淺析動畫電影《紅辣椒》表現方式的意蘊

《紅辣椒》是一部優秀的動畫電影，該片中對夢境的表達具有很強的創新性，在其中探究了有序和無序的平衡，并且在影片中對現實和夢境進行了區分?！都t辣椒》的色彩運用非常新穎，片中多次使用高飽和度的配色作為情緒區分，且擅長利用色彩營造氛圍和對人物進行刻畫。此外，片中還將不同的蒙太奇手法交織在一起使用，建構了獨特的多元世界觀，讓人物的塑造更加立體。對《紅辣椒》表現方式的研究，不僅可以對《紅辣椒》有更深入的了解，而且能為今后的影視作品創作提供更多的靈感。

一、研究現狀

作為國際著名動畫電影導演今敏的代表作之一，國內外對《紅辣椒》的關注一直不少，從《紅辣椒》誕生之初一直到現在都有不同的學者進行研究，但是大多圍繞《紅辣椒》的劇情進行分析，從敘事手法入手進行發散，有結合弗洛伊德心理學來分析具體劇情和《紅辣椒》的內核表達，有結合人物性格探究具體的夢境表現，也有結合劇情研究《紅辣椒》夢境的哲學性，以及《紅辣椒》的空間特點與空間美感。雖然《紅辣椒》的夢境表達可以利用精神分析學對敘事手法進行研究，但更多離不開今敏特殊的剪輯手法，只有敘事與蒙太奇手法相互作用，才能更好地展示這部電影，所以研究片中的蒙太奇手法是很有必要的，且當前對于《紅辣椒》蒙太奇手法運用的研究數量較少，下文將具體展開分析。

二、“夢”在電影中的表現和作用

（一）《紅辣椒》中的“夢”

在《紅辣椒》中女主角千葉敦子和男主角時田浩作創造出“DC MINI”，千葉敦子利用這種儀器可以進入精神疾病患者的夢境，在夢境中的千葉敦子是活潑俏皮的紅辣椒，引導病人直面自己的心理創傷，并且靠自己的努力改變夢境，從而達到精神治療的效果。

《紅辣椒》中的夢是一個虛擬與現實交疊的世界，夢境的世界是現實的倒影，夢是對現實的補償，《紅辣椒》放大了夢對現實的影響，并且通過不同的方法來表達夢。

夢在《紅辣椒》中是超越自我的表現，在乾精次郎夢境中的他，是一個有樹的特征的人，因為他要坐輪椅，所以他希望自己是一棵可以活動的樹，這棵樹十分龐大，盤根錯節，就像他希望擁有健康方便的腿，以及其他的野心。粉川是一個在現實生活中極度排斥電影的警察，在粉川的夢中，他追逐著穿越一個個場景，這些場景有一個共同的特點，它們通常是戲劇化、電影化的場景，總是追逐一個追不到的人，不僅對應著現實中追捕不到的罪犯，也暗示追不到曾經追逐夢想的自己，在粉川的夢中，追逐自己的是自己，自己追逐的人也是自己，自己殺了自己，旁觀者也是自己，關在籠子里的是自己，籠子外圍著自己的人也是自己，電梯也全變成“17”層，這說明在潛意識里，粉川還是放不下17歲被迫放棄的夢想，還是很想成為一名導演，粉川在夢里面對的世界都是自己刻意忽略的世界。

（二）“夢”在電影中的異化

對于“夢”的研究，在我國最早可以追溯到西周時期的《周禮》，把夢的種類分為正夢、噩夢、思夢、寤夢、喜夢和懼夢，而后又有東漢哲學家王符，唐代醫藥學家孫思邈，明代學者陳士元等人進行補充，西方也早在公元二世紀就有人提出把夢分為五類。再到弗洛伊德發表《夢的解析》，從此人們開始成體系地研究夢的科學。

這在導演黑澤明的《夢》中也有表現，黑澤明按照時間順序，用八個夢境來比喻自己的一生，通過對自我潛意識的描寫來反映人的成長過程。但是在黑澤明的一系列“夢”中，加了更多的第三人稱敘事，講述他人的故事，表現了時代發展。例如在第六個夢境“富士山”中，富士山爆發，核電站發生爆炸，人們開始逃亡，最后人們逃到海邊，無處可逃。通過對自然災難的描寫，讓人們對大自然的過度開發和破壞進行反思。在最后一個夢境“水車村”中，在這個村莊中，人們安居樂業。對村莊的描寫，表達出作者對生活的向往，以及對未來社會發展的展望。

三、《紅辣椒》的美術設計

（一）色彩設計

《紅辣椒》作為一部畫面新穎的影片，色彩也極具特色。由于《紅辣椒》講述了一個有關夢境的故事，所以有大量現實和夢境交叉的內容，暖色調貫穿了整部影片，夢境中的色彩極其瑰麗，大面積運用暖調的紅色，背景也采用了暖色為主色，再配合迷幻且有敘事性的背景音樂，以及大量的柔焦鏡頭，色調明暗統一，色彩對比不強烈，用暖調的光線營造曖昧感，例如淡黃色、橙黃色、亮紅色。在影片里，現實世界中的色彩運用相較于夢境中的更偏冷調，為了營造出現實世界的疏離感和真實感，大段運用具有冷感的室內場景，如白天和夜晚冷色的墻，大量玻璃的冷光倒影，但是整體色調還是以暖色為主。色彩是人情緒的一種表達，夢境中大段繽紛的色彩表明，在夢中，人會無邏輯地開心，現實中冷色的光和冷色的器械會給人冷靜、有邏輯的感覺，但是導演給整部影片都罩上了一層黃色的光，這和這部影片的整體情緒基調相吻合，雖然會有驚心動魄的情節出現，但整體情緒還是愉快溫暖的。

（二）造型設計

在20世紀90年代，日本發生了嚴重的金融危機，經濟震蕩，導致嚴重的經濟衰退，這就是日本泡沫經濟破碎之后的蕭條時代，而《紅辣椒》這部電影誕生于2006年，是21世紀之初，雖然在這段時間里，日本的經濟形勢在逐漸回暖，但是由于經歷了20世紀90年代以前的經濟高速發展時期，和現狀的落差過大導致人們的整體精神狀態大不如前，文化環境的整體情緒處于比較低落的狀態，這使得人們更加注重向內的思考，對自己精神層面的探究，更具有想象力?！都t辣椒》中人物的服裝特點普遍符合日本當時泡沫經濟之后的衣著，人物的造型比例與現實中相差不大，房屋和場景的設計也基于實際，所以整部影片的場景與人物更偏向現實。

女主千葉敦子是一個年輕聰明的科學家，低調務實，是一位職場女性的形象，所以她的人物造型設計是偏向成熟的，細長的眼睛，薄薄的紅唇，窄長的臉，還有盤起來的頭發、一絲不茍的妝容、職業裝扮以及修長的體型，都體現了她的身份和性格特征，而她另一個人格的造型風格完全不同，亮橙色的波波頭、靈動的圓眼睛、粉色的嘴唇、紅色的短袖還有休閑的牛仔褲等，都體現了她的性格特征，活潑且無拘無束，喜歡新奇的事物，具有冒險精神。男主時田浩作是一名天才且富有童心的科學家，喜歡創造和創新，有自己獨特的想法，但是特別愛吃，所以他的形象是較為邋遢隨意的，個子很高，體型肥胖，和消瘦的女主站在一起，帶給觀眾很強的視覺沖擊力。

四、《紅辣椒》中的蒙太奇手法

（一）蒙太奇的特點

《紅辣椒》作為一部成功且知名的動畫電影，它的劇情和創意以及畫面都非常優秀，同時《紅辣椒》的鏡頭也極具特色。這得益于今敏導演在這部影片中對蒙太奇手法的熟練運用。

影片大量使用中觀蒙太奇的手法，利用動作匹配剪輯，將人物不同場景中相同的動作剪輯到一起，再加以轉場的設計，例如粉川警官在開頭通過跑步在不同的場景穿梭，觸發了不同的情節，時而是野人在叢林里穿梭，時而是西部牛仔在街道里穿梭，時而在電影院露面，最后定格在一條盡頭是門的長廊，全片這個場景反復出現，但每次的情節都有所變化，加入大量的人物閃回鏡頭，場景出現了畸變，地面變得柔軟，突出夢境的特點，還有時會利用希區柯克變焦來表達緊迫和不知所措的感覺，每一次的情感都會變化，從第一次出現的慌亂和緊張到最后一次出現的果決和釋然，成為鏡頭語言表達的典范。

導演將交叉蒙太奇、平行蒙太奇和連續蒙太奇相結合，講述夢中和現實的故事，夢境和現實最開始毫無關聯，是兩個不同的世界，甚至女主的兩個人格在夢境和現實中的分工都很明確，利用交叉蒙太奇營造現實和夢境的沖突，但是到后面導演利用平行蒙太奇和連續蒙太奇把現實和夢境的界限模糊了，甚至使其消失。千葉敦子和津村保志在走廊中走的時候，此時還是現實世界，但是突然在窗外出現冰室啟夢中的巨大人偶，標志著現實和夢境的界限被打破。而后千葉敦子和紅辣椒同時出現，并且進行了對話，紅辣椒否認自己是千葉敦子的附庸，人格之間出現混淆，千葉敦子擁抱了夢中形象的時田浩作，現實和夢境混合在一起，無法否認夢境的現實存在性，體現了一種失序感。

《紅辣椒》善于用不同的細節進行轉場，例如女主在夢中給粉川警官那一巴掌，卻匹配轉場到現實世界，變成給島寅太郎教授的一巴掌。還有粉川在樓道盡頭的定格最后轉場到紅辣椒在電影院的銀幕上看著這一切，達到一種戲中戲和第三人稱視角下的平靜感，是一種間離手法。

（二）蒙太奇的意義

蒙太奇是影視作品的靈魂，是一個影片極為重要的組成部分。多年以來很多電影藝術大師都在探討研究蒙太奇。鏡頭的不同剪輯可以讓敘事更加生動。今敏作為世界著名的動畫電影大師，他的蒙太奇手法值得人學習，他運用蒙太奇手法極大地展示了動畫的假定性。夢境與現實的表現在各種蒙太奇手法的加持下，使人陷入今敏為所有人造的“夢”中。蒙太奇手法豐富了電影的藝術感和表現力，使一個故事的表達有更多、更藝術的可能，讓觀眾擁有更多的想象空間。蒙太奇作為貫穿電影藝術前中后期的一項重要組成部分，需要進行更多的藝術性賦予，讓電影脫離平淡的敘事和沉悶的畫面，使電影呈現出更好的效果。

（三）對后續電影創作的啟示

《紅辣椒》中的蒙太奇語言十分華麗，其中手法很值得大家研究與學習?！侗I夢空間》這部影片中也有《紅辣椒》的影子，主角在走廊中槍戰時，對于失重狀態的描寫和粉川在走廊中追逐時的槍戰表現有一定相似之處，以及《紅辣椒》中女主面前的場景如玻璃一樣破碎，現實和夢境交融，在《盜夢空間》中也有相似的畫面。這說明《紅辣椒》對后來的電影有著較大的影響力。

《紅辣椒》改編自日本作家筒井康隆的小說《夢偵探》。原著是一篇想象力極其豐富的關于夢的小說，將其改編為影視作品有種種困難，但是今敏憑借他豐富的想象力、對蒙太奇手法深刻的理解以及動畫電影創作的功底，對小說進行了一次完美的改編，甚至連小說作者都稱贊今敏的動畫電影比他的原作表達得更好。對于夢境的表達，今敏也表現出了較大的創新性，在以往的電影中，一般是利用連續蒙太奇，從敘事中切分出一段來進行夢的表達，而且夢中的敘事邏輯和現實世界中的敘事邏輯相差不多，但在《紅辣椒》中，今敏將連續蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、中觀蒙太奇等蒙太奇手法疊加使用，而且夢境中的敘事邏輯和現實世界中的敘事邏輯有明顯區別，使敘事和畫面更加生動并且富有藝術性，為后來繼續探究夢境的表達提供了更多可能。

五、結語

本文深入探討了《紅辣椒》的劇情、畫面、傳達思想等方面，對《紅辣椒》的蒙太奇特點也有了一定的認知。夢境的視覺表現蘊含著強烈的情感。無論是愛、恨、恐懼還是希望，這些情感在夢境中都被放大，同時劇情的沖突和張力也被放大。在蒙太奇手法的運用下影片的敘事更加生動，在平行蒙太奇手法與交叉蒙太奇的巧妙切換下，夢境與現實的轉變使敘事節奏張弛有度。這也啟發了后來的電影創作。

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（作者簡介：胡晏然，女，碩士研究生在讀，吉林藝術學院動漫學院，研究方向：動畫藝術創作）

（責任編輯 王瑞鋒）