鶴慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的融合與創(chuàng)新

【摘 要】鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝作為中國傳統(tǒng)工藝的瑰寶，各自承載著豐富的歷史文化內(nèi)涵和精湛的工藝技巧。基于此，文章回顧了鶴慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的歷史淵源和發(fā)展歷程，分析它們各自的特點和工藝流程，探討兩種技藝融合的挑戰(zhàn)，提出具體的融合與創(chuàng)新策略。包括在材料選擇上進行創(chuàng)新，如使用新型合金材料以增強銀器的耐用性和美觀性；在工藝技術上進行改進，如引入現(xiàn)代機械設備提高生產(chǎn)效率和精度；在設計理念上進行突破，如結合現(xiàn)代藝術元素和市場需求，設計出更具創(chuàng)意和實用性的銀器產(chǎn)品。經(jīng)過實踐證明，鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合與創(chuàng)新，不僅能豐富傳統(tǒng)工藝的內(nèi)涵，還能推動傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設計的結合，為傳統(tǒng)工藝傳承與發(fā)展開辟新的道路。

【關鍵詞】鶴慶銀器；制作技藝；烏銅走銀技藝；融合與創(chuàng)新

【中圖分類號】TS934；J526.1 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2025）03—047—03

引言

在中國悠久工藝美術歷史中，銀器制作技藝以其精湛的工藝和文化內(nèi)涵，一直占據(jù)著重要的地位。鶴慶位于云南省西北部的古老縣城，其以獨特的銀器制作技藝聞名遐邇，鶴慶銀器不僅是實用工藝品，更是承載著當?shù)孛褡逦幕蜌v史記憶的藝術品。

而在各種銀器制作技藝中，烏銅走銀技藝以其獨特的工藝流程和藝術效果，成為銀器制作中的一朵奇葩。烏銅走銀技藝是將銀絲嵌入烏銅胎體中的傳統(tǒng)工藝，其制作過程復雜，需要高超的技藝，要求工匠對金屬材料性質(zhì)有深刻的理解，能在設計和制作過程中展現(xiàn)出極高的審美和創(chuàng)新能力。隨著時代不斷發(fā)展，傳統(tǒng)工藝面臨著新的挑戰(zhàn)和機遇，如何在保持傳統(tǒng)技藝精髓的同時，實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，成為擺在當代工匠面前的重要課題。鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合與創(chuàng)新研究，正是對這一課題的積極探索。基于此，本文旨在探討鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合可能性，分析兩種技藝在材料、工藝、設計等方面的互補性，提出創(chuàng)新發(fā)展的策略。

通過對比分析、案例研究等方法，本文將揭示兩種技藝融合的內(nèi)在邏輯和實踐路徑，為傳統(tǒng)工藝的現(xiàn)代轉型提供實踐指導[1]。

一、鶴慶銀器制作技藝

不同的金銀銅器制品加工工序略有差異，根據(jù)不同的金銀銅器制品及其制作要求，選擇不同顏色和檔次的毛坯金、銀、銅料，將金、銀、銅塊分別放在坩堝，用木炭燒到一定溫度，金銀銅化成水，再倒入橡膠模具或土質(zhì)模具鑄成雛形。

利用金屬延展性的特點，把雛形的金、銀、銅器用錘敲打成形，逐漸向成品模型靠近叫錘揲；有些金、銀、銅器制品直接把金、銀、銅水倒入模具后一次壓制成型即模壓。錘揲技術是制作工藝的基本技法之一，也是白族工匠的入門手藝。錘揲至金、銀、銅器制品大致成型后，用鋼鉗或鏨子切削掉多余的邊料。先在銅器表面鑄成凹槽圖案，然后在凹槽內(nèi)嵌入銅絲、片，再用錯石（即磨石）錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現(xiàn)花紋，謂之錯銅。此種工藝產(chǎn)生于春秋時期，戰(zhàn)國時期廣為運用，東漢以后逐漸衰落。但在今天鶴慶的銅器制作中還在運用。根據(jù)需要，采用各種形狀、大小、紋理不同的鋼制鏨子，用小錘敲打鏨子，在切削和錯銅（錯金銀）好的銅器毛坯表面，過火后形成各種不同的紋理即為鏨刻[2]。

在復雜的金、銀、銅器制品裝飾環(huán)節(jié)，還要拉絲、掐絲、填絲、織編、累絲。把鏨刻或絲線花紋制作好所有銀、銅器部件，按照銀、銅器的形狀需要焊接起來。在焊接好的銀、銅器制品邊線，用黃金包邊即為包金。有些銀、銅器制品上面鑲嵌瑪瑙、珍珠或鉆石即為鑲嵌。包金和鑲嵌工藝是提升制品的檔次和審美價值。對焊接好的銀、銅器各部件的粗糙凹凸部分和花紋花路，用打磨機或砂輪、砂紙進行表面光滑處理即打磨。鍍金鍍銀是在銅器制品內(nèi)部電鑄一定厚度的金粉、銀粉，主要用于鑄銅制品；拋光是將制作好的金、銀、銅器制品通過用酸洗、拋光機等進行光滑處理。鍍金、鍍銀和拋光都是美化金屬表面的工藝，以提高金屬表面的光亮度，增加美感。在精致繁雜的金、銀、銅器作品中還要進行點藍、點翠工藝。點藍如繪畫中的著色，是把石英、硼砂等礦物質(zhì)或多種化工原料熔煉燒制而成的釉料，用藍槍或吸管填滿絲間，與絲相平，經(jīng)高溫燒結，反復三至四次，完成點藍工藝。點翠工藝與鑲嵌精密配合，是將翠鳥的羽毛巧妙地粘貼在金、銀、銅器制品上，形成精美的圖案。

二、鶴慶銀器制作技藝

烏銅走銀工藝品的制作要經(jīng)過十多道工序，過程繁雜，技術要求高，手工操作耗時費工，匠人須掌握冶煉合金、雕刻造型、書法繪畫、微雕等技藝。主要工具包括熔爐（灶），坩堝，鐵錘，鏨子、銼刀，鐵板，噴槍，鉗子、鑷子、砧子、鏨花錘、風箱、煤油燈、等。材料為金、銀、銅、硼砂等材料。在工藝制作時，用銅、金等貴金屬按祖?zhèn)髋浞脚渲疲邷厝刍纬傻琢稀＿@是一項關鍵性技術，原料配方最為重要。將熔化的銅合金溶液，澆鑄成薄塊。把澆鑄好的薄塊，用鐵錘進行捶打，根據(jù)需要打成厚薄不同的各種銅片。

根據(jù)烏銅器的造型要求，大小尺寸，將銅片剪切成各種形狀。在剪裁成一定形狀的銅片上用鏨子鏨刻出詩詞歌賦，山水人物等中國傳統(tǒng)的書法、繪畫等圖案花紋。刻繪深度依據(jù)烏銅片的壁厚而定。把熔化的銀（金）水，走入鏨刻好的圖案花紋里。將已熔化的白銀溶液澆于烏銅表面所刻繪敏飾的凹槽中，此步驟溫度控制非常關鍵，因為一旦溫度控制不好，走銀時烏銅可能同時熔化，該步驟也是烏銅走銀最關鍵的技術。把烏銅片焊接成各種器物。如：花瓶、墨盒筆筒、酒壺等，精心打磨成型的器物，要求表面平整、細潤、光滑，并進行拋光處理，用祖?zhèn)鞴に嚢褳蹉~器變成烏黑色，已經(jīng)“走”入銀（金）水的圖案花紋則在烏黑底色的襯托下，顯現(xiàn)黑白（黑黃）分明的裝飾效果。在沒做變色處理前，器皿的色彩仍為銅本色，器皿變色的方法是，讓器皿在手中反復焐，天熱，手汗大時，焐半天時間，器皿的紅銅色即能變成泛黑的烏銅，否則，需要人工氧化的時間會更長[3]。

三、鶴慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的融合挑戰(zhàn)

在中國傳統(tǒng)工藝豐富寶庫中，鶴慶銀器和烏銅走銀技藝憑借自身獨特魅力和精湛工藝聞名，但當這兩種技藝嘗試融合時，匠人面臨著各種復雜的挑戰(zhàn)。

第一，材料與工藝的兼容性。銀與烏銅的性質(zhì)存在顯著差異，銀質(zhì)地較為柔軟，易于鍛造和雕刻，而烏銅則硬度較高，色澤深沉。在融合過程中，如何保持這兩種材料各自的特性，同時實現(xiàn)和諧統(tǒng)一，是對匠人技藝的極大考驗，需要匠人對材料有深刻的理解，精湛工藝技巧平衡兩者之間的差異。第二，圖案設計與工藝流程的整合。鶴慶銀器以其精美的整體造型和細膩的細節(jié)雕刻著稱，而烏銅走銀則以其流暢的線條和鮮明的色彩對比吸引人。在融合中，匠人必須找到一種方保持各自的藝術風格，創(chuàng)造出新的美學效果，要求匠人具備高超的設計能力和創(chuàng)新思維，從而實現(xiàn)兩種技藝在視覺和工藝上的完美結合。第三，傳承與創(chuàng)新的平衡。傳統(tǒng)工藝傳承保持其原有的技藝和風格，而創(chuàng)新要求在傳統(tǒng)基礎上進行改良，如何在尊重傳統(tǒng)的同時推動工藝的發(fā)展，是每一位匠人必須思考的問題，這對技藝提出的挑戰(zhàn)，也是對匠人智慧的考驗。通過克服這些挑戰(zhàn)，進一步豐富中國的傳統(tǒng)工藝，為世界工藝美術寶庫增添新的瑰寶[4]。

四、鶴慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的融合與創(chuàng)新

（一）創(chuàng)新材料選擇

鶴慶銀器制作技藝源遠流長，其特點在于精細雕刻和復雜紋飾，工匠通常使用純銀作為主要材料，利用錘打、雕刻、焊接等工序，制作出各種精美的銀器，如銀壺、銀碗、銀飾等，這些銀器具有較強的實用性，展現(xiàn)匠人的高超技藝和審美追求。而烏銅走銀技藝是將銀絲嵌入銅胎的工藝，通過精細的銀絲編織和銅胎的雕刻，形成獨特的視覺效果。這種技藝要求匠人有極高的耐心和細致的手工，每一件作品都是匠心獨運的藝術品。在傳統(tǒng)技藝的礎上，創(chuàng)新材料選擇成為推動工藝發(fā)展的重要因素，為了增強銀器的耐用性，工匠開始嘗試使用新型合金材料，這些合金材料保留銀的光澤和質(zhì)感，具有良好的耐腐蝕性和機械強度。例如：將不銹鋼、鈦合金等現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)銀材料結合，在保持銀器傳統(tǒng)美感的基礎上，進一步提升其實用性能。將鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝相結合，不僅是對傳統(tǒng)工藝的傳承，更是一種創(chuàng)新，工匠積極探索各種可能性，如在銀器表面采用烏銅走銀的技法，增加銀器的層次感和藝術性。同時，新型合金材料的應用，使得銀器在保持傳統(tǒng)風格的同時，更加耐用和易于維護[5]。

（二）改進工藝技術

鶴慶銀器以其精美的造型和細膩的工藝聞名于世，而烏銅走銀技藝則以其獨特的金屬色彩和工藝流程，受到人們的高度喜愛，將這兩種技藝融合，進一步豐富銀器的藝術表現(xiàn)力，在工藝上實現(xiàn)互補，創(chuàng)造出精美的藝術品。在融合過程中，工匠們深入研究兩種技藝的工藝流程，找出相互借鑒和融合的環(huán)節(jié)。例如：在銀器的雕刻和打磨過程中，引入烏銅走銀的精細雕刻技術，使得銀器的細節(jié)更加精致。同時，在烏銅走銀的表面處理技術中，也融入鶴慶銀器的拋光和鍍銀技術，使得烏銅走銀作品表面具有較強的耐腐蝕性。為了進一步提升工藝水平，工匠改進傳統(tǒng)制作工藝，在銀器的鍛造和成型過程中采用精確的測量控制技術，確保每一件銀器的尺寸和形狀都能達到設計要求[6]。

在烏銅走銀的鑲嵌和焊接工藝中，采用先進的焊接技術和材料，提高焊接的牢固度和美觀度。此外，工匠們還對傳統(tǒng)的染色和著色技術進行改進，開發(fā)出穩(wěn)定的著色劑，使得銀器和烏銅走銀作品的色彩更加持久。為了提高生產(chǎn)效率和精度，工匠們引入現(xiàn)代機械設備，使用數(shù)控切割機和自動打磨機，大幅度提高工作效率，保證切割和打磨的精度。在烏銅走銀的鑲嵌和焊接過程中，使用激光焊接機和精密鑲嵌機，使得鑲嵌和焊接的精度得到了極大的提升。同時，現(xiàn)代化的檢測設備也被廣泛應用于生產(chǎn)過程中，如X射線檢測儀和三維掃描儀，這些設備能及時發(fā)現(xiàn)和修正生產(chǎn)中的問題，確保每一件產(chǎn)品的質(zhì)量[7]。

（三）突破設計理念

在中國傳統(tǒng)工藝的瑰寶中，鶴慶銀器制作技藝以其精湛的工藝和獨特的藝術風格聞名遐邇。而烏銅走銀技藝，作為一種古老的金屬加工技術，同樣承載著深厚的文化底蘊和歷史價值。將這兩種技藝融合，不僅是對傳統(tǒng)工藝的傳承，更是一種創(chuàng)新和突破，旨在設計出符合現(xiàn)代審美的銀器產(chǎn)品。在設計理念上，不再局限于傳統(tǒng)的圖案和造型，而是大膽引入現(xiàn)代藝術元素，如抽象幾何圖形、流線型設計、當代流行文化符號等，使得銀器產(chǎn)品在視覺上更具沖擊力和時代感。同時，注重功能性與美觀性的結合，設計出既實用又具有收藏價值的銀器，如結合現(xiàn)代家居風格的銀質(zhì)餐具、裝飾品等。同時，鶴慶銀器制作技藝以其細膩的雕刻和精美的鏨刻著稱，而烏銅走銀技藝則以其獨特的金屬色澤和質(zhì)感吸引人。在融合這兩種技藝時，嘗試在銀器表面運用烏銅走銀技術，創(chuàng)造出獨特的金屬紋理和色彩層次，使得銀器在光線下呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。并探索將兩種技藝的工藝步驟相結合，如在銀器雕刻完成后，再進行烏銅走銀的處理，進一步增強銀器的藝術表現(xiàn)力和工藝復雜度。在產(chǎn)品設計過程中，深入研究市場需求，了解消費者的喜好和購買習慣，設計符合傳統(tǒng)審美和現(xiàn)代感的銀器產(chǎn)品，如結合中國傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代簡約風格的銀質(zhì)飾品、結合實用功能和藝術裝飾的銀質(zhì)家居用品等。通過這些產(chǎn)品，希望能吸引更多年輕消費者的目光，同時也滿足傳統(tǒng)銀器愛好者的收藏需求[8]。

五、結語

綜上所述，在鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合與創(chuàng)新研究中，見證了兩種傳統(tǒng)工藝的交匯，鶴慶銀器以其精湛的工藝和深厚的文化底蘊，一直以來都是中華工藝美術的瑰寶。而烏銅走銀技藝憑借自身獨特的金屬處理技術，為傳統(tǒng)工藝注入新的活力。通過對這兩種技藝的深入研究與實踐，保留各自的傳統(tǒng)精髓，在創(chuàng)新中探索新的藝術表達方式，為傳統(tǒng)工藝的發(fā)展開辟了新的道路。我們強調(diào)，這種融合與創(chuàng)新的研究并非一蹴而就，它需要工藝師們的不懈努力和對傳統(tǒng)工藝的深刻理解。同時，這也是一個持續(xù)的過程，需要我們不斷地探索、實踐和完善。我們期待這種融合能夠激發(fā)更多的創(chuàng)新靈感，推動傳統(tǒng)工藝向著更加多元化、現(xiàn)代化的方向發(fā)展。

參考文獻：

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[7]付麗萍.基于云南新華村傳統(tǒng)銀器技藝的手工銀壺設計研究[D].天津：河北工業(yè)大學，2021.

[8]楊永兵，成英姿.中國民間傳統(tǒng)學徒制研究——以云南白族銀器鍛制技藝為例[J].職業(yè)教育研究，2020（4）.

作者簡介：蔡子逸（1992—），男，漢族，云南昆明人，本科，品牌創(chuàng)始人，工藝美術師，研究方向為云南烏銅走銀技藝和鶴慶銀器制作技藝的材料研究與產(chǎn)品制作。