祛敘事之魅

想必大家對“欲知后事如何，且聽下回分解”這句話很熟悉吧？這種寫作手法廣泛出現(xiàn)在中國古典小說，尤其是章回體小說中。

比如在《水滸傳》第六回“花和尚倒拔垂楊柳，豹子頭誤入白虎堂”的結(jié)尾處，通過“畢竟看林沖性命如何，且聽下回分解”來設(shè)置懸念，吸引讀者的興趣，引導(dǎo)讀者關(guān)注豹子頭林沖的命運(yùn)。這里，作者就賣了一個關(guān)子。又比如《隋唐演義》第二回“楊廣施讒謀易位，獨(dú)孤逞妒殺宮妃”的結(jié)尾處，也有類似的懸念設(shè)置：“究竟未知此夢主何吉兇，且聽下回分解”。這里，作者在講至矛盾沖突的高潮處戛然而止，增強(qiáng)了故事的張力。畢竟“文似看山不喜平”，這樣的設(shè)置往往會讓故事更加扣人心弦，通過懸念設(shè)置達(dá)成情節(jié)的延宕，在延宕中鋪墊下文的情節(jié)，這就是懸念所具備的敘事魅力。

懸念，作為一種寫作技法，一般是指作者精心設(shè)置疑竇和矛盾，以激發(fā)讀者閱讀興趣的一種藝術(shù)手段。

中國章回體小說常見的“欲知后事如何，且聽下回分解”這種敘述手段只是懸念家族的一員。這種手法通過在敘述關(guān)鍵信息時或人物命運(yùn)轉(zhuǎn)折關(guān)鍵節(jié)點設(shè)置懸念和疑竇，激發(fā)讀者的好奇心和閱讀欲望，引導(dǎo)讀者期待并繼續(xù)閱讀后續(xù)內(nèi)容。

在一些我們熟悉的外國小說中，也可以看到懸念的設(shè)置。

比如阿爾貝·加繆《局外人》那個顛覆傳統(tǒng)的開頭：“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道?！睘槭裁次覀儠肜^續(xù)看下去？或許是因為加繆以極其冷靜甚至冷漠的筆觸，在開篇便揭示了主人公母親去世的重大事件，但緊接著又以一種不確定的態(tài)度（“也許是昨天，我不知道”）來淡化這一事件的沖擊力。這種反差和不確定性，讓讀者不禁驚訝主人公為何如此冷漠，他接下來將如何面對和處理這一人生變故呢？這樣的開頭注定是充滿閱讀動力的。

又如加西亞·馬爾克斯《百年孤獨(dú)》的開頭，更是穿越三個敘事時空，串聯(lián)整個家族命運(yùn)，書寫了一個近乎神話的寓言。這個經(jīng)典的開場白是這樣的：“多年以后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午?！蓖ㄟ^這樣的將來過去完成時，馬爾克斯將讀者拽入一個充滿魔幻的家族敘事中，后來你會發(fā)現(xiàn)這塊“燃燒的冰塊”不僅以一種超乎尋常的方式讓小奧雷里亞諾去體認(rèn)這個世界，同時這塊冰塊還象征著布恩迪亞家族和馬孔多小鎮(zhèn)從無到有又由盛轉(zhuǎn)衰的必然命運(yùn)，預(yù)示了布恩迪亞家族命運(yùn)的循環(huán)性和不可逆的悲劇性。這種寓言式的開頭已不僅僅是一個懸念，它營造了一種超自然的近乎神話的氛圍，為展示小說中的魔幻現(xiàn)實主義元素奠定了基礎(chǔ)。

還有一些懸念并不直接出現(xiàn)在文章的開頭或者是某個情節(jié)的片段中，而是以一種神秘的方式貫穿于文章的始終。海明威筆下的圣地亞哥，“他是個獨(dú)自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了84天，一條魚也沒逮住”。后來他在遠(yuǎn)洋釣到了一條前所未見的大馬林魚，這條魚將會怎樣？老人的命運(yùn)將會怎樣？老人在幾次鯊魚的攻擊下是怎樣返航的？其中不僅有很巧妙的懸念，還有延宕，以及矛盾的設(shè)置。

菲茨杰拉德在《了不起的蓋茨比》中描寫了神秘而富有的蓋茨比，一個窮小子是如何成為如今紙醉金迷的富家子的呢？隨著身份的變化，他和黛西的關(guān)系將會何去何從呢？財富的獲得、身份的謎團(tuán)、愛情的破滅、現(xiàn)實的揭露本來就是最大的懸念，也是牢牢抓住讀者的關(guān)鍵。

那么，作為故事的敘述者，從創(chuàng)作者的角度，可以通過什么方式來設(shè)置懸念呢？

第一種是“復(fù)讀暗示”，反復(fù)提及某人某事來營造氛圍，以引發(fā)讀者強(qiáng)烈的不安和好奇。冷子興演說榮國府，講到賈家“衰敗之勢卻如‘百足之蟲，死而不僵’”，又有秦可卿在魂歸太虛前托夢，用“否極泰來”“三春去后諸芳盡”來警示王熙鳳，這些反復(fù)的暗示給故事鍍了一層預(yù)言色彩。

第二種是“未解之謎”的開放式懸念。諾蘭的電影《盜夢空間》中，最后陀螺到底有沒有停下來？這種開放式懸念與有著既定結(jié)局的封閉式懸念不同，它并沒有給出最終的答案，留給讀者自己去解讀，留白之中更顯深意。

第三種是“倒計時”式懸念，從時間維度要求故事中的主角必須完成某項使命，否則后果將不堪設(shè)想，或者使命將無法達(dá)成。在《海底兩萬里》這部科幻小說中，主角們被困在了一艘神秘的潛艇里，他們必須在潛艇的氧氣耗盡之前找到逃生的方法。這種“倒計時”或“限時任務(wù)”的情節(jié)在文學(xué)、電影和電視劇中非常常見，通過主角的冒險和挑戰(zhàn)，使觀眾體驗到一種“與時間賽跑”的緊張感，同時也能夠從主角的成功或失敗中找到共鳴和啟示。

第四種是“延遲謎底”式懸念，通過延遲揭示謎底或關(guān)鍵信息，使讀者在閱讀過程中保持好奇心和緊張感，從而增強(qiáng)作品的吸引力和閱讀體驗。偵探小說、懸疑推理小說常常使用這種模式。如在伊恩·弗萊明的《奪寶奇兵》中，“印第安納·瓊斯站在古老的墓穴入口，手電筒的光束在黑暗中搖曳。他有一種強(qiáng)烈的預(yù)感，仿佛這里隱藏著某個驚人的秘密”。故事中的主角面對的秘密、危險和謎團(tuán)對讀者有著極強(qiáng)的吸引力。

當(dāng)然，要想讓故事更加吸引人，我們還需要協(xié)調(diào)視角、人物、場景、對話、節(jié)奏等要素。同學(xué)們，欲知究竟如何，且聽下回分解。