千年鼓脈傳 今朝共鳴響

2023年11月3日至5日，由哈爾濱音樂學(xué)院、中國民族管弦樂學(xué)會打擊樂專業(yè)委員會、中國音樂家協(xié)會民族打擊樂學(xué)會主辦，哈爾濱音樂學(xué)院民樂系、科研處承辦的“首屆中國打擊樂藝術(shù)周”在該院舉辦。本次藝術(shù)周匯集學(xué)術(shù)論壇、大師課、音樂會、學(xué)會交流及中國打擊樂器制作工藝成果展示等多種活動，有力推動了中國打擊樂藝術(shù)的傳承與發(fā)展，為加快中國打擊樂藝術(shù)在現(xiàn)代音樂領(lǐng)域中的進(jìn)程與可持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、藝術(shù)周論壇：中國打擊樂藝術(shù)發(fā)展趨勢與前景

“藝術(shù)周論壇”以“中國打擊樂專業(yè)（樂器）規(guī)范化發(fā)展”為主旨，分設(shè)“中國打擊樂器演奏符號技法稱謂及符號規(guī)范化”與“中國打擊樂器（樂隊(duì)）名稱規(guī)范化”兩個議題，旨在從不同維度探討和解決當(dāng)前中國打擊樂發(fā)展中存在的問題，來自全國專業(yè)院校及樂團(tuán)的教師和演奏家六十余人參與討論。

中國打擊樂器演奏符號技法稱謂與演奏符號的規(guī)范化問題不僅關(guān)乎到中國打擊樂器的演奏技巧傳承與教學(xué)，更會對音樂創(chuàng)作和學(xué)術(shù)交流的規(guī)范與傳播產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。2005 年在北京召開的全國首屆中國打擊樂演奏符號規(guī)范化研討會，曾對中國打擊樂常用演奏符號進(jìn)行了初步的規(guī)范與統(tǒng)一。隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)的傳承方式已難以滿足現(xiàn)代音樂創(chuàng)作、演奏、教學(xué)和研究的需求。本屆研討會針對這一現(xiàn)實(shí)問題，在“中國打擊樂器演奏符號稱謂及符號規(guī)范化”論壇中，專家學(xué)者們結(jié)合三十余種鼓類和一些其他打擊樂器演奏技法與稱謂展開討論，圍繞如何通過進(jìn)一步統(tǒng)一和規(guī)范演奏符號與技法稱謂，來促進(jìn)中國打擊樂的教學(xué)、演奏與交流。

論壇針對中國打擊樂獨(dú)特技法符號如何融入現(xiàn)有制譜軟件這一問題展開討論。四川音樂學(xué)院趙思智提出在打譜軟件中應(yīng)首先采用國際標(biāo)準(zhǔn)演奏符號庫中的符號，減少個人自制符號的使用，其次自制符號應(yīng)簡明清晰； 中央音樂學(xué)院喬佳建議中國打擊樂技法采用國際通用的演奏符號， 對其中的獨(dú)特技法符號補(bǔ)充英文解釋。

中國民族管弦樂隊(duì)打擊樂聲部樂器名稱規(guī)范化不僅關(guān)乎樂器本身的認(rèn)知與傳播，更直接影響到民族管弦樂隊(duì)的整體形象與發(fā)展。在“中國打擊樂器（樂隊(duì)）名稱規(guī)范化”議題討論中，與會專家一致認(rèn)為，新制定的中國打擊樂器（樂隊(duì)）名稱要簡潔直觀、避免復(fù)雜稱謂。統(tǒng)一規(guī)范化的名稱應(yīng)先形成行業(yè)共識，從而制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，直至未來形成國家標(biāo)準(zhǔn)乃至國際標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)制定規(guī)范化的中國打擊樂器英文名稱，建議英文名稱應(yīng)使用拼音拼寫，避免英文直譯造成歧義。

針對民族打擊樂器“一器多名”現(xiàn)象，有多位發(fā)言者建議統(tǒng)一名稱。中央音樂學(xué)院王建華指出，在很多地區(qū)的民間鑼鼓中常將小堂鼓（規(guī)格：鼓面直徑約22CM，鼓腔高度約34CM）稱為“戰(zhàn)鼓”，他建議稱作小堂鼓。再如花盆鼓，又名：大堂鼓、缸鼓、南堂鼓等（規(guī)格：鼓面直徑約有55CM、60CM、65CM，鼓腔高度大約70CM），因其形狀似花盆或水缸狀，故稱花盆鼓（缸鼓），王以東認(rèn)為，不應(yīng)以其形狀來成為規(guī)范化稱謂，而稱為大堂鼓雖為當(dāng)下共識，但其與中堂鼓、小堂鼓形狀差異較大，他建議借用在戲曲樂隊(duì)中南堂鼓的稱謂。

建立統(tǒng)一、規(guī)范的名稱體系有助于提升樂隊(duì)發(fā)展與作品創(chuàng)作中的辨識度，促進(jìn)其在國內(nèi)外舞臺上的交流與推廣。論壇針對樂隊(duì)名稱的隨意性和重復(fù)性導(dǎo)致觀眾在理解和記憶上產(chǎn)生困難的現(xiàn)實(shí)問題展開討論，比如一種樂器幾個稱謂，如京劇鑼鼓中的京大鑼根據(jù)音調(diào)或規(guī)格不同有仿蘇鑼、虎鑼、武鑼、大片鑼之分；而虎鑼又有高、中、低音虎鑼之差異。再如京劇鑼鼓有時會用到一種樂器稱為“齊鈸”，在一些地方民間鑼鼓中則稱為“水镲”。“多器同名”，即形狀與規(guī)格不同，而稱謂相同，如川劇鑼鼓的馬鑼和山西民間鑼鼓的馬鑼等等。研討會就類似的問題提出多項(xiàng)解決方案，通過制定相對統(tǒng)一的打擊樂器及樂隊(duì)名稱標(biāo)準(zhǔn)、鼓勵演出團(tuán)體在演出過程中使用這些規(guī)范名稱等途徑，有力推動名稱規(guī)范化進(jìn)程。

二、學(xué)術(shù)講座：中國打擊樂傳承與學(xué)術(shù)探討

藝術(shù)周的學(xué)術(shù)講座及大師課部分，主辦方邀請多位在打擊樂領(lǐng)域具有廣泛影響力和深厚造詣的專家，他們圍繞中國打擊樂的歷史傳承、藝術(shù)創(chuàng)新、技術(shù)規(guī)范等方面進(jìn)行深入的講解和探討。

李真貴先生帶來題為《傳承發(fā)展中的中國鼓樂作品創(chuàng)作體驗(yàn)——以〈鼓詩——為一群中國鼓而作〉為例》的專題講座。他強(qiáng)調(diào)“中國鼓樂作品的創(chuàng)作必須扎根于傳統(tǒng)文化， 同時吸收現(xiàn)代音樂的元素，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合”的理念。中國鼓樂《鼓詩》是一首將傳統(tǒng)鼓樂節(jié)奏、韻律與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合， 創(chuàng)造出既具有深厚文化底蘊(yùn)又富有時代感的音樂作品。這種創(chuàng)新不僅豐富了中國鼓樂的表現(xiàn)形式， 也為傳統(tǒng)音樂藝術(shù)注入新的活力， 對傳統(tǒng)鼓樂如何在當(dāng)代社會煥發(fā)新生起到了示范性意義。

天津音樂學(xué)院王滿以《對中國民族打擊樂繼承與發(fā)展的思考》為題，從中國打擊樂的歷史淵源、藝術(shù)特色、發(fā)展現(xiàn)狀等多個維度入手，深入剖析當(dāng)前中國打擊樂領(lǐng)域面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。他的講座從古代宮廷音樂到民間戲曲伴奏， 再到現(xiàn)代音樂會舞臺，充分展現(xiàn)中國打擊樂藝術(shù)悠久的傳承脈絡(luò)和豐富的藝術(shù)形態(tài)。他認(rèn)為，中國打擊樂獨(dú)特的音色、豐富的節(jié)奏變化以及深厚的文化內(nèi)涵等是中國打擊樂藝術(shù)在世界音樂舞臺上獨(dú)樹一幟的關(guān)鍵所在。

王以東以《中國打擊樂作品演奏解析》為主題，示范并講解了多種打擊樂器的演奏方法，詳細(xì)闡述不同作品的創(chuàng)作背景和演奏要點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)在訓(xùn)練過程中基礎(chǔ)練習(xí)的重要性， 并對節(jié)奏和節(jié)拍的訓(xùn)練，復(fù)合節(jié)拍和較復(fù)雜節(jié)奏的技巧等方面進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，指出一些在演奏中容易忽視的問題。王以東的講座不僅關(guān)注演奏技巧的傳授，還注重對中國打擊樂作品的解析和推廣，通過對不同作品的深入剖析和精彩演繹，全面展現(xiàn)出中國打擊樂作品以及演奏形式的多樣性和創(chuàng)新性。

王建華以《中國鼓的基本練習(xí)及基本功練習(xí)》為題，通過生動的示范與講解，逐一分析中國鼓演奏中常見的問題和難點(diǎn)， 并給出針對性的解決方案，讓學(xué)生深刻理解諸如鼓槌的運(yùn)用或板鼓練習(xí)對于中國鼓演奏所起到的關(guān)鍵作用。

專家講座從基礎(chǔ)技巧的訓(xùn)練到高級技巧的解析，從經(jīng)典作品的演奏到現(xiàn)代作品的探索，為參會者提供了寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會和交流平臺，充分體現(xiàn)出“繼承傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新，兼容并蓄、多元融合”；“注重基礎(chǔ)、循序漸進(jìn)，以中為主、綜合發(fā)展”這一教學(xué)理念與指導(dǎo)方針。

三、音樂會：中國打擊樂藝術(shù)成果展演

本次藝術(shù)周活動舉辦了兩場打擊樂專場音樂會。作為藝術(shù)周的重頭戲，兩場音樂會以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化底蘊(yùn)，吸引來自全國各地的打擊樂愛好者、專家學(xué)者及音樂從業(yè)者。音樂會不僅是對哈爾濱首屆中國打擊樂藝術(shù)周的一次精彩總結(jié)，更是對中國打擊樂藝術(shù)發(fā)展成果的一次集中展示。

11月3日，開幕音樂會“金鼓齊鳴匯冰城”于哈爾濱音樂學(xué)院音樂廳舉行。音樂會精選近些年備受贊譽(yù)的佳作，以“傳統(tǒng)—融合—現(xiàn)代”為主題，力圖展示中國打擊樂藝術(shù)的源遠(yuǎn)流長與守正創(chuàng)新之理念。在“傳統(tǒng)”單元上演了《黃河船夫曲》《楊門女將》《打虎上山》等曲目，演奏者們將傳統(tǒng)元素與復(fù)雜多變的節(jié)奏和豐富的音樂層次相結(jié)合，讓傳統(tǒng)音樂在當(dāng)代舞臺上煥發(fā)出新的光彩，展現(xiàn)出中國打擊樂藝術(shù)的多樣性和創(chuàng)新性。“融合”單元的《鼓詩》《大曲》《山響》《遼寧》等曲目充分體現(xiàn)傳統(tǒng)與當(dāng)代元素的相互融合。“現(xiàn)代”單元的《天天向上》《黑猴出洞》以及《進(jìn)擊》等曲目則展示中國打擊樂領(lǐng)域年輕一代的青春活力以及對未來發(fā)展的憧憬與希望。

11月5日，閉幕式音樂會再次強(qiáng)調(diào)了“傳統(tǒng)—融合—現(xiàn)代”的發(fā)展理念。在表現(xiàn)傳統(tǒng)元素的曲目中，不僅有《龍騰虎躍》《將軍令》《牛斗虎》《云之南》《天狗之祀》等作品，充分展示中國打擊樂尤其是鼓樂藝術(shù)的威猛與剛健，也具有濃郁地方特色和民俗風(fēng)情，在展示中華文化的博大精深的同時，意在促進(jìn)不同地域文化之間的交流與理解；在融合元素的曲目中，《龍年新世紀(jì)》第一樂章《千佛手》《歷年肆章》等曲目，均為在傳統(tǒng)元素基礎(chǔ)上融合當(dāng)代元素之佳作。而現(xiàn)代元素的《疊鼓冰弦之平行》《望岳》等作品， 以獨(dú)特的演奏技巧和音樂構(gòu)思呈現(xiàn)于舞臺，特別是“疊擊”演奏技法作為一種全新的中國鼓敲擊方法以及在作品中的獨(dú)特運(yùn)用，成為本次打擊樂藝術(shù)周的亮點(diǎn)之一。

音樂會不僅展示了演奏家們的高超技藝和獨(dú)特創(chuàng)意， 更通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞， 運(yùn)用獨(dú)奏、重奏、合奏等多種形式，將各種打擊樂器的魅力演繹得淋漓盡致，為中國打擊樂藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力與動力，展現(xiàn)出中國打擊樂藝術(shù)的蓬勃生機(jī)。

結(jié)語

哈爾濱音樂學(xué)院首屆中國打擊樂藝術(shù)周不僅是一場音樂的盛宴，更是一次文化、學(xué)術(shù)與藝術(shù)的深度交融。就學(xué)術(shù)價值而言，藝術(shù)周會聚眾多打擊樂領(lǐng)域的專家學(xué)者與演奏家，通過講座、研討會、音樂會等形式， 深入探討了中國打擊樂的現(xiàn)實(shí)問題。在文化價值方面，藝術(shù)周深入挖掘中國打擊樂與中華傳統(tǒng)文化的緊密聯(lián)系，通過一系列具有地域特色與民俗風(fēng)情以及極富創(chuàng)新意識的曲目，展現(xiàn)出中華民族傳統(tǒng)文化的博大精深與多元包容。藝術(shù)周促進(jìn)了打擊樂藝術(shù)家之間的交流與合作，為中國打擊樂藝術(shù)的傳播與交流搭建了重要平臺。中國打擊樂專業(yè)領(lǐng)域自成立行業(yè)學(xué)會以來，充分遵循藝術(shù)與行業(yè)發(fā)展規(guī)律，在演奏、創(chuàng)作、教學(xué)、科研、樂器制作等諸多方面不斷探索與實(shí)踐，努力踐行中華民族偉大復(fù)興，不斷傳承與發(fā)展歷史悠久、博大精深的中國打擊樂藝術(shù)。我們始終在路上。

王以東 中國音樂學(xué)院國樂系教授

肖賀元 哈爾濱音樂學(xué)院民樂系副教授，中國音樂學(xué)院國樂系中國打擊樂專業(yè)在讀博士