“一鏡到底”：融合新聞的視覺引導與空間調度

［摘要］ “一鏡到底”強調文字、圖像、動畫、聲音等元素的協同對話，打造一個連續、完整、流動的敘事時空。文章以《新千里江山圖》為例，發現《新千里江山圖》突破性地運用“一鏡到底”的敘述手法，在呈現方式、場景處理上實現時間與空間的線性敘述和生動呈現，由此分析融合新聞的“一鏡到底”實現、反思和創新，聚焦其在新聞領域應用中的傳播特性和創新路徑，為同類型融合新聞的策劃與傳播提供思路。

［關鍵詞］ 《新千里江山圖》；“一鏡到底”；融合新聞；視覺引導；空間調度

“一鏡到底”（One-shot），指用一個攝影機拍攝、在一個鏡頭內表現整部影片，或者是通過后期剪輯加工讓人感覺整部影片是一個鏡頭的拍攝手法，可分為真正的“一鏡到底”和加工的“一鏡到底”兩種［1］。作為技術演進的產物，“一鏡到底”是融合新聞創新的關鍵敘事理念，在短視頻、H5等融合新聞形態的敘事體系中得到廣泛應用。它既構建起一種新穎的敘事結構，也成為多媒體元素的“整合方式”［2］，并作為一種創新的敘事方式，在融合新聞生產中發揮巨大的應用潛力。第三十三屆中國新聞獎一等獎作品《新千里江山圖》就是“一鏡到底”在融合新聞實踐應用中的典型案例。

一、融合新聞的“一鏡到底”實現

融合新聞指利用數字移動通信技術和互聯網信息平臺，并綜合運用不同介質的傳播形式、技術方法、報道體裁和敘事方式開展的整合式新聞傳播的新方式［3］。

自2018年以來，融合新聞緊緊圍繞脫貧攻堅、科技強國、民生服務等黨和國家重點發展領域進行謀篇布局，充分展現整合式新聞在報道宏觀主題方面的魅力［4］。在融合新聞生產中，“一鏡到底”強調文字、圖像、動畫、聲音等元素的協同交流，打造一個連續、完整、流動的敘事時空。其在本質上是基于傳統新聞媒體的線性演繹方式，結合多媒體融合，并借助特定的拍攝方式和剪輯手法而形成的反蒙太奇新聞鏡頭語言。

《新千里江山圖》緊貼時代發展脈搏，以風土人情為主，以技術賦能創新表達，通過“一鏡到底”呈現一幅既具歷史韻味又充滿生機活力的時代嶄新圖景，讓觀眾全景式地感受我國在不同領域取得的巨大成就和發展變化?！耙荤R到底”在《新千里江山圖》中的運用可分為視覺引導和空間調度。

（一）視覺引導：強化沉浸式體驗

“一鏡到底”呈現的連續時空與人類的視覺感知相契合，展現獨特的沉浸性、游離性和綿延性特點［5］。在融合新聞生產中，一方面，“一鏡到底”通過設置視覺引導的元素或符號形成運動空間，使觀眾的注意力有可承接的注意點，讓觀眾跟隨引導符號的前進方向和運動軌跡來捕獲視覺中心信息及運動軌跡帶來的視角信息和背景信息，創造一個連續、獨立，富有完整性和沉浸式體驗感的新聞敘事空間。另一方面，“一鏡到底”通過視覺引導增強觀眾置身于新聞現場的體驗感與沉浸感，引導觀眾深入新聞場景，跟隨鏡頭的移動，觀察周圍環境、重點內容以及人物表情和反應等，感受現場細節和氛圍，使觀眾更加投入故事及新聞內容。精心設計的視覺引導不僅具有實用價值，還提升內容的藝術美感，創造出獨特的視覺效果，如動態的構圖、富有節奏感的鏡頭運動等，為觀眾帶來視覺享受，增強內容的藝術感染力。

從視覺心理學角度來看，人類的視覺系統具有選擇性注意的特點，會自動聚焦畫面中具有顯著特征的元素，如明亮的顏色、強烈的對比、運動的物體等。視覺引導則可以利用這些特征來引導觀眾，使他們關注重要情節和新聞元素。例如，在《新千里江山圖》中，舞者、飛鳥、飛機、高鐵等視覺元素在一定程度上作為引導符號起到視覺引導的作用，使觀眾領略大江大河、科技發展和人文情懷。換言之，“一鏡到底”立足自身敘事特性，融合《千里江山圖》的繪畫風格和特性，利用場景的精心布局和視覺錯覺的巧妙轉場，將《新千里江山圖》繪制成一幅無剪輯痕跡、富有信息含量的新聞畫卷，以舞者飄飄的衣袂為起始點，徐徐展開帶有現代民族記憶的神州大地圖卷，并在結尾處回拉鏡頭至舞者，凸顯完整性和沉浸感，向觀眾呈現一張超越屏幕尺寸、跟隨鏡頭視角、單幅超長的信息圖片，讓觀眾感受中國現代化的新千里江山。

（二）空間調度：凸顯認知性關聯

“一鏡到底”是通過精心設計一個連續時間和空間場景來實現的。目前，在融合新聞生產中，“一鏡到底”要達成視覺效果，必須進行合理的空間調度。具體到新聞生產實踐，現實新聞并非只發生在一個場景或時間維度下，這在一定程度上加大新聞生產在拼接時間和空間上的難度。因此，新聞生產涉及的多個過渡和轉場要依靠蒙太奇剪輯來完成，從而跨越“一鏡到底”的“底線”。需要注意的是，在融合新聞生產中，“一鏡到底”不同于影視生產在嚴格意義上對特定空間連續拍攝所呈現的“一鏡到底”，而利用一定的視覺錯覺來重構場景元素在觀眾認知層面的關聯，并通過拍攝技巧和后期剪輯，形成無縫過渡的偽“一鏡到底”效果。從舞臺藝術理論角度來看，“一鏡到底”的拍攝方式與舞臺表演具有一定的相似之處，兩者都需要在一個連續的空間中進行表演和展示。基于此，舞臺藝術中的空間調度理論可以為“一鏡到底”的拍攝手法提供借鑒，如演員走位、場景轉換、道具運用等?！耙荤R到底”通過合理的空間調度，能夠營造緊張、舒緩、悲傷等氛圍，達成沉浸感、真實感、宏大感的視覺效果，增強內容的藝術感染力。

例如，《新千里江山圖》通過動畫設計拍攝實現多場景之間的平滑過渡，運用原始畫面完成空間調度，利用視覺錯覺來營造視覺上“一鏡到底”的真實效果。也就是說，在《新千里江山圖》中，“一鏡到底”立足重要的時間、空間節點，使每一個節點都有對應的獨立范圍和場景，通過前期制作和后期合成對這些節點進行合理拼接，并充分利用視覺錯覺，連通靜態和動態的節點，以實現轉場和運動的平滑過渡。值得一提的是，《新千里江山圖》含有抽象的畫卷意義，基于此，“一鏡到底”通過鏡頭的移動和空間的拓展，使各要素的空間排列順序、時間上的出場先后以及視角轉變運動軌跡有規律可循，從而實現空間調度，展現宏大場景和氣勢全貌，讓觀眾感受場景的廣闊和壯觀，形成強烈的視覺沖擊力，如群山云彩的遮擋轉場，以飛鳥視角領略潛艇、橋梁和麥田等。這些動起來的節點交替形成動態轉場，如飛機、高鐵、飛鳥、水流等運動元素的轉換，相比靜態轉場更為自然、和諧。

二、融合新聞的“一鏡到底”反思

（一）真實感增強與投入增加

“一鏡到底”可以避免剪輯帶來的斷裂感，使畫面更加真實自然。也就是說，“一鏡到底”通過連續的空間展示，展現完整的空間關系和細節，讓觀眾跟隨鏡頭的移動，仿佛置身于故事發生的環境，親身體驗場景，更加深入地理解人物的情感和處境，增強沉浸感，從而提高場景的真實性和可信度。例如：在體育賽事的融合新聞中，“一鏡到底”跟隨運動員的腳步，讓觀眾近距離感受比賽的緊張和激烈；在社會事件的融合新聞中，“一鏡到底”讓觀眾深切體會人物情感和現場氛圍。

需要注意的是，“一鏡到底”需要大量的技術、人力、資金的投入，尤其對技術要求較高。一方面，“一鏡到底”需要穩定的拍攝狀態，然而在融合新聞生產中，“一鏡到底”在一定程度上存在對拍攝環境和拍攝對象控制較為困難的情況，不利于后期呈現。另一方面，“一鏡到底”在成本規劃、人員安排、場景調動等方面需要投入大量人力和資金。例如，《新千里江山圖》主要通過技術合成進行虛擬影像拍攝。因此，在融合新聞生產中，“一鏡到底”的使用需要根據具體情況進行權衡和選擇。

（二）重點突出與內容受限

目前，人們傾向于將連續的視覺刺激視為一個整體，而不是分散的片段?！耙荤R到底”則正好符合這一趨向，通過連續的畫面展示，突出重點信息，讓觀眾更容易理解故事的發展和情節的推進。也就是說，“一鏡到底”通過鏡頭的運動、焦點的轉換等方式，引導觀眾的視線在畫面中流暢地移動，并結合可能同時出現的諸多元素，有效地突出重點內容，讓觀眾更容易抓住關鍵信息。此外，“一鏡到底”還利用光影、色彩、構圖等手段，與聲音、文字相配合，將觀眾的注意力吸引到重要的情節或主題上。然而，正是因為這一優勢加之視頻媒介信息選擇性不足的特點，“一鏡到底”也在一定程度上容易將新聞多視角、多維度的功能弱化。需要注意的是，由于“一鏡到底”在拍攝過程中不需要剪輯或較少剪輯，因此可能會導致信息傳遞不完整，無法對比性地展示更為廣闊的跨地域場景以及跨度較大的歷時延續情況［6］，且“一鏡到底”是一個連續鏡頭或偽“一鏡到底”鏡頭組合而成的，無法像多鏡頭剪輯那樣展示更多的細節和不同角度的畫面，這不利于全面展示場景或事件，導致缺失新聞的全面性，甚至影響新聞的真實性。

（三）短時效果與長期檢視

在融合新聞生產中，“一鏡到底”具有較強的創新性，能夠更加直觀地呈現新聞事件，使觀眾深入地了解新聞內容，增強觀看體驗，從而提高新聞傳播的效果。也就是說，“一鏡到底”的運用，為觀眾提供更真實的視覺體驗，讓觀眾更好地理解融合新聞中的復雜問題，加深對新聞事件的認識和理解。同時，“一鏡到底”的運用也對融合新聞生產提出了更高的要求。具體來說，新聞工作者要提升整體素質。一方面，攝制團隊要精心策劃和安排，抓住關鍵時刻，捕捉到有代表性的場景。另一方面，后期制作團隊要進行精細融合，保證畫面的連貫性和流暢性，更好地發揮“一鏡到底”的傳播效果。

在融合新聞生產中，“一鏡到底”在創新的同時，也在一定程度上存在不足，提高觀眾的介入門檻，甚至劃分觀眾群體，不利于長期運用?！耙荤R到底”在一定程度上需要觀眾較長時間地集中注意力，可能會使觀眾難以持續關注，甚至產生視覺疲勞，不利于觀眾獲得滿足感，從而影響新聞傳播的效果。哪怕“一鏡到底”加入游戲環節引導的H5也很難突破視覺疲勞帶給觀眾的不良體驗，甚至引發有3D眩暈的觀眾產生生理不適，從而影響觀眾的觀看效果，不利于“一鏡到底”的普遍性應用。

三、融合新聞的“一鏡到底”創新

（一）突出新聞主題，創新敘事結構

在融合新聞生產中，“一鏡到底”的運用要凸顯新聞內容的重要性，在創新形式上帶給觀眾更好的視覺體驗，突出信息的呈現，防止因過度形式化、娛樂化而喧賓奪主。具體來說，“一鏡到底”和H5一樣是新時代技術發展的產物，是吸引觀眾觀看的“敲門磚”，“一鏡到底”的運用要立足其屬性及特性，通過恰當的視覺設計提高觀眾對內容的觀看量、轉發量，并平衡新聞屬性與技術屬性、娛樂屬性等方面，減少觀眾對“一鏡到底”產生視覺疲勞?！耙荤R到底”的運用也要從沉浸感、真實感入手，使觀眾加深對新聞事件的認識，更好地理解新聞內容，從而提升新聞傳播的影響力和傳播力?！耙荤R到底”的運用還要結合可能同時出現的諸多元素，利用視覺引導有效地突出重點內容，讓觀眾更容易抓住關鍵信息，并通過光影、色彩、構圖等手段，將觀眾的注意力吸引到重要的情節或主題上。

在敘事結構方面，“一鏡到底”的運用要打破傳統新聞的線性講述方式，將多個視角、層次的素材有機融合，從不同側面、不同人物視角展現內容，讓觀眾更全面、立體地理解新聞事件的來龍去脈，并有機整合不同媒介，將文字、圖片、視頻、音頻等多種媒介元素融入敘事。例如，在報道某一地點時，“一鏡到底”的運用不僅可以利用文字描述，展現人情風貌，還可以搭配圖片，展示風景名勝，并通過視頻、音頻呈現動態畫面，講解地方特色，為觀眾提供全方位的信息體驗。此外，“一鏡到底”的運用還要加快或放慢鏡頭的移動速度，調整故事的節奏，改變空間的布局，營造不同的氛圍，如：或采用快速的鏡頭移動和緊湊的空間調度，增強緊張感；或采用緩慢的鏡頭移動和舒緩的空間調度，營造抒情氛圍。

（二）突出視覺效果，強化技術賦能

在融合新聞生產中，優質的內容離不開好的創意，而好的創意離不開技術的支撐。相比傳統新聞，融合新聞以數字媒體技術為支撐，給觀眾帶來敘事空間和閱讀場景合二為一的在場感受，具備高度自由和獨特的表達范圍［7］。

目前，“一鏡到底”的運用使融合新聞煥發新的活力。它不但凸顯長鏡頭的優點，還大膽革新，這既包含技術方面的進步，又有藝術層面的想象［8］。隨著技術發展日趨完善，“一鏡到底”的運用要在融合新聞生產中發揮優勢，必須找準自身定位，站穩“一席之地”，以形成相關的產業鏈條，確保獲得完善的技術條件和人員供給保障。在題材選擇上，“一鏡到底”的運用要充分利用技術特點，強化技術賦能，不斷地把握、深挖主題，突出視覺效果，體現更多的新聞性、人文性、情感性，盡可能地引起觀眾的情感共鳴，更好地體現生活，為觀眾提供有價值、有情感、有溫度的新聞內容。

900多年前，天才畫家王希孟窮盡智慧與心血找到心儀顏色繪制了傳頌千年的“大好河山”—《千里江山圖》。900多年后，“一鏡到底”的運用，以先進的科學技術，讓這幅名畫的“大好山河”“活”了起來—《新千里江山圖》。需要注意的是，在融合新聞生產中，“一鏡到底”的運用猶如雙刃劍。一方面，“一鏡到底”的運用為新聞生產帶來了更強的真實感，使觀眾更深入地沉浸在新聞事件中，獲得全新的視覺體驗，為融合新聞的發展注入了新的活力。另一方面，“一鏡到底”的運用因成本和內容呈現的局限、后期制作的挑戰、高難度的拍攝要求以及潛在的真實性與可信度等問題而需要新聞工作者謹慎對待。

［參考文獻］

［1］吳婷.“一鏡到底”的藝術特色［J］.藝術科技，2016（10）：124-125.

［2］劉濤，劉倩欣.“一鏡到底”：融合新聞的敘事結構創新［J］.新聞與寫作，2020（02）：74-80.

［3］雷躍捷，何曉菡，古麗尼歌爾·伊力哈木.“融合報道”的概念、內涵、特征及發展趨勢：基于中國新聞獎與普利策新聞獎“融合報道”作品的比較分析［J］.新聞戰線，2019（13）：40-47.

［4］方提，楊宇琦.連綴古今，技術賦能與情感共振：第33屆中國新聞獎融合報道作品觀察［J］.新聞前哨，2024（01）：22-24.

［5］曹桐，曹紅軍.從擬真到致幻：“一鏡到底”的美學探索［J］.中國礦業大學學報（社會科學版），2022（01）：137-148.

［6］王煜，馮曉媛.由《1917》透析影像本體論中“一鏡到底”敘事［J］.電影評介，2021（19）：64-68.

［7］和曼，焦飛越.信號、表征、溝通與交互：融合新聞的敘事策略研究［J］.現代傳播（中國傳媒大學學報），2021（10）：111-115.

［8］孫振虎，賴仕凡，張悅.視聽語言“一鏡到底”的應用技巧［J］.新聞與寫作，2020（05）：105-107.