看《繁花》經(jīng)典 品音樂人生

［摘 要］ 電視劇《繁花》是導(dǎo)演王家衛(wèi)2024年的開山之作，這部電視劇一經(jīng)上映，便勾起了觀眾的層層回憶，引起了社會各界的強(qiáng)烈反響，好評不斷。其中，最讓人意想不到的是《繁花》30集的劇情竟融入了57首頗具經(jīng)典且流行的音樂作品。筆者以其音樂作品作為參照，將中國流行音樂的表現(xiàn)特征進(jìn)行理論性觀照，重新審視了其時代性、娛樂性、商品性、流行性、時尚性和文化性等方面，認(rèn)為該劇中的那些音樂作品為新時代中國特色社會主義流行音樂的發(fā)展開啟了新的篇章。

［關(guān)鍵詞］ 《繁花》；中國流行音樂；新時代；反思與啟示

［中圖分類號］ J605" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）09-0174-04

一、電視劇《繁花》插曲概述及劇情特征

（一）電視劇插曲概述

1.插曲的含義

插曲是指在電視劇劇情進(jìn)行過程中嵌入的樂曲。這類樂曲與情節(jié)發(fā)展緊密相連，主要用于傳遞人物的心境、情感，營造氛圍，推動高潮的形成。［1］從功能上講，插曲與主題曲有所區(qū)別。一般來說，主題曲出現(xiàn)在影片的開頭或結(jié)尾，起著引領(lǐng)或概括的作用，但與劇情的實(shí)際內(nèi)容相距較遠(yuǎn)。相較之下，插曲在影片過程中適時出現(xiàn)，緊密跟隨劇情發(fā)展，著重表現(xiàn)人物在特定時刻的情感體驗。

插曲在電視劇中的運(yùn)用，如同它在音樂中的地位一樣，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。它能讓觀眾在緊張的劇情中找到一絲慰藉，讓人們在悲歡離合的故事里感受到共鳴。插曲往往歌詞寓意深刻、旋律優(yōu)美，成為觀眾們久久難忘的記憶。

2.插曲的特征

插曲的使用并非易事。一首好的插曲，既要與劇情緊密結(jié)合，又要具備較高的藝術(shù)價值。為此，電視劇制作團(tuán)隊在選擇插曲時，往往要精心挑選，力求找到與劇情相得益彰的音樂作品。此外，插曲的編排和演奏也需要精湛的技藝，以達(dá)到渲染氣氛、升華情感的效果。

在一部電視劇中，插曲的數(shù)量通常僅為一至兩首，但在某些特殊情況下，也可能存在多首插曲，進(jìn)而呈現(xiàn)出“群插曲”的現(xiàn)象。［2］在我國的電視劇創(chuàng)作中，插曲的應(yīng)用有著豐富的實(shí)踐。如《紅樓夢》中的《枉凝眉》、《西游記》中的《白龍馬》等，都是經(jīng)典之作。這些插曲在表達(dá)人物心情的同時，也賦予了劇情更加深刻的內(nèi)涵。它們隨著劇情的推進(jìn)出現(xiàn)，讓觀眾在欣賞劇情的同時，領(lǐng)略到了音樂的韻味。

總之，插曲作為一種音樂表現(xiàn)形式，在電視劇中起到了不可或缺的作用。隨著電視劇產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，插曲的創(chuàng)作和應(yīng)用也將越來越受到重視。我們期待更多優(yōu)秀的插曲作品為電視劇增添更多的魅力。

（二）《繁花》插曲概述

2012年12月，在北京師范大學(xué)召開的“中國影視音樂研究中心成立儀式暨中國影視音樂研討會”中，藝術(shù)研究院音樂研究所崔憲教授提出：“影視音樂價值在于‘鏡頭沒有辦法說話了，音樂來說兩句’。”［3］電視劇插曲在電視劇中扮演著不可或缺的角色，它將電視語言、畫面、動作等元素融為一體，對營造戲劇沖突和推動劇情發(fā)展具有重大意義。現(xiàn)如今，人們對2024年上映的電視劇《繁花》的記憶并非僅限于視覺影像，更多的源自聽覺上的共鳴，這同樣是電視劇《繁花》的魅力所在。

電視劇《繁花》中的插曲數(shù)量高達(dá)57首，其中包括傳統(tǒng)戲曲如京劇《貴妃醉酒》、京劇《鎖麟囊》、滬劇《羅漢錢》等；流行歌曲如《偷心》《安妮》《冬天里的一把火》《愛拼才會贏》《重出江湖》《無言的結(jié)局》《執(zhí)迷不悔》《隨緣》《突如其來的愛情》《路邊的野花不要采》《我是一只小小鳥》《我的未來不是夢》《不再猶豫》《光輝歲月》《喜歡你》《再回首》和《一生何求》等；樂器配樂如民族管弦樂《喜洋洋》、銅管交響樂《運(yùn)動員進(jìn)行曲》、鋼琴《Dark Charict》、鋼琴《小奏鳴曲 OP.36 No.1》和大提琴《Dinner》等。

數(shù)量如此龐大的插曲，為電視劇《繁花》營造了豐富的情感氛圍，使得劇情更加深入人心。這其中，傳統(tǒng)戲曲的運(yùn)用，不僅體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化的魅力，更使電視劇具有了獨(dú)特的藝術(shù)價值；流行歌曲的加入，使劇集更加貼近觀眾，可以引發(fā)觀眾的共鳴；而樂器配樂的運(yùn)用，則為電視劇增添了高雅的藝術(shù)氣息。電視劇《繁花》的插曲，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，贏得了廣大觀眾的喜愛。

（三）《繁花》插曲的劇情特征表現(xiàn)

隨著《繁花》的播出，其插曲也逐漸成了熱門話題。電視劇插曲的藝術(shù)效果大體上是相似的，但在特定情境下，由于運(yùn)用方式各異，其體現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)也各不相同。插曲在電視劇中扮演著重要角色，它參與劇情推進(jìn)，描繪人物情感波動，這是其最直觀的應(yīng)用目標(biāo)。優(yōu)秀的電視劇插曲，不僅要有動人的旋律，更要有深情的歌詞。它們不僅要符合電視劇的主題，更要深入人心，引起觀眾的共鳴。電視劇《繁花》的插曲，正是以其深刻的內(nèi)涵和感人的旋律，贏得了觀眾的喜愛。

其中《繁花》薈萃了許多流行金曲、影視歌曲等，當(dāng)這些集體記憶的旋律響起時，蘊(yùn)含的時代背景、人物心情，甚至是行為動機(jī)，一切都無須多言。在《繁花》的劇情中，汪小姐為了推廣三羊牌，邀請時裝編輯、香港攝影師和模特共進(jìn)晚餐，在聚餐過程中，她獻(xiàn)唱了王杰的歌曲《安妮》，那是“港臺”之風(fēng)流行的年代；在寶總為三羊牌展開宣傳活動時，有幸邀請到在春晚舞臺上享有盛名的國民偶像費(fèi)翔，獻(xiàn)唱經(jīng)典之作《冬天里的一把火》；寶總與麻老板在商業(yè)洽談之際，于卡拉OK共唱的歌曲《愛拼才會贏》，這首歌成為那個時代無數(shù)奮發(fā)向上、從社會底層崛起的商界人士的心靈慰藉與勵志之歌。

另外，在阿寶與汪小姐面臨人生抉擇的關(guān)鍵時刻，導(dǎo)演王家衛(wèi)巧妙地為汪小姐的獨(dú)角戲搭配了王菲的《執(zhí)迷不悔》。這首歌與汪小姐堅定不移的情感表現(xiàn)相輔相成，共同塑造了唐嫣在劇中光彩奪目的高潮時刻。還有，值得重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是歌曲《偷心》在《繁花》一集劇情中竟出現(xiàn)了三次，皆處于各方矛盾錯綜復(fù)雜的時刻，音樂融入劇情發(fā)展，歌詞真摯坦誠，揭示了劇中人物內(nèi)心的真實(shí)情感。張學(xué)友的這首《偷心》透露了阿寶的情感線索，汪小姐甘愿為愛放棄職位，阿寶卻選擇回避。這首歌還將阿寶與雪芝的初戀往事串聯(lián)起來，隨著“張?zhí)焱酢钡母杪曧懫穑瑑蓪η閭H自此邁向了截然不同的道路。多年以后，寶總與雪芝重逢，時移勢易，兩人的經(jīng)濟(jì)實(shí)力與社會地位互換。此時，溫兆倫的《隨緣》歌聲響起，成為兩人感情終結(jié)的預(yù)示，十年之約亦隨之煙消云散。《突如其來的愛情》這首歌曲意外響起，巧妙地呼應(yīng)了阿寶與玲子在東京的不解之緣。還有劇情中陶陶與小阿嫂在樓梯間眉目傳情，陶陶特意贈送小阿嫂大閘蟹。這種極限的婚外情愫，僅能以一首《路邊的野花不要采》為其敲響警鐘等。

在全面涵蓋劇情的基礎(chǔ)上，該劇的配樂還有趙傳的《我是一只小小鳥》、Beyond的《不再猶豫》《光輝歲月》《喜歡你》、張雨生的《我的未來不是夢》、姜育恒的《再回首》、陳百強(qiáng)的《一生何求》、草蜢的《紅唇的吻》等諸多佳作。在僅有30集的《繁花》中，導(dǎo)演王家衛(wèi)精心選擇了57首配樂，既表達(dá)了人物的心境和處境，又暗合了故事所處的時代背景。

綜上所述，電視劇插曲往往能在劇情中營造出恰如其分的氛圍和別具一格的境界。電視劇《繁花》的插曲以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為我們呈現(xiàn)了一幅豐富多彩的音樂畫卷。它們既是電視劇的點(diǎn)睛之筆，也是我國電視劇音樂的瑰寶，讓更多的人感受到我國電視劇音樂的魅力。

二、中國流行音樂的發(fā)展及審美特征

20世紀(jì)80年代以來，隨著我國改革開放的深化、市場經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展和社會結(jié)構(gòu)的深刻轉(zhuǎn)型，流行音樂經(jīng)歷了前所未有的變革。然而，在近幾十年的商業(yè)化影響過程中，流行音樂過度強(qiáng)調(diào)欲望主義，導(dǎo)致音樂作品的深度和內(nèi)涵逐漸減弱。為了追求短暫的轟動效應(yīng)，許多流行歌曲陷入了膚淺和雷同的困境，使得音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展面臨諸多挑戰(zhàn)。

（一）中國流行音樂的含義與界定

關(guān)于中國流行音樂的概念內(nèi)涵，無疑是一個亟待深入研究的議題。究其原因，一方面是大眾對“流行音樂等同于流行的音樂”“流行音樂就是低俗音樂”等認(rèn)識上的誤區(qū)；另一方面是由于概念內(nèi)涵的界定直接影響到理論研究的基礎(chǔ)，也直接關(guān)系到研究語境的準(zhǔn)確性與合理性。現(xiàn)代學(xué)者大多是從歷史的視角對“流行音樂”進(jìn)行闡釋，同時挖掘其背后蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。［4］

其中，據(jù)蘇聯(lián)《音樂百科詞典》記載，“流行音樂”被認(rèn)為是具有商業(yè)特質(zhì)的音樂類型，其主要目的在于休閑娛樂，被視為工業(yè)化進(jìn)程中形成的文化現(xiàn)象。《哈佛音樂詞典》則指出，流行音樂與民間音樂之間存在明顯的區(qū)別，已不再局限于特定民族或種族的音樂范疇。《劍橋音樂指南》則認(rèn)為，流行音樂中融入了民間音樂的新創(chuàng)作元素。此外，在文論方面具有代表性的有：施詠的《中國流行音樂創(chuàng)作民族化歷程探析（1993-1999）》指出：“1993—1999年這個階段的中國流行音樂創(chuàng)作，由之前的單一地域風(fēng)格轉(zhuǎn)向為始于1993年興起的相對廣泛地域音樂特征的城市民謠。”［5］張燚在《中國流行音樂研究四十年的歷程與困境》中認(rèn)為“從主流音樂體系的‘音樂本體’視角審視，流行音樂相對淺易，音樂理論方面的探討空間也有限。但作為通俗文化的一種表現(xiàn)形式，它具備多元性和開放性，可供學(xué)術(shù)研究的領(lǐng)域頗為廣泛。從新興的傳播學(xué)視角看，它堪稱各類音樂種類中最具價值的典范，同時在大眾傳媒領(lǐng)域展現(xiàn)出最為廣泛的傳播特質(zhì)”［6］。郭昕在《反思與探索——中國流行音樂學(xué)術(shù)研究的困境與對策》中指出：“目前，我國流行音樂研究在寬度上已有了一定的發(fā)展，但缺乏更深層次的挖掘，尤其是對流行音樂作品的深入分析。”［7］還有劉可欣的《流行音樂審美特征研究》認(rèn)為：“作為音樂在大眾文化中的體現(xiàn)，流行音樂體現(xiàn)了大眾藝術(shù)的某些新特點(diǎn)，和傳統(tǒng)音樂有了背離，但是要肯定的是，流行音樂仍然是音樂，是諸多音樂種類中的一種，流行音樂同樣是情感在音樂形式中的顯現(xiàn)，流行音樂的審美主體仍然是情感，其情感表現(xiàn)的方式仍然是音樂形式，二者在意向性結(jié)構(gòu)中得以融合。”［8］“通俗音樂是一種大眾文化的反映，它反映出了一些新特性，脫離了傳統(tǒng)音樂，但必須承認(rèn)，它是一種音樂類型，同樣它也是一種情感在音樂形態(tài)上的表達(dá)，它的情緒表達(dá)方式仍是它的形態(tài)，兩者在意向結(jié)構(gòu)中結(jié)合起來。”

綜上所述，中國流行音樂的概念內(nèi)涵豐富多樣，涵蓋了商業(yè)性質(zhì)、城市性、民間音樂元素等多個方面。通過對流行音樂文獻(xiàn)的研究，我們可以更好地理解這一音樂類型在當(dāng)代社會中的地位與作用，為推動我國流行音樂事業(yè)的繁榮發(fā)展提供理論支持。

（二）中國流行音樂的發(fā)展特征

隨著時代變遷，我國流行音樂呈現(xiàn)出了日益豐富的風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了美學(xué)與娛樂性的有機(jī)結(jié)合。新一代音樂人的崛起凸顯了鮮明的地方特色，這也得益于新媒體的快速發(fā)展，我國流行音樂已逐漸形成規(guī)模，其發(fā)展勢頭迅猛。如今，中國流行音樂在全球范圍內(nèi)正在嶄露頭角。

對中國流行音樂發(fā)展的特征表現(xiàn)可歸納為四點(diǎn)。其一，以傳統(tǒng)民間音樂為素材，對歌曲的流行化處理展開創(chuàng)新性探索。相較于現(xiàn)代流行歌曲，民歌的質(zhì)樸特質(zhì)源于其基本的敘事風(fēng)格。民歌化的改革，為流行歌曲賦予了民歌化的敘事風(fēng)格。其二，校園民謠賦予了中國流行音樂獨(dú)特的風(fēng)貌。它真誠地歌頌校園生活，語言純真戰(zhàn)勝了世俗，簡樸取代了矯揉造作。它常以直白語言和具體事物形象進(jìn)行敘述與抒情。其三，隨著MTV的興起，音樂作品的傳播不再局限于舞臺表演和錄音制品，而是通過電視、廣播以及后來的互聯(lián)網(wǎng)，讓音樂變得更加觸手可及。視聽技術(shù)的應(yīng)用，使得音樂作品的內(nèi)涵和意境得到了更深層次的拓展，畫面的快速切換和生動表現(xiàn)使得歌曲的情感表達(dá)更加深入人心。其四，著作權(quán)法的頒布并于1991年6月正式實(shí)施，一方面，著作權(quán)法的實(shí)施使得港臺原版音帶得以合法大量引進(jìn)，豐富了我國音像市場；另一方面，促使內(nèi)地音像企業(yè)進(jìn)行自我調(diào)整，開始注重原創(chuàng)，重視人才培養(yǎng)。這種轉(zhuǎn)變不僅提升了我國流行音樂的品質(zhì)，也為音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

總的來說，我國流行音樂在創(chuàng)作、傳播、法律保障等方面都取得了長足的進(jìn)步。在此后的發(fā)展中，我國流行音樂秉持多元化、創(chuàng)新化的原則，不斷豐富音樂內(nèi)涵，提升音樂品質(zhì)。這種多元化的發(fā)展態(tài)勢，使得我國流行音樂在國內(nèi)外市場的競爭力得到了顯著提升。

（三）中國流行歌曲的審美特征

在我國流行音樂文化發(fā)展歷程中，古典美學(xué)與流行音樂融合，并在此基礎(chǔ)上探尋新的發(fā)展方向，這是標(biāo)志著古典美學(xué)從高雅走向大眾的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。正如《尚書·堯典》所述：“詩言志，歌詠言，聲依永，律和聲。八音克諧，無相奪倫，神人以合。”［9］流行歌曲和傳統(tǒng)文學(xué)中的經(jīng)典審美意象一樣，將感性審美與聽覺體驗相結(jié)合，為人們帶來精神愉悅，同時滿足視覺審美需求。

電視劇《繁花》插曲中涉及多首二十世紀(jì)八九十年代的流行音樂，其時代性、娛樂性、商品性、流行性、時尚性和文化性等不言而喻。作為一種人類審美文化的表現(xiàn)形式，流行音樂通過探究社會意識結(jié)構(gòu)，傳播至大眾的音樂審美過程，在一定程度上塑造了人們的思維模式、情感、生理及審美取向等方面。音樂在潛移默化中塑造大眾審美意識，表現(xiàn)出與之相適應(yīng)的功能。

然而，隨著音樂審美的進(jìn)步，人們對大眾美學(xué)的質(zhì)疑與抨擊也隨之而來。這無疑是歷史發(fā)展的必然產(chǎn)物。音樂審美的進(jìn)步需要經(jīng)歷理論的檢驗，只有正視其審美娛樂形式，契合人類理性，才能與我國大眾音樂的娛樂本質(zhì)和發(fā)展趨勢相適應(yīng)。只有這樣，審美現(xiàn)代性才能得到更深層次的拓展，使流行音樂在我國的發(fā)展更具活力，體現(xiàn)多樣性。

三、新時代中國流行音樂的反思與啟示

（一）新時代中國流行音樂的反思

流行音樂，作為一種在市場經(jīng)濟(jì)中成長起來的文化形態(tài)，是我國特色社會主義文化的重要組成部分。在過去的幾十年里，它在社會各界的關(guān)注和培育下，不斷茁壯成長，豐富了我國的文化市場，也為廣大人民群眾提供了豐富的精神食糧。然而，流行音樂的發(fā)展并非一帆風(fēng)順。作為一種受到社會各方面制約和影響的文化形態(tài)，它的成長軌跡充滿了曲折和挑戰(zhàn)。我們也必須正視流行音樂面臨的一系列問題。

其一，流行歌曲的創(chuàng)作方面。在流行歌曲的創(chuàng)作中，歌詞和旋律的搭配至關(guān)重要。非專業(yè)化流行音樂創(chuàng)作團(tuán)隊產(chǎn)出的作品，在很大程度上無法滿足社會對于發(fā)展的需求，由此產(chǎn)生了一種奇特的現(xiàn)象：大量在網(wǎng)絡(luò)中走紅的歌手并未掌握專業(yè)基礎(chǔ)，他們創(chuàng)作的流行歌曲歌詞粗鄙不堪，旋律詭異。此外，網(wǎng)絡(luò)中流行音樂的題材相對單一，多數(shù)表現(xiàn)為男女情感之間的糾葛，其他類型題材的創(chuàng)作可謂寥若晨星。此現(xiàn)象反映出當(dāng)前流行音樂創(chuàng)作思維的貧乏與功利傾向。其二，通俗唱法與流行音樂關(guān)系方面。在當(dāng)今音樂領(lǐng)域，二者被視為密切相關(guān)的議題。深入研究通俗唱法的發(fā)聲技巧特點(diǎn)，分析其存在的問題與不足，以及提出相應(yīng)的優(yōu)化策略，對推動流行音樂的發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響。其三，流行歌手的審美方面。多數(shù)流行歌手過于關(guān)注演唱技巧，卻忽視了情感傳遞的重要性。這一現(xiàn)象可視為他們在音樂表現(xiàn)方面的一種普遍缺陷。其四，流行音樂教育也面臨著一些問題。如何提高音樂教育質(zhì)量，培養(yǎng)具有創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力的音樂人才，成為音樂教育領(lǐng)域亟待解決的問題。此外，音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也離不開政府、企業(yè)和社會的支持。如何構(gòu)建良好的音樂產(chǎn)業(yè)生態(tài)，促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，也是我國流行音樂發(fā)展過程中需要關(guān)注的問題。

為此，我們應(yīng)全面改進(jìn)和完善各個領(lǐng)域，促進(jìn)流行音樂實(shí)現(xiàn)健康、可持續(xù)的發(fā)展。

（二）對新時代中國流行音樂的啟示

21世紀(jì)以來，我國流行音樂全面融入世界音樂體系，各地區(qū)間的差異已不再顯著，總體呈現(xiàn)出統(tǒng)一的風(fēng)格特點(diǎn)。與此同時，我國流行音樂在短暫的發(fā)展歷程中，取得了顯著的進(jìn)步，形成了一定的發(fā)展模式。我們要立足本體，緊跟國際步伐，走向成熟，逐漸發(fā)展成為全球流行音樂領(lǐng)域的重要力量。

流行音樂與社會價值觀緊密相連，與社會大眾相互依存，因此我們在關(guān)注流行音樂社會影響的同時，也關(guān)注其在撫慰人心、疏導(dǎo)情感方面的作用。我們共同邁向未來，不斷克服困難、解決問題，實(shí)現(xiàn)更高水平的繁榮與發(fā)展。只有緊緊抓住歷史機(jī)遇，勇于創(chuàng)新，我國流行音樂才能在世界舞臺上嶄露頭角，為中華民族的文化事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。

結(jié)" "語

伴隨著國際格局與國際體系的調(diào)整，我們正處于百年未有之大變局之中，全球各國日益緊密地聯(lián)系在一起，形成了一個“你中有我、我中有你”的命運(yùn)共同體。正如習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上所講：“中國人民歷來具有深厚的天下情懷，當(dāng)代中國文藝要把目光投向世界、投向人類。”［10］在這個進(jìn)程中，中國文藝不僅是民族精神的火炬，也是國家文化軟實(shí)力的載體，發(fā)揮著獨(dú)特的作用。當(dāng)代中國文藝要在世界舞臺上展現(xiàn)中國風(fēng)采，傳遞中國聲音，推動世界多樣化文化的交流互鑒。

現(xiàn)如今，社會的繁榮和大眾的文明程度不斷提高，電視劇《繁花》的出現(xiàn)正是由于緊跟時代步伐，以人民為中心，以人民的需求為導(dǎo)向，為廣大人民群眾提供更多優(yōu)秀的文藝作品，滿足人民群眾多樣化、個性化的審美需求。其中融入的流行音樂將繼續(xù)在人們的生活中扮演重要角色，持續(xù)繁榮發(fā)展。在這一背景下，我國流行音樂人和音樂產(chǎn)業(yè)也要緊跟時代步伐，不斷創(chuàng)新，提高音樂作品的品質(zhì)和內(nèi)涵。

總之，全國文藝工作者在習(xí)近平新時代中國特色社會主義偉大旗幟的帶領(lǐng)下，將繼續(xù)保持繁榮發(fā)展態(tài)勢，不斷壯大、不斷創(chuàng)新。只要堅持以人民為中心，緊跟時代步伐，努力創(chuàng)新，相信我國文藝事業(yè)的明天會更加美好。

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（責(zé)任編輯：莊" 唯）