淺析鋼琴演奏者視角下獨奏與雙鋼琴演奏的對比探究

引言

鋼琴獨奏的歷史起源可追溯至18世紀初鋼琴誕生之時，1709年意大利制琴師巴托羅密歐·克里斯多佛利發(fā)明了鋼琴。這一樂器憑借獨特的表現(xiàn)力及強大的和聲體系，擁有了“樂器之王”的稱號，進而在作曲家的手中，樂譜逐漸由一人主宰舞臺的形式進階成兩位演奏者共同編織出層次更豐富、音響更宏大的樂章。18世紀下半葉，雙鋼琴演奏形式走上了舞臺。

從鋼琴演奏者視角深入對比探討鋼琴獨奏與雙鋼琴演奏兩者的差異，不僅能夠為演奏者技術上的拓展提供有效路徑，更能在實踐層面讓演奏者更透徹地區(qū)分兩種演奏形式的不同之處，并在方式方法上提供理論依據(jù)。目前，雖有不少關于鋼琴演奏的研究，但從演奏者切身的練習體驗層面出發(fā)對兩者進行系統(tǒng)對比的成果相對匱乏。本研究旨在提供一個獨特的研究視角，突破傳統(tǒng)模式，為相關領域的研究者和演奏者提供啟示和參考。

一、鋼琴演奏者視角下獨奏與雙鋼琴演奏技巧的不同

在鋼琴演奏中，獨奏者需要關注自身技藝水平的程度，而雙鋼琴彈奏則需要擺脫一人為主的彈奏模式，在演奏中達到二人對于曲目的審美、樂句的處理及觸鍵方式的高度統(tǒng)一，這需要具備一定的合作意識。首先，要選擇熟悉的合作伙伴，這有助于在演奏過程中快速建立音樂溝通的橋梁；其次，要尋求技術水平同等或處于相近水平的伙伴，避免因技術層面的落差而導致聲部表現(xiàn)的失衡，這恰恰是實現(xiàn)音樂細膩且統(tǒng)一的基礎；再次，要選取適合的練琴環(huán)境，在練習過程中適應雙方的存在并能夠及時感應到樂曲的細微變化；最后，對于總樂譜分析的默契程度，以實現(xiàn)從宏觀到微觀的協(xié)同[1]。

（一）節(jié)奏與速度

演奏者對于獨奏中的節(jié)奏與速度擁有絕對的控制權，演奏者依據(jù)曲目作品的風格、時代背景及個人對于曲目的獨特理解，可以將譜面上按部就班的節(jié)拍轉化為具有鮮明風格且體裁豐富的節(jié)奏型[2]。從微觀層面看，演奏者憑借深厚的基本功底，能夠將拍子細致地進行彈奏，精確到樂句中細微的拍點，遵循其嚴謹性。從宏觀層面看，演奏者根據(jù)不同的時代背景進行相應變化。巴洛克時期，作曲家巴赫所創(chuàng)的《平均律鋼琴曲集》要求節(jié)奏、速度平穩(wěn)，這是受到巴洛克時期整體思想嚴謹性的影響；維也納古典主義時期，奏鳴曲中呈示部、展開部、再現(xiàn)部，每一部分的節(jié)奏與速度各不相同，演奏者需根據(jù)不同的節(jié)奏型與情感特征相結合進行彈奏，使音樂富有靈活性、戲劇性；浪漫主義時期，旋律歌唱性及鮮明的色彩性，要演奏者在彈奏該時期作品時，要有一定的想象力，指尖上的觸鍵方式與巴洛克、維也納古典主義時期都截然不同，獨奏時由演奏者依據(jù)自身對作品的理解，結合自身技術呈現(xiàn)，節(jié)奏速度由獨奏者單一主導[3]。

雙鋼琴中的節(jié)奏與速度需要兩位演奏者共同協(xié)作，達到高度統(tǒng)一。兩架鋼琴同時進行時，有一方在節(jié)奏或速度上稍有偏頗，會導致音響色彩參差不齊，破壞音樂的連貫性[4］。與獨奏不同，在雙鋼琴彈奏的過程中，速度的變化影響著雙方當下演奏的狀態(tài)，極有可能會破壞音樂的完整性，在情緒激動的片段，需要雙方同步加快速度，增加音樂的沖擊力；情緒緩慢的片段，雙方要統(tǒng)一將速度放緩，營造出沉靜的畫面，塑造出連貫、色彩鮮明的作品。

（二）力度與音色

獨奏中的力度與音色極具個性，音色富有個人色彩，從極弱（ppp）到極強（ff）的廣闊力度范圍，演奏者可通過不同的觸鍵方式來實現(xiàn)。如：彈奏法國作曲家德彪西的代表作《月光》時，演奏者需展現(xiàn)作品中月光倒映在湖面柔和、朦朧的景象，指尖觸鍵要做到輕柔，使琴鍵緩慢下沉，使琴弦柔而不弱地產(chǎn)生震動頻率，這要求彈奏者在觸鍵時控制指尖與琴鍵的離鍵高度及下鍵速度。而彈奏德國作曲家貝多芬C大調第21號鋼琴奏鳴曲《黎明》時，需要手指的敏捷性和靈活性，手指在快速彈奏和弦時要像彈簧一般輕巧。彈奏裝飾音時，指尖上的力度更集中于指腹，音色更加明亮；彈奏連貫流暢的長旋律線時，需要將手臂重量自然垂直落到指尖上，貼著琴鍵進行彈奏。演奏者根據(jù)不同時期的特點，結合自身技術，在風格特征的基礎上進一步融入自己的理解，充分展現(xiàn)獨奏中的自主性與創(chuàng)造性。

雙鋼琴彈奏在力度與音色上，要達到高度的平衡，音色上做到互補與融合，兩架鋼琴同時在彈奏時，精華在于和聲色彩的融合，旋律上的對話仿佛是兩位演奏者用音符搭建起溝通的橋梁，聽眾在旋律的對話中，能夠通過巧妙的力度層次變化和音色的組合，感受到音樂的對話、對抗、融合等多種關系，以及音樂的動態(tài)發(fā)展和豐富的內(nèi)涵，實現(xiàn)音色的互補[5]。在練習的過程中，兩位演奏者要做到充分了解彼此的觸鍵方式以及鋼琴本體所呈現(xiàn)出的音響效果，以此來改變自己的彈奏方式，盡可能在音響效果上使其融合，充分展現(xiàn)雙鋼琴中的協(xié)同性與精確性[6]。

（三）踏板

在獨奏中，踏板的使用具有很強的個體風格塑造性。通常情況下，演奏者會利用踏板來豐富音響層次與和聲效果，在使用踏板的方式上，演奏者會根據(jù)曲目的需求，采用音前踏板、音后踏板或切分踏板等。在彈奏芬蘭作曲家讓·西貝柳斯《10首鋼琴小品》中 0 P . 2 4 N o . 9 《浪漫曲》中，通過延音音后踏板的運用，大跨度的音符之間得以保留前音，將音樂中的緊張感塑造得淋漓盡致。隨著半音的不斷遞進，加入踏板濃厚的音響效果，這種交融產(chǎn)生的共鳴逐漸增加，突出演奏者對于作品的情感渲染與藝術詮釋。

在雙鋼琴演奏中，踏板除了有豐富音色的作用，更加強調與另一個聲部的配合。踏板要服務于整體音響效果，當兩架鋼琴同時在演奏時，踏板的使用不僅能確保雙方聲部的清晰，還能讓整體聽覺上得到統(tǒng)一。第一鋼琴聲部往往需要承擔更靈動的旋律線條，在使用踏板時要注重旋律的連貫性與色彩的渲染，第二鋼琴聲部多負責和聲與節(jié)奏的支撐，踏板的使用更強調與第一鋼琴聲部的配合與輔助，確保整體音響的平衡[7]。

獨奏與雙鋼琴彈奏在節(jié)奏速度、力度音色與踏板的運用上存在明顯的區(qū)分，獨奏演奏者扮演著主導者，引領聽眾沉浸在演奏者的音樂世界中，而雙鋼琴演奏者，需要為彼此考慮，充分關注雙方聲部的和諧性，共同完成一部音樂作品，所呈現(xiàn)給聽眾的更多以融合性為主[8]。

二、鋼琴演奏者視角下獨奏與雙鋼琴演奏者音樂詮釋的不同

（一）音樂理解

獨奏中的音樂理解，演奏者往往根據(jù)自身的音樂素養(yǎng)、學習環(huán)境、生活經(jīng)歷、文化程度及對作品的感悟，搭建對于作品的理解框架，同一部作品由不同的演奏者彈奏，得到的音響效果定不會雷同。在獨特的二度創(chuàng)作下，這種個人風格的極致展現(xiàn)，正是獨奏音樂獨立性的顯著體現(xiàn)。

雙鋼琴演奏中，兩位演奏者在音樂理解中要高度統(tǒng)一。兩架鋼琴所演奏的聲部既有各自的獨立性，又有相互配合的部分，形成一個有機整體。兩位演奏者需要共同研究作品的創(chuàng)作背景，分析音樂結構、樂句特點及情感處理，通過深人交流，只有對作品達到同一性的理解，實踐中才能更好地將理論代人。這需要演奏者在練習的過程中對自己的合作伙伴有絕對的信任，從心理層面來看，信任能夠為兩位演奏者提供堅實的合作基礎，在舞臺高壓的情況下，知道自己的搭檔是個可靠的伙伴，能夠相對減輕一些壓力，在舞臺上發(fā)揮最佳水平；在雙鋼琴練習過程中，不能做一個獨斷專行的演奏者，雙方應互相溝通、交流，聽取對方的意見，取其精華，去其糟粕。這正是雙鋼琴演奏同一性的顯著體現(xiàn)[9]。

（二）音樂表達

在獨奏時，演奏者更注重琴鍵和樂譜，專注力更多傾向于自身，心無旁騖地進行演奏，眼神與心思著重為技術及樂句的多重變化服務，呼吸也根據(jù)樂句、節(jié)奏的轉變進行自主調整，通過調節(jié)自身的呼吸來控制音樂的韻律和速度。如在演奏抒情的作品時，演奏者常采用平穩(wěn)、悠長的呼吸方式；演奏激昂的快板樂段時，演奏者急促、有力的呼吸與快速的節(jié)奏型相呼應，帶動音樂的緊張與動力感。肢體動作是內(nèi)心情感的外現(xiàn)化，能夠直觀地展現(xiàn)演奏者對音樂的投人，演奏者通過身體的擺動、手臂的伸展和收縮以及身體重量的垂落呈現(xiàn)出旋律起伏，賦予樂曲自身理解的色彩，展現(xiàn)獨奏個體化的魅力。

雙鋼琴的和聲色彩極為豐富，涵蓋從簡單的三和弦到復雜的多聲部和聲結構，通過不同的和弦組合輔以鮮明的旋律色彩和多層次的音響效果，營造出更具有沖擊力的色彩變化，為音樂的表現(xiàn)力增加新的維度。在雙鋼琴的練習過程中，眼神的交流與默契是至關重要的，它是兩位演奏者在彈奏過程中建立起的溝通媒介，通過眼神的交流交換信息，聲部的遞進、速度的變化、樂段切口的進入等，能夠快速捕捉關鍵信息，了解彼此的意圖。其次，雙方的呼吸應處于同一頻率，彈奏的過程中，雙方要根據(jù)對方的呼吸找到聲部的切口。以陳怡《中國西部組曲》第四樂章為例，在快板速度基礎上，雙聲部同步進人主題，在開頭同時給到呼吸，可有效避免聲部間的交錯現(xiàn)象，確保音樂結構的嚴謹性與聲部線條的清晰度。在練習初期，雙方以塊狀節(jié)奏為切入點，將樂曲中的節(jié)奏型進行整合劃分，形成對曲目節(jié)奏框架的大致了解。最后，兩位演奏者的肢體應做到相呼應，共同服務于音樂的表達，在演奏的過程中，除了要關注自身聲部的旋律色彩，還要考慮到對方的音響效果。在作品中，充當主旋律的聲部應比伴奏旋律聲部的音響效果更明顯，這時彈奏主旋律聲部的演奏者可用手臂及上半身的力量彈奏。相反，擔當伴奏旋律聲部的演奏者則需要貼緊琴鍵，將音量適當降下來，以烘托主旋律線條，達到和聲色彩上的層次感，肢體上的相呼應，能夠讓觀眾更直觀地感受到音樂的變化，展現(xiàn)雙鋼琴演奏融合性的魅力[10]。

由此可見，獨奏更專注于自身的發(fā)展，而雙鋼琴演奏除了在提升自身能力的基礎上，還需要兩位演奏者從心理層面搭建信任，在實踐層面配合。

結束語

本研究從鋼琴演奏者的視角出發(fā)，將獨奏與雙鋼琴演奏進行對比研究。獨奏聚焦于個人藝術風格與技術的雕琢與精進，擁有絕對的主導權，從技術層面看，對于單一樂器的掌握能力要求極高，在音樂詮釋方面，能夠盡情展現(xiàn)出個性化的音樂魅力，塑造出獨一無二的音樂表現(xiàn)力，以內(nèi)驅力為核心推動鋼琴演奏的發(fā)展。而雙鋼琴演奏則截然不同，對演奏者的要求更為嚴格，在提升自身技術的基礎上，還要學會在心理層面完全接納、信任搭檔，在情感上達到高度的默契；在實踐練習中，對于作品的理解與情感表達需要達到同一性，練習過程中熟悉彼此的聲部，時刻捕捉合作者的動態(tài)，在這一過程中，還要提升節(jié)奏感、協(xié)調性以及對于曲自的敏銳度。

獨奏與雙鋼琴演奏為鋼琴學習者提供了不同的演繹方式，獨奏技術是雙鋼琴演奏的前提，雙鋼琴演奏是獨奏的進一步發(fā)展，兩者相互補充，不僅豐富了鋼琴演奏的演繹形式，也為鋼琴學習者的成長注人新的動力，推動鋼琴事業(yè)的多元發(fā)展。

參考文獻：

［1］韓瑩瑾.淺析鋼琴表演中二度創(chuàng)作的實踐［J］.名家名作，2024（15）：58-60.

［2］高雪.鋼琴獨奏與伴奏的藝術研究［J］.當代音樂，2024（12）：141-143.

[3］陸師陽.鋼琴獨奏與鋼琴伴奏的異同及其作用分析[J].明日風尚，2024（2）：16-18.

［4］黃蕊.雙鋼琴演奏合作的探索與思考[J］.新疆藝術學院學報，2022，20（1）：59-63.

[5］李巖璣.雙鋼琴演奏中的合作藝術分析［J］.藝術品鑒，2021（30）：183-184.

[6」劉夢穎.論鋼琴協(xié)奏曲在雙鋼琴協(xié)奏呈現(xiàn)中的合作藝術［J].樂器，2024（6）：60-63.

[7］田園.談學習雙鋼琴演奏的重要性[J］.音樂創(chuàng)作，2015（6）：179-181.

[8」劉鶯.鋼琴演奏技巧訓練與心理調適的關聯(lián)性研究[J].戲劇之家，2024（16）：83-85.

[9］蔣淑慧.如何演奏好雙鋼琴作品的幾個基本問題[J].藝術家，2021（6）：142.

[10］吳聆操.雙鋼琴演奏藝術表現(xiàn)力的影響因素分析[J].明日風尚，2021（9）：25-26.

作者單位：海南大學