類型多元·題材拓展·傳播創(chuàng)新：2023年中國(guó)電視劇述評(píng)

【摘 要】 2023年中國(guó)電視劇呈現(xiàn)多元發(fā)展態(tài)勢(shì)。主題劇與年代劇精彩紛呈，不僅拓展了國(guó)產(chǎn)電視劇歷史敘事的廣度，而且在一定程度上深化了國(guó)產(chǎn)電視劇的思想深度；都市劇、懸疑劇、科幻劇表現(xiàn)出類型拓展與現(xiàn)實(shí)深化的特征，“她題材”類劇集依舊表現(xiàn)出良好發(fā)展態(tài)勢(shì)。不僅如此，2023年中國(guó)電視劇在臺(tái)網(wǎng)合作方面不斷深化，探索盈利轉(zhuǎn)型，嘗試與文旅相融合，以多元媒介、多維發(fā)展的格局共同構(gòu)建起一個(gè)更加多元和創(chuàng)新的傳播生態(tài)。

【關(guān)鍵詞】 2023年中國(guó)電視劇； 類型研究； 傳播新變； 主題創(chuàng)作

2024年2月20日，在第74屆柏林國(guó)際電影節(jié)，北京大學(xué)影視戲劇研究中心與浙江大學(xué)國(guó)際影視發(fā)展研究院聯(lián)合發(fā)布《中國(guó)影視藍(lán)皮書2023：年度發(fā)展報(bào)告》。2023年中國(guó)電視劇年度十大影響力作品揭曉：《狂飆》（徐紀(jì)周，2023）、《繁花》（王家衛(wèi)，2023）、《三體》（楊磊，2023）、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》（辛爽，2023）、《父輩的榮耀》（康洪雷/劉翰軒，2023）、《去有風(fēng)的地方》（丁梓光，2023）、《新聞女王》（姜振杰/陳海斌，2023）、《平原上的摩西》（張大磊，2023）、《不完美受害人》（楊陽(yáng)，2023）以及《夢(mèng)中的那片海》（付寧，2023）。

根據(jù)國(guó)家廣電總局備案拍攝制作數(shù)量的公示，2023年備案數(shù)量538部，逆轉(zhuǎn)了2021年498部、2022年472部這種逐年下滑的態(tài)勢(shì)。2023年國(guó)產(chǎn)電視劇產(chǎn)量的止跌回升，重新恢復(fù)蓬勃的創(chuàng)作生機(jī)。①與此同時(shí)，2023年劇集豆瓣評(píng)分均值達(dá)到6.45分，與2020年6.09分、2021年5.71分、2022年6.24分相比，2023年國(guó)產(chǎn)電視劇集豆瓣評(píng)分呈現(xiàn)出四年來(lái)不錯(cuò)的成績(jī)，體現(xiàn)出電視劇行業(yè)口碑和受眾滿意度持續(xù)上漲的趨勢(shì)，反映出劇集市場(chǎng)精品化程度逐漸提升，觀眾對(duì)高質(zhì)量、有深度劇集的興趣日益增加，從而切實(shí)推動(dòng)整個(gè)行業(yè)水平的質(zhì)量提升。

一、主題創(chuàng)作與史詩(shī)敘事

重大主題劇的創(chuàng)作可以說是中國(guó)特色的電視劇創(chuàng)作類型。該類電視劇以重大革命歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材為主，以一種宏大的敘事縫合個(gè)體生命和社會(huì)歷史的記憶，建構(gòu)家國(guó)情懷的想象共同體，以形塑國(guó)家認(rèn)同和時(shí)代意義。[1]2019年新中國(guó)成立70周年，2021年中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，2022年黨的二十大勝利召開，重大主題劇創(chuàng)作迎來(lái)了一個(gè)又一個(gè)的高峰。2023年是毛澤東誕辰130周年與抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年重大歷史節(jié)點(diǎn)，以毛澤東同志探索中國(guó)革命正確道路、砥礪奮進(jìn)的革命生涯為題材的《大道薪火》（宋業(yè)明，2022）、《問蒼茫》（王偉，2023）、《鯤鵬擊浪》（劉飚，2023），與以長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景、講述“鋼七連”前身在抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上臥冰浴血、保家衛(wèi)國(guó)故事的《冰雪尖刀連》（高希希，2023）等劇作相繼播出，歷史話語(yǔ)交匯時(shí)代脈動(dòng)，凸顯回顧與對(duì)話的現(xiàn)實(shí)意義。

在革命歷史人物和重大歷史事件的表達(dá)中，主題劇在敘事上均采取“青春化、日常化”的書寫策略，還原革命英模人物性格立體度，填充重大歷史事件中煙火氣的平民細(xì)節(jié)，拉近了青年觀眾與主流意識(shí)價(jià)值觀之間的心理距離。例如《鯤鵬擊浪》由年輕編劇團(tuán)隊(duì)打造，生動(dòng)地展現(xiàn)毛澤東年輕時(shí)期的故事，故事時(shí)間設(shè)定在1918年至1921年，聚焦毛澤東從一個(gè)普通的青年學(xué)子成長(zhǎng)為堅(jiān)定的馬克思主義者的心路歷程。總編劇馬繼紅在接受采訪時(shí)表示，創(chuàng)作過程中面臨諸多挑戰(zhàn)，尤其在塑造青年毛澤東時(shí)，需要強(qiáng)調(diào)他的成長(zhǎng)歷程和情感變化，使作品充滿生活質(zhì)感和生活溫度。[2]劇作描寫了1918年青年毛澤東從湖南一師畢業(yè)后，長(zhǎng)達(dá)三年的探索救國(guó)道路與革命理想覺醒的人生軌跡，租房、求職、戀愛、學(xué)外語(yǔ)，相似的生活境遇與價(jià)值困惑，與當(dāng)下年輕人與偉人之間的情感認(rèn)同相契合。《問蒼茫》講述1921年參加中共一大歸來(lái)的毛澤東，帶著對(duì)革命、家國(guó)、民族的命運(yùn)之問，積極投身工農(nóng)運(yùn)動(dòng)、農(nóng)村調(diào)查，從田間地頭、鐵路礦井中實(shí)踐出革命真理，敘述了毛澤東如何從一個(gè)“探路人”“早行者”，逐漸成長(zhǎng)為中國(guó)革命的先行者和開拓者的故事。《大道薪火》聚焦“根據(jù)地建設(shè)”的重要性。在危機(jī)四伏、艱難坎坷的反“圍剿”斗爭(zhēng)背景下，民生議題成為劇作敘事的前景。諸如婚姻條例頒布、婦女解放、創(chuàng)辦銀行、開辦鎢礦、發(fā)行紙鈔等，大到干部貪腐，小到打魚采藥，這些瑣碎的生活細(xì)節(jié)完整、藝術(shù)地填補(bǔ)了早期革命根據(jù)地?cái)⑹轮兄螄?guó)理政、經(jīng)濟(jì)建設(shè)和金融斗爭(zhēng)的影像空白。

宏大敘事中的個(gè)體化敘事，是近年來(lái)主題劇創(chuàng)作探索的重點(diǎn)，“彌合主流話語(yǔ)場(chǎng)域的內(nèi)在裂隙，將主流價(jià)值融于個(gè)體體驗(yàn)以達(dá)成某種‘最大公約數(shù)’”，透過小人物視線折射大歷史，是當(dāng)下平衡“青年文化/主流文化、工業(yè)/美學(xué)、商業(yè)性/藝術(shù)化”的新解法。[3]《冰雪尖刀連》以太湖邊頑劣少年伍萬(wàn)里的個(gè)體成長(zhǎng)記憶，將抗美援朝的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷撕開一個(gè)微小切口，在歷史橫斷面上微雕出七連這一南腔北調(diào)卻凜然一體的志愿軍形象符號(hào)，伍萬(wàn)里淬火成鋼的殘酷成人儀式與萬(wàn)千投軍報(bào)國(guó)的中國(guó)少年同構(gòu)一體，構(gòu)成中國(guó)影像史上壯烈的青春敘事。

“年代劇”源于20世紀(jì)末中國(guó)港臺(tái)影視界，最初與古裝劇和時(shí)裝劇并列，以人物的不同時(shí)代特征的服裝區(qū)分劇作的類型。隨著中國(guó)社會(huì)歷史的發(fā)展和國(guó)產(chǎn)電視劇的崛起，年代劇的概念逐漸擴(kuò)展，從專注于清末民初的近代中國(guó)歷史題材，發(fā)展至包括現(xiàn)代和當(dāng)代題材，其美學(xué)內(nèi)涵變得更為豐富。年代劇的特質(zhì)體現(xiàn)在它的共情力和對(duì)歷史細(xì)節(jié)的深入描繪上，以一種跨時(shí)空的史詩(shī)敘事，專注于展現(xiàn)普通人在歷史洪流裹挾下的個(gè)體命運(yùn)和日常生活。2023年，《人生之路》（閻建鋼，2023）、《夢(mèng)中的那片海》《父輩的榮耀》等年代劇持續(xù)霸屏，贏得了觀眾喜愛。

在家庭代際的傳承中折射人物的家國(guó)情懷，是史詩(shī)性敘事的一個(gè)重要審美特征。《父輩的榮耀》在題材創(chuàng)作上可謂獨(dú)辟蹊徑，劇作聚焦于國(guó)產(chǎn)電視劇較少涉及的東北林業(yè)工人家庭。在世紀(jì)之交，由于國(guó)家保護(hù)森林政策的調(diào)整，第二代林業(yè)工人顧長(zhǎng)山的家庭命運(yùn)也因此遭遇新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。顧長(zhǎng)山與妻子那存花生有一子兆喜，此外，家中還有存花與前夫所生的孩子兆成、顧長(zhǎng)生的師父，以及3個(gè)工友的孩子。顯然，這八口不同血緣的人組成的家庭，既折射出林業(yè)工人生活的艱辛與動(dòng)蕩，也表現(xiàn)出他們?cè)谏畹膲毫ο峦酃矟?jì)、相濡以沫的情誼。劇中父與子關(guān)系，不再是經(jīng)典的守舊與叛逆的主題，而是展現(xiàn)了在社會(huì)巨變的背景下家族與個(gè)體命運(yùn)的變遷。

在巨大的歷史時(shí)空下勾勒人物命運(yùn)的沉浮與滄桑感，是史詩(shī)敘事的另外一個(gè)審美特征。《人生之路》改編自路遙的中篇小說《人生》，劇作以改革開放這一宏大的歷史為敘事背景，將敘事空間由小說中的陜西農(nóng)村拓展到上海大都市，以此呈現(xiàn)出社會(huì)劇烈轉(zhuǎn)型時(shí)期人物命運(yùn)的裂變與走向。相較于路遙的小說原著，電視劇有意識(shí)地強(qiáng)化主人公高加林在事業(yè)、愛情所面對(duì)的雙重人生選擇。無(wú)論是選擇復(fù)讀、工作、寫作或者與亞萍一起出國(guó)；還是選擇與巧珍結(jié)合，認(rèn)命當(dāng)農(nóng)民，高加林一次次被迫直面人生的抉擇。一男二女的愛情糾葛，成為城鄉(xiāng)裂變不同人生軌跡的隱喻與寓言。耐人尋味的是，劇作增加了高考冒名頂替這一小說中沒有的情節(jié)，敘述高加林在高考中曾被冒名頂替，人生的命運(yùn)被一雙無(wú)形的手所操控而被迫改寫。當(dāng)然，劇作在強(qiáng)化這種命運(yùn)感的同時(shí)，更注重?cái)⑹龈呒恿謱?duì)命運(yùn)的不屈與反抗。或者說，劇作中高加林通過自己的一次次人生抉擇，走出了人生的困惑與彷徨，譜寫了一曲勵(lì)志的生命之歌。電視劇《夢(mèng)中的那片海》以20世紀(jì)70年代的北京為背景，以北京什剎海這一城市地標(biāo)為空間坐標(biāo)，講述了肖春生、佟曉梅、葉國(guó)華、賀紅玲、葉芳、陳宏軍等一群從什剎海走出來(lái)的年輕人成長(zhǎng)、追夢(mèng)與奮斗的勵(lì)志故事。劇作時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)30年，涵蓋20世紀(jì)70年代至21世紀(jì)初的歷史時(shí)期，包含諸如恢復(fù)高考、改革開放、抗擊非典等重大歷史事件。劇作在濃郁的懷舊意味中敘述肖春生等幾位青年的成長(zhǎng)與命運(yùn)，以年輕化的視角和充滿詩(shī)意浪漫的敘事方式，為全劇賦予了獨(dú)特、現(xiàn)代的“京味”意韻。[4]劇作的最大亮點(diǎn)則是克服傳統(tǒng)劇作好人形象塑造無(wú)法打動(dòng)人心的不足，主人公肖春生被打磨成一個(gè)現(xiàn)實(shí)版的“堂吉訶德”，雖然在愛情、事業(yè)上屢遭挫折，卻始終不改初心，寧愿犧牲自己也要堅(jiān)守理想主義的信念，呈現(xiàn)了愛情、友情、世俗與理想的錯(cuò)綜復(fù)雜，展現(xiàn)了理智和現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與冷酷，在謳歌時(shí)代精神的同時(shí)又不乏現(xiàn)實(shí)主義的批判力量，喚醒觀眾的強(qiáng)烈共情心。

2023年電視劇在主題劇和年代劇的史詩(shī)敘事中，超越了世俗羈絆，呈現(xiàn)出超凡脫俗的神圣意境，給觀眾帶來(lái)了沉浸式的觀看體驗(yàn)，并最終具有一種穿透人性的審美感染力，喚起了觀眾對(duì)特定時(shí)代共同記憶的深情共鳴。

二、類型多元與題材創(chuàng)新

在當(dāng)前的電視劇市場(chǎng)上，劇集的類型和風(fēng)格正在經(jīng)歷一場(chǎng)深刻變革。特別是在質(zhì)量提升和成本控制的大背景下，各種類型的劇集都在尋求新的創(chuàng)新路徑，以滿足觀眾日益增長(zhǎng)的多元化審美需求。

都市劇以現(xiàn)代都市為故事背景，涵蓋都市家庭劇、都市職場(chǎng)劇和都市愛情劇等多個(gè)亞類型。其中，都市愛情劇在整體上備受年輕觀眾歡迎，成為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)和電視臺(tái)內(nèi)容中的重要組成板塊。這一類型的劇集通常以現(xiàn)代城市為舞臺(tái)，通過展現(xiàn)人物在都市環(huán)境中的生活、愛情、事業(yè)等方面的經(jīng)歷，吸引觀眾關(guān)注，尤其以年輕觀眾為主要受眾群體。

2023年，導(dǎo)演王家衛(wèi)推出電視劇處女作《繁花》，把電影的制作品質(zhì)帶到電視領(lǐng)域。劇作以電影般的影像質(zhì)感和敘事節(jié)奏，勾勒出20世紀(jì)90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)騰飛期的時(shí)代氣息，也展現(xiàn)出上海這座大都市蓬勃的生命力。在時(shí)代變革的背景下，每個(gè)人都抓住機(jī)會(huì)力爭(zhēng)向上，熙熙攘攘中潛藏著欲望和不安。同名原著小說中，金宇澄以近乎白描的方式表現(xiàn)市井生活的瑣碎，而電視劇《繁花》則以充滿色彩的畫面、懸念迭出的情節(jié)，展現(xiàn)出典型的“王家衛(wèi)style”，從黃河路上的繁華酒家到外灘江邊的萬(wàn)家燈火，每一幀都如同一幅精致畫卷，美輪美奐，宛如一場(chǎng)視覺盛宴。

電視劇《繁花》圍繞阿寶展開，通過他從阿寶到寶總又重新成為阿寶的命運(yùn)輪回與跌宕起伏，勾勒出上海這座城市在改革開放時(shí)代的巨大轉(zhuǎn)型與變遷。原著小說共有31章，每一章都似乎是一個(gè)獨(dú)立故事，但人物關(guān)系彼此勾連，構(gòu)成一幅社會(huì)迭代背景下大上海的浮世繪。在電視劇改編中，王家衛(wèi)將黃河路和進(jìn)賢路的飯店作為敘事錨點(diǎn)，勾勒出上海在20世紀(jì)90年代城市命運(yùn)轉(zhuǎn)折的歷史時(shí)刻。這一時(shí)期，外貿(mào)、股票和鈔票的動(dòng)蕩，激發(fā)出上海渴望通過市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的奇跡改變自我命運(yùn)的神經(jīng)。電視劇的敘事焦點(diǎn)由小說中的阿寶、滬生和小毛轉(zhuǎn)移到李李、玲子和汪小姐，構(gòu)建出一條新的故事線。這三位女性與男主人公阿寶若即若離的情感糾葛，貫穿全劇，成為全劇扣人心弦的故事線。阿寶對(duì)每一個(gè)女生都保持著一定的距離，但在每一個(gè)女生落難時(shí)又不惜一切代價(jià)舍己相助，輾轉(zhuǎn)于女性之間風(fēng)流卻不失倜儻。李李、玲子和汪小姐在各自的愛情追求中，深情卻不失自我，汪小姐甚至在愛情的挫折中拒絕沉淪而高聲喊出“我是我自己的碼頭”，這讓每個(gè)女性為情所困的時(shí)候沖出自己的情感牢籠而熠熠生輝。《繁花》的愛情故事，在編導(dǎo)的精心構(gòu)思下，通俗卻不低俗，樂而不淫，哀而不傷，彌漫著一種高貴的氣質(zhì)。

在王家衛(wèi)的劇作中，《繁花》故事的大開大合，人物命運(yùn)的跌宕起伏，有一種繁華散去的滄桑感與命運(yùn)感。[5]劇作中主人公以平民阿寶為起點(diǎn)，在股市挖掘到第一桶金后輾轉(zhuǎn)于生意場(chǎng)中，并因此與李李、玲子和汪小姐產(chǎn)生剪還亂、理不斷的情感糾葛，劇終時(shí)因生意失敗、股市失利而重新回到平民阿寶這一原點(diǎn)，最終孤身一人眺望黃浦江的夜景，令人悵惘與喟嘆。可以說，在王家衛(wèi)的電視劇中，極致的美與極致的情感構(gòu)成了其色彩斑斕的景觀，但是，曲終人散的結(jié)局以及再回首恍然如夢(mèng)的結(jié)局，讓這部電視劇有了一種審美的歷史厚重感。在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，可以預(yù)見，王家衛(wèi)的《繁花》將是國(guó)產(chǎn)都市劇乃至中國(guó)電視劇發(fā)展的一個(gè)重要里程碑。

在城鎮(zhèn)化進(jìn)程中，隨著人口遷徙和家庭結(jié)構(gòu)的變化，農(nóng)耕文明的血緣關(guān)系日益為職場(chǎng)的工作關(guān)系所取代。或者說，在都市社會(huì)中，對(duì)于個(gè)體生命而言，職場(chǎng)人際關(guān)系的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)農(nóng)耕社會(huì)的血緣關(guān)系。職場(chǎng)行業(yè)劇，因此成為都市劇的一個(gè)重要的亞類型。優(yōu)酷和TVB聯(lián)合制作的《新聞女王》聚焦在新媒體資訊泛濫所導(dǎo)致的后真相時(shí)代，女主播文慧心在香港最大傳媒電視臺(tái)SNK-NEWS中的職場(chǎng)故事，探討新聞工作者在資本和權(quán)利的壓力下如何始終堅(jiān)守新聞職業(yè)的道德標(biāo)準(zhǔn)和遵循新聞的專業(yè)主義原則。劇情節(jié)奏較快，矛盾設(shè)置可引發(fā)幾集之內(nèi)不斷地發(fā)展、反轉(zhuǎn)再到塵埃落定，引發(fā)下一個(gè)問題。《向風(fēng)而行》作為一部表現(xiàn)飛行員生活職場(chǎng)的都市勵(lì)志劇，敘述鷺洲航空客運(yùn)飛行部副部長(zhǎng)顧南亭與飛行員程霄兩人一同成長(zhǎng)的職場(chǎng)勵(lì)志故事。兩人的性格充滿對(duì)抗性，劇情也在這種性格張力中層層深入地寫出兩人在工作與性格的碰撞中不斷歷經(jīng)挫折而不悔，最終在事業(yè)愛情雙豐收而走向成熟。劇作聚焦飛行員這一獨(dú)特職業(yè)，表現(xiàn)了其鮮為人知的痛苦、挫折、艱辛與榮耀，既具有揭秘性，又充滿勵(lì)志色彩，是近年來(lái)較為優(yōu)秀的職場(chǎng)劇作。

懸疑劇是近年來(lái)流行的敘事類型，劇作通過制造故事懸念，令劇作故事情節(jié)百轉(zhuǎn)千折，人物命運(yùn)撲朔迷離，劇情也因此在不斷地反轉(zhuǎn)中給予觀眾一種緊張得近乎窒息的審美快感。懸疑劇可以涵蓋掃黑、反腐、刑偵等多種亞類型，2023年的熱播劇《狂飆》通過20年的長(zhǎng)時(shí)間跨度，以掃黑懸疑的類型敘事，深刻闡釋了掃黑行動(dòng)中的黑白沖突和人性的錯(cuò)綜復(fù)雜。劇情采用三幕式結(jié)構(gòu)，逐步交代背景、設(shè)置沖突和解決沖突，通過三個(gè)時(shí)間點(diǎn)的設(shè)置，展示20年間的時(shí)代變遷和主要角色的變化。劇作成功地塑造了安欣與高啟強(qiáng)一正一反兩個(gè)角色，在長(zhǎng)達(dá)20年的較量中，安欣以義無(wú)反顧的“軸”的性格，失去了親情、友情和愛情，從一個(gè)年輕活潑的小伙子成了兩鬢白發(fā)的中年人，凸顯了我國(guó)公安干警掃黑歷程的艱辛與犧牲精神。與此同時(shí)，劇作細(xì)膩地演繹了高啟強(qiáng)從一個(gè)賣魚攤的老實(shí)人在黑惡勢(shì)力的欺壓下逐步以惡制惡的歷程，尤其在面對(duì)黑惡勢(shì)力的挑釁而忍無(wú)可忍的情況下，高啟強(qiáng)那句臺(tái)詞，“告訴老墨，我想吃魚了”，以“吃魚”隱喻暴力行動(dòng)，既無(wú)奈，又以暴制暴，令人哀其不幸又怒其不爭(zhēng)。可以說，《狂飆》對(duì)人性的深刻揭示，突破了傳統(tǒng)類型劇非黑即白的臉譜化塑造，將國(guó)產(chǎn)掃黑劇的藝術(shù)水準(zhǔn)推向了新的高度。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》則是一部生活懸疑劇，由辛爽執(zhí)導(dǎo)，集合范偉、秦昊、陳明昊等實(shí)力派演員的演技碰撞，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于人性、命運(yùn)和救贖的復(fù)雜故事。該劇不僅是一個(gè)普通人在時(shí)代大潮中掙扎求存的挽歌，更是一次深刻的社會(huì)與心理探索。劇中的三條敘事線索緊密相連，講述了前火車司機(jī)王響、他的妹夫龔彪以及前刑警隊(duì)長(zhǎng)馬德勝追尋真相的故事。一個(gè)發(fā)生在20年前的兇案，不僅奪走了王響的兒子王陽(yáng)的生命，也讓每個(gè)角色長(zhǎng)期困于過去的陰影之中。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的另一個(gè)亮點(diǎn)是對(duì)時(shí)代背景的深刻洞察。它不僅僅是個(gè)人故事的敘述，更是一個(gè)時(shí)代縮影。劇中所展現(xiàn)的普通人的生活狀態(tài)和心理掙扎，是對(duì)那個(gè)時(shí)代的直觀反映。[6]劇作以喜劇手法編織懸疑悲劇故事，獨(dú)特的時(shí)間處理和跨時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)引發(fā)廣泛矚目，彰顯了前瞻性、實(shí)驗(yàn)性和探索性。《平原上的摩西》改編自東北作家群體代表雙雪濤的同名小說，小說以多重第一人稱視點(diǎn)，講述發(fā)生在東北老工業(yè)區(qū)橫跨兩代人的連環(huán)搶劫兇殺懸案的始末，并以懸案作為串聯(lián)時(shí)代裂隙的線索，在碎片化、個(gè)體化的記憶中拼湊出20世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)體制改革與時(shí)代發(fā)展的歷史震動(dòng)。該劇以慢懸疑和電影感，在一眾強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、推理、劇情、懸念的懸疑類型劇中，打開了講述懸疑故事的另一種可能性。

電視劇《三體》改編自作家劉慈欣的同名小說，講述了汪淼和史強(qiáng)等在調(diào)查科學(xué)家自盡事件過程中，逐步發(fā)現(xiàn)葉文潔的紅岸往事和三體文明正準(zhǔn)備入侵地球的真相，并在最后堅(jiān)定信念、重燃希望，準(zhǔn)備堅(jiān)持抗?fàn)幦w人的科幻故事。繼2019年《流浪地球》開啟了中國(guó)電影的科幻元年之后，《三體》可謂開辟了中國(guó)科幻劇元年。劇作采用“懸疑+科幻”的敘事范式，以懸疑開局，以案件作為情節(jié)線索，逐步引導(dǎo)觀眾沉浸式入戲，用現(xiàn)實(shí)感的偽裝帶領(lǐng)觀眾沒入未知氛圍之中。[7]為了展示橫跨千年和兩個(gè)星球文明的多重場(chǎng)景，主創(chuàng)隊(duì)伍聘請(qǐng)專業(yè)科學(xué)顧問團(tuán)隊(duì)，對(duì)“古箏行動(dòng)”的呈現(xiàn)畫面進(jìn)行計(jì)算，潛心四年完成復(fù)雜晦澀的科學(xué)場(chǎng)景的視覺轉(zhuǎn)換，從而生成逼真的“宇宙閃爍”“三日凌空”奇觀，“三顆太陽(yáng)運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律的不可知”和“質(zhì)子的多維展開”，又以嚴(yán)密完整的科學(xué)解釋搭建起堅(jiān)實(shí)的道路預(yù)測(cè)，給觀眾帶來(lái)心靈震撼。劇版《三體》在中國(guó)科幻劇領(lǐng)域的拓荒，為《三體》IP的建設(shè)打下堅(jiān)實(shí)一步，也為國(guó)產(chǎn)科幻影視今后的發(fā)展，積累了重要經(jīng)驗(yàn)。

隨著社會(huì)對(duì)性別平等的關(guān)注日益增加，女性主義思潮在文化產(chǎn)業(yè)中的影響力逐漸顯現(xiàn)，尤其在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域。2023年的劇集通過對(duì)女性角色的細(xì)致勾勒與“她題材”內(nèi)容的深化，從多個(gè)維度展現(xiàn)女性在社會(huì)中的多元身份與挑戰(zhàn)，同時(shí)反映了社會(huì)對(duì)女性議題認(rèn)識(shí)的深化和轉(zhuǎn)變。[8]《去有風(fēng)的地方》通過女性視角探討都市人在現(xiàn)代快節(jié)奏生活中的心理狀態(tài)與需求，以及在后疫情時(shí)代背景下的心靈治愈。劇作中女主人公的旅程，不僅是一次向外的逃離，更是向內(nèi)的自我發(fā)現(xiàn)和療愈。《不完美受害人》則將視角聚焦于女性在職場(chǎng)和社會(huì)中所面臨的騷擾、侵犯、家庭暴力等問題，展現(xiàn)了女性在抵抗不公與追求自我尊嚴(yán)過程中的勇氣與堅(jiān)持。[9]該劇不僅在內(nèi)容上突破了傳統(tǒng)的女性形象塑造，更在深度上觸及對(duì)當(dāng)代社會(huì)性別議題和人性困境的反思，展現(xiàn)“她題材”的深化與成熟。《外婆的新世界》（姜秀瓊，2023）展現(xiàn)了女性在家庭與社會(huì)中的多重角色和復(fù)雜命運(yùn)。這些劇集不僅豐富了女性角色的層次和深度，也反映了社會(huì)對(duì)女性個(gè)體成長(zhǎng)、夢(mèng)想追求與社會(huì)責(zé)任的新期待。

2023年國(guó)產(chǎn)電視劇通過更加真實(shí)、多元的女性形象和故事，這些“她題材”劇集不僅豐富了電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)，也促進(jìn)了社會(huì)對(duì)于性別平等、女性自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的深入討論與反思，展示了女性敘事在當(dāng)代中國(guó)電視劇中的重要地位和影響力，以及當(dāng)代電視劇中女性敘事的重要轉(zhuǎn)變與發(fā)展。

三、傳播新變與文旅融合

2023年，中國(guó)電視劇傳播業(yè)態(tài)迎來(lái)新的發(fā)展階段，臺(tái)網(wǎng)合作的深化、長(zhǎng)視頻平臺(tái)的盈利轉(zhuǎn)型，以及劇場(chǎng)化、單元化排播模式的廣泛應(yīng)用，共同營(yíng)造了一個(gè)更加多元和創(chuàng)新的傳播生態(tài)。由于衛(wèi)視平臺(tái)廣告收益的急劇縮水，其購(gòu)劇能力下滑，從客觀上影響了頭部劇集的生產(chǎn)和播出空間，各大衛(wèi)視與央視之間的差異化播出策略，愈發(fā)明顯，各大衛(wèi)視為了節(jié)約成本，通過引入二輪、多輪劇目及調(diào)整排播策略，與央視平臺(tái)、視頻形成差異化互補(bǔ)，以此構(gòu)建階梯式的放映鏈條。這種變化不僅反映了傳統(tǒng)電視臺(tái)在新的市場(chǎng)環(huán)境下尋求生存和發(fā)展的策略，也體現(xiàn)了電視傳媒生態(tài)對(duì)多樣化內(nèi)容需求的響應(yīng)。

與此同時(shí)，長(zhǎng)視頻平臺(tái)盈利能力的增強(qiáng)和劇場(chǎng)化模式的創(chuàng)新，進(jìn)一步推動(dòng)電視劇產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。特別是騰訊視頻和愛奇藝等平臺(tái)的成功轉(zhuǎn)型，不僅為行業(yè)提供了新的盈利模式，也為觀眾帶來(lái)了更加豐富和專業(yè)化的觀看體驗(yàn)。例如，這些平臺(tái)通過“一劇一格”的“X劇場(chǎng)”、喜劇板塊的“板凳單元”與輕議題板塊的“螢火單元”等創(chuàng)新排播方式，有效滿足了觀眾對(duì)多樣化內(nèi)容的審美需求，同時(shí)也為劇集的品質(zhì)和特色化提供了更為廣闊的舞臺(tái)。

此外，優(yōu)酷與TVB、TVBC的合作案例，尤其是《新聞女王》的成功，標(biāo)志著內(nèi)地平臺(tái)與中國(guó)香港制作公司的合作進(jìn)入了一個(gè)新階段。騰訊視頻與導(dǎo)演王家衛(wèi)在《繁花》項(xiàng)目上的合作則不僅展現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)價(jià)值的深度追求和尊重，也彰顯了深刻的市場(chǎng)洞察力。這種合作模式為中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入了新的活力，是藝術(shù)與商業(yè)完美結(jié)合的成功探索。跨地域合作不僅為中國(guó)電視劇市場(chǎng)帶來(lái)新的內(nèi)容和觀看體驗(yàn)，也展示了內(nèi)地和香港在電視劇制作和傳播上的互補(bǔ)優(yōu)勢(shì)，為未來(lái)合作開辟了更廣闊的空間。此外，《新聞女王》和《繁花》不僅為電視劇市場(chǎng)提供了新的思路、為后續(xù)項(xiàng)目積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)，還預(yù)示著未來(lái)將有更多高質(zhì)量藝術(shù)作品的誕生，推動(dòng)中國(guó)電視劇市場(chǎng)的藝術(shù)創(chuàng)新和品質(zhì)提升。

為拓展電視劇的投融資渠道，2023年影視作品日益注重與文化旅游的深度融合，給地方旅游發(fā)展注入了新的活力。這一現(xiàn)象不僅推動(dòng)了取景地的文旅消費(fèi)增長(zhǎng)，還形成了以熱門劇集為引擎的新傳播模式。例如《追光的日子》（韓天，2023）在惠州取景，不僅促進(jìn)了當(dāng)?shù)匚穆孟M(fèi)超過18萬(wàn)元，還帶動(dòng)了游客數(shù)量和旅游收入的雙重增長(zhǎng)。①《長(zhǎng)月燼明》（鞠覺亮，2023）的播出更是帶動(dòng)了蚌埠“五一”旅游收入高達(dá)14.94億元，相比2019年大幅上漲319.66%。①這種電視劇與旅游融合的模式，拓寬了電視劇的投融資空間，成功塑造了地方品牌形象，增加了地方的經(jīng)濟(jì)收益，從而形成雙贏格局。又例如，《新聞女王》的熱播使中國(guó)香港的格仔山成為新的網(wǎng)紅打卡地，而《偷偷藏不住》（李青蓉，2023）的影響力則顯著提升了其網(wǎng)絡(luò)小說的訂閱量，達(dá)到了驚人的1876%增長(zhǎng)。②廣東省惠州市針對(duì)《追光的日子》的熱播，更是推出了4條精品旅游線路，充分利用電視劇的影響力，為城市旅游發(fā)展開辟了新路徑。

結(jié)語(yǔ)

2023年，中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)不僅在題材創(chuàng)新和類型豐富上取得了顯著成就，更在堅(jiān)持文化自信、守正創(chuàng)新的道路上邁出了堅(jiān)實(shí)步伐。電視劇作為重要的文化產(chǎn)品和傳播媒介，它不僅為觀眾提供了高質(zhì)量的娛樂內(nèi)容，更成為推動(dòng)文化旅游發(fā)展的新引擎。隨著影視作品與文旅產(chǎn)業(yè)的深入融合，一種更加多元化、立體化的電視劇傳播格局正在形成，這將為中國(guó)電視劇的生產(chǎn)與創(chuàng)作提供新的發(fā)展空間。

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①參見：影旅融合，激活縣域經(jīng)濟(jì)的新“燃料”[EB/OL].（2024-05-22）[2024-05-22].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1799719824499702011&wfr=spider&for=pc.

①②參見：影旅融合，激活縣域經(jīng)濟(jì)的新“燃料”[EB/OL].（2024-05-22）[2024-05-22].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1799719824499702011&wfr=spider&for=pc.

【作者簡(jiǎn)介】 范志忠，男，福建建陽(yáng)人，浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院教授，博士，主要從事影視創(chuàng)作與批評(píng)研究；陳 笑，女，浙江杭州人，浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院博士生，主要從事影視創(chuàng)作與批評(píng)研究。

【基金項(xiàng)目】 本文系國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“新時(shí)代中國(guó)電視劇創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播范式研究”（編號(hào)：22VRC131）階段性成果。