倍速觀看視域下資本抵抗與審美異化研究

摘要：目的：目前，倍速觀看已成為大部分觀眾觀看影視文本的常見選擇，其改變了傳統的影像傳播機制。文章研究倍速觀看，探究消費社會倍速觀看外殼下技術與資本以何種邏輯規訓觀眾以及觀眾的審美與時間如何被異化，由此窺探其內在傳播機制對觀眾的雙重異化。方法：文章研究羅薩加速社會理論中技術、社會變革、生活步調三個層次的加速和觀眾的觀影習慣，結合當下的新媒體語境，從宏觀的社會圖景到微觀的個人審美，探討消費社會下倍速觀看隱藏的文化癥候及其高速發展帶來的隱含式危機。結果：消費社會下，觀眾選擇倍速觀看表面上反映了常態化的時間焦慮、技術自上而下的賦權以及觀眾對碎片化快感的追求，但在更深層次的資本邏輯之下，倍速觀看是資本獲利的工具，觀眾仍在資本框架中反抗，并在這種反抗中逐漸適應，從而導致個人審美畸變以及自身閑暇時間商品化。結論：觀眾選擇倍速觀看出于消費社會常態化的時間焦慮、技術邏輯的規訓以及個人對效率和碎片化快感的追求，這也是觀眾掌握媒介時間，通過技術賦權進行文化再生產，由此對抗資本邏輯的一種方式，但其改寫了觀眾對時間的感知，導致觀眾審美接受習慣畸變以及閑暇時間商品化。

關鍵詞：倍速觀看；時間焦慮；資本抵抗；審美異化

中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）02-0-03

當今時代，網絡音視頻平臺廣泛普及，日新月異的媒介技術悄然改變了人們的內容喜好與媒介使用習慣。倍速觀看推動觀影者視快如慢，被快感欲望引導的觀眾的觀影過程顯得更加匆忙。倍速觀看改變了觀眾與影像之間的互動方式，觀眾通過技術賦能，重新解釋文本的意義，這在某種程度上也是一種突破資本邏輯的觀看方式。表面上，觀眾對倍速觀看的偏好呼應了人們普遍的時間壓力和現代科技的規訓，但從深層次來說則反映了人們審美趣味的變化以及時間逐漸商品化的趨勢。

1 消費社會下的倍速觀看

1.1 常態化時間焦慮

消費社會，資本為謀求更大的收益延長了工作時間，而勞動者則自愿延長工作時間以獲取更多報酬。人們的空閑時間逐漸被工作時間占滿，閑暇時間稀缺的問題日益凸顯，時間儼然成為一種稀缺商品。

西方現代馬克思主義學者羅薩在其《加速社會》一書中指明，加速社會的加速形式分為三種：一是技術加速，二是社會變革，三是生活步調的加速。三種加速形式交錯相織，共同構成了當下社會的加速癥候。

按照羅薩的理論，技術加速本應帶來更多的閑暇時間，可在消費社會，隨技術加速而來的是閑暇時間的減少。個人時間資源的緊缺、閑暇時間的匱乏使人們能體驗到的事物越來越少，且體驗的速度遠不及事物增加的速度。于是，生活步調的加速成為解決方案，而倍速觀看就是其代表性現象。人們希望通過按下倍速按鈕，在短時間內觀看更多的視頻，體驗更多的事物，獲得更高的傳播效率。

人們的時間觀念被時間壓力再次擠壓，就算時間充足，人們依舊追求速度。羅薩將其表述為錯過恐懼與適應強迫。錯過恐懼即憂心錯過優質或重要的內容，于是通過加快體驗速度來充實個體生活。消費社會下，一切事物都在快速更新，一切事物隨時可能過時。人們為了緊跟時尚潮流與事物更新速度，不得不追求時間加速。就算時間寬裕，也會選擇倍速觀看，用最少的時間獲得更多的信息，以保持自己在社會中的地位以及與社會的連接。

1.2 技術邏輯的規訓

倍速播放作為人類技術的一項發明，它不只是作為一種觀看方式滿足人類在更短時間內獲得更多視頻資源的需求，而且會在不知不覺間使觀看者臣服于倍速播放技術的內在邏輯，以馴化人的觀看行為，重塑人的時間感知。

在?？碌臋嗔υ捳Z理論中，人們一旦置身于網絡就會不可避免地落入數字資本主義的權力游戲，原先由社會制度與文化系統操控的行為習慣，逐漸轉化為私人時態臣服于技術邏輯的自覺規訓［1］。倍速播放功能的發明可視為由下而上的，來自媒介對觀眾的賦權，這種賦權使得觀眾能夠根據自己的觀感和時間感知自由操縱觀看內容的時間軸線，重新建構影視的時間序列和敘事邏輯。觀眾在觀看內容時，習慣按下倍速按鈕。此時，技術在不知不覺間完成了對觀眾的馴化，使之離不開倍速按鈕。

消費社會，資本依靠財富與權力控制了網絡的技術與算法，觀眾看到和使用的是資本想讓觀眾看到和使用的。觀眾通過倍速觀看似乎獲得了觀看的自由，實則依舊被技術操縱。精密的算法使各種視頻軟件對觀眾行為和習慣的監測能力日益增強，能夠按照個人喜好推送視頻。因此，用戶最終落入技術邏輯的陷阱，再一次被規訓，淪為網絡的囚徒。

1.3 減速的加速

羅薩在《新異化的誕生》一書中提到“減速的加速”，意為勞累的人會暫停工作，稍事休息，以此在加速的社會系統中走更長的路。而倍速播放這一技術的出現使長期處于加速的（壓力的）觀眾短時間內獲得更多的愉悅（稍事休息），進而以更好的狀態和更高的效率重新投入工作。

看劇是一種消磨時間和娛樂放松的方式，而娛樂本身具備心理康復和愉悅的功能。在倍速觀看的過程中，畫面的高速切換給觀眾帶來強烈連續的刺激，在短時間內滿足了觀眾的娛樂需求，暫時緩解了處于“996”工作中的人們的疲勞，讓人在視覺刺激中獲得即時快感。獲得這種快感只是為了接下來以更好的狀態投入工作，這無疑是一種悲劇性的停頓。

此外，當今社會網絡發達，人們可以隨時隨地開展工作。疫情期間，工作和生活幾乎融為一體，這導致了工作時間和生活時間的膠合。倍速播放的出現，使得打工人在界限模糊的時間中，利用碎片化時間獲得高密度的娛樂體驗。

2 倍速：對資本邏輯的反抗

2.1 掌握媒介時間

倍速觀看是一種調節媒介時間的行為，在點擊倍速按鈕的那一刻，人們對時間的感知開始重構。在倍速過程中，觀眾對時間的掌控能力得到強化。同時，觀眾對速度的追求也在不斷升級。當下視頻應用軟件為觀眾提供了1.25～2倍速的調節閾值，而優酷視頻的觀看速度甚至能夠達到4倍速。在看劇過程中，觀眾可以根據自己的節奏隨意切換速度，媒介時間被一個小小的按鈕所掌控。

人們通過點擊倍速按鈕掌握媒介時間。隨著移動時代的來臨，觀眾隨時隨地可以觀看自己感興趣的節目，并且獲得播放速度的控制權，這是技術的賦權。與此同時，倍速可在一定程度上去除資本投放的廣告，這讓用戶通過掌握媒介時間來反抗資本邏輯成為可能。

2.2 技術賦權得以文化再生產

賦權是指社會大眾通過獲取信息，參與表達和采取行動等時間性過程，改變自己的不利處境，獲得權力和能力，從而獲得改變整個社會權力結構的結果的社會實踐狀態［2］。倍速播放技術將影視生產者對影視文本的控制權轉移給原本處于被動接受地位的觀眾，權力下沉讓觀眾獲得文化參與和再生產的機會。倍速觀看技術使觀眾能直接改變影視文本的節奏和語境。

倍速播放改寫了影像文本中的基本時間（無論是線性的還是非線性的），破壞了原始的節奏，當然也破壞了包括蒙太奇、音樂、字幕、特效等影像技法規約在內的生產邏輯［3］。當觀眾點擊倍速按鈕時，對文本進行的二次生產就已經開始，原始的生產邏輯被改變。當觀眾脫離正常的播放速度后，原本嚴肅的劇情和敘事語境等蕩然無存，只剩下另類的全新體驗。而將加速的視頻上傳至網絡平臺的觀者則搖身一變成為傳者，原本的影像生產者的“作者權威”喪失，這與羅蘭·巴特的“作者之死”頗為相似。

在“參與者文化”時代，人們不再單純地受到信息的影響，通過網絡與技術，人們甚至可以更改信息，賦予其全新的意義。在影像文本中，倍速觀看對觀眾而言是一種再生產，觀眾可以不受傳者的影響，跳出原先的釋義框架，自由地構建文本意義。這既滿足了觀眾的觀看需要，也實現了某種意義上的文化再生產，賦予了觀眾更多的控制權。

2.3 消費框架中的倍速抵抗

大眾傳媒時代，觀眾只能坐在電視前被動接收電視節目傳遞的信息。在科學技術日新月異的當下，人們根據自己的偏好挑選精神文化產品，同時利用技術主動適應當下社會，抵抗資本邏輯。然而這種抵抗始終在消費邏輯之下，禁錮于消費框架之中。

在技術賦能下，用戶不僅能突破時空限制，還能隨時隨地能在設備上挑選自己喜愛的文化產品。倍速播放使用戶能夠改變視頻資源的播放速度，進而改變影視文本的時間序列和敘事邏輯，從而生產出新的符合自己期待的影視文本，擁有一定的自主權。倍速觀看能帶來與初始影視文本不同的視聽感受，滿足觀眾的好奇心與娛樂休閑需求，使觀眾不自覺地參與到社交媒體的狂歡之中，這有利于增強視頻應用軟件的用戶黏性。同時，在消費構成了社會主導性邏輯的當下［4］，廣告在各大視頻軟件中隨處可見。觀眾通過按下倍速按鈕避免資本的營銷，在一定程度上消解了資本對觀眾的馴化，倍速觀看成為一種抵抗消費邏輯的工具。

既是受眾也是生產者的用戶，在技術的加持下，自主能動性進一步增強，對資本的抵抗力度也逐漸加大。可這種抵抗并未脫離消費框架，仍處于消費邏輯之中。倍速播放的出現，看似節省了時間，但也使得海量視頻資源朝用戶涌來，面對無數資源，用戶觀看視頻的時長不減反增。因此，倍速播放的出現，看似是為了滿足用戶的觀看需求，幫助用戶更快地獲得觀看的成就感，實則是視頻應用軟件為了掠奪用戶的時間，讓用戶不知不覺成為流量生產的幫工和網絡耗材。因此，倍速播放體現的是資本從原本壓榨勞動時間變為搶占休閑時間的邏輯。

3 資本邏輯下的審美與時間異化

3.1 個體審美的畸變

人們的時間感知被倍速播放所影響，觀眾的觀影體驗和審美產生了巨大變化。在倍速播放中，原本以自然時間推進的劇情顯得怪異，對敘事時間的安排也變得滑稽可笑。另外，在倍速播放中，演員的表演似乎被抹殺，他們的面部表情和細微的心理活動變成了一個過場，觀眾也體會不到其中的意味，看到的只是一個與自身體驗毫不相干的事情的發展過程及結果。因此，倍速觀看行為在意的不是具有審美意蘊的過程演繹，而是故事的結果。它顯然從最初的審美行為異化為一種無異于速食快餐的行為。

聲音、光影、構圖等是為劇情走向服務的，當觀眾按下倍速按鈕，其中的各種元素在加速中畸變，失去了原先的美感。長此以往，相對于仔細觀看整個故事所帶來的審美體驗，碎片化和即時性的審美刺激更容易受到觀眾的偏愛。倍速播放的存在不僅沒有延長審美感知的時間，反而加速了這一進程，觀眾難以在短時間內達到預期的審美感知，從而造成審美畸變。

3.2 閑暇時間的商品化

消費社會，人們只能忙里偷閑，時間成了稀缺資源。因此，為了搶奪人們稀缺的空閑時間和注意力，資本總是通過大量營銷來吸引消費者，以掠奪其為數不多的閑暇時間。從這個意義上來說，自身的休閑時間被商業化所支配，觀眾會不自覺地利用自己的閑暇時間接受來自商業的所謂熱門劇或熱門話題的營銷。那么，觀眾自身的時間便被商業化了，時間成為商品。當觀眾開啟倍速觀看，資本也開始加速剝削觀眾的時間。

互聯網時代，時間與金錢之間存在一種隱秘的邏輯關聯。隨著信息的擁堵爆炸，時間和注意力成為一種珍貴的“貨幣”，各大商家竭盡全力爭奪觀眾的注意力，占據觀眾的寶貴時間。資本逐步介入觀眾對自由時間的規劃，觀眾在平臺上花費的時間成為資本的利潤來源。過去，消費主要體現在金錢上，如今，時間也成為一種消費形式。

簡而言之，從前資本力圖獲取人們的勞動時間，現在資本開始侵占人們的閑暇時間。為了占用更多寶貴的閑暇時間，資本源源不斷地生產海量的內容，創造出無數的視覺奇觀，刺激人們的眼球和大腦，引誘人們無休止地觀看，從而牢牢掌控人們的閑暇時間。此時，倍速觀看成為觀眾的必然選擇，他們在平臺上耗費的時間也為資本家獲取利潤鋪平了道路。

4 結語

倍速觀看作為當下流行的觀看方式，既是觀眾陷于資本囚籠的掙扎，也是觀眾對消費社會的順應。倍速觀看通過技術賦權將速度控制權讓渡給觀眾，觀眾獲得了以更少的時間獲得更多的信息和參與文化再生產的權利，但終究還是被控制在消費邏輯之下。消費社會，閑暇時間成為資本獲得利潤的關鍵，閑暇時間被商品化，同時觀眾沉浸在倍速觀看中，變成速度的傀儡，個體審美畸變，慢速則成為理想的烏托邦。

參考文獻：

［1］ 劉丁香，萬立良.“加速的碎片”：青年群體短視頻倍速播放行為的豎屏轉向［J］.當代青年研究，2022（5）：66-73.

［2］ 黃月琴.“弱者”與新媒介賦權研究：基于關系維度的述評［J］.新聞記者，2015（7）：28-35.

［3］ 張海超.移動媒體“倍速播放”功能的藝術哲學思考［J］.藝術傳播研究，2022（1）：99-105.

［4］ 焦寶，江靜潔.倍速播放：智能復制時代的視頻消費［J］.現代傳播（中國傳媒大學學報），2022，44（12）：106-113.

作者簡介：黃海文（1999—），女，四川峨邊人，碩士在讀，研究方向：戲劇與影視。