導演克里斯托弗·諾蘭《星際穿越》中的時間敘事技法探析

摘要：目的：文章深入探討英國導演克里斯托弗·諾蘭在其杰作《星際穿越》中如何利用時間敘事技法來提升故事的情感深度。諾蘭的電影以獨特的時間處理手法而聞名，文章探析他在這部電影中對時間敘事的具體應用及其效果。方法：細致分析電影文本，結合敘事理論和電影學相關概念，研究《星際穿越》中的敘事結構、時間跳躍、視覺呈現、音響效果等元素。特別關注非線性敘事和時間扭曲這兩個敘事策略，以及它們如何與電影中展示的科學理論和人物情感相互作用。結果：研究表明，《星際穿越》通過創新運用非線性敘事和時間概念，在觀眾心中構建了非傳統的時間感知。影片中的時間敘事技法不僅使情節變得復雜，而且通過時間和空間的相對性，凸顯了人物的情感沖突，使觀眾在理解角色心理和故事發展的同時，展開了一次關于時間本質的哲學思考。結論：《星際穿越》中的時間敘事技法展現了諾蘭在電影敘事上的創新和大膽嘗試。這部電影不僅僅是一部科幻作品，還探討了時間的相對性、人類的感知限制、情感與存在的深層次聯系。諾蘭通過這部作品邀請觀眾深入多維的時間結構，提供了一種全新的、互動的觀影模式，豐富了觀眾的觀影體驗。希望文章的分析可以進一步證明諾蘭如何通過對時間敘事技法的運用，賦予電影獨特的藝術魅力，并在全球范圍內產生深遠影響。

關鍵詞：克里斯托弗·諾蘭；? 《星際穿越》；非線性敘事；時間概念

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）02-0-03

0 引言

在當代電影界，克里斯托弗·諾蘭的名字已成為獨特的象征，代表著對傳統敘事結構的挑戰和對時間概念的深度探索。從《記憶碎片》的非線性敘事，到《盜夢空間》中的多層次夢境，諾蘭一直在探索時間如何影響人類的情感、決策和命運。而《星際穿越》作為電影中運用時間敘事技法的巔峰之作，不僅是一個關于太空探險的故事，更是一次關于時間、愛和人性的哲學探索。因此，選擇《星際穿越》作為研究對象，可以幫助人們深入理解諾蘭對時間敘事的獨特見解和技巧。

無數藝術作品對時間這一永恒的主題進行了探討。為何時間能夠激發人們的創作熱情？原因在于時間流逝的不可控性。這一特性使人類對時間產生了深深的無力感，這種無力感又驅使著藝術家們不斷探索時間這一宏大的主題。通過文藝作品，人們得以更加深入地思考時間的本質、它與人類生活的關系，以及它對人類情感和存在的深遠影響。這些作品憑借藝術家的想象力，賦予時間更深層次的意義，引導觀眾進入時間哲學的探索之旅。

電影自誕生之初就與時間緊密相連。電影以時間為基，記錄下時間的痕跡，展現故事的發展和角色的變遷。時間的流逝、順序和跳躍成為電影敘事的核心元素。電影編輯和剪輯技術的應用使得時間得到了藝術性的壓縮或延展，讓觀眾獲得了獨特的時間體驗。在The Cinema of Christopher Nolan： Imagining the Impossible（《克里斯托弗·諾蘭的電影：想象不可能》）中，學者們深入探討了諾蘭如何在電影中處理時間、記憶、身份等主題，展現了他對這些復雜概念的獨特見解。同時，Warren Buckland（沃倫·巴克蘭德）在Puzzle Films： Complex Storytelling in Contemporary Cinema（《謎題電影：當代電影中的復雜敘事》）中指出，諾蘭的電影挑戰了觀眾的期望，迫使他們重新思考電影敘事的本質。

在眾多電影創作者中，諾蘭擅長運用非線性敘事、時間的壓縮和扭曲等技巧，為觀眾帶來與眾不同的時間體驗。他的作品，如《記憶碎片》《盜夢空間》《星際穿越》，都以獨特的方式探討了時間的本質、相對性以及人類與時間的關系，打破了傳統的時間觀念，挑戰了觀眾對時間的固有認知，為觀眾展現了一個充滿思考和想象的時間世界。

諾蘭的電影哲學不局限于對時間的探索，他的作品也深入探討了人類的情感、道德和存在的意義。在諾蘭的電影中，時間往往與這些主題緊密相連，形成一個完整的哲學體系，這也是諾蘭的電影在全球受到廣泛關注和喜愛的原因。他的作品不僅是電影，更是哲學思考和情感表達的載體。

1 諾蘭的時間迷宮：《星際穿越》中的敘事革新

克里斯托弗·諾蘭的電影作品，尤其是《星際穿越》，通過巧妙的敘事手法展現了他對時間的深入探索和獨特見解。影片不僅僅講述了一個引人入勝的故事，更引發了觀眾對時間、情感和人類存在的深度思考。

非線性敘事是一種敘事結構，與傳統的按照時間順序呈現故事情節的線性敘事不同。在非線性敘事中，故事元素的呈現順序可能是混亂的，導演通過回溯、閃回、并行敘事等手法，讓故事顯得更加復雜，凸顯故事中的關鍵元素。諾蘭就是以非線性敘事而聞名的導演之一，其運用自然科學原理與大膽的想象為觀眾建構了一個個異世界，將陌生知識直接作用于敘事中，敘事的重心并不是啟發觀眾的認知，而是通過這種認知游戲豐富觀眾的體驗［1］。

《星際穿越》并沒有按照傳統的、線性的方式展開敘述，而是經常出現時間的跳躍、回溯和并行。例如，電影開頭，老年墨菲回憶她的童年，這種回溯的敘事方式能引發觀眾的好奇心，激發觀眾對背后故事的探索欲。隨著電影的推進，這些回憶逐漸被串聯起來，形成了一條完整的故事線。

此外，電影中還出現了多條時間線的并行敘事。當庫珀和他的團隊在外太空探索時，地球上的時間也在流逝。這種并行敘事可以使觀眾同時關注兩條時間線上的事件，感受時間的相對性和錯位。

人們需要理解心理時間與物理時間的區別。物理時間是客觀存在的，它是不變的，不受任何外部因素的影響。而心理時間是主觀的，基于人的感知和經驗。例如，快樂的時間似乎總是過得很快，而痛苦或無聊的時間似乎總是過得很慢。這種時間的去邏輯性并不意味著完全沒有邏輯，而是指超出了常規邏輯結構的存在。它受到人感知、情感和記憶的影響，而不完全受到物理規律的限制。

在《星際穿越》中，時間的錯位是敘事的核心元素。諾蘭在敘事話語上作出了許多突破性的嘗試，但即便是如此難以理解的“謎題敘事”，仍然保留了經典敘事的元素。與其說這是諾蘭對好萊塢經典敘事法則的背離，不如說是基于經典敘事的異變［2］。因此，在《星際穿越》中，雖然角色們經歷的時間是錯位的，但情節安排仍然是“經典好萊塢”式的，是觀眾買賬并且認同的。

諾蘭的《星際穿越》為人們提供了一個獨特的視角來探索心理時間的去邏輯性。電影中，當庫珀和他的團隊登陸接近黑洞的行星時，由于強大的引力效應，行星上的時間流逝速度與宇宙飛船上的時間流逝速度大相徑庭，星球上的一分鐘可能相當于地球上的數年。這種時間的錯位，使角色們的決策和故事情節變得更加復雜。

2 攝影與音樂：《星際穿越》中的拍攝與音響魔法

諾蘭不僅在情節和敘事上對時間展開了深入探索，更在拍攝手法和音樂聲效上巧妙地強化了時間的主題。他運用IMAX建構了一個巨大的宇宙夢境，并在其中用實景強化了畫面中的細節，這些細節為觀眾提供了沉浸式的觀影體驗，使他們能夠更深入地感受和理解時間的去邏輯性。

《星際穿越》不僅是一部科幻電影，更是一部關于時間的視覺詩篇。諾蘭通過實景拍攝、IMAX攝影機、布光和剪輯技巧，為觀眾展現了時間的復雜性、流逝和錯位。實景拍攝使時間在電影中得到了真實的呈現。諾蘭堅持在真實的環境中拍攝，如冰川、玉米地和海面，這些真實的場景使時間的流逝和錯位更加真實和震撼。當庫珀和他的團隊在不同的星球上冒險時，觀眾可以真實地感受到那些星球上時間的流逝和環境的變化。

IMAX攝影機可以捕捉到更細致和寬廣的畫面，使時間的流逝和錯位更加明顯和震撼。當電影在IMAX影院放映時，觀眾仿佛置身于一個與現實不同的時間維度中。在布光方面，諾蘭和他的團隊精心設計每個場景的光線，使時間的流逝和錯位充滿情感和深度。在剪輯方面，諾蘭使用了一系列剪輯技巧，如閃回、慢動作和并行敘事，為觀眾展現了時間的復雜性和深度。

《星際穿越》不只視覺效果華麗，音樂也十分出彩。諾蘭巧妙地利用音樂和聲效，展現了時間的流轉、情感的深沉。

音樂在電影中起到了關鍵作用。諾蘭與作曲家漢斯·季默合作，創作了一系列引人入勝的音樂，展現了時間與情感的變化。例如，當庫珀與女兒墨菲的情感沖突達到高潮時，音樂旋律變得更加緊張，使時間的流逝和錯位充滿了情感和深度。聲效也在電影中起到了重要作用。諾蘭使用了一系列聲效技巧，如回聲、混響和立體聲，為觀眾展現了時間的復雜性，帶領觀眾進入一個與現實不同的時間維度中。

在《星際穿越》這部杰作中，諾蘭不僅通過敘事和情節來探索時間的主題，更通過精湛的攝影、剪輯、音樂和聲效技巧，為觀眾構建了關于時間的多維度體驗。運用這些技術手法不僅僅是為了增強電影的視聽效果，更是為了深入探討時間與人類情感、記憶和存在之間的關系。諾蘭獨到的拍攝技巧使《星際穿越》超越了傳統的科幻定義，更像是一次對人類靈魂與宇宙奧秘的哲學探索。

3 人與時間：《星際穿越》中的深度哲學與人性探索

《星際穿越》不只是探索時間與空間的科幻杰作，還實現了對時間的哲學思考以及對人類情感和存在本質的深度挖掘。

在電影中，時間既是物理的表現，又是哲學的探索。諾蘭巧妙地運用敘事結構、情節布局和拍攝技巧，精湛地解讀時間的哲學內涵。例如，角色們在不同環境感受到的時間速度差，生動地揭示了時間相對性這一概念，挑戰了人們對時間的傳統理解。這種時間錯位，使觀眾重新思考時間的本質，以及人們如何在時間長河中定位自己的存在。

探討時間哲學，就不得不提到德國哲學家海德格爾的《存在與時間》。海德格爾主張，人的存在與時間有著不解之緣，時間不只是一個理論化的觀念，還深刻地與人們的生存之本質交織在一起。他將時間描述為一種“持續的現在”，在這個持續的現在中，過去、現在和未來相互聯系，構成了存在性的整體體驗。在《星際穿越》中，庫珀和他的團隊選擇勇敢地進入黑洞，這一行為仿佛是對海德格爾時間與存在哲學的具體化呈現。他們的冒險不光是為了揭示宇宙的深層秘密，更是為了沖破時間的界限，尋求超越時間的真實存在。

此外，電影中的時間去邏輯性也是對時間哲學的深入探討。時間在電影中不再是一個線性的、有序的概念，而是一個受人感知、情感和記憶影響的去邏輯性存在。這種時間的去邏輯性，使觀眾對時間的固有認知受到了挑戰，引發了觀眾對時間哲學的深入思考。

電影還深入探討了人類的情感、記憶和存在的意義。角色們在電影中因為時間的錯位而面臨的情感沖突和選擇，有利于引導觀眾深入反思人類情感和存在。例如，羅米利在飛船上等待的23年與庫珀和布蘭德在行星上的幾個小時，這種時間感的錯位，使角色們的情感和選擇變得更加復雜。

過去存在于現在的回憶中，現在存在于未來的回憶中?；貞涬m然不能改變過去，但是能改變未來。生命的歷程其實是時間的過程。影片對時間的理解不僅是一種形而上的感悟，更是一種生命體驗和理性思考的過程。影片通過人物和故事去感受生命的存在方式，見證逝去的時間，思索時間與生命的關系［3］。

在電影中，角色們面臨著時間的無情流逝和其帶來的無力感，特別是庫珀與女兒因時間錯位而產生的距離，這種無力感促使他們對時間進行深度的反思和接納。庫珀的接受，是對與女兒之間時間差異的認知，也是對時間無法掌控的現實的妥協。這種對時間的妥協和理解，使角色們在挑戰時間界限的同時，更深入地探索自己在這不斷流逝的時間中的真正位置和意義。

4 結語

在《星際穿越》中，時間成為探索人類存在、情感和哲學的紐帶。諾蘭將對時間哲學的深度思考巧妙地融入電影敘事，引領觀眾步入一個與眾不同的時間維度，體驗角色的情感與選擇，激發了觀眾對時間、生命和情感的深入思考。

參考文獻：

［1］ 杜楠.克里斯托弗·諾蘭電影的陌生化敘事［J］.電影文學，2015（23）：68-70.

［2］ 張凈雨.克里斯托弗·諾蘭：建構謎題的電影大師［J］.當代電影，2013（3）：73-78.

［3］ 霍曉珊. 《星際穿越》中的時間敘事［J］.電影文學，2017（9）：137-139.

作者簡介：楊凱源（2000—），男，河南商丘人，碩士在讀，研究方向：電影學。