論陶瓷碎片的美學意義及其在環藝設計中的運用

摘要：本文選取了日常生活中的廢棄物—陶瓷碎片作為研究主體，深入剖析其蘊含的美學意義以及在環境藝術設計中應用的廣泛性。陶瓷的零散斷片，擁有別具一格的藝術魅力與文化氣息。將它們融入設計之中，能為作品帶來豐富的文化深度與藝術光澤。將廢棄碎片重新利用，不僅拓寬了廢棄物再利用的道路，同時顯著提高了作品的審美價值和觀賞性。

關鍵詞：陶瓷碎片；美學意義；環藝設計；運用

隨著時代的演進，陶瓷產業在技術革新與設計理念上持續進步，展現出愈發積極的發展趨勢。其一，科技進步促進了陶瓷制造工藝的優化與升級，從而顯著提高了生產效率和產品質量，陶瓷產品質量更高，能更好地滿足消費者需求；其二，設計領域的不斷創新與變革，推出了更具創意和藝術價值的作品，有助于滿足人們多樣化消費需求。然而，在陶瓷行業快速發展的同時，產生了大量的陶瓷廢品碎片。這些陶瓷碎片可能是生產過程中的原料殘渣、生產廢棄物或者瑕疵產品，主要表現在陶瓷產品的破碎率為4%～6%，全國陶瓷廢料的產生量估計在1100萬噸[1]。這些陶瓷碎片如果得不到妥善處理，可能會對環境造成污染，對人體健康造成危害，這是一個亟須解決的重大問題。在“人與自然和諧相處”的主題下實現環境與社會的融合，有必要從資源的再利用出發，探討陶瓷碎片的美學意義。從藝術設計的角度進行回收再利用，有助于對生活環境的美化和對環境的保護。

一、陶瓷碎片的美學意義

陶瓷碎片作為一種獨特的材料，因為失去了整體性，所以它是無生命的。但是，從藝術美學上看，它具有獨特的質感。首先，陶瓷碎片所展現的裂紋和破損紋路呈現出獨特的質感，展示了時間的痕跡和歷史的厚重感。其次，陶瓷碎片顏色豐富多樣，可以形成獨特的色彩組合和視覺效果，為藝術創作和設計帶來無限可能。最后，陶瓷碎片通常蘊含了文化和歷史的故事，對碎片的再利用和再創造，可以賦予作品更多的文化內涵和情感共鳴。

在環藝設計領域中，陶瓷碎片雖常被視作廢棄材料，實際上是原有陶瓷構件的破損或殘缺而失去實用功能的產物[2]。然而，從藝術和美學的視角審視，這些碎片依然保留了陶瓷本身的光滑質感與豐富的釉色之美。正是其獨特的材質、多變的色彩以及創新的拼貼組合方式，使得陶瓷碎片在現代環藝設計中能夠塑造出別具一格的藝術形態和裝飾風格[3]，從而營造出一個充滿藝術氣息的生活空間。通過將傳統材料與工藝與現代環藝設計相結合，陶瓷碎片的巧妙運用不僅促進了人與環境之間的和諧共生，也滿足了城市居民對自然與生態的向往與追求。

二、陶瓷碎片與環藝設計的聯系

環藝設計作為一門綜合藝術，涵蓋了建筑、園林及景觀雕塑等多個領域[4]。其廣義涵蓋了建筑內外空間的環境規劃與設計。環藝設計的主旨在于促進人與自然的和諧共生，優化人們的生活質量，并滿足人們的精神需求與心理感受。

廢品陶瓷碎片以獨特的形式美與色彩美彰顯了其深厚的藝術價值，可被視為一種富有生命力的美學表達。將廢棄陶瓷碎片融入環境藝術設計，不僅擴寬了現代藝術的范疇，同時跳出了舊有的限制性思維框架。該策略不僅促進了陶瓷廢料和建筑環境的和諧融合，還顛覆了人們對廢棄陶瓷的固有看法，從而提高了環境藝術設計水平，此方法還實現了資源再利用。

三、陶瓷碎片在環藝設計中的運用

（一）陶瓷碎片在景觀雕塑中的運用

景觀雕塑是一種以三維空間為媒介的立體美學藝術形式[5]。瓷的斷片點綴著雕塑的表面，與其所處的環境相得益彰，共同訴說著深情與心靈深處的震撼。在巴塞羅那的米羅公園里，有一件出自西班牙藝術大師米羅的巨型抽象雕塑《女人和鳥》，其上布滿了形狀各異的陶瓷碎片，這些碎片色彩鮮艷而柔和，共同營造出女人氣質優雅、鳥兒輕盈靈動的印象。

同時，雕塑和周圍的景觀必須相互映襯，它們不能脫離周圍環境孤立存在。高迪作品的優勢之一就是與周圍環境完美融合。高迪喜歡在他的建筑和雕塑中使用不同材料的碎片，包括石片、玻璃和陶瓷?？鼱柟珗@入口處的巨型蜥蜴雕塑（圖1）是他的成名作品之一。蜥蜴鮮艷而豐富的色彩與周圍的建筑相輔相成，巨蜥由彩色陶瓷碎片組成，這些碎片是根據其原始形狀和特征組裝而成的。材料和色彩的對比產生了強烈的美感。

（二）陶瓷碎片在道路中的運用

道路在當代環藝設計中扮演不可或缺的角色，它是構建環境的核心要素，同時強烈地定義了整個空間的氣氛。道路除了作為基礎的通行媒介外，亦成為展現社會公共生活面貌的展示廳，具備多樣化的角色與功能。利用陶瓷殘片鋪設的道路設計獨具一格，這種設計通常在人跡罕至的區域得以應用，如公園小道或廣場步行區域，其目的在于增加環境的美學效果。這些以匠心獨運的陶瓷殘片細心鑲嵌的地面，不僅以其精致繁復的圖樣和鮮明的觸感，極大地提升了周圍空間的氛圍，更因其卓越的抗磨損和持久特性得以長久保存。

在更深層次上，馬路被陶瓷碎片鑲嵌來界定區域與路徑。當在特定區域內，它便變成了一個特殊的標識，與環境形成了明顯的界限，這都是把陶瓷碎片重新排列打破過往布局的結果，并巧妙地成為引導游客目光的設計手法。

總之，將陶瓷碎片融入設計是一種環境藝術元素：一是通過藝術手段回收廢物，大大減少了陶瓷廢品的積累；二是體現了節約資源和可持續發展的理念；三是拓展了生態藝術設計的創作邊界，賦予作品獨特的藝術魅力和裝飾性。

（三）陶瓷碎片在景觀設施中的運用

相較于前文中探討的雕塑藝術，景觀設施更顯其功能性與互動性之優勢，作為公共空間的核心組成，其使用頻率與受眾范圍均達到了前所未有的廣度。這些設施廣泛分布于各類環境之中，是室外環境設計不可或缺的構建基石。

在景觀設施的再創造中，陶瓷碎片的融入尤為顯著，常見于休息座椅、花壇圍邊、門廊步道及種植器皿的表面裝飾或局部鑲嵌，猶如為設施披上了一襲斑斕的華服，既提供保護又增添美感。

在歐洲，特別是在陶藝主題公園中陶瓷碎片的創新應用是比較常見的。以奎爾公園內的百柱廳為例，著名建筑師高迪在邊緣巧妙設計了一排蜿蜒曲折的靠背長椅（圖2）。這為游客提供了一個休息的空間，并有效地界定了空間范圍確保安全。長椅表面被色彩斑斕和紋理各異的陶瓷碎片及馬賽克瓷片所覆蓋，營造出一種充滿自然主義浪漫氣息的獨特美感。盡管這些陶瓷碎片來自不同的時代，風格各異，但在高迪的巧妙組合下最終形成了一個既統一和諧又多樣生動的視覺效果。

（四）陶瓷碎片在建筑中的運用

進入近現代以來，藝術家們高度重視陶瓷廢料的循環利用，藝術家們將現代設計理念融入陶瓷廢料的再創造過程中，通過陶瓷碎片與其他材料的巧妙結合創作出許多獨具特色的藝術作品[6]。

西班牙藝術大師安東尼·高迪的作品—巴特洛公寓（圖3）是陶瓷廢料再利用的杰出范例。高迪將廢棄的陶瓷碎片轉變成建筑裝飾中的瑰寶，巴特洛公寓以其復雜精致的陶瓷碎片裝飾圖案聞名，外墻采用了不規則的藍綠色瓷片交織而成，色彩搭配獨特而和諧，仿佛是印象派畫作的真實呈現。在陽光照射下，陶瓷與玻璃碎片相互映襯，閃爍著斑斕的光芒，既璀璨奪目又和諧統一。

公寓入口及下層墻面被高迪巧妙地設計成溶巖與溶洞般的形態，屋頂則以尖塔造型配以五彩碎瓷裝飾，建筑整體仿佛夢境中的海市蜃樓，奇異夢幻的視覺效果令人贊嘆不已[7]。高迪本人也對他的作品大加贊賞，稱其為“天堂般的居所”。高迪以其獨到的眼光和精湛的手藝，賦予了陶瓷碎片這一看似廢棄之物以新生，展現了“變廢為寶”的無限可能。

四、陶瓷碎片的藝術拼貼

在空間布局方面，陶瓷碎片不管是以整齊或者零亂的形態鋪設，都能被看作一種藝術創作，即“拼貼”，很多藝術品往往是由剩余的陶瓷碎片構成。

在環藝設計領域，陶瓷碎片的“拼貼”應用尤為廣泛。西班牙建筑巨匠安東尼·高迪無疑是將廢棄陶瓷融入環境藝術拼貼裝飾的先驅[8]。他的創作風格沖破了常規的限制，將天然石料、玻璃渣和陶瓷碎片等各種元素融合在一起，保留了材料自身的自然美感，營造出一種既樸實又雅致的藝術境界。

以加泰隆尼亞拱形房屋（圖4）為例，屋頂上鋪滿起伏形的陶瓷碎片，螺旋塔和標志性的高迪式十字架相映成趣，仿佛是將童話世界的糖果屋搬進了現實，洋溢著濃郁的浪漫氣息與夢幻色彩。高迪的創意在于他不僅降低了創作成本，還極大地豐富了表現語言與圖案設計，使得不同質地、形態的元素在他的設計下構成一個渾然天成的整體。

五、結語

環境規劃的核心目標，在于全面迎合人類在生理及心理層面的多樣需求，打造一個既舒適又協調的居住空間。基于常規材質的陶瓷碎片，通過環保且無害的展現方式，凸顯其優點，與當代推崇的綠色風尚相契合。通過陶瓷碎片展示資源高效利用與循環經濟的必要性，打造宜居的生活領域，是聯系自然界、藝術與日常生活的關鍵橋梁。

作者簡介

陳若楠，女，漢族，河南商丘人，碩士研究生，研究方向為環境設計。

參考文獻

[1]許愛民，曾令可.陶瓷廢料的綜合利用[J].中國陶瓷工業，2006（6）：16-20.

[2]王川.陶瓷碎片在景觀設計中再利用的方法探索[J].現代園藝，2013（22）：81.

[3]宗思雨，陳宇.陶瓷材料在現代景觀中應用的新模式[J].黑龍江農業科學，2017（2）：87-90.

[4]劉嘉，王曉芳.傳統藝術意象與環境藝術設計[J].建筑工程技術與設計，2018（10）：876.

[5]薛圣言，李穎.論陶瓷碎片在景觀設計中的運用[J].陶瓷科學與藝術，2007（5）：27-30.

[6]龔棟強.淺談建水紫陶的發展與創新[D].昆明：云南藝術學院，2012.

[7]楊韻.陶瓷廢棄物在環境設計中的再利用研究[D].景德鎮：景德鎮陶瓷大學，2014.

[8]薛圣言，余小荔.論環境陶藝公共設施的裝飾手法[J].江蘇陶瓷，2009（5）：15-17.