新時(shí)代中國(guó)抗美援朝題材電影的敘事策略

摘要：在新時(shí)代的背景下，電影產(chǎn)業(yè)以更加開放和創(chuàng)新的姿態(tài)引領(lǐng)著社會(huì)的文化潮流。作為重要的歷史記憶和民族精神象征的抗美援朝題材電影，在新時(shí)代煥發(fā)出新的生命力，被賦予了新的內(nèi)涵和表達(dá)方式。新時(shí)代抗美援朝題材電影通過歷史背景的重構(gòu)表達(dá)著新的時(shí)代精神，創(chuàng)作者通過現(xiàn)代敘事手法、技術(shù)應(yīng)用和藝術(shù)表達(dá)上的不斷創(chuàng)新和探索，使該題材電影呈現(xiàn)出多樣化、個(gè)性化、深度化的特點(diǎn)，通過多角度、多層次的敘事方式展現(xiàn)出抗美援朝題材電影嶄新的藝術(shù)魅力和社會(huì)影響力，為觀眾帶來了更加豐富、立體的視聽體驗(yàn)。以紀(jì)念抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)70周年上映的抗美援朝題材系列影片為例，闡釋新時(shí)代抗美援朝題材電影的敘事策略，探究其背后的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：新時(shí)代；抗美援朝電影；敘事策略；多線并行；全景式情景

抗美援朝電影屬于歷史事件描述類主旋律電影，在中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影史上占據(jù)著重要位置。新時(shí)代的創(chuàng)作者在尊重歷史的基礎(chǔ)上與商業(yè)化、藝術(shù)化、政治化相結(jié)合，不斷創(chuàng)新文本內(nèi)容、豐富敘事手法，規(guī)避了“臉譜化”的表達(dá)硬傷，對(duì)人物進(jìn)行立體化塑造，將精神面貌和戰(zhàn)斗意志刻畫得淋漓盡致，打通了個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與集體經(jīng)驗(yàn)的情感通道，激發(fā)了觀眾情感共鳴，完成了熒幕虛擬情感向觀眾現(xiàn)實(shí)情感的意義延伸，提升了電影的思想內(nèi)涵和價(jià)值意義，釋放出主旋律電影的價(jià)值魅力。

一、多線并行模式勾勒中式史詩(shī)“大片”

一部影片之所以能給觀眾以某種新鮮的感受、心靈的觸動(dòng)或情感的激蕩，除了其主題的深刻和人物形象的豐滿充實(shí)之外，還有一個(gè)重要的方面，就是其敘事結(jié)構(gòu)別出心裁并恰當(dāng)?shù)皿w，富有敘述上的層次感、節(jié)奏感和藝術(shù)韻味。新時(shí)代抗美援朝題材電影擺脫了以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影情節(jié)模式單一、多采用單線敘事的問題，以多線敘事結(jié)構(gòu)完成對(duì)影片敘事方式的豐富。

電影《長(zhǎng)津湖》通過三線并行的敘事統(tǒng)籌了宏觀、微觀及敵軍三個(gè)維度，全方位立體地展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性與殘酷性。影片以國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的決策層、七連戰(zhàn)隊(duì)及麥克阿瑟等美軍侵略者這三個(gè)不同角色群體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的不同經(jīng)歷為主要敘事脈絡(luò)，三條敘事線索各自獨(dú)立而又緊密關(guān)聯(lián)。從敘事層次上來看，可以概括為兩個(gè)方面。第一，從地緣政治和大國(guó)戰(zhàn)略層面全方位、多層次地展開講述，以毛澤東同志為核心的高層領(lǐng)導(dǎo)人從國(guó)家戰(zhàn)略布局的角度分析抗美援朝，“打得一拳開，免得百拳來”彰顯了領(lǐng)導(dǎo)人的運(yùn)籌帷幄與深謀遠(yuǎn)慮。為了更好地守護(hù)國(guó)家，這場(chǎng)戰(zhàn)役勢(shì)在必行。第二，從基層官兵的角度展開講述，具體分為以七連為代表的志愿軍敘事線索與他者視野下的美軍敘事線索，不僅呈現(xiàn)了七連緊急入朝、亂石灘涉險(xiǎn)、狼林山脈遭遇戰(zhàn)、圍殲美軍北極熊團(tuán)等戰(zhàn)事，引入美國(guó)軍官和士兵的敘事視角，介紹了美軍登陸仁川、美國(guó)第七艦隊(duì)進(jìn)駐臺(tái)灣海峽的情況，還勾畫出美軍總司令麥克阿瑟、軍長(zhǎng)阿爾蒙德及師長(zhǎng)史密斯等為代表的美軍官兵對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度以及部署狀況，呈現(xiàn)出美國(guó)軍官極度狂妄的形象，也側(cè)面表現(xiàn)出他們?cè)谶@場(chǎng)非正義的戰(zhàn)爭(zhēng)中付出的慘痛代價(jià)。

電影《金剛川》以士兵搭建人橋、敵軍飛行員與志愿軍激烈戰(zhàn)斗、高炮連炮兵張飛以犧牲為代價(jià)完成撞擊敵軍三條敘事線，更為全面地呈現(xiàn)出抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的艱難與殘酷。三條敘事線看似是同一場(chǎng)攻防戰(zhàn)不同視角的呈現(xiàn)，使這場(chǎng)為“橋”而打的戰(zhàn)役更為全面地展現(xiàn)在銀幕上，實(shí)則三條故事線暗含著全然不同的思想與情感：殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中的戰(zhàn)友情、對(duì)手視角中的欽佩感、對(duì)軍人榮譽(yù)的堅(jiān)守。影片在三條敘事線的基礎(chǔ)上，將整體敘事結(jié)構(gòu)分為了四個(gè)單元，前三個(gè)單元分別呈現(xiàn)士兵、對(duì)手、高炮連的單獨(dú)故事，而在最后一個(gè)單元“橋”中，三條敘事線逐漸融合為同一個(gè)主體，使無數(shù)志愿軍筑成的“人橋”成為傳承革命英雄主義精神的橋梁。

電影《志愿軍：雄兵出擊》首次在抗美援朝題材電影中引入了國(guó)家外交層面的敘事線，在展現(xiàn)志愿軍浴血奮戰(zhàn)的同時(shí)，以冷戰(zhàn)背景下風(fēng)云變幻的國(guó)際格局呈現(xiàn)中華人民共和國(guó)成立初期內(nèi)憂外患的艱難處境，將中國(guó)外交代表團(tuán)在聯(lián)合國(guó)大會(huì)上的首次亮相及我國(guó)外交團(tuán)與美國(guó)外交官之間的交鋒展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾在“體驗(yàn)”戰(zhàn)斗過程的同時(shí)，思考志愿軍為何而戰(zhàn)斗，從而站在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)“反侵略”性質(zhì)的角度形成對(duì)于維護(hù)國(guó)家與民族和平的情感認(rèn)同。在影片最后的高潮片段中，導(dǎo)演采用平行蒙太奇的形式將松骨峰阻擊戰(zhàn)與外交戰(zhàn)場(chǎng)交替呈現(xiàn)，當(dāng)伍修權(quán)毅然在聯(lián)合國(guó)大會(huì)上舉手發(fā)言控訴美軍暴行時(shí)，另一面的戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)士們?cè)谶B長(zhǎng)“還有能打的嗎？舉手！”的號(hào)召之下紛紛舉起早已滿是傷痕的手，將兩方的毅然舉手并置，以堅(jiān)韌挺拔、寧死不屈的英雄形象為觀眾帶來強(qiáng)烈的情感震撼，喚起觀眾對(duì)于民族精神的情感共鳴。

多線敘事打破了傳統(tǒng)敘事中因果順序的桎梏，通過對(duì)不止一個(gè)敘事單元的深入刻畫，將不同敘事單元進(jìn)行有效連接，使影片敘事更有層次感，展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)開闊的全景視野和厚重的歷史感，賦予了影片氣勢(shì)磅礴的史詩(shī)品質(zhì)。

二、宏觀視野與微觀表達(dá)呈現(xiàn)全景式情境

視角藝術(shù)的運(yùn)用，在各種敘事策略中最為不落痕跡而又極具滲透力。新時(shí)代抗美援朝題材電影不再是以宏大呈現(xiàn)宏大，而是從“大”處著手又兼顧微觀，從宏大歷史表層挖掘歷史深處碎片，在宏大戰(zhàn)爭(zhēng)題材下對(duì)個(gè)體生命進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，從微觀的個(gè)體層面來推動(dòng)敘事，實(shí)現(xiàn)了宏觀思維與微觀表達(dá)的平衡統(tǒng)一。宏大且殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與人物間具體且生動(dòng)的溫情交叉描述，營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀、塑造宏偉場(chǎng)面，展現(xiàn)出宏大格局和壯觀戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面并關(guān)注人物個(gè)體的經(jīng)歷和情感變化，為今后以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為創(chuàng)作主題的電影提供了參照和示范。

電影《長(zhǎng)津湖之水門橋》將宏大敘事模式細(xì)化為家國(guó)敘事，其中志愿軍戰(zhàn)士的名字就非常具有代表性。在第七穿插連執(zhí)行炸毀水門橋命令的戰(zhàn)斗中，犧牲戰(zhàn)士中就有叫春耕、有田、務(wù)農(nóng)的，這些名字正是與中華人民共和國(guó)成立后老百姓擁有土地的幸福和歡喜相呼應(yīng)。當(dāng)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，這些戰(zhàn)士為國(guó)家戰(zhàn)斗的同時(shí)也在守衛(wèi)自己的小家，影片以“小人物、大情懷”的創(chuàng)作思路體現(xiàn)“家國(guó)同構(gòu)”的中國(guó)精神、中國(guó)力量，以小人物為載體歌頌了同志友誼與崇高的革命信仰，生動(dòng)展現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士的英雄氣概和血性膽魄，使觀眾能夠更深刻地理解中國(guó)人民保家衛(wèi)國(guó)的堅(jiān)定決心。同時(shí)，《長(zhǎng)津湖之水門橋》在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的宏觀視野中，從微觀視角推進(jìn)小分隊(duì)“三炸水門橋”的戲劇行動(dòng)，將敘事主線落于長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的一處橫切面，將鏡頭聚焦到個(gè)體的微觀狀態(tài)，從局部視野出發(fā)強(qiáng)化群體中個(gè)體人物的形象特征，創(chuàng)造了更強(qiáng)的形式感和體驗(yàn)感。影片的戰(zhàn)斗場(chǎng)景在宏觀畫面與微觀畫面的交叉轉(zhuǎn)換的過程中展現(xiàn)，在敵機(jī)瘋狂轟炸、到處都是硝煙的宏觀畫面間穿插炸藥包被狙擊手擊中燃爆、炮彈間互擦飛濺出的火花等微觀畫面，全景式地呈現(xiàn)出長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的慘烈，二者相輔相成，激發(fā)了觀眾的視聽感受，以宏大的歷史場(chǎng)面與英雄行為激發(fā)觀眾對(duì)崇高的渴望與熱情，傳承紅色基因，凝聚奮進(jìn)力量。在電影的結(jié)尾處，美軍對(duì)著橋進(jìn)行了最后一場(chǎng)轟炸，這時(shí)候一位眼睛被炸傷看不見視線的志愿軍戰(zhàn)士堅(jiān)毅地站在橋梁之上，通過他的耳朵感知戰(zhàn)友們沖鋒的情景，中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)士們跳入水中硬生生用身體搭建出一座“人橋”，通過微觀視角表現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士大無畏的犧牲精神。

影片通過宏觀視野與微觀表達(dá)結(jié)合的方式進(jìn)行敘事，以微觀敘事切入，以恢宏的氣魄把歷史大事件、大場(chǎng)景呈現(xiàn)給觀眾，實(shí)現(xiàn)有信仰、有情懷、有溫度的鏡頭呈現(xiàn)，進(jìn)一步全景式地勾勒整個(gè)戰(zhàn)役的布景輪廓。這種“大背景、小人物”的敘事創(chuàng)造了更具沉浸感的視點(diǎn)，也提供了更自由的藝術(shù)創(chuàng)造空間，個(gè)體敘事包含的人性和人情也更易引發(fā)共情、共鳴。電影《長(zhǎng)津湖》以多方戰(zhàn)斗場(chǎng)景變化和以小戰(zhàn)斗烘托大決戰(zhàn)的呈現(xiàn)方式，構(gòu)成此次戰(zhàn)役的多方位全景式敘事視野，成功塑造了性格鮮明、令人難忘的志愿軍戰(zhàn)士群像，同時(shí)通過微觀敘事，用感性的個(gè)體生命體驗(yàn)增強(qiáng)了故事的沉浸感和共情力。新時(shí)代背景下的抗美援朝題材電影在宏觀的歷史視野和微觀的小人物視角相融合的過程中，既有宏大場(chǎng)面的全景式呈現(xiàn)又有微觀視角的個(gè)性書寫，傳達(dá)出中國(guó)人民的奮勇頑強(qiáng)、不怕犧牲的民族精神。

三、現(xiàn)代技術(shù)融合下景觀敘事的奇觀化表達(dá)

在電影技術(shù)快速發(fā)展的時(shí)代語境下，新時(shí)代的抗美援朝題材電影在意識(shí)形態(tài)影響下利用影視傳播展示民族記憶和家國(guó)情懷，在多維度、立體式的敘事結(jié)構(gòu)搭建、視覺美感傳達(dá)上進(jìn)行了積極探索。在抗美援朝題材電影的制作中，數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用賦予其新的生命力和視覺沖擊力。通過三維掃描、跟蹤式掃描等高科技手段精準(zhǔn)地復(fù)制和模擬歷史戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，精確地還原當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境、軍事裝備和人物形象，營(yíng)造出更加真實(shí)和震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，提高了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺效果，讓觀眾身臨其境地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無情。電影《金剛川》通過多視點(diǎn)的影像呈現(xiàn)，注重營(yíng)造真實(shí)、宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)感，把白雪覆蓋的山谷、水流湍急的河流及槍林彈雨、炮火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面交融在一起，打造戰(zhàn)爭(zhēng)視聽奇觀，有效渲染了影片的搏殺氣氛，帶給觀眾極強(qiáng)的臨場(chǎng)體驗(yàn)。影片呈現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士用自己的青春和血肉之軀來戰(zhàn)勝敵人、保衛(wèi)國(guó)家的集體主義精神，展現(xiàn)了更為厚重的家國(guó)情懷，凸顯了民族認(rèn)同和民族團(tuán)結(jié)的價(jià)值訴求。

王一川在評(píng)論電影《長(zhǎng)津湖》時(shí)說：“這可以說是一次利用先進(jìn)影像、高科技手段去更新古典散點(diǎn)透視美學(xué)傳統(tǒng)，重塑個(gè)人和家庭記憶、全民集體記憶及國(guó)家記憶之舉，使得該片成為迄今為止，中式大片影像美學(xué)集成式突破的空前力作?！薄堕L(zhǎng)津湖》在技術(shù)上借助現(xiàn)代電影的高科技和特效技術(shù)，運(yùn)用數(shù)字繪景、三維掃描等先進(jìn)的影像技術(shù)再現(xiàn)了長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境。數(shù)字特效手段的運(yùn)用能夠以逼真的虛擬效果呈現(xiàn)出更為準(zhǔn)確、寫實(shí)的歷史環(huán)境，有點(diǎn)有面地呈現(xiàn)出視覺形態(tài)立體多樣、層次變化清晰的全景立體式戰(zhàn)爭(zhēng)景觀，表現(xiàn)出進(jìn)攻、防守、轟炸等戰(zhàn)場(chǎng)景象，充分展現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)的規(guī)模、戰(zhàn)役的慘烈程度。

《長(zhǎng)津湖之水門橋》在前篇的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，對(duì)影片中無論是槍林彈雨的大型戰(zhàn)斗場(chǎng)面還是近身肉搏的細(xì)節(jié)場(chǎng)景都進(jìn)行了系統(tǒng)化的數(shù)字模型制作，不僅創(chuàng)建了人物角色數(shù)字化模型，通過三維掃描技術(shù)快速實(shí)現(xiàn)等比復(fù)制、細(xì)節(jié)捕捉等，還通過燈光渲染、三維場(chǎng)景構(gòu)建、特效解算等數(shù)字技術(shù)最大程度地還原了戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)，無論是戰(zhàn)斗環(huán)境的雪雨風(fēng)霜，還是機(jī)槍對(duì)峙的細(xì)微火花，都在數(shù)字特效的加持之下實(shí)現(xiàn)了戰(zhàn)斗場(chǎng)面的精細(xì)化。

新時(shí)代抗美援朝題材電影不斷探索新的發(fā)展道路，充分利用現(xiàn)有技術(shù)凸顯影片審美價(jià)值，通過豐富的視覺元素呈現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士與美軍士兵驚心動(dòng)魄的對(duì)戰(zhàn)過程，炮火連天、坦克互攻、炸彈齊飛等悲壯震撼的畫面都彰顯出愛國(guó)主義精神，體現(xiàn)了志愿軍的意志和血?dú)?，傳遞了深厚的家國(guó)情懷和理想信念。借由數(shù)字特效制作等新技術(shù)手段進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)景觀營(yíng)構(gòu)，提升了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的深度與廣度，使抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面表現(xiàn)形式更為豐富，更為宏大逼真，更具視聽震撼。數(shù)字特效制作技術(shù)的出現(xiàn)并不意味著創(chuàng)作者的藝術(shù)想象力受到限制。虛擬制作在實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)拍攝無法完成的“技術(shù)流”鏡頭的基礎(chǔ)上，使創(chuàng)作者在掌握更大創(chuàng)作可能的同時(shí)擁有更廣闊的創(chuàng)作空間，也使其創(chuàng)作意圖能夠達(dá)到更大程度的展現(xiàn)。在新時(shí)代抗美援朝題材電影中，創(chuàng)作者利用數(shù)字特效制作技術(shù)高度還原了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的殘酷并賦予場(chǎng)景更為真實(shí)的時(shí)空質(zhì)感，推動(dòng)戰(zhàn)斗敘事的循序漸進(jìn)，增強(qiáng)影片的視覺沖擊力。同時(shí)，通過虛擬特效技術(shù)創(chuàng)造的影像敘事空間賦予了觀眾更強(qiáng)的沉浸感與在場(chǎng)感，使觀眾對(duì)影片產(chǎn)生了情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同。

四、結(jié)語

電影肩負(fù)著宣傳國(guó)家意志、凝聚民族力量的責(zé)任，抗美援朝題材電影在注重意識(shí)形態(tài)隱性表達(dá)的基礎(chǔ)上承擔(dān)著形塑特定歷史時(shí)期集體記憶的功能。新時(shí)代該題材電影在繼承原有敘事典范的基礎(chǔ)上，在敘事策略上進(jìn)行了積極的探索和嘗試，運(yùn)用宏大敘事與微觀敘事融合的敘事手段，通過多向度類型化敘事詮釋家國(guó)情懷，充分利用先進(jìn)技術(shù)和手段融入更多的現(xiàn)代元素，使當(dāng)下該題材電影呈現(xiàn)出多元化、創(chuàng)新性特點(diǎn)，不僅為觀眾帶來了震撼的視聽體驗(yàn)，為傳承歷史和弘揚(yáng)中華民族精神做出了重要貢獻(xiàn)，還為新時(shí)代歷史題材電影的創(chuàng)作提供了有益的借鑒和啟示。

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作者單位：

上海戲劇學(xué)院