愛奇藝自制懸疑劇《塵封十三載》的敘事研究

謝佳依

【摘?? 要】本文以2023年愛奇藝網(wǎng)絡(luò)自制懸疑劇《塵封十三載》為主要研究對象，運用敘事學(xué)等相關(guān)理論，從敘事策略的分析角度出發(fā)，分別從敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、情節(jié)設(shè)計和視聽呈現(xiàn)展開分析，探究其在敘事上呈現(xiàn)出的特點。通過《塵封十三載》表現(xiàn)的敘事方式、社會價值和現(xiàn)實意義等推進(jìn)未來懸疑劇創(chuàng)作進(jìn)步與創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】《塵封十三載》 敘事? 網(wǎng)絡(luò)懸疑劇? 愛奇藝

文章編號：1008-3359（2024）06-0147-06

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

《塵封十三載》是2023年愛奇藝“迷霧劇場”推出的一部自制懸疑劇，該劇改編自小說《黯光之夜》，講述了衛(wèi)崢嶸和陸行知這對師徒刑警因十三年前的一樁懸案又重新走到一起，合力逮捕真兇的故事。近年來，《隱秘的角落》《漫長的季節(jié)》等網(wǎng)絡(luò)懸疑IP劇集的熱播引發(fā)大量的社會關(guān)注。以愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊為代表的視頻網(wǎng)站對于網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的大量投入和精心布局、技術(shù)進(jìn)步帶來的制作水平提升、視聽呈現(xiàn)進(jìn)步，以及網(wǎng)絡(luò)懸疑劇自身的發(fā)展演變，都讓網(wǎng)絡(luò)懸疑劇呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢。處于發(fā)展態(tài)勢的類型劇之一，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的創(chuàng)作風(fēng)格與敘事特色是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)懸疑劇發(fā)展進(jìn)程的一大縮影。因此，通過對2023年愛奇藝“迷霧劇場”最新的劇集《塵封十三載》進(jìn)行研究，通過其雙線時空結(jié)構(gòu)、內(nèi)部沖突設(shè)計、符號化隱喻和對比鮮明又契合主題的視聽呈現(xiàn)，探究其背后的敘事策略，展示了對于人性的高度關(guān)照，以及社會價值的討論等，以此對創(chuàng)作者、觀賞者，以及創(chuàng)作本身都給予一定的啟發(fā)。

一、結(jié)構(gòu)與時空

作為影響影視作品審美效果的重要因素，敘事結(jié)構(gòu)決定情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的展開方式，是一部影視作品的總體框架，也是研究者在敘事研究過程中需要重點關(guān)注的方面。劇作家羅伯特·麥基認(rèn)為：“結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇，創(chuàng)作者通過將事件組合成一個個具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，從而傳達(dá)一種特定而具體的人生觀。”而事件發(fā)生的時間順序各有不同，如何排列組合直接影響故事最終的呈現(xiàn)形態(tài)和風(fēng)格特征。敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特認(rèn)為：“研究敘事的時間順序，就是對照事件或時間段在敘述話語中的排列順序和接連順序，因為敘事的時序已由敘事本身明確指出。”通常來說，事件基本遵循現(xiàn)實時空向度發(fā)展的為“線性敘事”，有著注重故事的完整性、時空統(tǒng)一、情節(jié)連貫等特點，觀眾的接受度較高，是較為常用的敘事手段，如果從敘事線索來看，還可以進(jìn)一步分為線性單線敘事和線性復(fù)線敘事。而事件發(fā)展打破現(xiàn)實時空常態(tài)的為“非線性敘事”，有著時空跳躍、情節(jié)斷裂等特點，對觀眾而言具有一定的接受門檻。《塵封十三載》運用雙線時空轉(zhuǎn)換更加突出劇集的主體和所塑造的人物形象，并且通過故事時距和敘事時空上的對比使劇集充滿戲劇張力。

（一）非線性敘事：雙線時空轉(zhuǎn)換凸顯故事主體

雙線敘事結(jié)構(gòu)作為一種觀眾喜聞樂見的敘事結(jié)構(gòu)，有著較多的組合方式，在許多影視作品中都有應(yīng)用，一般指的是從兩個角度或兩條敘事線索出發(fā)，齊頭并進(jìn)或明暗交錯地圍繞核心主題展開敘述，不同的時空、事件、人物構(gòu)成縱橫交錯的對比關(guān)系，從而激發(fā)矛盾沖突的產(chǎn)生。基于其觀感上強(qiáng)烈的對比性，可以幫助觀眾快速地感知兩個事物，或一個事物的兩個方面，往往能夠更容易突出劇集想要傳達(dá)的主題、塑造的人物形象等。

《塵封十三載》敘事結(jié)構(gòu)上的設(shè)計相對比較復(fù)雜，在以“過去—現(xiàn)在”為主的雙線敘事中，以一個連續(xù)的故事為主線，用回憶與現(xiàn)實的穿插來鋪展劇情。2010年，以陸行知為代表的刑警尋找真兇是第一條線索，家具城發(fā)現(xiàn)兇殺案，在陸行知檢查完現(xiàn)場情況走出案發(fā)地時，看到遠(yuǎn)處的建筑，讓他想起十三年前自己剛當(dāng)刑警時遇到的同類案件，也就說由人物或者事件的視角，并行推進(jìn)兩條時間線故事。因此可以看出劇集在敘事時兩條線的人物、事件也是彼此聯(lián)系、互相補(bǔ)充信息的。陸行知在十三年后的案發(fā)現(xiàn)場和十三年前的案發(fā)現(xiàn)場看到那個建筑的視角幾乎一致，并以此引出1997年以衛(wèi)崢嶸為代表的刑警尋找“油畫案”真兇的第二條線索，將陸行知作為兩條線索的核心人物，并通過案件搜尋過程中不斷出現(xiàn)的關(guān)鍵線索、涉及案件的嫌疑人來串聯(lián)相距十三年的兩條敘事線。不同時空相同的人物、相似的時間交織在一起，可以幫助觀眾快速感知《塵封十三載》想要表達(dá)的主要內(nèi)容，以此突出劇集主題。兩個時空轉(zhuǎn)換交織，打破傳統(tǒng)的線性時間推進(jìn)和事件發(fā)生順序。

（二）故事時距：長時空跨度彰顯敘事張力

熱奈特稱敘事可以沒有時間倒錯，卻不能沒有非等時，或毋寧說沒有節(jié)奏效果。這句話揭示了敘事節(jié)奏對于故事講述的重要性。在當(dāng)代影視制作中，這種理論也被廣泛應(yīng)用，其中愛奇藝懸疑涉案網(wǎng)絡(luò)自制劇就是一個典型例子。這種類型的電視劇往往采取中、短的敘事長度，以體現(xiàn)長時間的時間間隔，從而增強(qiáng)劇情緊張感。就拿《塵封十三載》來說，它從時間和空間的跨度講述了一樁多年沒有得到妥善解決的懸案，如今卻催生出新的罪孽。兩個時空的交錯使人產(chǎn)生了復(fù)雜的情感，最終，犯罪分子受到法律制裁，案件得到公正的審判。

這一龐大的不對等結(jié)構(gòu)擴(kuò)大了敘述空間，加速了敘述進(jìn)程。而兩種敘事時間與空間所構(gòu)成的信息差又使得整部作品的懸疑感更強(qiáng)。這部電視劇用二十四集詳細(xì)描述兩代刑警為一對父子所犯罪行而展開調(diào)查，一件被塵封十三年的懸案再一次浮出水面。四位關(guān)鍵人物都因為這樁懸案承受心理創(chuàng)傷。在偵尋兇手的過程中，他們逐漸愈合，誓要將真兇緝拿歸案。《塵封十三載》在漫長的時間和空間中展示了人物社會關(guān)系、心理情感等多方面的變化，包含對人性和感情的深層探究，使得這個故事充滿懸念。這種巨大的非等時結(jié)構(gòu)賦予這部劇集豐富的內(nèi)涵和引人入勝的情節(jié)，使其成為一部備受關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)自制劇。

二、沖突與符號

劇作家羅伯特·麥基將設(shè)計敘事情節(jié)比喻為：“在危險航行面臨無數(shù)岔道時選擇正確的航道，是創(chuàng)作者對事件的選擇以及對其在時間中的設(shè)計。”取材于真實生活的各種事件，經(jīng)過創(chuàng)作者加工后形成某種具有看點的戲劇沖突，給予人物富有深意的際遇變化，進(jìn)而完成作品價值觀的傳達(dá)。在影視作品中，構(gòu)成情節(jié)的事件是由影像化的視聽語言所呈現(xiàn)，敘事情節(jié)進(jìn)展的快慢、傳遞信息的多少進(jìn)一步形成敘事節(jié)奏、情節(jié)張力的變化，這種變化也隨時牽動著觀眾敏感的神經(jīng)。《塵封十三載》通過人物的內(nèi)部矛盾——原生家庭沖突構(gòu)筑劇集的重要情節(jié)，并借用符號化的隱喻展現(xiàn)人物性格，交代情節(jié)線索，幫助觀看主體深入劇集之中，充分發(fā)揮其主觀能動性，對隱藏在符號背后的深層含義進(jìn)行思考。

（一）內(nèi)部矛盾：人與人的沖突與原生家庭傷痛

學(xué)者李勝利認(rèn)為：“情節(jié)是人物與人物、人物與環(huán)境之間在矛盾沖突中所形成的一系列有因果關(guān)系的、追求特定審美效果的藝術(shù)事件的集合。”可以說，人物與自身形成的內(nèi)在沖突，與他人、家庭、社會等形成的外在沖突，共同構(gòu)成了決定一個情節(jié)好壞的重要因素。“矛盾是沖突的醞釀階段、量變階段，而沖突是矛盾的激化和深化，是矛盾的質(zhì)變階段。”具體來說，人與自身之間的沖突屬于內(nèi)部戲劇沖突，人與人之間、人與環(huán)境之間的沖突屬于外部戲劇沖突，“人與人之間的沖突，既有性格沖突，也有理念沖突和欲念沖突，它們往往相互滲透、密不可分;既有個人與他人之間的沖突，也有個人與群體或群體與群體之間的沖突。”

《塵封十三載》的兇手是一對父子。父親張司城是個孤兒，從小被人收養(yǎng)，遭受過冷眼和虐待，這也導(dǎo)致他偏執(zhí)、陰郁的性格。白曉芙和他的婚姻只是女方的意氣用事，“原來兩個人可以像兩塊冰一樣，沒有熱度，也不融化，孤立地存在著，沒有幸福，也沒有傷害，絲毫沒有活力。”最后也是意料之中以離婚收場，這更激化了張司城內(nèi)心當(dāng)中的陰暗面，為了報復(fù)白曉芙、衛(wèi)崢嶸，也為了滿足他畸形的欲望，他成了殺人狂，從張司城的視角來看，殺人能夠給予他偏激的情感滿足，他將女性擺成油畫的樣子，也是為了滿足他變態(tài)的心理訴求。而他的兒子張山山，小時候母親對他關(guān)愛有加，這時的他對生活仍然懷抱希望，可在母親離世之后，手受傷無法殺人的父親將他當(dāng)成出氣筒，他承受著年少張司城同樣的痛苦，這也使得他的性格變得畸形、偏執(zhí)。張司城死后，他也忍不住想要殺人，“子承父業(yè)”開始模仿父親的手法。從張山山的視角來看，他在幫助原生家庭和生活不幸福的人解脫，幫助他們離開這個令人失望冷漠的世界，去往“樂園”。原生家庭的影響幾乎是“迷霧劇場”所有作品都會探討的社會話題，它與個體的成長息息相關(guān)。

（二）符號隱喻：交代劇情線索，表現(xiàn)人物性格

隱喻作為一種常用的影視語言，在戲劇創(chuàng)作中經(jīng)常被用來表達(dá)言外之意。符號化的隱喻指的是通過一些反復(fù)出現(xiàn)或者給予特寫的物或事等間接點明劇集所指，與情節(jié)線索對應(yīng)，它不僅與故事情節(jié)的發(fā)展密切相關(guān)，更是暗含著情節(jié)發(fā)展中的言外之意，使得電視劇的藝術(shù)內(nèi)涵更為豐富。

在《塵封十三載》劇情中，一支HB鉛筆出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場，兇手總是故意將現(xiàn)場變得像在畫油畫一樣，作品完成之后，就消失了。而這一支HB鉛筆也是幾個案子互相關(guān)聯(lián)的重要證據(jù)，不僅是對案件本身的反復(fù)提示，也包含著兇手對藝術(shù)的偏愛。其實張司城的殺人動機(jī)就是因為《人間樂園》里面描繪的人間、天堂和地獄的場景，這讓張司城內(nèi)心扭曲的想法得到回應(yīng)，他隱隱覺得能夠用自己的雙手實現(xiàn)如同《人間樂園》當(dāng)中一樣的場景，這也是促使他不斷殺人的一大原因。

白曉芙一氣之下嫁給張司城，可她的心中仍然念著衛(wèi)崢嶸，她的孩子名叫張山山，“山山”正是“崢嶸”二字的偏旁，以此暗示白曉芙的內(nèi)心真實情感意向，而這也是張司城陰暗變態(tài)心理激化的其中一環(huán)，“我想給她，她不想要。我只有她一個，她不只有我。我爭不過你。”張山山在母親死后遭受張司城長期的暴力行為，張司城將不能殺人后的欲望都發(fā)泄在張山山身上，在張司城因為疾病去世之后，他把名字改成“吳嘉”，正暗喻著“無家”，父母雙亡，被衛(wèi)崢嶸“遺忘”，被世界殘忍對待的張山山已經(jīng)失去所有安身之所，已經(jīng)“無家可歸”。由此可以看出劇集通過人物的名字來展現(xiàn)埋藏于暗處的故事線，通過人物名字變化來表現(xiàn)人物的性格和內(nèi)心情感變化，以此幫助觀眾深入情節(jié)，探索隱藏于背后的更多故事。

三、視聽呈現(xiàn)

“電視劇是一種由影像建構(gòu)的敘事形式，其敘事目的是講述一個好看的故事，而影像則是完成故事的手段，影像服務(wù)于敘事，包含知覺、敘事和表意三個層次，三個層次互為表里，最終融合成一個富有生命力的影像動力系統(tǒng)。”在視聽層面尋求營造“電影感”，“通過視聽元素的巧妙結(jié)合，運用高度視聽化的敘事策略，實現(xiàn)寫實性與抒情性的交融，從而既帶有鮮明的個性特征，又富有扎實的生活質(zhì)感。”尼諾·法蘭克曾提出黑色電影概念，即“黑色電影是按情調(diào)而不是類型界定的，其最突出的在視聽語言上的特征就是對黑色的追求，包括低調(diào)攝影、高反差，以及一些黑色元素的運用。”許多懸疑劇也巧妙借助電影當(dāng)中的視聽元素渲染了濃厚的懸疑氛圍，提升了情節(jié)張力，為觀眾奉上一場視聽的饕餮盛宴。通過冷感的光影色調(diào)展現(xiàn)整體的畫面美感，并借助色調(diào)變化表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感變化;劇集也借助聲音幫助豐滿人物形象，對敘事“推波助瀾”。

（一）色調(diào)與色彩：順應(yīng)劇情變化，暗喻人物性格

色調(diào)指的是某一畫面在色彩上的總體傾向，即賦予畫面內(nèi)所有物體某一種顏色，使不同顏色的物體具有同一種顏色傾向。“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。”①伴隨著網(wǎng)絡(luò)劇的高質(zhì)量發(fā)展，愛奇藝的“迷霧劇場”等懸疑網(wǎng)絡(luò)劇也開始追求電影化的視聽表達(dá)。通過對光影色彩的豐富處理，形成一種具有獨特審美特征的色彩基調(diào)。與此同時，劇集中許多場景的顏色基調(diào)也會伴隨著故事推進(jìn)而發(fā)生改變，以此傳遞不同的情感，并用以營造氣氛、鋪展情節(jié)，展現(xiàn)人物性格。

《塵封十三載》通過兩個時間與空間的故事相互交錯講述，構(gòu)筑出兩種截然不同的圖像樣式。2010年以城市為主題，色調(diào)是偏藍(lán)色的，2000年的色調(diào)也具有那個年代的質(zhì)樸農(nóng)村感，整體偏橘色調(diào)，然而在這種暖色下卻潛藏著可怕的兇案，環(huán)境的暖色與人性的幽暗形成反差，使劇情充滿張力。以陸行知看到的塔樓在兩個年代不同色調(diào)的對比為例，也可以看出陸行知的心理變化，1997年的他初生牛犢，還是個看到尸體就忍不住嘔吐的新人，此時的他堅信理論，心懷宏大理想，同時沉著冷靜。2010年的陸行知在警局工作了十三年，辦了很多知名案件，成為著名的辦案專家，可這時他的性格變得急躁，像極了當(dāng)年的衛(wèi)崢嶸。另外，劇集在表現(xiàn)張山山殺害女性、與衛(wèi)崢嶸對峙時，選擇不同色系的服飾，殺害女性時，張山山穿著一身黑，戴著貓頭鷹的面具，黑色代表著黑夜、犯罪，恰與貓頭鷹在西方文化中所代表的惡魔相呼應(yīng)，表明人物的殘酷冰冷，貓頭鷹是他的心理替代，“戴上面具，他就是某種化身，無所不能”。而與衛(wèi)崢嶸對峙時，他又變成“夜校的學(xué)生吳嘉”，身著白色襯衫，白色本象征著純潔、光明，與他準(zhǔn)備點燃汽油燒掉他失望的世界這種行為交織在一起，形成強(qiáng)烈的反差效果，使觀眾在矛盾對比中產(chǎn)生深刻思考。

（二）音樂呈現(xiàn)：輔助神秘氣氛，補(bǔ)充人物情感

“聲音不僅是畫面的必然產(chǎn)物，也是劇作的主題，是創(chuàng)作的源泉和成因。換句話說，它將成為影片中的一個劇作因素。”聲音在影像敘事中一直扮演著重要角色，輔助畫面在情節(jié)敘事中起到“推波助瀾”的作用，含蓄地表達(dá)人物情緒和作品的思想內(nèi)涵。

《塵封十三載》的片頭音樂并沒有采用較多人聲，而是以鋼琴演奏的方式展現(xiàn)一張張UI畫作，在中間以合唱的“啊”來烘托懸疑神秘的氣氛，并在結(jié)束的地方用低音收尾，給這部劇集奠定沉重莊嚴(yán)的基調(diào)，它的背后或有著深刻的含義，或隱喻著不可言說的真相。片中在展現(xiàn)死者具體情況或者兇手犯罪過程的時候，也會采用西方的歌劇院式女高音演唱形式，這部劇集的案件圍繞著漢斯的《人間樂園》展開，兇手希望通過他的行徑幫助自己解脫，“幫助女性解脫”，通過歌劇演唱的形式給予他的丑陋行徑以神圣感，是對他變態(tài)心理的一種滿足。同時，給予觀眾視聽上的強(qiáng)烈沖擊，引出之后的劇情。而片尾的《平凡的我》在歌詞中就給出一定的暗示，無論是刑警還是罪犯，都只不過是平凡人，“這城市中多少人/平凡如你我/要挫敗過才算體味了生活/要失去后才明白切膚的痛/這世界上多少人/曾像你，也像我/向命運揮拳，緊握著雙手/痛也不閃躲②”，陸行知初出茅廬遇上懸案，現(xiàn)實的案件給予還處于理論階段的他當(dāng)頭一棒，十三年終成懸案，也使得他在案件剛開始仍不愿直面;衛(wèi)崢嶸因為案子失去最愛的白曉芙，他心灰意冷調(diào)離;張司城和張山山童年不幸，用極端的方式向命運反抗;他們都是普通人，只是在面對生活時選擇不同的方式和態(tài)度，也最終造成不同的心理情感和生活行徑，劇集通過聲音藝術(shù)進(jìn)行情感補(bǔ)充和暗示，促使觀眾在畫面結(jié)束之后仍在思考。

四、結(jié)語

“對于多數(shù)中國觀眾而言，情感穿透的作用要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于華麗炫目的特效，無論是‘IP改編還是原創(chuàng)劇本，作品內(nèi)容與社會、時代的互動和呼應(yīng)程度才是調(diào)動受眾產(chǎn)生審美共鳴與共情的重要因素。”《塵封十三載》的敘事重心正是在此，通過展現(xiàn)原生家庭對個體成長的影響、社會公平正義的永恒追求等社會問題，也探討了情感與理智的碰撞、善惡邊界的人性灰度、欲望下滋生的心理異變等高度觀照人性的話題，極具現(xiàn)實主義色彩。本文重點探究《塵封十三載》的敘事策略，對其敘事結(jié)構(gòu)、情節(jié)沖突與視聽呈現(xiàn)方面進(jìn)行詳細(xì)分析，劇集運用雙線交叉敘事的方式展現(xiàn)兩個時空當(dāng)中相似案件和相關(guān)人物，以此凸顯故事主體，并用長時空短劇集的方式拓寬故事敘事時空，增加敘事張力。在展現(xiàn)內(nèi)部沖突時，刻畫小人物因原生家庭、社會逼迫、欲望誘使下發(fā)生的心理變化，以此助推情節(jié)發(fā)展，交代暗處線索;通過符號化的隱喻賦予劇情更強(qiáng)的懸念感和未知感，調(diào)動觀眾主觀能動性。此外，通過光影色調(diào)的設(shè)計與對比賦予劇集電影質(zhì)感，不同環(huán)境、不同人物的色彩暗示人物性格特征，制造懸念感，幫助觀眾更加沉浸于劇集之中;符合畫面的音樂呈現(xiàn)對于影片的藝術(shù)補(bǔ)充和情感暗示起到一定的作用。

綜上所述，該劇通過一系列的方式將對人性的關(guān)照和社會現(xiàn)實的反映搬上屏幕，給予社會和觀眾一定的啟示。它也能給其他懸疑劇創(chuàng)作帶來一定靈感，2023年至今“迷霧劇場”一共上線了三部劇，其中《回響》的內(nèi)容與其存在相似之處，但從觀眾反響、口碑和劇集熱度的角度來看，《塵封十三載》收獲更多好評。因此也可以從中看出同類劇集在創(chuàng)作過程當(dāng)中存在的一些問題，在短劇“精品化”過程中，如何把握好敘事的方式和情節(jié)進(jìn)展的節(jié)奏，使劇集在一定的集數(shù)內(nèi)交代清晰人物、案件、主題等，從而不會出現(xiàn)前期鋪陳較大但結(jié)尾潦草收場的情況;如何通過人物內(nèi)部矛盾，以及人物與人物、與社會、與生活等外部沖突來助推情節(jié)發(fā)展，而并非只以單一人物視角展開情節(jié)內(nèi)容等。這些問題希望能幫助未來懸疑劇創(chuàng)作時更加精益求精，也期待更多精品劇集的出現(xiàn)。

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①王葆玥：《網(wǎng)感與電影感：網(wǎng)絡(luò)懸疑劇〈隱秘的角落〉敘事分析》，蘭州：蘭州大學(xué)，2021年。

②《平凡的我》歌詞。