速度美學(xué)視域下的網(wǎng)絡(luò)電影倍速播放研究

胡斌慧 蔡偉

“電影，這一20世紀(jì)的文化形式，在計(jì)算機(jī)用戶的工具箱里找到了新的生命……電影的美學(xué)策略己經(jīng)成為計(jì)算機(jī)軟件的基本組織原則。進(jìn)入電影敘事的虛構(gòu)世界的窗口已經(jīng)成為進(jìn)入數(shù)據(jù)場景（datascape）的窗口。簡而言之，曾經(jīng)作為電影的東西如今成為了人與計(jì)算機(jī)的界面?！盵1]電影與計(jì)算機(jī)技術(shù)的融合不僅僅是技術(shù)層面的結(jié)合，更是文化與技術(shù)之間的互動(dòng)。在這個(gè)過程中，電影的敘事方式和美學(xué)原則被重新解讀和應(yīng)用，與現(xiàn)代技術(shù)和信息傳輸方式相結(jié)合，為人們提供了全新的觀影體驗(yàn)和文化解讀。

隨著互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的普及，觀眾的觀影習(xí)慣和需求也發(fā)生了變化。網(wǎng)絡(luò)電影是指專門為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)制作和發(fā)布的電影作品。這類電影通常不在傳統(tǒng)電影院放映，而是通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)如視頻分享網(wǎng)站、視頻點(diǎn)播服務(wù)和社交媒體平臺(tái)進(jìn)行展示和傳播。這種新的文化形態(tài)為觀眾提供了更多的自由度，不僅體現(xiàn)在內(nèi)容選擇上，還體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)的功能上。特別是“倍速播放”功能，從0.5倍至2倍，甚至有些平臺(tái)提供高達(dá)4倍速度的選擇。來自《2021中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，28.2%的網(wǎng)絡(luò)視頻用戶選擇非“原速”模式進(jìn)行觀看，特別在00后這一群體中，此比例接近40%。[2]此外，其他相關(guān)調(diào)研也為此提供了有力證據(jù)。以《南方都市報(bào)》進(jìn)行的抽樣調(diào)查為例，結(jié)果顯示68.2%的受訪者偏向“倍速追劇”，59.1%的受訪者選擇“倍速觀看視頻節(jié)目”[3]?？梢姳端俨シ耪诒粡V泛應(yīng)用，這種功能對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影來說是把雙刃劍，盡管它滿足了網(wǎng)絡(luò)用戶對(duì)決策自主性的追求，但是它卻影響觀眾的審美感知、電影空間和“信息的接受”。

法國哲學(xué)家保羅·維利里奧在其理論中將速度視為本體論范疇并納入美學(xué)體系，認(rèn)為速度是現(xiàn)代性的核心。他指出，隨著技術(shù)尤其是交通和通信技術(shù)的發(fā)展，速度成為塑造現(xiàn)代生活和人類感知的關(guān)鍵因素。[4]他的“速度美學(xué)”理論探討了速度對(duì)人類感知、社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化形態(tài)的影響，強(qiáng)調(diào)速度不僅是物理學(xué)中的快慢度量，也是人們介入世界和體驗(yàn)現(xiàn)代性的方式。維利里奧通過此理論建立了獨(dú)特的美學(xué)話語體系。

保羅·維利里奧對(duì)于理解網(wǎng)絡(luò)電影倍速播放環(huán)境下觀眾感知變化提供了重要視角。他指出，技術(shù)發(fā)展帶來的“義肢”效應(yīng)不僅擴(kuò)展了我們的感官能力，同時(shí)也可能導(dǎo)致傳統(tǒng)感知方式的削弱。此外，維利奧提出的“競速空間”概念在網(wǎng)絡(luò)電影倍速播放的背景下得到了具體體現(xiàn)。[5]由于快速的信息接收和處理，觀眾的審美體驗(yàn)趨向于表面化和碎片化，缺乏深度和連貫性。維利奧還關(guān)注了高速信息流動(dòng)環(huán)境下人們感知、理解和解讀能力的抑制，這與網(wǎng)絡(luò)電影中倍速播放的現(xiàn)象相吻合。他描述的“信息炸彈”概念揭示了信息過載對(duì)人類認(rèn)知能力的負(fù)面影響。因此，維利里奧的速度美學(xué)理論為研究網(wǎng)絡(luò)電影倍速播放現(xiàn)象提供了理論基礎(chǔ)。

本文對(duì)“倍速播放”現(xiàn)象的研究，在理論層面，以速度美學(xué)為主要視域，隨著播放速度的改變，網(wǎng)絡(luò)電影的審美體驗(yàn)如何受到削弱？速度變化如何影響觀眾對(duì)空間的感知和信息的捕獲？這些變化又如何揭示出技術(shù)進(jìn)步對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影藝術(shù)的影響？這些問題構(gòu)成了本文的核心探討內(nèi)容。對(duì)應(yīng)于上述網(wǎng)絡(luò)電影研究的三個(gè)維度，本文將首先研究播放速度對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影審美的衰減效應(yīng)，然后探討倍速如何改變觀眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影空間的變化，接著分析信息捕獲的消逝效應(yīng)，從微觀到宏觀的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，探討其對(duì)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)電影的綜合影響。

一、倍速播放下的審美衰減

網(wǎng)絡(luò)電影的倍速播放是指在觀看網(wǎng)絡(luò)電影時(shí)，通過調(diào)整播放速度，使網(wǎng)絡(luò)電影以快于或慢于正常速度播放的功能。這一功能在許多視頻流媒體平臺(tái)和視頻播放軟件中都已成為標(biāo)準(zhǔn)選項(xiàng)。網(wǎng)絡(luò)電影的“倍速播放”現(xiàn)象與速度緊密相關(guān)。這種現(xiàn)象是觀眾對(duì)時(shí)間焦慮的認(rèn)知與感知的產(chǎn)物，而這種認(rèn)知又受到社會(huì)整體的影響。哈特穆特·羅薩的社會(huì)加速分類為我們提供了理解“倍速播放”的新視角。他把加速的形式分為：科技加速、社會(huì)變遷加速以及生活步調(diào)加速，而“倍速”觀影現(xiàn)象就與這三種加速面向息息相關(guān)。[6]其中，科技加速被定義為關(guān)于運(yùn)輸、傳播、溝通的以目標(biāo)為導(dǎo)向有意的速度提升。

保羅·維利里奧在許多作品中都強(qiáng)調(diào)并探討了科技加速對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的影響。他提出了一個(gè)關(guān)于速度的理論，即“速度狂熱”。他認(rèn)為：“速度使我們看到并預(yù)見，它改變了我們的‘感知邏輯，我們看待事物的方式，我們的視覺?！盵7]在保羅·維利里奧看來，速度對(duì)人們的感知產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?！鞍殡S著影像技術(shù)、通訊技術(shù)、視聽技術(shù)等信息傳輸技術(shù)的飛速發(fā)展，藝術(shù)遭遇了史無前例的再現(xiàn)危機(jī)，古老的觀看行為將被一種倒退的知覺狀態(tài)所代替”[8]也就是說，現(xiàn)代視覺技術(shù)的迅猛進(jìn)展深刻地改變了人類的感知方式。當(dāng)技術(shù)提升速度，尤其是在倍速播放的網(wǎng)絡(luò)電影中，它會(huì)影響觀影時(shí)間、電影中的電影聲音、電影中的表演，最終導(dǎo)致審美體驗(yàn)的衰減。

（一）觀影時(shí)間

在網(wǎng)絡(luò)電影觀看體驗(yàn)中，屏幕常被喻為一道“窗戶”，通過這道“窗戶”，觀眾能夠在不需實(shí)際移動(dòng)的情況下，跨越空間，洞察到遠(yuǎn)方或異質(zhì)文化的世界。這個(gè)比喻強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)電影在空間感知上的轉(zhuǎn)變：觀眾無需借助任何交通工具就能夠通過屏幕“窗戶”達(dá)到遠(yuǎn)方的目的地。在這一過程中，“時(shí)間”概念經(jīng)歷了首次的隱形壓縮，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的空間轉(zhuǎn)移所需時(shí)間在網(wǎng)絡(luò)電影觀看中被省略。

倍速播放功能提供了對(duì)觀看過程的加速選擇，使得觀眾能夠在更短時(shí)間內(nèi)體驗(yàn)“窗戶”里的世界，從而實(shí)現(xiàn)“時(shí)間”概念的第二次隱形壓縮。這種通過技術(shù)手段加速的觀影體驗(yàn)甚至淡化了物理空間的存在和重要性。通過這樣的技術(shù)應(yīng)用，網(wǎng)絡(luò)電影不僅改變了觀眾對(duì)于時(shí)間和空間的傳統(tǒng)感知，也重塑了觀眾與影像內(nèi)容的互動(dòng)方式，創(chuàng)造了一種新的時(shí)空體驗(yàn)。這種觀影方式重塑了觀眾的審美習(xí)慣，使網(wǎng)絡(luò)電影的藝術(shù)和審美體驗(yàn)受到挑戰(zhàn)。

在正常播放速度下，觀影時(shí)間和影片時(shí)長是相同的時(shí)間，但是運(yùn)用倍速播放功能以后，觀影時(shí)間要少于影片時(shí)長，在不使用倍速播放的情況下觀看網(wǎng)絡(luò)電影是一種有著特定節(jié)奏和時(shí)間感的體驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)電影制作者通過精心設(shè)計(jì)的剪輯，為觀眾營造出一種獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)電影中的時(shí)間流逝不僅僅是為了敘事，更是為了情感傳達(dá)。一個(gè)緩慢的鏡頭，是為了強(qiáng)調(diào)人物情感或情境，為觀眾提供了一個(gè)沉浸和共鳴的機(jī)會(huì)。然而，倍速播放打破了這種節(jié)奏，使觀影速度變成了一種可以自由控制的過程，使得觀眾可以在更短的時(shí)間內(nèi)完成網(wǎng)絡(luò)電影的觀看，這無疑是一種對(duì)觀影時(shí)間的壓縮。然而，這種觀影時(shí)間壓縮并非沒有代價(jià)，它會(huì)使我們無法充分地體驗(yàn)和欣賞電影中的藝術(shù)性和細(xì)節(jié)。比如網(wǎng)絡(luò)懸疑電影《法醫(yī)宋慈》（中國大陸，2020），這部電影是關(guān)于27人被害，宋慈和他的女助手雨墨對(duì)此展開深入調(diào)查，這起案件被認(rèn)定為隨機(jī)殺人事件，真兇的背后還有另一個(gè)真兇，充滿了錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)和出人意料的轉(zhuǎn)折。每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一個(gè)鏡頭切換都為最后的高潮做了鋪墊。然而，當(dāng)觀眾使用倍速播放功能觀看這部電影時(shí)，縮短了觀影時(shí)間，他們會(huì)錯(cuò)過某些關(guān)鍵的線索或情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從而影響對(duì)電影情節(jié)的理解和體驗(yàn)。

（二）電影音樂

在網(wǎng)絡(luò)電影的觀影體驗(yàn)中，音樂的設(shè)計(jì)是關(guān)鍵因素之一，它不僅豐富了電影的情感層次，而且塑造了特定的審美風(fēng)格。音樂的節(jié)奏可以調(diào)動(dòng)觀眾的情感，激發(fā)緊張或放松的感受；音樂的風(fēng)格可以加強(qiáng)電影的主題，如古典音樂可能營造出一種莊重的氛圍，而現(xiàn)代音樂則帶來一種前衛(wèi)的感覺。然而，當(dāng)使用倍速播放時(shí)，這些精心設(shè)計(jì)的音樂元素會(huì)受到影響。首先，倍速播放會(huì)改變音樂的節(jié)奏，使得原本用以激發(fā)情感的音樂失去其原有的效果。例如，在網(wǎng)絡(luò)電影《海大魚》（中國大陸，2020）中，當(dāng)使用倍速播放時(shí)，誤入密室，發(fā)現(xiàn)冰棺新娘秘密的段落中，原本用于增強(qiáng)場景緊張感的緩慢背景音樂可能會(huì)因加快播放速度而失效，破壞電影的整體審美體驗(yàn)。

其次，倍速播放可能會(huì)導(dǎo)致音樂與畫面內(nèi)容不同步，從而破壞電影的整體審美體驗(yàn)。音樂與視覺內(nèi)容的協(xié)同作用是電影藝術(shù)的重要組成部分，而這種協(xié)同在倍速播放下會(huì)被打破。在一個(gè)懸疑場景中，緩慢而緊張的音樂背景逐漸增強(qiáng)觀眾的緊張感。但在倍速播放下，音畫不同步讓這種緊張感會(huì)被削弱，因?yàn)橐魳返目焖俨シ挪辉倌苡行У亟⑵鹌诖途o張的氛圍。例如，《紙人回魂》（中國大陸，2023）中的電影音樂較好地突顯主題增強(qiáng)電影的整體恐怖效果，使其更加震撼和引人入勝，但使用倍速播放，會(huì)導(dǎo)致無法創(chuàng)造恐怖的氛圍，倍速播放只提供了一種斷裂、表面化和零散的強(qiáng)刺激，而不是真正的個(gè)人生命體驗(yàn)“我們的體驗(yàn)時(shí)刻越來越豐富，但是生命經(jīng)驗(yàn)卻越來越貧乏”[9]。技術(shù)的快速進(jìn)展增強(qiáng)了人們對(duì)事件的快速感知，但同時(shí)也削弱了人們對(duì)事件深入理解的機(jī)會(huì)。

（三）電影表演

從網(wǎng)絡(luò)電影表演來看，演員表演的微妙之處包括面部表情、肢體動(dòng)作、語音調(diào)節(jié)以及對(duì)話節(jié)奏，這些構(gòu)成角色性格塑造的關(guān)鍵元素。這些細(xì)節(jié)不僅展現(xiàn)了角色的內(nèi)心世界，也為觀眾理解和情感共鳴提供了必要線索。然而，當(dāng)觀眾選擇使用倍速播放功能時(shí)，這些精心設(shè)計(jì)的表演細(xì)節(jié)可能會(huì)被嚴(yán)重扭曲。首先，倍速播放導(dǎo)致了表情和動(dòng)作的快速變換，使觀眾難以捕捉角色情感的微妙變化。由于演員表演中的細(xì)微變化在快速播放下易被省略，觀眾因而無法充分感知角色內(nèi)心的轉(zhuǎn)變和情感深度；其次，語音的調(diào)節(jié)和對(duì)話的節(jié)奏在倍速播放下也會(huì)受到干擾。這種播放模式導(dǎo)致原本設(shè)計(jì)來傳遞特定情感和氛圍的語言交流失去其原有的效果?！都埲嘶鼗辍愤@部網(wǎng)絡(luò)電影的恐怖效果在很大程度上依賴于演員的表演。倍速播放會(huì)削弱演員的表演效果，導(dǎo)致觀眾無法完全體驗(yàn)到電影所帶來的緊張和恐懼。比如，電影長鏡頭中的演員表演，攝像機(jī)緩慢移動(dòng)到一個(gè)黑暗的角落，尤其是在紙?jiān)说倪^程中演員的表演，有幾個(gè)令人難以面對(duì)的恐怖場面，為觀眾創(chuàng)造了一種期待和緊張的感覺。再如喬圓圓拜佛，韓師傅扮神造鬼，紙上刺人，演員的表演準(zhǔn)確，節(jié)奏的控制，讓整個(gè)環(huán)境和氛圍都驚心動(dòng)魄，令人難以忘懷。但在快速播放下，這種緊張和期待的建立會(huì)被削弱，導(dǎo)致觀眾無法完全沉浸在電影的恐怖氛圍中。此外，倍速播放還可能改變觀眾對(duì)電影敘事節(jié)奏的感知。在正常播放速度下，演員表演的節(jié)奏與電影的敘事結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)，共同營造出一種特定的情感氛圍。然而，在倍速播放下，這種協(xié)調(diào)被打破，導(dǎo)致電影的敘事和情感表達(dá)受到影響。

綜上所述，倍速播放是技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)物，它反映了技術(shù)對(duì)人們觀影審美的深刻影響。維利里奧指出：“從此只有一種中介化，不是載具、介體方面的中介化，而是其速度方面的中介化，如速度機(jī)器，它們都通過速度的生產(chǎn)來產(chǎn)生中介化”[10]。這意味著在現(xiàn)代社會(huì)中，技術(shù)的速度已經(jīng)成為人們感知和理解世界的主要方式之一。決定人們感知的不再是物理介質(zhì)或載體，而是這些載體的速度。在網(wǎng)絡(luò)電影的倍速播放中，這種速度的中介化導(dǎo)致觀眾與電影內(nèi)容之間的距離變遠(yuǎn)了，使真實(shí)的電影體驗(yàn)被快速的播放速度所替代。倍速播放是這種超越的一個(gè)體現(xiàn)，它使人們的觀影體驗(yàn)成為了一種被技術(shù)驅(qū)動(dòng)的過程，觀眾在“倍速”觀影中追求更多的體驗(yàn)，但這種體驗(yàn)方式讓觀者非專注于網(wǎng)絡(luò)電影所塑造的他者世界，從而導(dǎo)致人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影審美的減弱。

二、倍速播放下的空間變化

（一）空間變異的原因——“義肢”

“義肢”，本指醫(yī)學(xué)所用的假肢。然而，它被維利里奧賦予了更廣泛的哲學(xué)內(nèi)涵，用來指稱一切人造的、延展人類有限感官能力和肢體能力的工具，如汽車、望遠(yuǎn)鏡、電視等。[11]網(wǎng)絡(luò)電影作為現(xiàn)代社會(huì)的一種主要娛樂和藝術(shù)形式，不僅僅是視覺和聽覺的呈現(xiàn)，更是一種知覺的延伸和擴(kuò)展。這種擴(kuò)展可以被視為人類對(duì)自身知覺能力的增強(qiáng)，就像一個(gè)“義肢”對(duì)身體的功能進(jìn)行補(bǔ)充和增強(qiáng)。電影的每一幀都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的捕捉和再現(xiàn)，而電影放映機(jī)的高速運(yùn)轉(zhuǎn)使這些靜態(tài)的幀連續(xù)呈現(xiàn)，為觀眾創(chuàng)造了一種連續(xù)的、動(dòng)態(tài)的視聽體驗(yàn)。電影的高速播放（超過每秒24幀）結(jié)合人類視覺的“視覺暫留”和“似動(dòng)現(xiàn)象”，從而創(chuàng)造了連續(xù)的動(dòng)態(tài)錯(cuò)覺。因此，電影這一“義肢”之所以能帶來一種類似“失神”且再度黏合斷裂時(shí)間的知覺感受，乃是因?yàn)轳R達(dá)能提供極快的“速度”，電影，是速度的“義肢”[12]。

在電影的放映過程中，盡管每兩幀之間有一個(gè)短暫的間隔，但高速播放的靜態(tài)幀在銀幕上形成了連續(xù)的動(dòng)態(tài)體驗(yàn)，使觀眾感覺時(shí)間是連續(xù)的。這種體驗(yàn)與孩子在“失神”狀態(tài)下對(duì)時(shí)間的感知相似，但成年人需要依賴這種“擴(kuò)展”來體驗(yàn)它。借助電影這一視覺義肢，每個(gè)成年人都可以獲得類似于小“失神癲”患者所具有的“去同步性”的能力，都可以體驗(yàn)“失神”[13]。

網(wǎng)絡(luò)電影倍速播放功能可以視為電影“義肢”的進(jìn)一步擴(kuò)展。它允許觀眾在更短時(shí)間內(nèi)觀看更多的內(nèi)容，這種速度的調(diào)整進(jìn)一步強(qiáng)化了網(wǎng)絡(luò)電影對(duì)時(shí)間感知的操縱能力。與電影放映機(jī)的高速運(yùn)轉(zhuǎn)相似，倍速播放功能也是對(duì)時(shí)間的一種技術(shù)性介入，為觀眾提供一種新的、不同于常規(guī)速度的知覺體驗(yàn)。在數(shù)字化時(shí)代，“義肢”正替代與生成人們知覺經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影的倍速播放，使觀眾在觀影過程中與感性世界的接觸變得更加間接。這種間接性使得觀眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影內(nèi)容的理解和體驗(yàn)更加淺薄，從而影響他們的審美體驗(yàn)，總之，網(wǎng)絡(luò)電影倍速播放功能不僅僅是一種簡單的技術(shù)調(diào)整，更是作為“義肢”的哲學(xué)和知覺意義的進(jìn)一步擴(kuò)展和深化。

（二）空間的變化

保羅·維利里奧進(jìn)一步指出：“將光線速度當(dāng)作新的絕對(duì)物，由此引入一個(gè)第三類間隔，光線類的間隔，與空間和時(shí)間的傳統(tǒng)間隔相并列?！盵14]這意味著速度與空間、時(shí)間同樣重要。維利里奧認(rèn)為，在信息時(shí)代，技術(shù)的飛速進(jìn)步和對(duì)即時(shí)性的追求導(dǎo)致傳統(tǒng)的空間和時(shí)間觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變。他認(rèn)為，人們的生活經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)不再受到物理距離的約束，而是越來越依賴于信息的傳輸速度。這種對(duì)信息傳輸速度高度依賴和追求，不僅僅是技術(shù)發(fā)展的結(jié)果，更是現(xiàn)代社會(huì)文化和心理變化的反映。

當(dāng)網(wǎng)絡(luò)電影倍速播放作為“義肢”進(jìn)一步擴(kuò)展和深化時(shí)，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)電影的原始時(shí)間節(jié)奏被打破，從而使觀眾的時(shí)間感知與網(wǎng)絡(luò)電影內(nèi)容出現(xiàn)偏差。這種偏差削弱了觀眾與網(wǎng)絡(luò)電影之間的現(xiàn)象學(xué)關(guān)聯(lián)性，導(dǎo)致“競速空間”的形成。在傳統(tǒng)的電影觀賞體驗(yàn)中，身體和空間的關(guān)聯(lián)性不可分割。觀影環(huán)境（例如電影院或家庭影廳）與觀眾的身體感知（例如，視覺和聽覺的投入）共同構(gòu)建了一個(gè)具有現(xiàn)象學(xué)特性的空間，為觀眾提供一個(gè)深入、全面的審美體驗(yàn)。然而，當(dāng)倍速播放被引入到網(wǎng)絡(luò)電影中，這種身體和空間的現(xiàn)象學(xué)關(guān)聯(lián)性被削弱甚至消失。速度技術(shù)的增加造成了觀眾的注意力和網(wǎng)絡(luò)電影的時(shí)間節(jié)奏之間的不匹配，這使觀眾難以全身心地投入網(wǎng)絡(luò)電影的空間環(huán)境中。此外，由于觀眾的感知時(shí)間與網(wǎng)絡(luò)電影的呈現(xiàn)時(shí)間不再同步，網(wǎng)絡(luò)電影的空間元素，如場景布局、角色位置等，不能被觀眾充分感知和理解，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)電影的空間連貫性被破壞，形成了一種技術(shù)速度塑造的“競速空間”即觀眾在追求速度和效率的過程中，失去了對(duì)空間的真實(shí)感知。在這種“競速空間”中，網(wǎng)絡(luò)電影的空間維度被壓縮，觀眾的觀影體驗(yàn)從一個(gè)深度的、全面的體驗(yàn)轉(zhuǎn)變?yōu)楸砻娴?、碎片化的體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)電影的空間元素在觀眾的感知中變得模糊，甚至消失，這對(duì)觀眾的觀影體驗(yàn)造成了負(fù)面影響。同時(shí)，觀眾的身體經(jīng)驗(yàn)也從電影的空間中被剝離，進(jìn)一步削弱了網(wǎng)絡(luò)電影的情境感和沉浸感。

因此，網(wǎng)絡(luò)電影的倍速播放導(dǎo)致了“競速空間”的產(chǎn)生，破壞了觀眾與電影的空間聯(lián)系，從而削弱了觀眾的審美體驗(yàn)。這也強(qiáng)調(diào)在未來的電影創(chuàng)作和播放方式中，需要更多考慮如何在維護(hù)網(wǎng)絡(luò)電影藝術(shù)的原有魅力的同時(shí)，適應(yīng)新的技術(shù)條件和觀眾需求。

三、倍速播放下的“信息”消逝

“倍速”觀影這一微小的傳播現(xiàn)象之中，同時(shí)也催生出現(xiàn)代生活之中所獨(dú)具的觀影體驗(yàn)，其不斷地震顫著觀影主體，并如同蝴蝶效應(yīng)一般影響著網(wǎng)絡(luò)電影。

根據(jù)《新京報(bào)》針對(duì)18至40歲人群的調(diào)查，接近70%的受訪者在觀看長影片時(shí)選擇了倍速模式。[15]倍速播放作為一種新興的觀影方式，使觀眾能夠在相同的時(shí)間內(nèi)觀看更多的網(wǎng)絡(luò)電影，這無疑加速了信息的傳播速度。這種觀影模式在一定程度上為保羅·維利里奧所描述的“信息炸彈”提供了觸發(fā)條件。

保羅·維利里奧在討論“信息炸彈”時(shí)，繼愛因斯坦之后，區(qū)分了兩種技術(shù)破壞形式：原子彈和信息炸彈。這兩者都是當(dāng)他們遇到物體或目標(biāo)（無論是廣島還是長崎，或者電腦或電視屏幕的界面）時(shí)發(fā)生的破壞形式。原子彈是一種破壞形式，其對(duì)物體的破壞力來源于重原子核裂變產(chǎn)生的核能的快速釋放，通過熱量、爆炸和放射性造成破壞。有了信息炸彈，反應(yīng)就更加復(fù)雜。在這里，人們將被世界縮小到一個(gè)獨(dú)特的時(shí)間目標(biāo)所吸引，而被保留真實(shí)或歷史時(shí)間的目標(biāo)排斥，被新的加速系統(tǒng)所吸引，也被慣性所震驚。[16]這預(yù)示了一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象：在高速、高頻的信息流動(dòng)中滋育了一種高度刺激與焦慮的感覺環(huán)境，人們的感知、理解和解讀能力會(huì)受到抑制，從而導(dǎo)致混亂和失序。網(wǎng)絡(luò)電影的倍速播放是這種現(xiàn)象的具體體現(xiàn)。這種信息的“炸彈”帶來了一系列的問題，其中最為明顯的是信息碎片化、信息麻木，以及更為嚴(yán)重的后果——信息的消逝。

首先，倍速播放加快了信息的傳輸速度。觀眾在相同的時(shí)間內(nèi)接收到更多的信息，這增加了信息的密度和壓力。但是，人們的感知和理解能力并沒有隨之增長。因此，大量的信息超出人們的處理能力，導(dǎo)致人們無法深入理解和消化這些信息。

其次，倍速播放改變了信息的傳輸節(jié)奏。網(wǎng)絡(luò)電影作為一種藝術(shù)形式，其信息傳輸不僅僅是線性的，還依賴于網(wǎng)絡(luò)電影的節(jié)奏和敘事結(jié)構(gòu)。倍速播放打破了這種節(jié)奏，使信息傳輸更快、更緊張。這會(huì)影響人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影信息的感知和理解，甚至改變?nèi)藗儗?duì)網(wǎng)絡(luò)電影主題和內(nèi)涵的解讀。

再者，倍速播放導(dǎo)致信息碎片化。本雅明曾進(jìn)行論述“充滿了無序的并置，隨機(jī)的遭遇，多重的感官刺激，以及無法控制的意義……現(xiàn)代性使感覺本身內(nèi)在地碎片化。”[17]由于播放速度的增加，觀眾沒有足夠的時(shí)間去消化和理解每一個(gè)場景和片段，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)電影信息的碎片化。這種碎片化削弱網(wǎng)絡(luò)電影的敘事連貫性，影響網(wǎng)絡(luò)電影的藝術(shù)效果。

最后，倍速播放導(dǎo)致信息麻木。當(dāng)人們被大量、高速的信息所包圍時(shí)，人們對(duì)信息產(chǎn)生麻木感，甚至對(duì)信息產(chǎn)生厭倦和抵觸。這種麻木導(dǎo)致人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影審美疲勞，影響人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的接受和享受。更為嚴(yán)重的是，信息的“炸彈”導(dǎo)致信息的消逝。在這里，所說的“消逝”并不是指信息本身的喪失，而是指人們對(duì)信息的認(rèn)知和記憶的漸失。由于信息過于碎片化和麻木，人們很快忘記了剛剛接收到的信息，或者無法將其與已有的知識(shí)體系相結(jié)合，從而導(dǎo)致信息的實(shí)際價(jià)值大打折扣。

總的來說，網(wǎng)絡(luò)電影的倍速播放是維利里奧“信息炸彈”觀點(diǎn)的一個(gè)實(shí)例。在高速信息社會(huì)中，人們應(yīng)該關(guān)注如何保護(hù)和提高自己的感知、理解和欣賞能力，避免被信息速度所主宰。在這種環(huán)境中，創(chuàng)作者應(yīng)該嘗試突破和改進(jìn)傳統(tǒng)的敘事策略，鼓勵(lì)觀眾參與和討論。在過去，網(wǎng)絡(luò)電影的審美要求是通過聲音、影像和表演來講述故事。但在當(dāng)前的多渠道觀影環(huán)境中，觀眾的注意力容易受到干擾。因此，現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作應(yīng)該嘗試構(gòu)建更復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，以吸引觀眾的注意力，并鼓勵(lì)他們參與互動(dòng)。這包括兩個(gè)方面：其一，它指向影片內(nèi)部的細(xì)節(jié)和符碼，幫助觀眾更好地理解電影中的情感關(guān)系和人物塑造；其二，它指向網(wǎng)絡(luò)電影外部的“敘事空間”，使觀眾能夠感知和理解創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的精神批判。

結(jié)語

“倍速播放”作為一項(xiàng)由媒介平臺(tái)所引入的技術(shù)功能，卻持續(xù)不斷地震顫網(wǎng)絡(luò)電影藝術(shù)的波瀾大海。自“倍速播放”功能運(yùn)用到網(wǎng)絡(luò)電影觀看領(lǐng)域開始，其自身所攜帶的“速度”便逐漸滲入并影響著網(wǎng)絡(luò)電影，同時(shí)其影響也反作用于每一位使用“倍速播放”功能的觀眾。觀眾基于個(gè)體對(duì)時(shí)間的焦慮、期待視野的滿足等原因，使自身在觀影過程中愈加依賴“倍速播放”技術(shù)，并逐漸陷入“倍速”的旋渦之中。

盡管倍速播放功能為現(xiàn)代社會(huì)提供便利，滿足人們對(duì)時(shí)間效率的追求，但它也帶來了一系列的負(fù)面影響。特別是在網(wǎng)絡(luò)電影觀賞體驗(yàn)上，這種功能可能導(dǎo)致觀眾錯(cuò)過網(wǎng)絡(luò)電影中的藝術(shù)性，從而形成了一種“競速空間”，使得觀眾的審美體驗(yàn)變得表面和碎片化。更為重要的是，這種表面和碎片化的審美體驗(yàn)進(jìn)一步影響了觀眾的信息接受能力。在“競速空間”中，觀眾可能會(huì)錯(cuò)過電影中的關(guān)鍵信息和細(xì)節(jié)，這不僅影響了他們對(duì)電影的理解，還可能導(dǎo)致他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的評(píng)價(jià)變得片面和偏頗。面對(duì)這種情況，我們需要重新思考技術(shù)進(jìn)步與藝術(shù)體驗(yàn)之間的關(guān)系。在追求效率的同時(shí)，也應(yīng)該重視深度和全面性。未來的研究可以進(jìn)一步探討如何平衡這兩者，以及如何在技術(shù)進(jìn)步的背景下提供更加豐富和深入的電影觀賞體驗(yàn)，以實(shí)現(xiàn)真正的藝術(shù)與技術(shù)的和諧共生。

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