全球化轉型時代的民族電影傳播與文化認同：以“一帶一路”巡展機制下的中國電影為例

朱祉豫 石嵩

【摘 要】 近年來，中國電影產業在全球化背景下積極響應“一帶一路”倡議，通過巡展活動在共建國家和地區展示中國電影的獨特創意與審美，拓展海外市場，促進世界文化交流與合作。2018年以來“一帶一路”巡展機制下的優秀中國電影數不勝數，其在文化互鑒和文化傳播中產生了重要影響。巡展機制為中國電影走向國際化舞臺提供了重要平臺，提升了中國文化認同感，促進了文化交流，為國家間合作奠定了堅實基礎。本文將以世界文化的全球化轉型為背景，以2018年以來“一帶一路”巡展機制下①的中國電影為例，探討如何實現積極開放、多元協作的民族電影傳播與文化認同。

【關鍵詞】 中國電影； 一帶一路； 跨文化傳播； 文化認同與合作

在共建“一帶一路”國家進行巡展活動，是中國電影產業實現全面協調可持續發展的重要機遇，也是促進中國與共建“一帶一路”國家文化交流和電影產業聯動發展的重要平臺。在“一帶一路”倡議下開展電影節巡展活動，不僅是在全球化轉型的背景下維護全球自由貿易體系和開放型世界電影產業的需要；更是堅守和弘揚本民族文化，在復雜多變的國際環境中擴大中國文化影響的重要途徑。

一、在文化交流互鑒中加強傳播與合作

近年來，中國電影通過“一帶一路”電影節、中國電影國際巡展等系列活動，進一步融入全球化的潮流之中，推動了共建國家電影人和電影文化的雙向交流互鑒，有力增進了共建“一帶一路”國家之間的文化互鑒、民心相通。中國電影的國際巡展活動通過將外在形式與豐富內涵有機結合，成功打動了國際電影觀眾的心，傳遞了中國文化所要表達的思想和情感，最終為海內外觀眾呈現出富于中國傳統美學韻味與藝術震撼力的中國電影精品展。在文化傳播方面，電影作為文化宣傳的重要載體，通過巡展機制可以更有效地向世界展示中華優秀傳統文化的魅力和特色。通過在不同國家和地區放映中國電影，可以促進不同文化之間的相互理解和尊重，增強國家與國家之間的友好關系。隨著“一帶一路”倡議的深入推進，中國電影在“一帶一路”倡議下的巡展活動將迎來更為廣闊的發展前景。在全球化背景下打造本土化電影節展文化品牌，不斷提高對外文化交流的水平，旨在讓世界更好地了解中國電影，讓中國電影更積極、更自信地面向世界。“政策語境下的上海國際電影節充分把握時代發展的方向和脈搏，與國家開放政策同頻共振，互相影響，走出了一條新的創新發展道路。上影節從‘世博會的肇始到‘一帶一路的開放多元化，顯示了其與國家發展戰略之間的密切互動，成功走出了自己在新時代的發展道路。‘一帶一路由于自身延續傳統、切合現實、立足本土、放眼國際的科學理念必將為發展中的中國電影帶來新機遇。”[1]“一帶一路”電影周通過展映共建國家和地區的優秀影片，讓觀眾了解這些國家和地區的獨特文化、深厚歷史和風土人情等。在五年的積累中，加拿大溫哥華國際電影節、埃及開羅國際電影節等眾多“一帶一路”上的重要電影組織與機構都與“一帶一路”電影周達成廣泛合作，成為“一帶一路”電影聯盟成員的簽約機構。①通過在不同國家和地區放映中國電影，與更多國家和地區的電影機構展開合作，中國電影不僅可以吸引更多海外觀眾，還可以提高中國電影的票房收入和市場占有率，為中國電影的創作和市場推廣提供更有針對性的指導；同時也可以通過巡展機制了解海外市場的需求和趨勢，更好地將國外優秀影片引入中國。

在全球競爭不斷激烈的當下，文化產業正日益成為推動經濟增長和在全球賽道中提升核心競爭力的關鍵因素之一，而跨文化傳播需要在各方協同發力下，積極發揮電影機構在全球交流與競爭中的核心優勢和技術人才等強項，積極構建和拓展國際性的多邊電影交流平臺。在“一帶一路”電影巡展機制創辦以來的六年內，共計有100余部共建“一帶一路”國家拍攝出品的影片在這一機制的助力下來到中國與中國觀眾見面，共建“一帶一路”國家的多位國際知名影人應邀做客上海國際電影節電影學堂；②截至2023年6月13日，《烏海》（周子陽，2020）、《莫爾道嘎》（曹金玲，2020）、《冰下的魚》（張力，2020）、《風平浪靜》（李霄峰，2020）、《日夜江河》（鄭培科，2021）、《我的姐姐》（殷若昕，2021）、《雪云》（鄔浪，2023）、《交換人生》（蘇倫，2023）等40余部中國影片也通過這一機制，在波蘭、匈牙利、愛沙尼亞、愛爾蘭、埃及、保加利亞、孟加拉國等共建“一帶一路”國家的電影節與外國觀眾見面。③同時，國內外影片的交流展映也為各國電影人提供了一個展示自己作品的機會，促進了各國電影產業的交流與合作。為加強共建“一帶一路”國家之間的文化傳遞和共享，實現跨文化傳播需要眾多利益相關者的協同合作。

在業界合作方面，中國電影與展出品牌也將繼續發揮其在促進中國與共建國家電影機構交流與合作方面的作用，進一步推動中國與世界各地的電影產業合作與發展。自2018年“一帶一路”電影巡展機制啟動以來，截至2023年6月已推薦30余部中國影片至愛沙尼亞塔林黑夜電影節、波蘭華沙電影節、埃及開羅國際電影節等多家國際電影節參賽參展。①伴隨著中國電影出海的還有中國電影人、學者、評論家與電影公司。中國演員、制片人趙濤經由“一帶一路”電影巡展機制擔任南非德班國際電影節主競賽單元評委，而代表作《了凡四訓》（2001）、《廉吏于成龍》（2009）、《我本是高山》（2023）的導演鄭大圣擔任匈牙利米什科爾茨國際電影節競賽單元評委；中國聚本影業在第76屆法國戛納國際電影節期間，應匈牙利電影公司Focus-Fox的邀請前往匈牙利勘景，并就電影《狼圖騰2》（約翰·福斯克/韓景龍，未上映）的合拍制片進行進一步商榷。“匈牙利是歐洲第一個與中國簽署‘一帶一路合作諒解備忘錄的國家，匈牙利米什科爾茨國際電影節也與上海國際電影節建立了友好合作關系，并簽署了‘一帶一路電影文化交流合作協議”[2]，多次舉行中國電影周，設立SIFF（即上海國際電影節）的展映單元并且即將與中國正式達成官方合拍電影的關系。這充分體現了電影巡展機制在促進電影業界國際合作方面的強大動能。隨著中國電影產業制片方式創新與海外業務的不斷拓展，“一帶一路”倡議下的各種巡展活動也將與時俱進，不斷探索新的發展模式和合作方式，為推動全球電影跨文化交流與合作做出更大貢獻。

二、在文化傳播中增強中國文化認同

通過電影巡展機制，可以看到不同國家和民族的生活、文化和思想，也可以讓更多人了解和認識中國的歷史和文化，增強對中華文化的認同感，進而主動融入這種互鑒融通的關聯之中，以電影為媒介深化“一帶一路”的區域合作。問題在于，在電影巡展機制交流合作不斷深化的背景下，怎樣更大程度上發揮出國際電影巡展機制的效能，讓中國電影通過巡展機制更好地走向國際化舞臺，在互聯互通中推動中國電影產業和世界電影產業共同繁榮發展，仍然是中國電影走向海外面臨的重要問題之一。近年來，許多來自電影產業弱國的“小眾影片”都以國際電影節、電影周等交流活動的巡展機制與更多觀眾見面，打開了一片新的電影市場，提升了中國電影國際影響力。例如上海國際電影節在2019年“一帶一路”電影周合作引進的首部黎巴嫩影片《何以為家》（娜丁·拉巴基，2019），便是在人類的共同情感下取得跨文化認同的典范。《何以為家》以12歲男孩贊恩飽嘗人間疾苦的經歷引發世界對中東國家難民問題的關注。該片開頭便是一場“驚世駭俗”的官司：贊恩在法庭上狀告父母，他將父母告上法庭的原因竟然是父母生下了自己，而他認為自己本不應該出生。接下來，該片以贊恩的視角展現一名敘利亞小難民在貧民窟中的生活，不負責任的父母、被拋棄的妹妹、骯臟的居住環境，都不曾改變贊恩的善良與責任心，他甚至為一名被遣回敘利亞的女性撫養她的孩子。該片使觀眾可以感受到難民主題與兒童題材電影觸及的人性光彩，體會到中東藝術家們強烈的使命意識和不懈的藝術追求。作為一部基本毫無商業宣傳的黎巴嫩影片，《何以為家》最終在中國內地取得3.76億元的高票房，與其中打動中國觀眾的普遍情感密切相關。在上海國際電影節的推薦下，該片通過“一帶一路”電影巡展機制入圍第42屆開羅國際電影節主競賽單元，是借助電影巡展機制成功“走出去”的典范。

中國在“一帶一路”倡議中一直以來秉持平等交流與文化包容的思想，中國電影在國際電影節的巡展之路中也始終保持著開放、包容、多元化的趨勢和心態。代表中國電影參加巡展展映的影片《白蛇：緣起》（餃子，2019）、《大學》（張建東，2019）、《我和我的祖國》（陳凱歌/徐崢/寧浩，2019）、《秀美人生》（苗月，2019）、《你好，李煥英》（賈玲，2021）、《愛情神話》（邵藝輝，2021）、《懸崖之上》（張藝謀，2021）、《雄獅少年》（孫海鵬，2021）等8部作品，都是黨的十八大以來受到中國觀眾歡迎的優秀影片，其中的真摯情感不僅傳遞著中國文化的價值觀、歷史和精神內涵，更具有體現人類共同情感的普適性。《白蛇：緣起》以古老傳說探討愛情、犧牲和自我發現的主題，同時借真愛超越種族（人與蛇）的故事強調了跨文化中普遍存在的情感和價值觀；《你好，李煥英》再現了中國20世紀80年代的社會風貌和普通人的生活，強調在沖突與矛盾（母親李煥英與女兒之間的矛盾，與同事之間爭強好勝）中人類普遍情感中珍視家庭、無私的母愛和珍惜當下的主題；《懸崖之上》《秀美人生》《我和我的祖國》則在現實主義原則下展示出不同時期的歷史事件和人物，強調中國人民在國家建設中不懈奮斗、堅持夢想和獻身社會等主題。這些影片以豐富而真實的故事向世界展現了真實、立體、全面的當代中國，源于真實故事的力量舒緩如涓涓細流，讓共建“一帶一路”國家的觀眾通過中國電影看到了普通人的努力與力量，收獲親切的感動。“在推動工作時要重視發揮各種典型人物的示范和帶動作用，讓普通群眾在見賢思齊中感悟向上向善的道德力量，進而轉化為自身行動的目標，使向上向善的追求成為一種行為自覺。”[3]這些巡展電影在角色塑造上沒有選擇“高大全”的典范形象和榜樣，而是從中國人民的現實生活中選擇普通、平實、微小的人物和事件進行講述，以親切、平實的藝術風格凝聚普遍性的情感認同。這不僅展示了中國電影的魅力，也增強了國內外觀眾對中國文化的認同感。

三、在巡展機制下推進對外交流協作

為了響應“一帶一路”倡議并促進中國電影的全球傳播，中國電影博物館等國內多家文化機構在中國電影“走出去”的道路上，率先通過舉辦中國電影國際巡展等活動，將中國電影與中國文化、中國價值通過促進中外文化和電影領域交流的巡展平臺推向世界，讓更多人了解和欣賞中國電影與中國文化，同時也讓中國觀眾了解世界文化，促進文化交流和相互理解。其中，中國電影博物館在聯合國駐日內瓦總部和俄羅斯、白俄羅斯、塞爾維亞、加拿大、匈牙利等國際機構和國家舉辦“中國電影國際展”與“中國電影節”，與國內外電影博物館與電影研究機構互通有無，“在優秀國產電影中展示了中國形象，擴大了中國電影在世界上的文化影響力”[4]。中國電影通過巡展平臺建立長期穩定的合作機制，旨在促進中外電影產業的深入交流與協作，共同推動電影藝術的發展和創新。作為合作機制的重要組成部分，建立中外電影信息共享平臺，為雙方的合作提供了更多機會和便利。中國電影市場近年來蓬勃發展，票房規模持續擴大，觀眾需求也日益多樣化。與此同時，海外市場對中國電影的興趣也在不斷增加。通過信息共享平臺，中外電影機構可以及時了解對方市場的最新動態、觀眾喜好、票房表現等信息，為雙方的合作提供數據支持和決策依據。中國電影機構可以根據海外市場的需求，調整影片的選題、制作和發行策略，提高影片在海外市場的競爭力；而外國電影機構則可以借助平臺了解中國電影市場的發展趨勢和機遇，尋找合適的合作伙伴和項目。借助中國電影國際巡展，中國電影博物館等文化機構履行著推廣中國電影、加強中外文化和電影領域交流的使命，在實際行動中通過電影傳播中國文化，加強中外交流，深化民心相通；而國際巡展則作為特殊的“國家名片”，順應中外交流的大局，幫助各國人民深入了解中華優秀傳統文化的發展歷程，有效推廣了中國優秀影片、電影人與相關產業機構。

電影巡展機制作為一種有效的文化交流方式，有助于增進不同區域之間的了解和友誼。電影巡展不僅是促進中國電影發展的契機，也是向共建“一帶一路”國家的觀眾展示中國電影文化的重要平臺。通過“一帶一路”巡展機制，可以將中國電影作品推向世界，讓更多人了解中國的文化、歷史和社會風貌，也可以通過觀看其他區域的電影作品，加深對他們的認識和理解。這種雙向交流有助于打破文化隔閡，增進相互信任和尊重，為區域合作奠定堅實基礎。中國電影博物館等文化機構充分貫徹中國“一帶一路”的多邊機制理念，在巡展活動中就雙邊關系的歷史與現狀，圍繞中國電影的主題，對展出的影片、歷史展品與內容進行精心分類與展覽。豐富多元的內容不僅具有較高的藝術性與專業性，也對中外友好交流過程起到較大的推動作用。例如，在2015年舉辦的“中國電影國際巡展——紀念中國電影10周年赴俄展”中，中國電影博物館以館藏的中國《百年歷程世紀輝煌》展覽為基本框架，通過圖片、實物展示，中國電影片段集萃視頻播放、中國影片展出、海報展出等形式，全面展示了中國電影自1905年誕生以來的崛起、發展和強盛，以及中國電影史上各個時期的重要代表作和杰出影人；展出的內容與形式包括《周恩來》（丁蔭楠，1991）、《焦裕祿》（古月/李克儉，1992）、《鳳凰琴》（張子揚，1992）等經典影片海報、中國電影歷史作品展覽、電影學術講座、中俄電影知識樂園、國際電影展映等。中俄兩國在第二次世界大戰中是反法西斯同盟的親密戰友，該次展覽為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年還特別放映了中國抗戰題材影片《咆哮無聲》（蕭鋒，2012）和《風聲》（陳國富/高群書，2009）；映后，《咆哮無聲》的主創人員還與當地俄羅斯觀眾見面，回答了觀眾關心的問題，引發俄羅斯觀眾對和平的共鳴。2017年的“中國電影走進塞爾維亞”巡展活動也從中塞兩國電影的發展歷程、形成過程、觀念表達以及文化內涵等多個角度出發，闡述了“一帶一路”文化交流對兩國電影的產業發展。

尤其對于部分第三世界國家來說，電影巡展機制可以推動中國的跨地域合作向更深層次發展。“一帶一路”巡展機制推動中國電影與第三世界國家的電影機構、從業者等建立聯系和合作關系，共同開展電影制作、發行、推廣等方面的合作。這種合作不僅可以促進電影產業的共同發展，還可以帶動相關產業的合作與交流，形成更加緊密的區域合作網絡。“通過電影巡展機制等方式，我們可以逐步形成區域大合作的新關系格局，這種格局兼顧歷史交往與現實合作，不僅延續歷史，更面向未來。”[5]中國與塞爾維亞在電影交流方面一直保持著緊密聯系。20世紀70年代的塞爾維亞電影《橋》（哈伊魯丁·克爾瓦瓦茨，1969）、《瓦爾特保衛薩拉熱窩》（哈伊魯丁·克爾瓦瓦茨，1972）、《游擊飛行中隊》（哈伊魯丁·克爾瓦瓦茨，1979）通過外交部官方引入在中國上映，以戰爭和英雄主義的紅色主題引起中國觀眾的強烈共鳴；而在當下，中國電影作品憑借巡展機制再次進入塞爾維亞電影人視野。2016年上海國際電影節“一帶一路”影展單元中，中國與塞爾維亞的首部合拍電影《薩瓦流淌的方向》（陳丹燕，2023）首次公開，這部電影以充滿中國傳統美學的詩意視角，呈現了前南斯拉夫經歷的社會變遷，并通過中國人在塞爾維亞的親身經歷呈現出當前塞爾維亞人的日常生活。在戰亂遠去之后，塞爾維亞人民仍然選擇熱愛生活的積極面貌與中國創作者產生了深刻的共鳴。2023年末《薩瓦流淌的方向》已經完成后期制作并在上海院線正式展映。“一帶一路”倡議下的電影巡展活動充分發揮推動文化交流的功能和作用，為塞爾維亞觀眾提供了一個全方位、多角度了解中國電影和中國歷史文化的良好機會。在通過電影巡展機制方式構建的區域大合作新關系格局下，中國與第三世界國家的文化交流協作既兼顧歷史交往又面向現實合作。中國可以在尊重歷史的基礎上深度挖掘和利用歷史資源，推動跨區域合作的深入發展；同時也要關注現實需求和未來發展趨勢，發揮大國優勢不斷拓展合作領域和方式，在平等友愛的國際關系中為全球文化的持續發展注入新的動力。

結語

在全球化背景下，電影是共建“一帶一路”國家乃至全球人民了解中國的重要載體，而通過巡展機制走向世界的中國影片則是展現中國形象最亮麗的名片。[6]通過積極策劃電影國際巡展活動，中國電影機構與節展活動在推廣自身的同時也顯著提高了中國電影在全球電影行業中的傳播力和影響力。國際電影巡展活動通過電影藝術交流，促進了世界各國文化的交流和融合發展，也為中國電影文化在世界范圍內的傳播搭建了有力的平臺。電影巡展平臺的搭建不僅為推動中國電影產業的國際化進程提供了重要支持，同時也拓寬了中國電影人的視野和思路，提升了中國電影在國際電影文化交流領域的參與度和話語權，有效推動了中國電影產業的發展和壯大，也為促進中外文化交流做出了重要貢獻，彰顯了中國文化電影人在共同體建設上的使命感和責任擔當。

①2018年，以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，按照黨中央、國務院的決策部署，加強機制建設和統籌謀劃，實施“一帶一路”合作行動計劃。

【作者簡介】? 朱祉豫，女，貴州貴陽人，英國利茲大學TESOL碩士生；

石 嵩，男，山東濟南人，中央民族大學外國語學院教授、博士生導師，主要從事中外文藝理論批評、比較文學與跨文化與中國電影國際傳播研究。

【基金項目】? 本文系2019年度國家社科基金藝術學項目“‘一帶一路背景下中國影視譯制藝術與國際傳播力研究”（項目編號：19BC038）階段性成果。