探析礦物色在巖彩畫中的運用

一、引言

礦物色作為巖彩畫的核心材料、自然界中最原始的色彩資源，不僅色澤穩(wěn)定、經(jīng)久不衰，并且因礦物色蘊含的天然性而顯得格外生動與純粹。它們在承載自然之美的同時，也成為創(chuàng)作者情感表達和技法探究的重要媒介。巖彩畫是一種以礦物色為顏料的傳統(tǒng)繪畫形式，具有豐富的材質(zhì)美感和深厚的歷史底蘊。巖彩畫的色彩表現(xiàn)方式極其現(xiàn)代，整套體系和傳統(tǒng)中國畫技法有聯(lián)系又有區(qū)別。中國傳統(tǒng)繪畫主要是運用較細的礦物色粉末，視覺上難以輕易地與其他顏料區(qū)分。而現(xiàn)代巖彩畫在畫面中綜合運用粗、細顆粒，讓畫面中大小各異的顆粒在折光度和透明度上具有不同變化。運用粗顆粒時，礦物色表現(xiàn)出粗獷的原始之美、古樸之美，與當(dāng)代畫壇“返璞”的現(xiàn)代風(fēng)格相吻合。并且礦物質(zhì)粗、細顆粒的疊加使用，使巖彩畫創(chuàng)作充滿實驗性和表現(xiàn)性，最終呈現(xiàn)的作品技法豐富、風(fēng)格多樣。基于此，本文將深入探析礦物色在巖彩畫中的運用，從礦物色的特性、礦物色的歷史淵源、巖彩繪畫的技法及創(chuàng)新運用等多個角度進行分析，并探究當(dāng)代創(chuàng)作者的巖彩畫表現(xiàn)手法，以供理論研究和創(chuàng)作實踐的參考。

二、礦物色的特性及歷史

（一）礦物色的特性

礦物色是指自然界的礦物質(zhì)經(jīng)過采集、研磨、篩選等工序精制而成的顏料，這些礦物質(zhì)色彩斑斕，從純凈透明的石英，到深邃幽藍的青金石，再到鮮艷奪目的朱砂，無不展現(xiàn)自然界色彩的多樣性。礦物色大多以晶體顆粒呈現(xiàn)，同一塊礦物石經(jīng)過打磨后，不同粗細的顆粒呈現(xiàn)不同的明亮度，每種色相按顆粒大小的不同分為十四種色階。粗細不同的顆粒使礦物色格外豐富且覆蓋力極強，粗顆粒晶瑩剔透，細顆粒則深厚沉重，每種顏色往往承載著獨特的美學(xué)價值。礦物色還根據(jù)其礦物結(jié)構(gòu)的不同，呈現(xiàn)啞光、半光澤、金屬光澤等不同質(zhì)感。相較于人造顏料，礦物顏料的色彩具有極高的穩(wěn)定性和耐久性，不易受到大自然中光照、濕度以及溫度變化的影響，歷經(jīng)數(shù)百年甚至上千年仍能保持原有的純粹與明亮。例如，敦煌莫高窟的壁畫中使用大量礦物色，不僅色澤純正，而且穩(wěn)定性強，歷經(jīng)千年依舊能保持其原有的光彩。礦物色不僅是色彩展現(xiàn)的藝術(shù)，更是自然與人類智慧的完美結(jié)合。

（二）礦物色的歷史

礦物色是中國傳統(tǒng)繪畫中經(jīng)常使用的一種顏料。早在新石器時代的彩陶文化中，人們就開始使用氧化鐵等天然礦物來制作顏料，以制成的紅色、赭色和炭黑進行裝飾。到了商周時期，隨著青銅器鑄造工藝的發(fā)展，提煉礦物質(zhì)顏料的技術(shù)也有了提升，人們開始更廣泛地開采和利用礦物制作礦物質(zhì)顏料。《周禮·考工記》中有關(guān)于“丹青”（丹指朱砂，青指石青）的記載，說明在先秦時期，礦物顏料已經(jīng)被用于宮廷壁畫。漢唐兩代，因為絲綢之路的通暢，中外文化交流頻繁，中國有了更多引入外來礦物的機會，中國礦物色的種類逐漸豐富起來。唐代是中國繪畫藝術(shù)史上的黃金時代，礦物色的使用也幾乎到達了巔峰時期。此時的顏料基本可歸納為礦物系、土系、植物系、動物系等幾大類色系。其中礦物系相對較多，有雄黃、石綠、石青、青金、白云母等。宋代以后，隨著文人畫的興起，雖然水墨畫逐漸成為主流，但礦物色仍然是山水畫、花鳥畫等繪畫類型中的重要元素。尤其是青綠山水畫，其在畫面中大量使用石青、石綠等礦物色，營造出清新雅致、意境深遠的藝術(shù)氛圍。進入現(xiàn)代社會，化學(xué)合成顏料因其便利性和成本優(yōu)勢被廣泛應(yīng)用，但隨著對中國傳統(tǒng)文化的重視和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護意識的增強，礦物色的制作技藝重新得到重視和發(fā)展。在今天，中國傳統(tǒng)礦物色依然受到許多創(chuàng)作者的青睞。這些承載著厚重歷史的礦物色，依然以獨特的方式講好中國故事，連接過去與未來。

三、礦物色在巖彩畫中的運用

（一）常用技法

1.疊加法

疊加法不僅在作巖彩底色的時候會大面積使用，在描繪畫面物象時也會經(jīng)常使用。作巖彩底色時，分層施加礦物色，等上一層顏色半干或全干后，再覆蓋另外一層不同的顏色。另外一層不同的顏色可以使用同一色相的顏色，這樣的巖彩底色也稱“順色底”；或者疊加與上一層底色形成補色關(guān)系的礦物色，完成后稱為“逆色底”。不同的巖彩底色產(chǎn)生的視覺效果不同，順色底相對單一，畫面需要表現(xiàn)極致的效果時通常選擇順色底；逆色底相對豐富，最后完成的畫面整體效果也會更絢麗多彩。使用疊加法在畫面上層描繪物象時，將不同粗、細顆粒的礦物色疊加涂繪，以此構(gòu)建畫面豐富的層次感和深度，不但適合表現(xiàn)物體的粗獷，也適合描繪細膩、復(fù)雜景物的光影變化。

2.濕畫法

使用濕畫法時，通常先在畫面上刷一層水或膠質(zhì)媒介，再將調(diào)制的礦物顏料輕輕點染其上，利用水的流動在畫面上形成自然的暈染效果。表現(xiàn)云霧、水流及大面積的色彩過渡時，濕畫法與其他技法相比更自然一些。此外，也可以趁畫面較濕時，嘗試加入不同的顏色。然后在兩種或多種顏色交界處，趁濕用干凈的濕筆輕輕暈開，使顏色自然過渡，達到柔和交融的效果。濕畫法多適用于描繪天空、水面等柔和的色彩過渡區(qū)域。

3.干畫法

礦物色在巖彩畫中常見的繪畫技法還有干畫法，又稱干擦法。將調(diào)制的礦物顏料用較干燥的毛筆輕涂，使之附著于紙面或泥面。這種方法適合表現(xiàn)畫面中巖石、山石的質(zhì)感，以及遠山的朦朧效果。干畫法使用粗顆粒礦物顏料時視覺效果更強烈，因為粗顆粒質(zhì)感較強，干燥的毛筆和粗顆粒搭配時，畫面會產(chǎn)生特殊的肌理效果，如用于表現(xiàn)巖石表面的裂紋、樹皮的質(zhì)感等。

（二）礦物色與巖彩畫的創(chuàng)新運用

追求繪畫藝術(shù)語言的多元化是許多創(chuàng)作者內(nèi)心的渴望。當(dāng)油畫傳入中國，色彩給了創(chuàng)作者們無限的空間，創(chuàng)作者們也了解了更多關(guān)于色彩的內(nèi)涵和情感，使他們的創(chuàng)作不再局限于點、線、面，也不再局限于主題和構(gòu)圖。很多創(chuàng)作者關(guān)注色彩后，敏感地捕捉到“肌理”這一新的元素，繪畫不再只是平面的、光亮的。人們喜歡凡·高的狂野與奔放，也喜歡克萊因不同材質(zhì)的組合。巖彩畫在具有色彩優(yōu)勢的同時，也具有豐富的肌理效果，甚至還有光學(xué)原理的表現(xiàn)。拓寬巖彩畫創(chuàng)作的藝術(shù)手法和藝術(shù)內(nèi)涵，也能進一步激發(fā)創(chuàng)作者們的想象。更多的表現(xiàn)手法、情感、理念在巖彩畫中被運用、被抒發(fā)、被傳達，并呈現(xiàn)新的面貌，使創(chuàng)作者們的創(chuàng)作與創(chuàng)新穩(wěn)步前進。

1.新材料的融合

在保留使用傳統(tǒng)礦物色的基礎(chǔ)上，可以大膽嘗試將其他材料，包括植物纖維（如麻絲）、貝類碎片（如螺鈿）或者合成材料（如落水紙），與礦物色混合使用，創(chuàng)造出既有傳統(tǒng)韻味又具有現(xiàn)代感的獨特視覺效果。這種新材料融合，能夠使得巖彩畫更具表現(xiàn)力和深度。

2.轉(zhuǎn)變繪畫表現(xiàn)手法，探索抽象與情感的表達

在傳統(tǒng)巖彩畫多以具象描繪為主的基礎(chǔ)上，可以將礦物色用于抽象藝術(shù)創(chuàng)作，通過色彩的堆疊、刮擦、滴灑等技法，表現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)在情感與精神世界，使礦物色不僅是自然的再現(xiàn)，更是情感與思想的載體。

3.嘗試跨文化交融

在多元文化背景下，創(chuàng)作者可以吸收不同的藝術(shù)元素，并將礦物質(zhì)顏料和巖彩繪畫技法相結(jié)合。例如，以東方韻味與國際視野相融合的創(chuàng)新巖彩風(fēng)格，在創(chuàng)作中融入西方的油畫、水彩畫技法，推動不同文化的交流與互鑒，同時礦物色以其獨特的質(zhì)感和象征意義成為表現(xiàn)這些新題材的有力媒介，使巖彩作品具有時代感和思想深度。

巖彩畫與礦物色的創(chuàng)新運用，既是技術(shù)和材質(zhì)的革新，也深刻地改變了藝術(shù)觀念和表現(xiàn)手法；既保留和發(fā)揚了傳統(tǒng)文化的神韻，又對巖彩藝術(shù)起到推動作用。縱覽當(dāng)代中國巖彩畫創(chuàng)作，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融是一個鮮明特點，推動了巖彩畫的創(chuàng)新發(fā)展。巖彩畫創(chuàng)新是對繪畫材料的發(fā)掘，是對創(chuàng)作語言的探索，是對全新題材的重視，也是跨學(xué)科的融合實踐。創(chuàng)作者們在堅守傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，保持銳意地創(chuàng)新，在國際藝術(shù)舞臺上不斷拓展巖彩畫的內(nèi)涵和外延，使得巖彩畫創(chuàng)作不斷邁上新的臺階。

四、礦物色在巖彩畫中運用的實例分析

顏料的選擇不僅是畫家表達情感與表現(xiàn)技巧的載體，也是作品能否跨越時空，流傳后世的關(guān)鍵。在眾多顏料種類中，礦物顏料以其獨特的魅力，在一眾顏料種類中脫穎而出。胡明哲認為巖彩礦物質(zhì)顏料顆粒粗大，且因畫面關(guān)系復(fù)雜，難以一次成形，所以需要創(chuàng)作者對畫面有極強的整體把握能力，以及在創(chuàng)作過程中調(diào)整畫面語言關(guān)系的能力。面對畫面不協(xié)調(diào)因素時，創(chuàng)作者能否順應(yīng)畫面感覺，改變原始的構(gòu)想極其重要。創(chuàng)作者在使畫面順應(yīng)形狀、色彩、質(zhì)感的基礎(chǔ)上，需要嘗試超越已有的繪畫經(jīng)驗，使畫面呈現(xiàn)新的美感。創(chuàng)作者與畫面互動，也是理性與感性交融的過程，最終完成創(chuàng)作并漸入佳境，正是這種整體構(gòu)成的復(fù)雜性與隨機應(yīng)變的創(chuàng)造性，使巖彩創(chuàng)作充滿未知的可能。以下將分析具體巖彩畫創(chuàng)作，探析礦物色與巖彩畫的融合。

（一）俞旅葵《信息》

以畫家俞旅葵的作品《信息》為例，該作品的題材是表現(xiàn)婦女的日常生活一景。創(chuàng)作者將金、銀箔等金屬材質(zhì)加入傳統(tǒng)礦物色中，并運用燙箔、埋箔等獨特技法加以處理，從而創(chuàng)造出豐富的色彩和質(zhì)感層次，激發(fā)巖彩畫的創(chuàng)新潛能。巖彩在畫面表現(xiàn)上與其他畫種一樣，講究構(gòu)建主次關(guān)系、疏密關(guān)系和虛實關(guān)系。不同粗細顆粒的礦物色按不同比例分布在畫面中，加上各種類型的金屬箔的使用，使得巖彩作品呈現(xiàn)出“柔”與“硬”的反差效果。如礦物色顆粒與金屬箔置于畫面中，前者因光線產(chǎn)生漫反射，會顯得較“軟”；后者因表面光滑，產(chǎn)生鏡面反射，則會顯得較“硬”。又如，將蛤粉與礦物顆粒置于同一畫面，蛤粉呈現(xiàn)“軟”而流暢的效果，礦物顆粒則在對比之下顯得“硬”而干澀。

（二）王雄飛《遠方的云》

畫家王雄飛的作品《遠方的云》，表現(xiàn)畫面下方的土地時，運用大量顆粒較粗的礦物色，使其顯現(xiàn)粗獷厚重的質(zhì)感。而中部的山石則以顆粒相對較細的礦物色加以塑造，并結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫中的水墨暈染效果，其層次過渡更為自然、流暢，使作品的藝術(shù)表現(xiàn)力得到加強。此外，蛤粉的運用，使天空色彩明麗淡雅，在增強畫面空間感和景深效果的同時，與地面、山石相映成趣。由此可見，當(dāng)代巖彩畫發(fā)展的重要方向，不僅表現(xiàn)為材料層面的探索和實踐，還表現(xiàn)為創(chuàng)作視角和圖式語言層面的挖掘與創(chuàng)新。

（三）盛馨逸《花市》

當(dāng)代巖彩畫家在創(chuàng)作中不再局限于傳統(tǒng)的山水、花鳥等題材，而是在創(chuàng)作中融入新時代的社會生活圖景，展現(xiàn)當(dāng)代社會的千姿百態(tài)，將新時代的內(nèi)涵注入巖彩畫作品中。畫家盛馨逸的創(chuàng)作更偏重表現(xiàn)當(dāng)代都市生活，在畫面中融入年輕人細膩繁復(fù)的心境。其作品《花市》描繪黃昏的街頭花店，以礦物色塑造出嬌艷典雅的繁花，且不乏厚重感和清冷意味，觀者仿佛置身于郁郁蔥蔥的花叢之中，能感受到幽靜浪漫的氣息。

綜上所述，這些創(chuàng)作者不但在巖彩畫中展現(xiàn)了礦物色的獨特魅力，而且也推動了巖彩畫的傳承與發(fā)揚，為礦物色和巖彩畫的發(fā)展注入了新的活力。

五、結(jié)語

巖彩畫作為一門獨立的藝術(shù)門類，有完整的創(chuàng)作體系、審美標準以及圖式語言，是中華文明的藝術(shù)瑰寶。礦物色與巖彩畫的結(jié)合，既是對傳統(tǒng)材料的傳承和再發(fā)現(xiàn)，又是藝術(shù)創(chuàng)新與跨文化交流的重要途徑。由于礦物色的融入，巖彩畫在色彩材質(zhì)和表現(xiàn)手法上都彰顯出獨特的魅力，并傳遞了意蘊深遠的文化內(nèi)涵。同時，巖彩畫作為古老而有生命力的繪畫類別，為創(chuàng)作者在更廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間上實現(xiàn)了更多的可能性。當(dāng)下，在中國巖彩畫的創(chuàng)作中融入礦物色，既要重視傳統(tǒng)技藝的繼承，又要著眼于對當(dāng)下生活的表現(xiàn)，使巖彩藝術(shù)充分展現(xiàn)出獨特的魅力。

（作者簡介：劉安，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：當(dāng)代中國畫形式語言；南雪艷，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：當(dāng)代中國畫形式語言）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）