從一個縣看新時代農村文學

摘要：文學是人學，也是人民的精神食糧。文學的發(fā)展，也如同耕種稼禾一樣，需要適宜的氣候，良好的環(huán)境。中國農村人口占全國人口一半以上，廣袤的農村應該是文學創(chuàng)作的沃野，是文學大有作為的地方，也是需求文學的大市場。然而，農民文學作者和作品并沒有廣泛涌現，文學事業(yè)在農村還沒有普遍發(fā)展起來，文學創(chuàng)作也沒有真正開展起來，文學的發(fā)展現狀不盡人意。農村文學荒蕪，農民作家匱乏，這種現象再也不能持續(xù)下去了。以地處鄂西北漢江中游的谷城縣域為考察個案，研究發(fā)現繁榮農村文學事業(yè)，首先要有黨委、政府真金白銀的鼎力支持，其次要有文聯、作協、鄉(xiāng)鎮(zhèn)宣傳和文化部門的積極作為。文學應該是勞動人民的文學，文學創(chuàng)作應該是大眾參與的創(chuàng)作，尤其是不能缺少我們這個農業(yè)大國的農民參與。

關鍵詞：新時代；農村；文學；縣域

中圖分類號：G127 文獻標識碼：Ａ 文章編號：2096-5982（2024）07-0104-04

地處鄂西北漢江中游的谷城縣，在追逐文學的漫漫征途中，谷城人從來未缺席過，也從來未停止過前行的腳步。就是在這塊土地上，新時代以來不僅有多部文學作品相繼問世，而且還有著一批文學愛好者，有的成為省、市作協會員，有的成為國家級會員。谷城是一個農業(yè)縣，“八山半水分半田”，山區(qū)占了一大半。雖說是個山區(qū)縣，但在今天，谷城本土文學愛好者們，仍在文學創(chuàng)作的道路上，不畏艱難地跋涉著。在那群峰之巔有著文學的仙境，他們正在一往無前地攀登。

一、文學發(fā)展需要適宜的氣候和環(huán)境

文學的發(fā)展，也如同耕種稼禾一樣，需要適宜的氣候，良好的環(huán)境。倘若失去了這兩個條件，必然會顆粒無收。谷城的文學也是如此。

從民國初期到1949年中華人民共和國建立前，谷城屢經戰(zhàn)火，沒有任何文學可言，包括文學活動、文學作品等。迄今檔案資料也沒有發(fā)現有民國年間的文學作品問世。解放初期，谷城人民忙于土地改革，緊接著是“大躍進”，隨后又是“文革”十年，直到改革開放，谷城文學在這30多年間幾乎是空白。谷城本地人也好，在谷城生活和工作的外地人也好，沒有文學作品面世。其時，社會生活的主題，或以階級斗爭為綱，或在農業(yè)學大寨。作為一個三四十萬人口的小縣城，自然沒有人去重點關注文學事業(yè)，也沒有人去主持開展文學活動，更沒有人潛心進行文學創(chuàng)作。人們當時所看到的小說，包括長篇小說，可以說全是省級作家和北京的作家群體創(chuàng)作的，也都是在新華書店購買的讀物。

1991年，谷城出版了一部《谷城縣志》，起止時間為民國元年即1912年至1987年。這是谷城在改革開放后出版的第一部縣志。其中在“文化卷”中，除了“民間舞蹈”“民間音樂”“民歌”“書法繪畫”“歌謠”外，沒有關于“文學創(chuàng)作”的任何記載。可以說，谷城在此前70多年間與文學無緣。

改革開放后，谷城的文學創(chuàng)作開始嶄露頭角。一些青年業(yè)余文學愛好者，自發(fā)地開始創(chuàng)作小說、散文、詩歌和報告文學。

1980年代初期，谷城尚沒有文學刊物，當時縣文化館創(chuàng)辦過一張油印小報《粉水》，刊名源自谷城境內的南河，故稱“粉水”。該刊所發(fā)表的的內容也多是民間故事等。這不是純粹的文學刊物，也不能算是文學活動，只能說是群眾文化。

1984年4月，縣委機關報《谷城報》復刊，在第四版上開設有文學副刊《文風亭》，每周出一期，其初衷是刊發(fā)縣內作者創(chuàng)作的文學作品。在具體操作中，發(fā)表的多是一些人文掌故、歷史傳說等。《文風亭》也不能算是“純粹的”文學副刊。

這時，在部隊就愛好文學創(chuàng)作的帥瑜，退役回到家鄉(xiāng)谷城后，自發(fā)地創(chuàng)作了不少小說、散文、報告文學。1984年10月28日，《襄樊日報》文學副刊《襄江》發(fā)表了其創(chuàng)作的短篇小說《春風吹皺一池水》，這是當時襄陽地區(qū)報紙刊登的第一篇反映鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)改革的短篇小說。此后，其詩歌《育林接力》在《中國林業(yè)》（1985年第8期）雜志上發(fā)表；反映鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)發(fā)展的報告文學《險峰敢登攀》在《湖北日報·農村版》（1989年12月13日）整版刊登；報告文學《樂為山區(qū)插上“金翅膀”》被收入《科技縣長之歌》（1991年1月湖北人民出版社出版）一書；散文《山奇水美說南河》發(fā)表在《中國旅游報》（1995年3月23日）發(fā)表上。

1999年9月，谷城誕生了第一本文學刊物《谷風》，由縣文聯創(chuàng)辦，一個季度出一期，沒有公開刊號，也沒有辦刊經費。正因沒有經費，再加之縣文聯財政撥款嚴重不足，《谷風》大部分刊登的是各個單位的形象宣傳文章，以此創(chuàng)收來彌補出刊經費的不足，僅在刊物后半部分的版面才刊發(fā)有少量的散文、故事、小小說、短篇小說等。《谷風》作為谷城縣唯一的文學刊物，這種“前面是宣傳，后面是文學”的窘況，直到2018年才得到徹底改變。

二、進入新時代，谷城文學創(chuàng)作出現喜人局面

進入新時代后，谷城的文學得到了很大發(fā)展。在文學創(chuàng)作上，出現了喜人的局面。這要功歸于少數文學愛好者積極投身創(chuàng)作，其創(chuàng)作的長篇小說、中篇小說、短篇小說、散文、報告文學等，大部分得以出版和發(fā)表。

2004年，谷城本土作者創(chuàng)作的文學作品，終于走出了襄陽，走向了湖北。谷城縣文化局文藝創(chuàng)作室創(chuàng)作員許建國，其本職工作是編劇，創(chuàng)作的劇本多供縣劇團和鄉(xiāng)鎮(zhèn)表演所用，這一時期他創(chuàng)作的短篇小說《一路順風》《光明淪陷》，先后在《長江文藝》上發(fā)表，開創(chuàng)了谷城縣文學作品尤其是文學中的強項——小說，登上省級權威的純文學性刊物的先河。2008年，許建國的中短篇小說集《光明淪陷》由四川人民出版社出版，全書收錄9個中短篇小說，共計15萬字，這是一位從未離開過谷城、一直生活在谷城的本土作家，出版的谷城第一部小說集，填補了谷城小說集的空白。

許建國一直是谷城文學的領軍人物。他的小說創(chuàng)作，在谷城一直起著扛大梁的作用。2010年其《真皮馬甲》（短篇小說）在山西《黃河》雜志發(fā)表；2011年《農耕時代》（短篇小說）在《山西文學》發(fā)表；2013年《村官》（中篇小說）在《長江文藝》發(fā)表；2014年《父親的大寨地》（短篇小說）在《神劍》上發(fā)表，同年《農耕時代》獲得“湖北文學獎提名獎”；2017年《毒苗》（短篇小說）在《長江文藝》發(fā)表；2020年許建國光榮加入了中國作家協會；2021年《奔跑》（短篇小說）在《黃河》雜志發(fā)表。

2013年12月，帥瑜創(chuàng)作的短篇小說《酸棗上大學》，榮獲中國小說學會“中國當代小說獎”，并入選了由雷達先生主編的《中國小說家代表作集》。

21世紀以來，谷城的長篇小說也開始問世。2006年，帥瑜創(chuàng)作的15萬字的長篇小說《無約之愛》，作為湖北省文聯推出的“鳳凰文藝叢書”，2007年9月由長江出版社出版，開創(chuàng)了以當地自然山水風光為背景的文學作品的先河。小說出版后，《楚天都市報》《襄樊日報》等媒體分別予以報道。作者還收到湖北省圖書館來函，希望其寄書以供收藏。2011年9月，谷城作家張?zhí)烊鍎?chuàng)作的長篇歷史小說、36萬多字的《楊洪勝》，由天津百花文藝出版社出版。楊洪勝系辛亥革命“武昌首義三杰”之一，也是谷城人。這是谷城作家為谷城英烈人物創(chuàng)作的第一部長篇小說。

2022年12月，谷城作家許建國創(chuàng)作的長篇小說、22萬字的《小鎮(zhèn)簡史》，由山西北岳文藝出版社出版。這部長篇小說的出版，是2023年谷城文學界開年的一聲春雷。《小鎮(zhèn)簡史》是谷城有史以來第一部有關農村、農業(yè)、農民的“三農”題材的長篇小說。說它是谷城有史以來第一部反映“三農”的長篇小說，是因為在改革開放之前還沒有“三農”的說法，谷城更沒有出版過類似的小說。改革開放40多年來，谷城也沒有反映“三農”的長篇小說誕生。

《小鎮(zhèn)簡史》可以說是谷城有史以來文學創(chuàng)作和農村題材創(chuàng)作的文學高峰。“文學高峰”是習近平總書記對全國文藝工作提出的新要求。我們知道，在文學作品中真正扛大梁的是小說，而小說中扛大梁的又是長篇小說。《小鎮(zhèn)簡史》正是這樣的長篇小說，在谷城像《小鎮(zhèn)簡史》這樣純文學的“三農”長篇小說，這在谷城也是沒有過的。作為谷城的一名作家，當然要創(chuàng)作谷城文學作品的巔峰之作，這也是一個作家的追求。

《小鎮(zhèn)簡史》在谷城文學創(chuàng)作上是“大國工匠”的產物。所謂大國工匠就是要匠心獨具，文學作品同樣如此。一是文學的大國工匠要有絕活，這個絕活就是要創(chuàng)作出版別人沒有過的作品，像《小鎮(zhèn)簡史》便是這樣的小說。二是文學的大國工匠要出精品，精品意味著不是一般的作品，不是似是而非的文學作品，不是隨意糊弄的作品，而是真正的純文學作品。這部小說寫作者從2014年開始創(chuàng)作，2016年完成初稿，其后一直反復修改和打磨，直到2022年才交給出版社出版。

農村走到今天，究竟面臨什么樣的境況？農民究竟處于怎樣的生存狀態(tài)？我們的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部又是怎樣在應對各種矛盾？我們的農村，哪怕是在局部的地方，究竟發(fā)生了怎樣的變化？這部文學作品勾勒了小鎮(zhèn)的歷史變遷。小鎮(zhèn)不小，是特定歷史時期的中國農村；簡史不簡，是多姿多彩的鄉(xiāng)村畫卷。

《小鎮(zhèn)簡史》以宋鎮(zhèn)為切入點，充分展現了當代農村基層干部勤政為民的事跡，表達了人民群眾迫切希望改革的愿望，具有里程碑的意義。小說濃郁的鄉(xiāng)土語言，彰顯了地方特色，有親切的代入感；鮮活的人物形象，有深厚的思想意蘊。小說由當下回溯從前，落腳于農村干群關系，不僅塑造了一群普通群眾的形象，更重要是塑造了一批黨員干部形象，他們服務群眾的初心一直沒有改變，面對艱難毫不退縮，以自己的力量為農村注入了發(fā)展的新能量。小說抒寫了時代，謳歌了人民，具有強烈的現實關照價值。

2023年2月28日，谷城縣舉行了長篇小說《小鎮(zhèn)簡史》的作品專題研討會。6月30日，襄陽市文聯在襄陽為《小鎮(zhèn)簡史》舉行了一次研討會，來自全國各地的專家學者、作家、評論家共20余人出席會議。

中國社會科學院文學研究所研究員、文學評論家李建軍充分肯定了這部長篇小說人物塑造立體豐滿，細節(jié)生動形象，語言干凈利落，高度評價其為“超越性、建構性的寫作”。海南師范大學教授畢光明認為，《小鎮(zhèn)簡史》除了文學價值外，還具有極高的歷史價值，譜寫了一段跌宕起伏的中國鄉(xiāng)村生活史，塑造了一批為鄉(xiāng)村發(fā)展盡心盡力、宅心仁厚的鄉(xiāng)村干部形象，對鄉(xiāng)村振興有現實借鑒意義。其他與會者也分別對《小鎮(zhèn)簡史》展開點評，提出建議。從谷城的長篇小說出版情況來看，谷城作家葆有家國情懷，記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代，涌現出了好作品，彰顯了優(yōu)秀本土作家的抱負、責任和擔當，將繼續(xù)以飽滿的熱情，將筆觸聚焦家鄉(xiāng)，創(chuàng)作出更多思想精深、文筆精湛、內容精良的文學佳作，講好新時代的谷城故事。

2021年10月，谷城縣作家協會開展了一項史無前例的文學活動，即“我為鄉(xiāng)村寫詩歌”的文學志愿服務活動，組織縣域內詩人和作家們，先后進行了10多次采風創(chuàng)作活動。大家?guī)е馃岬募で椋ど钌健⒌教镩g、訪農家、問農事，為每一個村莊寫一首詩，探索文學助力鄉(xiāng)村振興新路徑，用詩歌寫出了谷城鄉(xiāng)村巨變。書寫鄉(xiāng)村的作品，必然贏得農民歡迎。谷城290個村莊，縣內的詩人和作家們創(chuàng)作了290首詩歌，并對這些作品進行了電視宣傳、演出朗誦、寫在墻上、刻在木牌上。2022年4月，“我為鄉(xiāng)村寫詩歌”活動，入選中國作家協會文學志愿服務示范性重點扶持項目。2023年12月，這一活動被中國作協評為“全國文學志愿服務優(yōu)秀項目”，整個湖北省僅谷城獲此殊榮。

三、如何推動當前農村文學事業(yè)發(fā)展

谷城雖然是個山區(qū)縣，但文學創(chuàng)作卻呈現出空前的好局面。然而，從放眼全國來看，在農村真正發(fā)展文學事業(yè)，在農村真正開展文學創(chuàng)作和出作品，還是非常不盡人意的，許多地方至今都還沒有農民文學作者的出現，這是令人非常遺憾的事。

為何會出現這種狀況？不外乎有以下原因——而這些原因在大多數縣（市）是普遍存在的：

首先，農民是以戶為單位在生產和生活，一年四季都在忙于農活。在忙完農活的空閑時間，又要忙于家庭副業(yè)掙錢，要維持一家人的日常開支。這樣以來，農民們也就沒有心思和時間去考慮和接觸文學了。

其次，相關部門如文聯、作協、各鄉(xiāng)鎮(zhèn)宣傳和文化工作者，從來沒有開展過農民寫作者參加過“農民作家培訓”工作和“農民作家文學講習班”活動，更無“農民作家扶持計劃”。倘若能在一個縣普遍開展這兩種文學活動，興許還能發(fā)現對文學感興趣，或者愿意接觸文學的農民。一旦發(fā)現和掌握了這樣的創(chuàng)作者，然后平時多加關懷，創(chuàng)作上多加指導，經濟上多加扶持，未必不能出現一批農民文學愛好者，繼而出現農民作家。

農村的文學荒蕪，農民作家的匱乏，這種現象在農村是非常普遍的，可以說是全國性的。我國農村占一大半，農村人口占一半以上，應該說農村是文學的沃野，是文學的富礦，也是文學需求的大市場，應該是文學大有作為的地方。

在當下這個時代里，農村人口基本上不愁吃不愁穿了。按理說，倉廩實而知禮節(jié)，衣食足而知榮辱，在這種社會環(huán)境下，人們追求文學并用文學豐富自己的生活，推動自己和鄉(xiāng)村進步，應當正逢其時，然而客觀上是農民作家寥若晨星，農村文學活動幾近于無。

那么，誰來推動文學普惠于農民呢？誰來推動農村文學事業(yè)發(fā)展呢？肯定還得靠擔負著文學發(fā)展重任的文聯、作協和文化部門。然而，單純靠他們也不行，這就需要相關部門的鼎力支持。為此，筆者提出四點建議：

一是推動文學普惠于農民，推動農村文學發(fā)展，本是作協本職的應有之義，但目前在很多地方，縣（市）作協都沒有固定人員，全是兼職人員在完成相關工作，從作協主席到秘書長多屬于志愿者性質，這就導致了作協同志不可能丟下本職工作去干作協的事，更不用說抓文學發(fā)展了。建議給予縣（市）作協2至3人的編制，至少要設置2個編制，即主席和一名工作人員，使其能專心致志地開展農村、農民文學發(fā)展工作。

二是要關心發(fā)展，提供一處辦公場所。目前很多縣（市）作協沒有辦公場所，沒有立足之地，開會“打游擊”，接待上級“打秋皮”，開展培訓無場地，作家協會徒有其名。

三是對縣（市）作協不僅要撥經費，更是要納入財政預算。現在許多縣（市）一級作協無一分財政撥款，所有活動經費，要不是文學愛好者自己掏腰包，要不就是厚著臉皮求別人贊助，形同乞丐。為解決這一困境，必須要納入相應財政預算和撥款，不至于作協的同志手無寸金，無法開展文學研討活動，更不用說推動文學創(chuàng)作項目了。

四是縣（市）作協要在抓好現有的創(chuàng)作隊伍的同時，還要大力發(fā)展農村文學事業(yè)的創(chuàng)建、農民文學作家的培養(yǎng)，建立農村文學戶、文學村、文學青年等等。這是因為，凡是縣一級的農村都是大頭，只有這樣才能實現“機關作者+城鎮(zhèn)作者+農民作者”的“三駕馬車”齊頭并進，讓文學占領農村陣地，使文學在鄉(xiāng)村振興、建設美麗鄉(xiāng)村、推動鄉(xiāng)村文明和農村經濟發(fā)展中發(fā)揮應有的作用。

文學不是精英們獨享的奢侈品，文學創(chuàng)作也不是極少數人的專業(yè)，文學更不是小眾的玩偶和把戲。文學應該是勞動人民的文學，文學創(chuàng)作應該是大眾參與的創(chuàng)作，尤其是不能缺少我們這個農業(yè)大國的農民參與。新時代呼喚著文學走進農村山鄉(xiāng)，呼喚著農民作家的廣泛涌現，呼喚著農民創(chuàng)作的鴻篇巨制，呼喚著農民作家的作品走向文學的高峰！

作者簡介：帥瑜，谷城縣作家協會，中國作家協會會員，湖北谷城，441700。

（責任編輯 莊春梅）