后互聯(lián)網(wǎng)視域下中國青年電影的詩性回溯與未來指涉

【摘 要】 后互聯(lián)網(wǎng)存在時空斷裂、語境斷裂等問題，這讓電影詩意塑造顯得更為困難。然而，中國青年電影在面對后互聯(lián)網(wǎng)時卻表現(xiàn)出從容的姿態(tài)。他們憑借吸納類型片架構(gòu)、易變類型片內(nèi)容的方式，實現(xiàn)電影詩性的延續(xù)和拓展。一方面，青年導(dǎo)演致力發(fā)掘類型片的拓展空間，依據(jù)本土電影理論，塑造出詩意影像的東方性格；另一方面，后互聯(lián)網(wǎng)本身催生出的“夢核”“池核”“怪核”等實驗影像也揭露詩性指涉未來的可能，給青年電影做出提示。現(xiàn)實發(fā)展似乎正如德國藝術(shù)家黑特·史德耶爾所預(yù)言，當(dāng)代銀幕的詩性邏輯已經(jīng)悄然改變。未來詩性必須借助更復(fù)雜的情動機制、更異化的劣質(zhì)影像才得以實現(xiàn)。對中國青年電影導(dǎo)演來說，后互聯(lián)網(wǎng)無疑是一把雙刃劍，在后互聯(lián)網(wǎng)的駭浪中，導(dǎo)演們既感到走向未來的阻力，又朦朧看到迎面的曙光。

【關(guān)鍵詞】 后互聯(lián)網(wǎng)； 中國青年電影； 詩性回溯； 未來指涉

后互聯(lián)網(wǎng)視域下，人類的時空觀受到?jīng)_擊。一個典型的移變是：時空既呈現(xiàn)漂浮的碎片樣態(tài)，又淪為供以消遣的壓縮制品。“碎片化的特征使每個人都是不同個體，每個個體的時間都是不同的”[1]，由此，無數(shù)個體的經(jīng)驗被切分，個體的消遣對象也不再具有一致性。某種意義而言，這意味著大眾對媒介產(chǎn)品的要求進(jìn)一步提高。電影作為后互聯(lián)網(wǎng)時代媒介產(chǎn)品的重要一環(huán)，為適應(yīng)時代變化，需要相應(yīng)調(diào)整生產(chǎn)機制。在電影場域，純粹的商業(yè)類型片已難再滿足長尾市場。……