萬象向南——《花城》45周年暨第八屆花城文學獎

文學是時間的證人，瞬間凝固成永恒。2024年，適逢《花城》《隨筆》雜志創刊45周年。8月17日，在紙間跳躍的回響中，由花城出版社、花城文學院、《花城》雜志與《隨筆》雜志主辦的“萬象向南——《花城》45周年暨第八屆花城文學獎頒獎典禮”于2024南國書香節盛大揭幕，其系列活動如“重塑文學期刊傳播力與引領力——全國名刊編輯交流會”“文學館·學術青年工作坊（四）——李娟和她的阿勒泰”等也成為南國書香節的亮點。

“萬象向南”喻示了文學世界的廣闊與多彩，這既是對《花城》雜志45年來所刊載的文學作品豐富性的總結，也是對其探索文學邊界所做努力的描繪。“南”不僅僅是一個地理方位的指向，更是一種精神象征。《花城》始終保持著向未來探索的姿態，保持著文學創作者和出版者對文學事業的創新和發展的不懈追求。“萬象向南”還隱含了文化傳承與創新的雙重意義。從雜志到出版社再到文學院，“花城”這一文學品牌，歷經45年的耕耘，已茁壯成長為獨特的文學風貌和品牌特色。“向南”則象征著這種傳承與創新的不斷前進和深化。未來，花城將繼續肩負引領文學潮流、擔當文化責任的使命。

第八屆花城文學獎評選范圍為《花城》雜志2019年第1期至2023年第6期，以及2020年至2021年3期長篇專號（5年，共33期雜志）收入的作品，設長篇小說、中篇小說、短篇小說、詩歌、散文、評論獎。

本屆初評委員會成員為陳培浩（花城文學院簽約評論家，福建師范大學文學院教授）、黃德海（《思南文學選刊》副主編）、何同彬（《揚子江文學評論》副主編）、金理（復旦大學中文系教授）、梁彬（《新華文摘》文藝作品主編）、劉大先（中國社會科學院研究員、教授）、李德南（廣州文學藝術創作研究院評論家）、師力斌（《北京文學》執行主編）、徐福偉（《小說月報》執行主編，《科幻立方》執行主編）、楊慶祥（花城文學院簽約評論家，中國人民大學文學院教授）、岳雯（《文藝報》社副總編輯）。

本屆終評委員會主席為李敬澤（中國作家協會副主席，中國現代文學館館長）、陳曉明（花城文學院聯席院長，北京大學中文系教授），成員有：潘凱雄（中國作家協會小說委員會副主任）、謝有順（中山大學中文系教授）、徐坤（《小說選刊》雜志主編）、宗仁發（《作家》雜志主編）、張新穎（復旦大學中文系教授）、張燕玲（廣西文藝評論家協會主席）、張清華（北京師范大學文學院教授）、張莉（北京師范大學文學院教授）、張懿（花城出版社社長，《花城》雜志主編）。

8月17日20：00，“萬象向南——《花城》45周年暨第八屆花城文學獎頒獎典禮”在廣州市文化館劇場揭開帷幕。典禮現場群星閃耀，李敬澤、麥家、陳曉明、阿來、東西、徐則臣、張欣、李宏偉、何平、尹學蕓、張楚、班宇、張執浩、陳年喜、謝有順、蔡崇達、陳楸帆，以及濮存昕、林墉、林藍等文藝名家出席本次盛會。

此次典禮以“花城文本”為創作藍本，依循“四方來信，投遞祝福；文舞南方，花開無盡”的理念，結合經典文學文本與AI技術，以影像、話劇、音樂、舞蹈等多種藝術形式呈現精彩節目。藝術家濮存昕朗誦了《花城》雜志的名篇《病隙碎筆》，與一生游走在死亡邊緣的史鐵生精神共振；作家李娟錄制朗讀了《遙遠的向日葵地》的段落；蔡崇達的《草民》發表于《花城》雜志，小說段落《曹操背觀音去了》以彰顯本土文化的人偶劇形式上演，展現沿海小鎮蕓蕓眾生的拼搏與尊嚴；陳楸帆的科幻小說《大有》探索AI寫作的可能與局限，典禮以AI實驗小劇場的形式展現這部作品；廣東作家歐陽山的《三家巷》，描繪了20世紀20年代南方的革命斗爭，花城出版社是最早出版《三家巷》的出版社之一，朗誦家祖晴和沙畫家美序合作，以全新的藝術形式重現廣州的絢麗生機……此外，畫家林墉作為藝術家代表，與女兒林藍上臺，接受《花城》的致敬。

四時充美，四方來信。與《花城》同年創刊的《當代》雜志，從北京來信祝賀，許下共同創造文學“最好的季節”的兩廂夙愿。與《花城》生活在同一座城市的評論家謝有順教授也寄來了信件，回憶三十年前，《花城》作為伯樂開啟了他的文學世界，也充當著許多作家啟航時刻的搖籃。在西部寫作的少數民族作家丁顏寫到《花城》給予她的尊重和鼓勵，這封信是感念，亦是祝愿。江蘇讀者張同遠回憶自己在《花城》里感受到的四季如春的暖風，并被這暖風托舉著縱觀外面的世界。在慶典中，舞者翩翩起舞，以高蹈的姿態呈現四方的深情厚誼。

花城四時繁盛，搖曳生姿。萬象向南，沿途必有繁花燦爛，氣象萬千。

長篇小說獎

李宏偉《灰衣簡史》2020年第1期

授獎詞

別求新聲、另造佳構，是李宏偉的寫作標識。互文、后設、多文體的綜合，現實與虛構的化進化出，在《灰衣簡史》中俯拾皆是、信手拈來。修辭立其誠，宏偉之志，不在眼花繚亂的敘述雜技，而在熱誠勘探和推進寫作的邊界，在將詞語的觸須探入浩瀚的星空與幽深的人心。《灰衣簡史》的欲望書寫虔誠、強悍又輕盈，越過黑與白、靈與肉、物質與精神、上升與下沉等二元俗套，李宏偉創造性地勾勒灰色的精神空間，并以此確認一種驚心動魄的搏戰和辯證，既驚心動魄，又意味深長。

獲獎感言

感謝各位評委，感謝《花城》雜志，給予《灰衣簡史》如此鄭重的肯定。

多年來，《花城》雜志以南方的熱風、望海的遼闊，樹立了一種探索求新、明銳果敢的辦刊風格，《灰衣簡史》能在《花城》刊載，令我深感榮幸。

《灰衣簡史》延續亙古的追問，推想欲望、掙扎、救贖的母題如何在當下中國有效演繹。小說借用了藥片與說明書的關系，以內篇、外篇為基本結構——于我而言，這并非簡單的對應或象征。今日世界，一部小說在實質上仍舊可以是一種藥，而藥效是緩解還是治愈，則看作者與讀者能否就服用的方式達成一致。

無論如何，作品的刊發、出版才使得后續的一切有了可能。因此，請允許我再次感謝《花城》雜志與長江文藝出版社，感謝先后呵護它的兩位編輯，李倩倩與王蘇辛。

謝謝！

張欣《如風似璧》2023年第5期

授獎詞

《如風似璧》追溯歷史歲月，探究人性幽暗，寫廣州的魂與魄，敘嶺南的人與情，柔韌大氣，如暖玉蓄華；時露鋒芒，如勁風凜冽。張欣之筆，一往無前。傳統在重述中激活，文化在對話中更新，人物在歷史中生長。敘事時而疏可走馬，時而密不透風；語言錯落有致，結構形思合一。通過對舊世界文化表象的拼貼和重構，張欣召喚著一種銳利與先鋒的文學精神。

獲獎感言

我的第一個中篇小說就是在《花城》雜志上發表的，今天回到起點會有許多感慨以及要感謝的人，這種時刻也跟寫作一樣需要克制，需要情緒穩定。

小說這門古老的技藝一直能走到今天，一是因為我們每個人都生活在精神世界里，尤其是在這個火熱但冰冷的計算機時代，情感顯得尤為珍貴，誰也不能保證自己的人生一帆風順，都會在憂傷彷徨的時刻驀然回首，而文學是可以撫慰內心的。

二是因為文學的延綿與出版人密不可分，二者并不是彼此支撐的關系，他們除了是心靈捕手之外，還需要和作者有一樣的才華、理解、共情、包容、洞察力，以及默默的堅持。

所以，文學既是我的生命微火，也是我的幸運之光。

謝謝大家。

中篇小說獎

丁顏《雪山之戀》2020年第5期

授獎詞

丁顏在高山和草原的交界處寫作，是民族交融、文明轉型的親歷者和思索者。《雪山之戀》的敘事世界中，經輪不息旋轉，唐卡包羅萬象，羈絆起自藝術，情緣終于信仰。丁顏以冰霜之冷，描畫邊地故事，以精誠之愛，彩繪灼熱紅塵；跨越橫貫歷史的隔閡與偏見，在古老人文與現代秩序并存的今天，望見遠山終年的霜雪，也望見人心永恒的莊嚴。

獲獎感言

感謝《花城》給我這么大一個驚喜。很意外也很開心。我一直傾向于一種清凈而自然的寫作，即在無邊無際的宇宙中，萬物有序，人穿梭其中，有巨大的精神世界，也有寬容而廣博的俗世生活。但又因為年輕，寫作經驗不足，寫作時常常如同夜行在廣袤的草原，一路向前，會失去方向，會沒有信心。

這幾年寫作，除了自己的探索之外，《花城》給的鼓勵和肯定是最多的。可以很直接地說，沒有《花城》的堅持和接納，我的很多篇小說可能到現在還靜放在我的電腦里面。《花城》，它讓我看見文學還存在，它給了我一份直面文學的勇氣，讓我更加相信文學就是存在的被尊重，隱藏的被看見，逝去的被記住，當下的被展開，用生而為人的良心和責任帶給未來一份信心和希望。

再次感謝《花城》，謝謝大家！

尹學蕓 《蘋果樹》2021年第1期

授獎詞

尹學蕓將她的故事栽種在罕村的土地上，時代潮涌、歲月風雨，捶打、磨煉又滋養著這片土地上的渺小人物。一棵蘋果樹，連接兩家三代人，寫盡畸零人的人生捆綁和命運沉浮。人世蒼茫，尹學蕓熱心冷眼，以荒誕疏離之筆為命運重新上色，為殘酷的真相顯影記憶的底片。《蘋果樹》綿里藏針，回韻悠長，直抵人生本相，敞開人性隱微，樸拙而透出鈍痛機鋒，道盡古老鄉村諱莫如深的幽微波瀾。

獲獎感言

謝謝《花城》雜志，也謝謝各位評委，在這個溽熱的潮悶季節，救人于水火。生活中很多微小的得失也足以改變人的心境，何況這樣一個令人矚目的文學獎，在令人景仰的廣東，令人尊敬的花城，頒發給了中篇小說《蘋果樹》。這個小說寫的是有關鄉村的傳奇。文化、風俗、道德、傳統、修為、信仰以及世道人心，在一座北方的村落展開的畫卷。

蘋果樹是一個媒介，不單系住了兩家人的情感，也呈現了一座村莊的風情。這棵不結果子的樹木，注定會帶來意想不到的結局。人物的命運，人心和人性的指向，在時代的變遷中呈現木本結構的紋理和年輪。木本結構不同于草本，有深根系統，可以多年生長。

《花城》雜志是文壇獨特的存在，祝福你們！

韓松落《我父親的奇想之屋》2021年第2期

授獎詞

韓松落曾持秋螢之火，于春山長久漫行。《我父親的奇想之屋》，屋中之屋，鏡中之鏡，命運回環往復，陰郁終現霞光。韓松落是逸聞的拾荒人，賦予在場的尊嚴；也是文體的實驗家，用語言召喚存在，用敘事重構生活。《我父親的奇想之屋》重申了文學的奧義：寫作從盛大的懷念出發，通往對想象力的恒久追尋。

獲獎感言

感謝《花城》，感謝花城文學獎的各位評委，感謝各位從沒見過面的編輯老師。對我來說，《我父親的奇想之屋》非常重要，因為那是我在停止寫小說很多年，再次回到小說世界之后的最早幾篇作品之一。2014年，我有了這個故事最核心的想法，2016年，在巴音布魯克草原上，從草原上的觀景大廳走出去，眼前就是草原、落日和長河，那空間上的轉換，給我全新的感觸，我有了這個故事的大致輪廓。此后，我開始“養”這個故事，直到2019年終于養成。何平老師和《花城》，接受了這個故事，給了我信心，我開始一次次走出我的屋子，叩開小說世界里那些隱藏的空間。可能這不是屬于寫作、屬于小說的最好時間，但我很喜歡這種一次次叩擊，也喜歡一次次被眼前的壯美驚嚇的感覺，此時此刻，我只愿我們都能在叩擊中變得豐美，也愿我們叩開的壯闊世界，能夠緊密相連。

楊知寒《連環收繳》2021年第6期

授獎詞

楊知寒的如《連環收繳》野馬下山，橫沖直撞，沖決親仇交織的家族藩籬，冷熱善惡連環上演。小說冷厲峻切，持筆如刀，以家族故事為鏡，祛魅血親迷思，透視人性、社會和歷史的復雜糾纏。如何呈現復雜倫理糾纏中人物靈魂裂變，楊知寒既延續傳統，又別立新枝，顯示出過人的魄力和潛力。

獲獎感言

大家好，我是楊知寒，十分榮幸能來到這樣的場合，與大家分享寫作中的一段心情。《連環收繳》是我完成的第一個中篇，具有特別的意義，也是和我生活最貼近的一篇小說。它不是一個令人愉快的故事，其中許多人都已不在世上，但他們生活的跡象，仍會保留在文字里，保留在不被湮沒的記憶之中。這是文學的善意，也是文學的能量，感激自己能夠參與其中，陪伴無論陌生還是熟悉的人，共走一段旅途。希望能夠通過創作，留下他人的痕跡和一些于我珍貴的記憶，交流情感，驅散人之為人痛苦的孤聲吶喊。無論何時何地，文學總能施展它的魔法，暫時剝離現實的冗繁，把靈魂交由天地蒼生，交還給我們自己。最后感謝《花城》雜志，對我長久的鼓勵和相信，感謝大家。

阿乙《二見未婚妻》2022年第5期

授獎詞

阿乙的寫作，日長如年，靜水流深。在靜似太古的節奏中，《二見未婚妻》致敬《追憶似水年華》，孜孜不倦地探索著一種豐富的緩慢。語言的靜美與流動，節奏的緩慢與張力，心理的細膩與波瀾，阿乙將一件“相親小事”變成了一場漫長的電影。南方城事，風雷藏于止水，阿乙以細密的語言枝條輕拂春水初生的畫面，無愧為當代漢語小說的語言藝術家。

獲獎感言

2019年，我的寫作進入第十四個年頭，遭遇前所未有的阻滯。我看出原因，制造一個故事這樣高控制、高支配的行為，很容易使作者覺得自己是在造假，即使不是造假，也是在隱藏部分的真實。由此我必須做出一個選擇：寫作是為了作品好看，還是呈現真實。我選擇了后者。《遇見未婚妻》《二見未婚妻》就是這種選擇的產物。它更多地體現了繁復而不是簡潔，更多復活了生活的空間而不是某個驚人的事件，它沒有反轉、反轉、再反轉，它只有比我們正常經過的時間要慢上幾倍的時間。對我來說，這樣的寫作是革命和轉向。作家北村說：“有《花城》雜志存在，作家在探索過程中的心理容量就很寬。”《花城》既是文學創新的舞臺，也是一部關于文學創新的史書，致敬《花城》。

短篇小說獎

班宇《羽翅》2020年第1期

授獎詞

班宇的寫作，書寫東北又超乎東北。《羽翅》以中年一地雞毛的現實困頓，映照青年對自由飛翔之渴望，書寫那些在現實與夢想之間苦苦掙扎的靈魂。《羽翅》直擊一己之微與龐然大物遭逢的愛與痛，書寫了當代青年與城市現實的近身肉搏與退而省思。小說冷峻地將生活撕開一道裂縫，照見人的怯懦、掙扎與困頓，照見規訓與掩埋底下的反抗與呼救，也照見洪流翻滾和暗流嗚咽的人心波瀾。

獲獎感言

感謝各位評委，感謝《花城》雜志和讀者朋友們。《羽翅》的寫作起點，是幾年前我在北京看過一場崔健在Bluenote的演出。Bluenote是一間爵士樂俱樂部，擁有近百年的歷史，出版過許多經典唱片。至于那天的演出，崔健及樂隊也把作品重新編了一個版本，有波普樂、融合爵士以及自由爵士的元素融入。演出結束已經很晚了，當天風很大，也特別冷，奇怪的是，步行返程的路上，一個人影也沒見著，之后我就撞見了小說里的一幕：一枚紅白相間的交通錐筒在寒風的力量之下，與我同行了一段時間，像一位久違的、忠實的伙伴，而剛剛逝去的音樂聲一直回蕩在耳畔。那一刻，我忽然想起多年前在音樂論壇上結識的一些朋友。我們很久沒有聯系過了，我很想念大家，但不知要如何表達，不知如何把我的記憶與思念告訴給他們，于是就有了這篇小說。我想小說有時就是這樣，它比我們說出的話語的存在時間要稍微長一點，也就在這么一點點額外的、多余的、禮物一般的時間里，我們將不止一次地與故人們重逢。

張楚《和解云錦一起的若干瞬間》2020年第3期

授獎詞

張楚將時代之響隱入人間生活，城與鄉、心與物、靈與肉、情與理，千人萬物在靜水流深之下各顯其聲。《和解云錦一起的若干瞬間》遙承福克納《喧嘩與騷動》一脈傳統，時間吸納萬物，也散列為星辰，囈語與說夢的聲音讓唯一的沉默震耳欲聾。當小說的四片拼圖互相咬合，真相的沉浮若隱若現，生活的悲劇水落石出，故事的密度堅硬如鐵。

獲獎感言

非常榮幸能夠獲得花城文學獎。寫作就像是在黑夜里孤身趕山路，焦慮、不安始終相隨，而文學獎猶如懸浮在山間的燈火，在夜色中劃亮一抹希望，讓沉浸在虛構世界里的趕路者倍感欣慰和鼓舞。誠摯地感謝《花城》雜志和諸位評委的厚愛。

《和解云錦一起的若干瞬間》是2020年正月里寫的一篇小說。這么多年來，我一直書寫著縣城里形形色色的靈魂。大多時候，他們的選擇會和生活產生裂隙，在裂隙誕生與合攏的過程中，無法言說的痛苦、迷霧中的彷徨、身為人類的渺小感和對未來的憧憬如影隨形。美如朝霞的解云錦如此，那些她生命中的男性也不例外。小說敘事的過程，其實就是小說家和人物、和自我、和觀念達成和解的過程。這個過程談不上甜蜜，可仍讓小說家樂此不疲。

最后，祝福所有的寫作者，在趕夜路的時候，都能不經意間仰望到頭頂的燈火。

徐則臣《宋騎鵝和他的女人》2022年第1期

授獎詞

徐則臣北上經年，是新世紀中國社會沿革的親歷者、聆聽者和書寫者。《宋騎鵝和他的女人》溯流南下，為奔波在運河中的跑船人著篇立傳。到世界去，意味著開拓廣闊地理、宏大歷史，更意味著體探世道恒常、幽微人心。徐則臣之筆，遼闊幽深，沉靜慈悲，見生民之榮辱，見眾生之悲欣。以鄉鎮警長般的克制簡約，筆錄一個好人在世間的碰撞與獻身。

獲獎感言

很多年里我的寫作都盯著水面看。水上有船，船上有人，船上的人生活單調乏味，千篇一律，簡單得就像沒有生活一樣。我知道他們跟我們所有人都一樣，在那個狹窄的空間里，在兩點一線的行程中，他們有著寬廣、遼闊、翻江倒海但沉默著的內心戲。這些內心戲才是他們真實的生活。這些內心戲要表現出來，必須讓他們下船。

《宋騎鵝和他的女人》就是宋騎鵝下船以后的生活真相。是宋騎鵝的現實一種。寫完這個小說，我疑心自己是不是下手太狠了。但似乎也只能如此：船上的生活有多平靜，船下的生活就有多動蕩；水上的生活有多簡單，岸上的生活就有多復雜；船上的生活有多祥和，下了船就可能有多凄厲。所有在船上走穩了的人，上了岸都會腳步踉蹌，仿佛大地真不牢靠。生活大抵如此。

感謝《花城》接納了宋騎鵝，感謝評委們對宋騎鵝這一種偏僻生活的肯定。

焦典《六腳馬》2022年第5期

授獎詞

焦典的寫作，個性奇崛，異質天成。《六腳馬》運筆如絲，細密克制，構建了一個原生、野蠻、奇幻的七彩云南、紙上紅河。小說中，猴群打架，六腳馬飛天，現實情節與虛構鏡像交織，映照著孤寂的邊地、麻木的神情、貧困的酸蝕和命運的重負。四位女性在改變現實、互相救贖、挑戰宿命的途中，書寫了一曲女性自我覺醒的生命之歌。

獲獎感言

《六腳馬》最初發表在《花城》的“花城關注”欄目，那一期的關鍵詞叫“她們在世界寫作”。這篇小說關于“媽媽”。我的媽媽是一位非典型意義上的“好母親”，小時候大家唱“世上只有媽媽好”，我唱“世上只有奶奶好”“世上只有爺爺好”，提到“媽媽”這兩個字時，我如同生銹的報時小鳥，是如此難以開口。但很奇怪，很多年后當我到了小說的世界里，我突然想起那個夜晚：我那輸光了一切的媽媽，點了一支香煙就沉沉睡去，煙霧沉默著把所有巨大的事物都燃燒殆盡。于是小說里的女兒對著騎在六腳馬背上的媽媽說：媽，你跑快點。那是小說的結尾，或許也是曾經那個不愿唱“世上只有媽媽好”的我的結尾。你到你的世界里去吧，媽媽。你不必只是“媽媽”二字。

所以今天，我必須感謝《花城》，感謝花城文學獎，你們也用文學給了我火焰和雨水，給了我更多的膽量和決心，讓我也能到世界去，到更廣闊的、無邊無際的世界里去。

薛超偉 《化鶴》2022年第6期

授獎詞

薛超偉的寫作如清風明月，純凈空靈。《化鶴》少年氣息撲面而來，佛堂日子簡凈，四時化作細如流年的日常。薛超偉以少年心觀世界，讀取一草一木對生命微茫的啟示。從無邊蕪雜重返天真，以無瑕童心記取人生，從而對抗生命的無常和消逝。小說筆觸沉靜質樸，敘事舉重若輕，眾皆凌厲，我獨和暖。借少年的曲解，小說復原生命本初的勇與智，抵達時間的永恒。

獲獎感言

感謝《花城》，感謝各位評委老師。

《化鶴》發表在“花城關注”欄目的最后一期，趕上了末班車，很幸運，這個幸運一直延續到了現在。

《化鶴》寫的是，一個少年身體受限之后，卻得到了莫大的自由，萬物向他敞開，隨他而轉，而他航行在時間里，可以將錨沉下，作為標記，讓將來的人來到此刻，與他相遇。

我想，生活中總歸有很多受限的時刻，常常會遇到莫名其妙的阻礙和困難，這時候，反而不著急了，停下來看看，這一切是怎么發生的，它究竟還會往什么方向發展。把面對阻礙的時刻，當作游玩，一切都輕盈起來。

我想，人在遭受痛苦的時候，不僅會發出哀號，也會有寧靜和釋然。輕視和忽視也是一種力量，是一種輕輕的嘲諷，微微的勇敢。

再次感謝《花城》，謝謝大家。

詩歌獎

張執浩《沒有結尾的夢（十二首）》2021年第1期

授獎詞

張執浩的寫作，體物入微，將現實與歷史、日常性與思辨性熔于一爐。《沒有結尾的夢》是一組直抵魂靈的詩歌，從聲音抵達夢境，由現實進入幻象，極度簡約，極簡修辭，僅憑細節與隱喻，描繪深沉的恨與愛。張執浩打破語言形制，記錄心靈的自然，吐露內心的語言。想象遼遠，反復追問，最終抵達那片熟悉的土地。這是一個沒有結尾的夢，也是一首沒有結尾的詩。

獲獎感言

好的文學作品總能給人以恍若隔世之感，從這個意義上來看，書寫那些未經雕琢的生命本相，忠實記錄未被規訓的心靈現場，應該被視為寫作者的道德準則。詩歌更應如此。詩人的天職在于，用更精準的語言呈示我們繁復的內心世界，怯懦也罷，勇敢也好，報信人也罷，守夜人也好，詩歌最終要見證和抵達生命的意義。肯定生命，慰藉人心，在與現實的對峙中獲得和解的能力，至少是我目前的寫作動力之一。

感謝評委會將花城文學獎授予《沒有結尾的夢》。這組詩寫于四年前那個非常特別的春天，我相信，若干年后，當我們回溯那一段經歷時，會重新獲得一種寬闊而深邃的目力，并因此衷心贊美人類與生俱來的美好品質。

雷平陽 《夜伐與虛構》2023年第4期

授獎詞

雷平陽的寫作，筆走龍蛇，氣在意先。長篇敘事詩《夜伐與虛構》氣勢磅礴，虛實相生。在詞語洶涌的潮汐中，祖輩父輩的家族記憶漸次登場。雷平陽調動多元乃至龐雜的意象和想象力，既書寫歷史，也凝視當代；既見證卑微的人如何穿過歷史，也是當代心靈的告解與證悟：廢墟的廢墟、心臟的心臟、重中之重、空中之空、生與死、寫實與隱喻、語言的敞開與遮蔽、善的脆弱性和耐受力等冥思，賦予《夜伐與虛構》不可多得的精神強度。

獲獎感言

首先，我要向《花城》45周年誕辰表示由衷的祝福！45年的漢語文學建設，《花城》是重要的參與者和引領者，殊勛高闊。我是在瀾滄江邊查找一部民間敘事長詩的講述人時，得到《夜伐與虛構》獲獎的消息的，我感到驚訝，繼而將其視為《花城》對我的揀選和激勵。在當代漢語詩歌寫作現場，頭頂白發，我想做的事情就是讓我的詩歌寫作能夠接續在野的偉大神話及古老的史詩與敘事詩傳統，讓“現在”上溯到被遺忘的不可置疑的語言體系之中，像河流一樣前行。《花城》的體恤，我會牢記。謝謝！

散文獎

陳年喜《人們叫我機師傅》2023年第1期

授獎詞

陳年喜的寫作是來自地心的呼吸，來自礦井的吶喊。他以詞語清醒地回歸故鄉，以書寫有效地保持及物與在場。《人們叫我機師傅》從關注自身轉而觀照群體命運，為時代洪流中的小人物、普通人畫像立傳。陳年喜探鉆進獨特的個體經驗內部，再攜帶著一個悲憫、敏感的靈魂一躍而出，拯救自己，理解世界，并重申了“無限的遠方和無數的人們都與我有關”的文學情懷。

獲獎感言

我一直是一個離文學獎很遙遠的人。

一方面，寫作并非我的主業，另一方面，我寫得不夠精彩。

從1999年冬天開始到2015年因頸椎病離開礦山，我有整整十六年的礦山爆破生活，而后是城市流徙。我大半生的大部分時光耗在了生計上，寫作只占據生命的極小部分。當然這也不能成為寫不好的理由，寫作是一件極其復雜的事情，作用的元素太多。

感謝《花城》把重要的散文獎頒給了我，這并不表示我寫得多么好，這里面有對一位邊緣寫作者鼓勵的成分。《人們叫我機師傅》寫的是我礦山生涯里偶遇的無數人里的一個，他的一生是一位機器師傅的一生，也是無數人的一生，是劃過我們的微不足道的事物的一痕。

文學的意義是記錄，記錄的意義是看見，看見那些被看見的、不被看見的部分，而后者，更加重要。

寫作是一場減重的遠行，愿我放下身心所有！

雍措《越來越薄的等》2023年第1期

授獎詞

雍措的寫作入乎凹村之內又出乎凹村之外，《越來越薄的等》體現了尤為開闊的散文精神，將個體經驗升華為集體記憶，探求存在之思，觀照現實命運。文體探索與思想深度相融合，民族表達與共通體驗兼顧，更新了讀者對康巴文學的期待。

獲獎感言

凹村是我的寫作母體，我每次創作出來的文字，都是從這個母體中誕生。凹村也是我的文學故鄉，我慶幸自己是一個有故鄉的人。每當一次次以文字回歸我熟悉的這片土地時，每一張笑臉、每一片落葉、每一座土房、每一條小路、每一滴雨露都是我的親人，我和她們之間有著血濃于水的恩情。感謝《花城》給我提供的發表平臺，讓我的凹村系列文字能有一個好的歸宿；謝謝責編小燁老師這些年對我作品的關心和厚愛，讓我看見了一名優秀編輯的操守；也謝謝各位評委對我文字的認可，你們的認可是對我最大的鼓勵。此時高原遍地花開，牛羊肥壯，各種菌類在林間破土而出。寫這個獲獎感言的時候，不遠處，包家鍋莊的誦經聲不斷地在我耳邊回蕩，一切都是最好的安排。祝福《花城》，感謝文學。

評論獎

何平“花城關注”系列點評2017年第1期—2022年第6期

授獎詞

六年三十六期，“花城關注”傾注了何平的心力與創意，夢想與堅韌。“花城關注”是作家、批評家、文學期刊和文學讀者創造性遇合的四手聯彈。面對多元裂變的文學現場，穿透壁壘森嚴的話語圈層，何平以龐大固埃一般的雜食胃口，發掘、提煉、吞吐、消化繁復雜多、野氣異質的現象與作品。在主流之外發現別樣的風景，于萌芽狀態中扶持先鋒的嶄新可能，以批評的活力與鍛造力，召喚一種新的大文學觀。經由何平的努力，一種在場、介入的文學批評登臨文壇。

獲獎感言

自2017年第1期開欄，到2022年第6期結束，“花城關注”歷時六年，計三十六期。其中，屬于第八屆花城文學獎評獎期限的，就有二十四期。今天中國文學有眾多的期刊獎項。一組連續寫作的系列點評能夠獲獎，也許并不多見。由此看到“花城人”和評委老師對批評從業者經年勞作的理解和肯定。他們對耐心測繪漢語文學地圖的行動者，不吝給予熱情的鼓勵和褒揚。

因為“花城關注”，時任主編朱燕玲老師和從彼時到現在的“花城人”，與我成為同行者。正是這些同行者，使得我一次微不足道的“批評的返場”，一場自我命名的文學策展，成為愛與溫暖的盛大文學旅程。

感謝你們，感謝你們愿意接納我做一個“花城人”。主持“花城關注”的六年是我批評生涯最重要的文學時間。曾經是，以后也是。

衷心感謝評委老師們！

特別致敬

林墉

授獎詞

《花城》雜志不僅僅是一本文學雜志，同時也是一本藝術雜志。45年來，大量當代美術作品，作為插畫展示在《花城》的紙頁中。眾多的藝術家為《花城》描繪了波瀾壯闊的畫卷，構建了以“視覺出發”的美學路徑。林墉先生以其獨特的“南方美感”，為中國當代美術帶來了全新的審美面貌。今天，我們向他致意，不僅是對他個人藝術成就的尊重，也是對所有致力于藝術創作和文化傳承的藝術家的鼓勵和支持。難忘文學與藝術聯姻的歲月。今晚，我們致敬時代的文學家、藝術家，致敬經典，致意讀者，致意《花城》帶來的燦爛世界。

獲獎感言

（林藍 代）

衷心感謝《花城》授予父親這個特別沉甸甸的大獎！

由于創辦于改革開放之初的廣東，《花城》吸納了中國最優秀的、最先鋒的文學作品，也吸引著我們一大批全國最優秀的、最具活力的美術作者。

記得1980年《花城》刊載從維熙先生的小說《泥濘》，當時父親拿到這個文稿，一下子就被故事打動了，他特別地激動，邊看邊哭，流著淚看完了全部的文稿。當時是20世紀70年代末，每個家庭的物質也不是那么豐富，我們家的紙全被父親用來擦眼淚擦光了。他一口氣畫了14張插圖。實際上蘇晨老師定的只有4幅畫的稿酬，就說讓他最多畫4幅就好了，但父親說管不了了，登不登也不管了，“我要把我感動的東西全部都畫出來，才能表達我對這個作品、這個作者最大的敬意。”后來，編輯也被感動了，把父親的14幅插圖以整版的方式全部刊載。而這種大膽的、整版刊載插圖的方式，也是我們在座的蘇晨老師當時在《花城》最大膽的一個創舉，充分表達了他對我們美術工作者認真創作的最大的尊重。

我記得當時父親是三十來歲，蘇晨老師四十來歲，他們經常聚在文德路我們家3平方米的蝸居里，談文學、談美術。今天，他們兩位老人家終于再次見面，一位八十多歲，一位九十多歲。一見面，兩位老人家的手就緊緊握著，一直握到剛才上臺前。所以，真誠感謝！感謝《花城》給我們、給父親這么難忘的記憶！

感謝《花城》給我們懷滿熱愛、激情蓬勃的歲月和時光。

真誠祝福《花城》45歲生日快樂！祝福《花城》越辦越好！感謝！

責任編輯 王雅喆