基于皮影藝術(shù)的中國傳統(tǒng)動(dòng)畫電影創(chuàng)新途徑

關(guān)鍵詞：皮影藝術(shù) 動(dòng)畫電影 非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 創(chuàng)新途徑

皮影藝術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的一種獨(dú)特藝術(shù)形態(tài)，為動(dòng)畫制作帶來了創(chuàng)意和靈感。皮影戲和動(dòng)畫技術(shù)的融合，不僅能夠豐富動(dòng)畫創(chuàng)作的表現(xiàn)手法，還能夠拓寬中國傳統(tǒng)動(dòng)畫電影的題材范圍。因此，我們有必要深入挖掘和應(yīng)用皮影藝術(shù)所蘊(yùn)含的審美價(jià)值，為中國的傳統(tǒng)動(dòng)畫電影注入新的生命力，傳承和弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力和核心精神。

一、皮影戲與動(dòng)畫的歷史淵源

皮影戲作為一種歷史悠久的中國傳統(tǒng)藝術(shù)，歷經(jīng)了近千年的傳承與變遷，成為中國歷史文化演變的見證者。關(guān)于皮影戲的起源，盡管現(xiàn)在還沒有確切的證據(jù)表明它起源于漢代，但到了宋代，皮影戲已經(jīng)進(jìn)入了第一個(gè)興盛階段。在那個(gè)時(shí)代，皮影戲的種類繁多，行業(yè)發(fā)展水平也相當(dāng)高，因此出現(xiàn)了各種行會(huì)組織。文人們在文章中也開始描述皮影戲的表演，如孟元老在《東京夢華錄》中所述都城汴梁過節(jié)時(shí)皮影戲的盛大場面。進(jìn)入元代，皮影戲不僅被視為加強(qiáng)軍隊(duì)和活躍士兵文化生活的主要娛樂方式，同時(shí)也逐漸從城市的勾欄瓦肆轉(zhuǎn)移到農(nóng)村的山野田間，在“祈福禳災(zāi)”的同時(shí)也催生唱影世家。中國皮影戲也隨著蒙古軍隊(duì)的征伐的足跡，被帶到了各個(gè)國家，之后因其獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)手法和傳播性，在法國、英國和荷蘭得到了空前的發(fā)展。

19世紀(jì)末的法國，藝術(shù)家埃米爾·雷諾借鑒了中國的皮影藝術(shù)，并利用光學(xué)理論創(chuàng)造了“活動(dòng)視鏡”。1888年，雷諾成功融合了“活動(dòng)視鏡”與幻燈技術(shù)，從而創(chuàng)造出被稱為“光學(xué)影像機(jī)”的設(shè)備。它為動(dòng)畫技術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并代表了動(dòng)畫播放系統(tǒng)的初步形態(tài)。1892年，他在巴黎的葛萊凡蠟像館首次公開播放了被稱為“光學(xué)影戲”的動(dòng)畫電影《可憐的比埃洛》。顯然，雷諾巧妙地融合了“皮影藝術(shù)”與“光學(xué)原理”，從而創(chuàng)造出了動(dòng)畫，皮影戲可以被視為“動(dòng)畫藝術(shù)的先驅(qū)”。

二、皮影藝術(shù)在動(dòng)畫創(chuàng)作中的審美價(jià)值

（一）意象化的平面造型

皮影戲的制作方法和表演形式?jīng)Q定了其平面化的造型特點(diǎn)。在造型設(shè)計(jì)上，融合了古代壁畫、佛教造像、戲曲臉譜、戲曲服飾、民間剪紙和木版年畫等傳統(tǒng)元素，再加上光線的運(yùn)用，皮影人物在幕布上形成的“側(cè)影”為觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，展現(xiàn)了一種樸實(shí)與力量并存的美感。皮影戲在平面造型上的獨(dú)特之處在于其線條的簡練、勁挺和爽利，它并不追求寫實(shí)的藝術(shù)手法，而是根據(jù)角色的特性進(jìn)行夸張?zhí)幚恚ㄟ^線條將現(xiàn)實(shí)中的細(xì)微之處和不規(guī)則元素凝練為具體的藝術(shù)形象。這些線條由直線、弧線以及幾何形狀組成，給人一種明朗和清晰的視覺體驗(yàn)。皮影人物的善惡忠奸往往通過幾條線交代清楚，即“以形傳神，形神兼?zhèn)洹薄?/p>

然而，皮影戲中的角色多為古代的人物和鬼怪造型，其場景設(shè)計(jì)帶有濃厚的古樸風(fēng)格，這可能對現(xiàn)代人來說難以完全理解和接納。因此，我們應(yīng)該充分利用皮影藝術(shù)這一獨(dú)特的平面藝術(shù)特征，將與現(xiàn)代審美相契合的角色和元素融入動(dòng)畫創(chuàng)作之中。除此之外，皮影藝術(shù)中的鏤空技藝也構(gòu)成了其平面藝術(shù)特點(diǎn)的一個(gè)關(guān)鍵組成部分。皮影藝術(shù)的鏤空設(shè)計(jì)使得角色、動(dòng)物或其他物體的造型更為鮮明、立體和富有層次感。鏤空設(shè)計(jì)不僅豐富了皮影形象的光影效果，還使其整體造型顯得更為生動(dòng)和逼真。

皮影藝術(shù)意象化的造型源于戲曲臉譜，并遵循“生、旦、凈、丑”這幾種戲曲人物造型分類。以動(dòng)畫《天書奇譚》為例，其中的角色分別對應(yīng)了戲劇中的不同行當(dāng)。袁公是老生、蛋生是娃娃生、老狐貍精是老旦、縣太爺是丑行、府尹大人是凈行。角色組合的獨(dú)特設(shè)計(jì)，不僅可以突出人物的善與惡，還能為電影帶來更多的喜劇效果。這種意象化的造型不是對自然物象的真實(shí)模仿，而是基于意象觀念進(jìn)行的創(chuàng)造，因此皮影藝術(shù)可以被視為一種具有象征意義的藝術(shù)形式。《周易·系辭上傳》載，孔子說：“書不盡言，言不盡意。”但圣人的思想難道真的難以理解嗎？孔子回答：“圣人通過形象來表達(dá)自己的意圖，并通過卜卦來表達(dá)自己的觀點(diǎn)……智者有能力觀察世界的復(fù)雜性，并用各種比喻來描述它，這就是所謂的‘象’。”“象”并不代表自然中的客體，但它是對客體的模仿、描寫、象征甚至變形，“象”本身就帶有主觀創(chuàng)造的屬性。皮影藝術(shù)家追求的是一種意象化的造型理念，他們在創(chuàng)作時(shí)不受人體解剖學(xué)和人體真實(shí)比例的限制，而是根據(jù)自己腦海中對現(xiàn)實(shí)事物的印象，采用抽象、夸張的創(chuàng)作手法來表達(dá)他們心中的皮影形象。因此，皮影戲中的人物角色、動(dòng)物和其他物體在造型設(shè)計(jì)上展現(xiàn)出了更為自由的風(fēng)格。

雖然皮影是一種平面造型的藝術(shù)形式，但在其制作過程中，人物造型運(yùn)用了中國特有的散點(diǎn)透視手法成功營造了空間和立體感。這種技法不受現(xiàn)實(shí)焦點(diǎn)透視的束縛，它融合了多種視角的造型手法，成功地復(fù)原了物體的外觀，從多個(gè)不同的視角全面展示人物的個(gè)性和特點(diǎn)，并賦予其三維效果。

（二）程式化的裝飾美

皮影戲的裝飾風(fēng)格深受民間剪紙藝術(shù)的影響。無論是人物角色、珍禽異獸，還是舞臺(tái)的背景、將相府邸、軍營的帳篷、各種亭臺(tái)樓閣等，都采用了多角度和多視點(diǎn)的藝術(shù)手法，既有固定的形式，又展現(xiàn)了濃厚的裝飾審美。首先，在皮影形象的制作過程中，藝術(shù)家經(jīng)常使用夸張和變形的技巧來描繪。例如通過夸張或縮小人物的五官、發(fā)型和服飾，或者對景物的形狀和色彩進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖冃翁幚恚蛊び案由鷦?dòng)有趣，具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。夸張和變形的處理方式，不僅能夠吸引觀眾的眼球，更能夠使其在短時(shí)間內(nèi)領(lǐng)略到人物和景物的精髓。另外，皮影藝術(shù)的簡約與概括也是其裝飾性特征的重要表現(xiàn)，人物和景物部分通常被概括為簡單的幾何形狀，以突出形象特征和動(dòng)態(tài)感，從而強(qiáng)調(diào)整體效果和對形象特點(diǎn)的精準(zhǔn)捕捉。

雖然皮影的裝飾性雕刻圖案確實(shí)能為觀眾帶來視覺上的享受，但當(dāng)這種裝飾元素被用于動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)時(shí)，如果過于復(fù)雜和煩瑣，可能會(huì)削弱整體的視覺效果，從而降低角色形象的感染力，觀眾可能容易“出戲”。另外，在影像敘述藝術(shù)中，角色的動(dòng)態(tài)行為和故事情節(jié)的進(jìn)展可以讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。相比之下，觀者會(huì)對角色的靜態(tài)外觀特點(diǎn)失去興趣。因此，有必要簡化皮影的裝飾形態(tài)，使其更適應(yīng)于動(dòng)畫制作。

（三）喜劇化的節(jié)奏美

皮影戲因其獨(dú)特的“平面化”造型而被譽(yù)為“平面傀儡”，擁有通過動(dòng)作創(chuàng)造喜劇效果的優(yōu)勢。皮影藝人為了使皮影人表演更為生動(dòng)，會(huì)使用特定的工具來控制皮影人的頸部和其他可移動(dòng)的關(guān)節(jié)點(diǎn)，確保皮影人在幕布上能夠完成各種動(dòng)作，如前進(jìn)、后退、翻滾和坐跳等。這種通過機(jī)械關(guān)節(jié)連接展現(xiàn)的動(dòng)作帶有一種滑稽的感覺。盡管皮影藝人的操縱技巧高超，但皮影人獨(dú)特的造型和運(yùn)動(dòng)方式卻使得他們的動(dòng)作顯得僵硬，帶有一種機(jī)械的味道。這是皮影表演的局限性，同時(shí)也是其獨(dú)特性的體現(xiàn)，在動(dòng)畫制作中，若能展現(xiàn)其“喜劇化”的機(jī)械化運(yùn)動(dòng)特征，即可擴(kuò)寬動(dòng)畫動(dòng)作表演方面的藝術(shù)語言。

以動(dòng)畫短片《桃花源記》為例，它吸取了皮影藝術(shù)中的機(jī)械化手法，使得動(dòng)畫中的角色也像皮影人一樣轉(zhuǎn)身，同時(shí)還加入了拉伸和跟隨的效果，展現(xiàn)了一種流暢且獨(dú)特的表演風(fēng)格。

（四）留白的想象空間

皮影藝術(shù)中，留白作為一種獨(dú)特的表演形式，目的是利用暗示、象征和模擬等技巧，為觀眾提供豐富的故事情節(jié)，增強(qiáng)觀眾的參與感和想象空間。皮影以意象化的平面造型為特色，這意味著它不需要過多的空間場景來影響角色的演繹，這樣的展現(xiàn)手法與國畫里的留白技巧極為相似。首先要明確的是，皮影戲中的留白效果主要集中在視覺上，它通過少勝多和無勝有的方式，為觀眾帶來了一種視覺上的簡潔和有深度的體驗(yàn)。在人物形象的留白方面，主要是通過展示側(cè)臉或半側(cè)臉的形態(tài)，以便讓觀眾能夠自主地想象出人物的正面形象；情節(jié)發(fā)展的留白部分是通過含蓄的暗示和模擬來呈現(xiàn)的，目的是讓觀眾根據(jù)表演中的情節(jié)來推測具體的情節(jié)進(jìn)展；背景的留白起到襯托的效果。比如在描述悲傷或離別的情境時(shí)，利用留白的方式能讓觀眾深入體驗(yàn)到特有的情感和氛圍；在表現(xiàn)緊張或激烈的戰(zhàn)斗時(shí)，通過留白可以讓觀眾更加關(guān)注角色的動(dòng)作和表情，增強(qiáng)緊張感和刺激感。例如在動(dòng)畫電影《桃花源記》中，運(yùn)用空白的場景渲染將太守和漁夫在武陵源尋找桃花源的艱苦過程展現(xiàn)得淋漓盡致。

綜合來看，在皮影藝術(shù)的形態(tài)設(shè)計(jì)中，留白既是“無”又是“有”，它既是抽象的又是實(shí)體的。皮影戲達(dá)到了一種“空靈”的藝術(shù)境界，這不僅體現(xiàn)了皮影戲“有無相生”的詩意美學(xué)，還體現(xiàn)了其深厚的審美價(jià)值。在動(dòng)畫制作的過程中，為了確保角色能夠完整地演繹其敘述內(nèi)容，我們應(yīng)該為觀眾預(yù)留足夠的空間進(jìn)行想象和回味，這樣可以促進(jìn)角色與觀眾之間的精神交流，這正是皮影戲與動(dòng)畫融合的意趣所在。

三、皮影藝術(shù)在動(dòng)畫創(chuàng)作中的美學(xué)體現(xiàn)

（一）詩意之美

皮影戲的詩意之美主要體現(xiàn)在整體的神韻上，而這種“神”的來源則是對“形”的精準(zhǔn)把握。皮影戲中的“形態(tài)”蘊(yùn)含了皮影藝術(shù)家對“酸甜苦辣”生活的感受，這些生命的體驗(yàn)整合到可視、可聽、可感的皮影演出之中。在演出中，燈光下的皮影形象，將五彩斑斕、栩栩如生的“世間百態(tài)”呈現(xiàn)在畫布上，為觀眾提供了視聽的享受。再者，皮影藝術(shù)中的詩意之美是通過其精湛的雕刻技藝得以體現(xiàn)的。皮影人是由皮革雕刻而成的，藝人以刀代筆，不僅將各種人物、花草、樓閣等形象刻畫得惟妙惟肖，還充滿了濃烈的鄉(xiāng)土風(fēng)情和人文情懷，為人們帶來了獨(dú)特審美體驗(yàn)。

（二）虛實(shí)相生

中國傳統(tǒng)藝術(shù)高度重視“虛實(shí)相生”的理念，這一點(diǎn)在皮影戲中也同樣適用。例如中國的傳統(tǒng)園林藝術(shù)強(qiáng)調(diào)“咫尺之內(nèi)，再造乾坤”，而中國畫則強(qiáng)調(diào)“虛實(shí)相生、無畫處皆成妙境、知白守黑”。皮影動(dòng)畫《桃花源記》巧妙地運(yùn)用了傳統(tǒng)水墨畫和工筆畫的藝術(shù)技巧，生動(dòng)地展現(xiàn)了“桃花源”的山水、植物和建筑等環(huán)境背景。這些場景運(yùn)用了虛實(shí)相生的設(shè)計(jì)方法，成功地構(gòu)建了一個(gè)寧靜而幽雅的藝術(shù)意境。皮影戲中“虛實(shí)相生”技巧的精妙之處在于它依賴光和影的相互作用，通過皮影形象與光源的距離來展現(xiàn)遠(yuǎn)近效果。離光源越近越模糊，離幕布越近越清晰，從而產(chǎn)生一種朦朧的視覺效果。虛實(shí)相生的藝術(shù)手法勾勒出一幅幅極具東方神韻的光影世界，這能夠給擁有相同文化背景的觀者帶來無盡的遐思。

（三）動(dòng)靜結(jié)合

皮影藝術(shù)融合了多種藝術(shù)元素，包括繪畫、雕塑、文藝、音樂、戲劇等，形成了一種多元化的藝術(shù)形式。皮影藝術(shù)可以被劃分為兩大類別：其一是相關(guān)道具，其二則是皮影戲本身。皮影藝術(shù)中的道具是其靜態(tài)的呈現(xiàn)方式，而皮影戲則是將這些道具與時(shí)間的流轉(zhuǎn)相結(jié)合。皮影戲巧妙地將人偶、道具和背景等各元素結(jié)合在一起，在燈光的照射下，展示生動(dòng)的影像，演繹生動(dòng)的故事。動(dòng)畫的制作方法是繪制一系列連續(xù)的圖像，并借助視覺的暫留效應(yīng)，以連貫的方式展示動(dòng)態(tài)的視覺效果。二者都是由“靜”到“動(dòng)”的藝術(shù)創(chuàng)作過程，都具備動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)特質(zhì)。因此，由它們?nèi)诤隙傻钠び皠?dòng)畫不僅展現(xiàn)了流暢的動(dòng)態(tài)美感，還融入了皮影特有的審美魅力。

四、皮影藝術(shù)在動(dòng)畫創(chuàng)作中的情感抒寫

皮影戲是一種由藝術(shù)家通過視覺、聽覺和敘事三種途徑，將他們內(nèi)心的思考和情感傳達(dá)給觀眾的生動(dòng)藝術(shù)形式，是一種擅長“講故事”的民間藝術(shù)形式。在視覺上，這些具有夸張手法、鮮艷色彩和精湛制作工藝的皮影人偶都是對現(xiàn)實(shí)生活中真、善、忠、惡各方面的真實(shí)反映。在聽覺上，皮影藝人在光影的交錯(cuò)中，雙手舞動(dòng)著皮影人偶，講述著生活的故事，并因此形成了唱本，實(shí)現(xiàn)了口耳相傳。在敘事上，皮影戲主要以民間故事和歷史傳說為主題，這些內(nèi)容充滿了人類的真摯情感和生活智慧，為現(xiàn)代動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作提供了深刻的啟示。

從我國早期的皮影動(dòng)畫，如《豬八戒吃西瓜》《人參娃娃》《金色海螺》中，我們可以觀察到創(chuàng)作者正在探索國產(chǎn)動(dòng)畫電影新的展現(xiàn)方式。然而，這些動(dòng)畫更多地強(qiáng)調(diào)皮影與技術(shù)的融合，形式大過內(nèi)容。因此，當(dāng)下很多皮影動(dòng)畫的創(chuàng)作更多的是對風(fēng)格的探索，并未更深入地關(guān)注和滿足社會(huì)大眾的情感需求。

為了打破中國傳統(tǒng)動(dòng)畫電影藝術(shù)創(chuàng)作形式的“固定化”，我們需要學(xué)會(huì)運(yùn)用皮影戲獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過將人們關(guān)注的問題和熱點(diǎn)，如環(huán)境保護(hù)、人文生活和科技進(jìn)步等融入中國傳統(tǒng)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中，呈現(xiàn)出一個(gè)與當(dāng)代社會(huì)緊密相連的民俗場，在深入挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)核心內(nèi)涵的同時(shí)講述好符合時(shí)代特色的故事，與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生情感的共鳴。

五、結(jié)語

近幾年，隨著中國傳統(tǒng)動(dòng)畫電影的發(fā)展和推動(dòng)，觀眾對傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)產(chǎn)生了濃厚的興趣。伴隨著這種文化需求，又陸續(xù)推出了多部國產(chǎn)動(dòng)畫電影，如《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》《白蛇2：青蛇劫起》等根據(jù)中國神話、中國古代文學(xué)改編的作品。顯然，當(dāng)前的中國傳統(tǒng)動(dòng)畫電影形式還比較單一，以民間故事和神話傳說為題材的動(dòng)畫電影在國內(nèi)動(dòng)畫市場中仍占據(jù)主導(dǎo)地位。梳理早期的中國傳統(tǒng)動(dòng)畫作品，我們可以發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫創(chuàng)作者始終堅(jiān)持將中國的傳統(tǒng)戲劇、皮影戲、剪紙等藝術(shù)元素融入動(dòng)畫創(chuàng)作之中。然而，隨著動(dòng)畫制作技術(shù)的快速發(fā)展和觀眾對“中國風(fēng)”視覺效果的強(qiáng)烈追求，造成了國產(chǎn)動(dòng)畫只將傳統(tǒng)元素“華麗再現(xiàn)”，缺少對傳統(tǒng)元素的深層詮釋和活化運(yùn)用的問題。基于此，將皮影藝術(shù)融入中國傳統(tǒng)動(dòng)畫電影的制作過程中，既豐富了電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式，還為當(dāng)代觀眾提供了一種全新的視覺體驗(yàn)。同時(shí)，這也為傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新提供了新的可能性。