用國畫“爆改”二次元的畫家——于水

在我們的印象中，國畫與二次元似乎一點也不相關。而在互聯網上熱度頗高的一條視頻中，一位畫家用傳統繪畫技法“爆改”動漫《狐妖小紅娘》中的角色涂山容容，畫面既新奇又富有神韻，令人拍案叫絕。許多熱愛二次元的年輕人紛紛向這條視頻的作者——畫家于水，“許愿”求畫。

于水出生于1955年，如今已經70歲了。在成為二次元“畫手”之前，他已經是業內一位頗有名氣的國畫畫家。于水重視繼承傳統，博采眾長，他的畫作不僅線描扎實，筆墨簡約隨性，設色明凈淡雅，而且格調高雅，能夠給予觀者極佳的精神享受。其純熟的技藝背后，是他在繪畫領域50余年的堅持與探索。于水最初接觸繪畫完全出于偶然。18歲時，他在同學家看到中國近現代畫家黃胄畫的一幅驢圖。同學說，這一頭畫中的驢可以換一頭真的驢。在那個物資乏的年代，有些人的全部家當可能都換不到一頭驢。從此，于水對繪畫產生了濃厚的興趣，他從自學畫畫到臨摹古畫，后來開始創作連環畫。連環畫的腳本故事豐富多樣，要求作畫者掌握畫各種人物的繪畫技巧，而且要從各個角度展現人物的不同動態。除了描繪人物還得會畫馬牛豬狗、亭臺樓閣、青山綠水等等。于水不斷磨煉畫技，挑戰自我，打下扎實的繪畫基本功。這一畫，就是10多年，其間于水創作了100多部作品，其中他與吳聲合作的《長恨歌詩意圖》還獲得了1984年全國美展銅獎。

20世紀90年代，在畫家李老十的引薦下，于水加入了中國新文人畫派。中國新文人畫派是一個國畫團體，從連環畫轉學國畫，對于水來說是一個巨大的挑戰。于水回憶這段經歷時說：“這如同你唱了一輩子京劇，忽然要改唱流行歌曲，用嗓不同，從規定唱腔改為自由吟唱，多數轉不成。”在迷茫的時候，他選擇從古人那里汲取靈感與力量，大量臨摹顧愷之、錢選、陳洪綬等名家的作品，一路且畫且思，最終在前人的引導下走入了傳統繪畫的殿堂。

除了畫家這一身份，于水還是北京一家報社的美術編輯，他在這一崗位工作了幾十年，一直做到美術部主任。退休后，落寞感時常涌上于水的心頭，他總有一種“與社會脫節了”的感覺。隨著年歲漸長，盡管日常有筆墨紙硯作伴，于水仍不免越來越感到失落。好在他是個敢于改變、善于改變、不給自己的人生設限的人。隨著各類短視頻大火，在2023年，于水也開始接觸起短視頻。最初，他只是把自己創作的《紅樓夢》系列作品，如“金陵十二釵”等拍出來，簡單配上音樂發布在短視頻平臺上，沒想到吸引了一批粉絲。粉絲們喜歡他的作品，有些粉絲還給他提建議，希望他做“爆改”創作。對于水來說，“動漫”“二次元”是相對陌生的名詞，但他愿意嘗試。通過不斷學習和摸索，他開啟了用國畫技法“爆改”動漫之路，點燃了新的創作激情。

發自內心的熱愛和來自公眾的認可是于水創作的動力源。在“爆改”《狐妖小紅娘》中的涂山容容廣受歡迎之后，于水繼續用國畫技法“爆改”諸多年輕人喜愛的二次元人物，如《第五人格》中的宿傘之魂和古董商，《黑神話·悟空》中的孫悟空等，這些作品收獲了大批網友的喜愛。網友紛紛贊嘆于水的作品“出手就是王炸”，連接了傳統與現代。

于水曾說：“白石、賓虹是我們的楷模，衰年變法使他們成為一代大師。”他深刻認識到求新求變的重要性。面對大眾的欣賞，他仍保持著虛己受人的心態，他說：“若是上天眷顧，多賞一些歲月的話，我會趕在眼花之前，創作一些新的題材，向細膩溫婉精致的方向再進一步。\"

（編輯：汪玉琪）

適用話題 生命不設限、青春是一種精神狀態、傳統與創新

素材運用

1. “正青春”，生命不設限

從敢于由連環畫向國畫轉型，到晚年仍然勇敢探索未知，“爆改”二次元，畫家于水的經歷告訴我們，“生命不設限”可以為我們帶來持久的激情和更加豐富的人生體驗。盡管已經到了古稀之年，但于水對新事物仍然保持開放的心態。青春或許不只是某個年齡階段的代稱，更是一種精神的象征。在“青春”背后，是勇于挑戰、敢于創新、善于探索的激情，也是積極面對生活、不服輸不服老的人生態度。

2.傳統與創新的結合

無論是在創作連環畫階段還是加入中國新文人畫派階段，于水都和傳統文化有著深刻而緊密的聯系。他畫的100多部連環畫大多是傳統題材，而新文人畫派更是繼承了中國傳統的繪畫方式與文人精神。在傳統文化的陶冶之下，于水形成了筆精墨妙、細膩精致的繪畫風格。這為他“爆改”二次元人物打下了基礎。在“爆改”動漫人物時，他往往選擇那些帶有傳統文化元素的人物。在繪畫內容的選擇上，他與時俱進，創作年輕觀眾喜聞樂見的作品；而在繪畫技法上，他采用工筆畫等國畫技法；此外，他還認真研究筆下角色的性格特點，力求傳神達意。于水與二次元的邂逅，是傳統與創新相融合的絕佳范例。