創新引領新時代群眾廣場舞高質量發展

吳海燕

摘 要：廣場舞是以舞蹈為主的群體活動，是群眾認可度較高的群眾文化活動之一。本文從廣場舞的概念、特點、創作誤區、評審標準等入手，探討如何創新引領新時代群眾廣場舞高質量發展，為公共文化服務資源輻射到更廣大的地區提供參考。

關鍵詞：群眾廣場舞；高質量發展；公共文化服務

隨著公共文化服務體系的逐漸完善，廣大群眾自發參與并日漸喜歡上跳廣場舞，廣場舞全國普及人數已經超過一億人，內容不斷豐富、與時俱進。廣場舞已經成為擁有全年齡段參與者的全民健身運動，而且不再是女性專屬，全國男性舞友比例為12%，河北、甘肅、山東、內蒙古、遼寧、山西等地的男性舞友最積極。過去的幾年可謂是廣場舞發展的井噴時代，調查顯示有53%的舞友是最近三年才開始跳廣場舞的，有40%的男性舞友是近一年才開始跳廣場舞的，而且廣場舞群體中年輕人逐年增多。

一、什么是廣場舞

廣場舞是以舞蹈為主的群體活動。它具有強大的生命力，是當今中國社會生活中全民參與度最高、最為活躍和最為普及的群眾舞蹈活動，也是當前影響力最大、群眾認可度最高、參與人數最多、覆蓋地域最廣的群眾文化活動之一。

在“2023全國廣場舞高質量發展研討會”上，中央民族大學舞蹈學院原院長馬云霞對廣場舞這一概念進行了詳細剖析。她提出：“廣場舞最重要的是舞動性與自娛性，要有多樣的舞步和動感的旋律，讓人群不局限在中老年群體，讓廣場舞成為全民愉悅身心、增強體質的重要運動項目。”在如今的全民健身時代，要讓大家看到廣場舞，就能夠想跳、跟跳、一起跳、人人跳，在展現時代性的同時，傳播重要的文化內涵，實現“有廣場的地方就有廣場舞”的愿景。

二、廣場舞的特點

舞蹈是最古老的藝術之一，歷來與人們的社會生活緊密相連。在人們的生產生活中，以舞蹈的形式來表達思想、抒發感受是非常普遍的現象。廣場舞作為舞蹈的表現形式之一，具有其獨特的特點。

（一）群眾性

群眾性是群眾廣場舞的根本性特征。廣場舞是一種以群眾為主體、在群眾中進行、以群眾自我娛樂為主要目的的舞蹈活動，是群眾自己掌握和應用的舞蹈手段。就群眾廣場舞而言，它的參與群體是廣大人民群眾，服務對象和欣賞群體同樣是群眾，所有的一切都是圍繞著群眾這一群體。群眾本就包含了群體的廣泛性，幾乎覆蓋了各個年齡段、各個階層、各個民族的群體。群眾廣場舞有齊舞、群舞等形式，動作簡單一致。編導在創作時要與基層群眾緊密溝通，充分了解他們的喜好，不要以自己的喜好來判斷舞蹈形式的好壞。同時，要提高廣大群眾的參與度，使群眾在參與的過程中感受到欣喜與愉悅。

（二）自娛性

娛樂性是所有藝術形式都具有的屬性，有娛樂在其中，藝術的發生、發展和繁榮就有了內在的驅動因素。廣場舞的自娛性強調跳舞不是為了表演，而是群眾的娛樂活動和交際手段。

（三）地域性

不同的民族聚居在不同的地域，其地理環境自然相異，其勞作方式、交通狀況、氣候變化、服裝服飾、生活習俗均是不同的。在自然環境和社會文化環境的多重因素影響下，廣場舞的表演內容豐富多彩、形式各異。編導在創作時，應充分考慮具有地域特點的舞蹈形態，創作出風格鮮明、色彩鮮活的群眾廣場舞作品。

（四）時代性

當今時代，人們生活富足，精神文化生活需求日益增長，業余文化生活成為人們生活中的聚焦點，群眾廣泛參與廣場舞展現著當下藝術活動的新時代特征。群眾舞蹈的發展是隨著社會發展而發展的，帶有強烈的時代烙印，具有鮮明的時代性。編導要有敏銳的時代敏感度，引領群眾審美的取向及發展。

三、廣場舞的創作誤區

廣場舞編創需強調動作的單一性，要易普及。廣場舞目前存在動作語匯過于復雜、人物造型過于雅化、舞蹈結構敘事先行等問題。廣場舞的創作應秉承“簡單易學、形式多樣、通俗易懂、易于普及”的理念，牢記廣場舞的本質特點與群眾的實際需求，不能將純正的群眾基礎抹殺掉。

目前常見的廣場舞創作誤區有空間誤區、編排誤區、審美誤區。通常情況下，這三種誤區經常交織進行。

（一）空間誤區

根據廣場舞四面性的場地特點，編導在創作中需要將單面向鏡框式舞臺創作思維轉化為廣場上的觀眾多面向的表演形式；在隊形調度上也應區別于舞臺化的失重、突變等處理方法；有的作品依靠背景視頻表達主題，沒能突出舞蹈本體地位；音樂選取過于悲傷或抒情，不符合廣場舞健康活力的特點。

（二）編排誤區

有部分編排者仍認為所有表演應在場內開始場內結束，中間不得退場或入場；在動作編排上突出個人表演的舞段，出現跳、轉、翻、托舉、雙膝跪地、高蹺等高難度舞蹈技巧或雙人舞技巧；有的編排設計動作復雜、隊形變化過多，不利于實際操作；有的出現了中途更換道具等復雜的舞蹈動作。

（三）審美誤區

廣場舞表演場地一般沒有舞美燈光的烘托，服裝服飾不必過于精致繁復；舞美道具盡量使用常見易掌握的道具，避免使用脫離生活的舞臺化道具；加入造型、情節、敘事、講故事等手法，都會呈現過度編排而脫離群眾化特點。

四、廣場舞創作需要注意的幾個問題

（一）緊跟時代腳步，弘揚時代主旋律

廣場舞一路發展而來，從廣場上起舞到正式舞臺上展示，參與人群從“中國大媽”到涵蓋各個年齡段，廣場舞甚至成為北京冬奧會的暖場表演節目，帶動了全民舞蹈熱情，也將街頭廣場舞帶向了更大的舞臺。“充滿時代性的城市廣場舞”類別中最突出的是北京市文化館等多家單位演出的作品《一起向未來》，伴以耳熟能詳的同名歌曲旋律，舞蹈動作語言實現了“自娛自樂、健康身心、簡單易學、易于普及”的創作原則。編導在創編廣場舞時，要緊跟時代腳步，弘揚時代主旋律。

（二）善于觀察生活，提煉藝術形象，傳承當地文化

動作的提煉對廣場舞創作至關重要，準確地提煉出廣場舞適合的、需要的動作是創作的重中之重。如果編出來的動作，不經過任何調度或隊形變化，能夠在原地把整首音樂跳完且不影響作品的原本呈現，就是廣場舞最好的動作。山西廣場舞《汾河流水嘩啦啦》中的主題動作就是一個并步甩手，這個主題動作貫穿整個舞蹈，讓人看完印象深刻又簡單易學，是廣場舞編創的優秀典范。

（三）區別于體育廣場舞，凸顯文化性、藝術性

文化性和藝術性是群眾廣場舞區別于體育廣場舞的根本審美。實際上，群眾廣場舞不僅具備美育教育的功能，而且是一項獨特的基層文化活動形式。在創作上，它區別于體育廣場舞的單一健身屬性，兼具藝術性的美感和現實意義，這種具有藝術化的廣場舞更有親和力、更易于傳播。編導將自身的審美經驗貫穿于舞蹈創作始終，表演者又從中進行自我審美的再創造，每個人在舞蹈中感受到了藝術的美感，從中獲得美的享受和精神的滿足。如以閩南民間小調《望春風》為音樂編排的廣場舞《望春風》，借用音樂表達出對故鄉的思念，舞蹈創作中選用了閩南地區獨有的非遺民間舞蹈“拍胸舞”（打七響）的動作為創作元素，充分體現出閩南人民向前、向上的精神力量。

（四）選擇耳熟能詳、節奏感強的音樂

如今廣場舞的舞曲風格多樣，絕大多數的廣場舞音樂節奏明快，歌曲的高潮部分不斷反復。廣場舞創作要選擇適合的音樂，應選擇耳熟能詳、節奏感強的音樂。

五、廣場舞的評審標準

（一）簡約而不簡單

舞蹈動作語言、隊形調度變化以及音樂使用等，要實現簡約而不簡單。

（二）簡樸而不簡陋

服裝服飾、道具使用等，應以簡樸大方為主，貼近生活、貼近大眾、貼近時代，實現簡樸而不簡陋，展現“小投入、小制作”“小作品、大情懷”。

（三）做減法而不減損

舞蹈整體編排、多媒體背景視頻等各種創作手段應在當下很多創作基礎上做減法，實現做減法而不減損。整齊是廣場舞的必要要素，而專業性強、難度大的動作，對普通大眾來說很難掌握，也很難達到整齊的目的。廣場舞編創在動作元素運用和主題表達方面都應該適當做減法，讓大家能學、易學。

六、第十九屆群星獎廣場舞獲獎作品分析

2022年9月在寧夏銀川舉行的“喜迎二十大 ?奮進新征程”第十九屆群星獎廣場舞決賽以“千人廣場舞表演”盛大開篇，將群眾廣場舞的形式推向一種極致化，亦展現了當下中國廣場舞遍地開花如火如荼的發展態勢。文化和旅游部揭曉的第十九屆群星獎廣場舞5個獲獎作品（表1），讓廣場舞創作有了現實的參照。入圍此次評獎決賽的33個作品中，有直抒胸臆、表達中華兒女心向黨的滿腔赤誠的作品，也有各領風騷、展現民族地域文化傳承發展風采的作品，更有彰顯新時代城市拼搏者激情向上的現代都市作品。

正如本屆評委、北京舞蹈學院中國民族民間舞系教授周萍所說：“評獎活動和參評作品，把整個中國大地上幾乎人人跳的廣場舞提升到一個高水準，展現了社會和諧美好的正能量。我看到了豐富多彩的形式和內涵，有表演型、健身型等各種舞蹈類型，很多作品都撥動了我的心弦。”

廣場舞雖然有表演性與自娛性之分，但其定位應以自娛性為基礎，兼顧群眾的可參與性、舞動性、推廣性和普及性。綜觀此次參賽作品，大致可分為三類：充滿時代性的城市廣場舞，融合地域性、民族性和時代性的廣場舞，民族民間廣場舞。由此可以看出，廣場舞創作應注重的是基于律動的自娛自樂，而非過度編排、給他人欣賞的舞臺作品；應追求人人可跳的群眾性，在藝術呈現方面追求美感而非過度表演；應依托已有的傳統、已有的群眾基礎，而非杜撰傳統。

七、結 語

以舞蹈聯結大眾，用舞蹈傳遞快樂，廣場舞這一獨特的群眾文化現象，是中國人特有的浪漫形式，為群眾的文化娛樂形式增添了新的可能。筆者希望通過越來越多的廣場舞交流活動，推動陜西廣場舞高質量發展，逐漸發展出新的模式，為群眾藝術與生活的交融提供良好的契機。

（陜西省文化館）