《沙漠的女兒》與《燦爛千陽》中的生態女性主義研究

自20世紀70年代開始，生態女性主義這一跨學科的思潮在全球范圍內引起了廣泛的關注和討論，包括深刻批判傳統父權制及二元對立思維給女性和自然造成的雙重擠壓，倡導重新審視和建構女性和自然之間的新型關系。根據生態女性主義的觀點，婦女與自然環境有著深刻的共生關系，傳統社會里婦女往往充當照顧者、自然資源管理者等角色，這一事實透露出婦女與自然之間的密切關聯。

就文學研究而言，生態女性主義給闡釋作品帶來了一個新的角度。《沙漠的女兒》與《燦爛千陽》兩部作品因富含生態女性主義意蘊而成為該研究較為理想的目標。《沙漠的女兒》以中國西部鄉村兩名女性為題材，描寫她們在極端環境下堅韌不拔的生存狀態，表現出她們面對自然挑戰時表現出的堅韌生命力。小說在描寫惡劣的自然環境的同時，也深刻揭示出其中女性的主體性以及她們對于自由的追尋。《燦爛千陽》這部作品深入探討了阿富汗社會中的嚴峻現實，通過描述主角們的生活起伏，展現了女性在極其動蕩的社會背景下所面臨的生活挑戰以及她們的自我覺醒。

從生態女性主義角度來看，《沙漠的女兒》和《燦爛千陽》都表現出女性與自然環境之間的密切關系。這些作品在生動刻畫女性生活狀況的同時，也對女性主體性與自我意識覺醒問題進行了深入探討。對兩部作品進行比較研究能夠更加完整地把握生態女性主義對文學創作的影響及其對女性角色塑造的重要性。

《沙漠的女兒》與《燦爛千陽》所塑造的女性角色既要經受社會的擠壓，又要經受自然的考驗。本文通過對兩部作品女性人物生態意識覺醒歷程的比較分析，揭示出生態女性主義思想豐富而多元的內涵。另外，這一比較研究也將有利于深入理解生態女性主義思想在女性角色塑造中所產生的深刻影響，期望可為增強女性自我意識、提高女性社會地位等方面提供理論依據與實踐指導。

一、生態女性主義理論框架

（一）生態女性主義的定義與發展

生態女性主義作為20世紀70年代興起的跨學科理論思潮，其核心在于揭示父權制社會對女性與自然的雙重壓迫機制。金莉在《生態女權主義》中指出，兩性關系成為壓迫性的等級關系的范例：凡是居統治地位的都被劃為男性的，凡是被統治的都被劃為女性的，并且自然與女性一樣，被視為被統治的對象。這一論斷揭示了生態女性主義批判體系的核心矛頭所向。該理論認為，西方傳統哲學中的理性/自然、文化/自然、男性/女性等二元對立模式，實質上構成了對女性和自然的系統性壓迫。

生態女性主義的發展經歷了三個重要階段：初期（20世紀70年代至20世紀80年代）著重揭露女性與自然的象征性關聯，中期（20世紀90年代）轉向社會實踐層面的交叉性分析，近期（21世紀以來）則強調后殖民視角。值得注意的是，該理論始終保持著對“環境正義”問題的特殊敏感一正如金莉所言，環境危機“使第三世界的婦女首當其沖地受到危害，她們的基本生計和健康條件也受到威脅”2]。這種將生態危機與性別壓迫并置觀察的視角，為文學批評提供了獨特的闡釋路徑。

（二）生態女性主義的核心理念

生態女性主義理論指出，對女性的壓迫與對自然的剝削往往呈現出同構性特征。金莉在《生態女權主義》中表示：“人類對于自然的侵略等同于男性對于女性肉體的侵略。”3這種雙重壓迫機制在文學作品中常常通過極端自然環境的隱喻得以顯現，女性角色的生存困境往往與生態危機形成鏡像關系。

該理論包含三個核心維度：首先，強調女性作為“自然守護者\"的傳統角色，特別是在資源管理、生態智慧傳承方面的特殊價值；其次，揭示環境退化對女性生存的直接影響，如荒漠化導致女性取水距離倍增、戰爭污染加劇母嬰健康風險等；再次，主張通過女性主體意識的覺醒，重建人與自然的新型倫理關系。金莉特別指出，她們在抵制性別歧視的同時，也在為自然界的權利而斗爭4，這種雙重抗爭意識構成了生態女性主義文學表達的重要母題。

在方法論層面，生態女性主義注重文本中“環境一身體\"的互文性解讀。干涸的河床可能暗示被壓抑的生育能力，沙暴肆虐隱喻著父權暴力，而頑強生長的沙漠植物則常常象征女性頑強的生命力。這種解讀策略將自然環境從故事背景提升為具有主體性的敘事元素，使自然景觀成為女性命運的精神鏡像。

二、《沙漠的女兒》中的生態女性主義分析

（一）生態女性主義思想的體現

《沙漠的女兒》是一部描寫20世紀90年代甘肅涼州農村女性抗爭沙漠的作品，由中國作家雪漠寫作，美國漢學家葛浩文（HowardGoldblatt）與林麗君夫婦將其翻譯成英文。它是一部深刻表現生態女性主義思想的作品，以蘭蘭和瑩兒這對姑嫂為核心，生動地描述了她們在沙漠環境中為實現生存和追求夢想所付出的努力。其以女性角色和自然環境之間的相互作用作為驅動故事的中心線索，表現出艱苦環境中女性生活的智慧和頑強意志。這一交往既顯示出自然和女性的密切聯系，又深刻地揭示出女性作為自然環境主體的地位和蘊藏的權力。5]

小說刻畫了自然環境對于塑造女性角色的重要意義和女性保護環境所發揮的正面作用。女性角色從自然環境中尋求自我的價值和意義，通過對自然的征服與改良實現自我價值。另外，作品中關于女性和自然環境之間共生關系的論述，還顯示出女性對于環境保護所起到的至關重要的作用。

（二）女性角色的生態意識覺醒

《沙漠的女兒》以女性角色和自然環境之間的相互作用來表現女性面臨生存挑戰時所表現出的頑強與睿智，并在這一相互作用中獲得自我意識的覺醒和發展。小說中的女性角色身處荒漠這一極端環境，親歷自然環境并逐步形成對生存與自我價值的再認識。這個過程不只是外在環境對女性的擠壓，也是女性心靈深處的自我反思與自覺。

通過深入了解并順應自然環境，蘭蘭和瑩兒漸漸意識到她們在自然界的地位與價值。她們在與自然界的交往中獲得自我意識覺醒與心靈成長。小說描寫女性角色在面臨生存挑戰以及相互支持時表現出的勇敢、睿智與深厚感情。蘭蘭和瑩兒互相支持，戰勝沙漠上的種種困難，表現出生態女性主義對婦女與自然環境之間深層關聯的認識，并強調了婦女在自然環境中的頑強與堅強。]

《沙漠的女兒》以自然環境中女性角色的交往及自我意識的覺醒來表現極端環境下女性的頑強和睿智。這一自我意識的覺醒與成長對現實生活中女性自我救贖與自我超越具有重要的啟發意義。

三、環境交互與女性主體意識的重構

生態女性主義理論揭示了女性與自然環境間深刻的本體論聯系，并批判父權文化對二者的雙重壓迫與“他者化”。本文即探討雪漠《沙漠的女兒》中的瑩兒和蘭蘭與《燦爛千陽》中的瑪麗雅姆和萊拉是如何在與各自獨特環境的互動中，重構主體意識并尋求精神覺醒的。在這里，環境不僅是敘事背景，也是映照女性命運、塑造其身份認同的關鍵力量。

（一）荒漠的試煉與共生一瑩兒與蘭蘭的生命體驗

在雪漠的《沙漠的女兒》中，西部沙漠嚴酷的自然環境構成了瑩兒和蘭蘭命運的底色。這片廣闊無垠、有烈日、有狂風的土地，既是生存的極限考驗場，也是她們尋求自由的目的地。她們的沙漠之旅本身就是與自然的直接對話，充滿艱辛。沙漠的干旱威脅著她們的基本生存，使她們的嗓子干得冒煙，而酷熱則無情地消耗著她們的體力；潛伏的危險更是如影隨形，無論是杯口粗的蛇還是那群豺狗子，都直接威脅著她們的生命。

然而，正是在這極端的交互中，她們的主體性得以錘煉。她們并非自然的被動承受者，而是憑借智慧和毅力在其中掙扎求存。她們依靠有限的工具如刀槍、火、駱駝和彼此的扶持與自然周旋。她們對駱駝的依賴也揭示了人在自然前的脆弱以及與動物共生的必要性。她們的身體直接承受著環境的印記：蘭蘭那\"紫里帶藍，腫得老高，上面有層厚厚的痂”7的嘴唇和渾身上下無處不疼的痛苦便是明證。這種切身的身體經驗構成了她們認知世界和自身的基礎，并在絕境中進發出頑強的求生意志。她們與沙漠的關系并非簡單的和諧相處，而是一場殘酷的共生與試煉，生命在對抗與適應中顯現其堅韌。

（二）戰爭廢墟與家庭囚籠——瑪麗雅姆與萊拉的抗爭與共生

與瑩兒、蘭蘭廣闊原始的沙漠空間相對，《燦爛千陽》將瑪麗雅姆和萊拉置于戰爭背景下的喀布爾以及拉希德嚴酷的家庭囚籠中。早期瑪麗雅姆生活的泥屋不僅是物理居所，也象征著她被排斥的身份以及與自然的某種原始聯系。胡懿的分析揭示了其中的內涵，“在這種命運共同體之中，作為自然代表的泥屋與作為女性代表且從未受切身感受過男權制壓迫的瑪麗雅姆構成了一對互文關系\"8。阿富汗連年的戰火不僅造成物理上的毀滅，如萊拉家園被炸，也侵蝕了生態與社會秩序。女性的生存空間被急劇壓縮，她們的身體與命運同這片飽受創傷的土地緊密相連。

拉希德的家是父權壓迫的縮影。他將妻子視為可任意處置的財產，對其實施身心虐待，其邏輯與人類中心主義對自然的征服與剝削同構。在這個充滿暴力與恐懼的“家”中，自然節律被扭曲—齋月期間拉希德因饑餓而少言寡語，暴躁易怒，生命繁衍本身也充滿了苦難。

然而，正是在這極端壓抑的環境中，瑪麗雅姆與萊拉發展出深厚的女性情誼，形成了抵抗父權壓迫的共同體。她們通過分享食物、照料孩子、交換秘密等日常實踐，在壓迫性的家庭空間內部建立起屬于她們的微型生態系統。瑪麗雅姆殺死拉希德的行為，既是對萊拉母女生命的直接拯救，也是對父權暴力生態鏈的激烈反抗。此舉雖極端，但在小說的倫理框架內，具有生態女性主義式的“自然正義性”，因為它清除了對女性與環境施加雙重暴力的根源。她們的經歷深刻揭示出在惡劣的社會與生態環境中，女性間的相互支持是生存與救贖的關鍵。

四、壓迫機制的文化肌理與女性的抵抗策略

生態女性主義不僅關注女性與自然的普遍聯系，也致力于揭示嵌入特定文化和社會結構中的壓迫機制，以及女性在具體情境下的抵抗策略。《沙漠的女兒》與《燦爛千陽》雖都展現了女性在困境中的抗爭，但因文化背景、社會形態及壓迫性質的差異，其壓迫機制和抵抗方式呈現出顯著的異質性。

（一）生態極限與生存智慧—瑩兒與蘭蘭的求生 實踐

在《沙漠的女兒》中，生態壓迫是瑩兒和蘭蘭面臨的首要挑戰。沙漠的寂寞、焦渴以及豺狗子的威脅直接關乎生死。她們的抵抗策略因此表現為一種基于經驗和本能的求生實踐一即使感到害怕，想要打退堂鼓，她們仍需應對。她們的精神狀態也隨環境的變化而起伏，絕望時瑩兒甚至想干脆被豺狗子吃了算了，但求生意志最終占了上風。蘭蘭相對務實，如提醒瑩兒省著些喝，而瑩兒則更顯內省與堅韌。

她們的抵抗也體現在精神層面。面對絕境，她們并未完全放棄希望，瑩兒甚至覺得“人說天無絕人之路，真是的。每到山窮水盡時，總會有轉機的”[9]。

她們之間的相互扶持是彼此重要的精神支撐，她們的抗爭是在生態極限條件下，以身體的承受、經驗的運用、精神的堅守和女性的互助為核心的生存實踐。這種抵抗雖然原始，卻充滿了生命的本能力量。

（二）戰爭創傷、父權暴力與女性共同體的救贖瑪麗雅姆與萊拉的抗爭

《燦爛千陽》則將女性置于戰爭和父權暴力交織的殘酷環境下。瑪麗雅姆和萊拉承受的壓迫是直接的、暴力的。拉希德作為父權制在家中的具體執行者，對她們實施身體和精神的雙重虐待。戰爭作為宏大背景，摧毀了她們的家園，也使她們的生存環境急劇惡化，加劇了她們的苦難。

正因如此，瑪麗雅姆和萊拉的抵抗才顯得更具現實性和行動性。首要的是她們之間形成的牢固的女性情誼與共同體。從最初的敵視到后來的相濡以沫，她們的“姐妹情誼”是她們賴以生存的精神支柱和抵抗力量的源泉。她們相互支持，共同承擔家務，分享食物和秘密，甚至在萊拉被拉希德虐待時，瑪麗雅姆也會挺身而出，“她打中他的太陽穴。打得他從萊拉身上滾下來”0]。這種女性共同體的力量最終爆發為對施暴者的致命反抗。瑪麗雅姆殺死拉希德的行為，是對極端父權暴力的終極否定，是對女性生命共同體的激烈捍衛。她的犧牲是一種自覺的選擇，是為了萊拉和孩子能夠獲得自由和新生，蘊含著深刻的救贖意義。萊拉最終選擇回到喀布爾，致力于女性教育事業，這象征著她將個人創傷經驗升華為社會重建力量的更高層級的抵抗與救贖。她們的故事展現了在最黑暗的環境中，女性通過團結、抗爭與犧牲所能達到的生命高度。

（三）異質文化語境下的生態女性主義表達

兩部作品在展現女性與環境的關系及她們的抗爭時，體現出不同文化背景下的差異化表達。雪漠《沙漠的女兒》深植于中國西部的地域文化（尤其是甘肅）和生存現實。小說中人物的語言、生活細節如沙棗林、蘆芽根、鹽池以及“老天爺\"“黃龍爺\"等帶有地方色彩的信仰觀念，都賦予了作品鮮明的地域印記。作品對人與自然關系的呈現，偏向于一種原始的、對抗性的、近乎神話般的生存搏斗，其間蘊含著對傳統文化中堅忍、認命成分的反思，也歌頌了底層女性在極限生存中進發出的野性生命力。

《燦爛千陽》則深深植根于阿富汗具體的社會現實和伊斯蘭文化背景。小說中反復出現的《古蘭經》、祈禱、齋月等宗教元素，既是人物生活的一部分，也成為反思壓迫、尋求慰藉或進行抵抗的資源。例如，瑪麗雅姆臨刑前默念《古蘭經》經文獲得平靜，萊拉通過教導阿茲莎《古蘭經》來傳承瑪麗雅姆的精神遺產。小說并沒有簡單地否定文化傳統，而是展現了女性在特定文化框架內解釋、利用和轉化文化資源以求生存和抗爭的復雜性。

通過比較，《沙漠的女兒》更側重展現人在極端自然環境下的生存意志與精神狀態，其文化背景相對內隱；《燦爛千陽》則更聚焦戰爭、社會和宗教文化背景下女性所遭受的復合性壓迫，社會政治因素更為突出。二者都體現了生態女性主義對女性生存境遇的深切關懷和對女性力量的肯定，但其敘事重心和文化呈現因各自背景的不同而各有側重，共同豐富了生態女性主義文學批評的版圖。

五、結語

兩部作品以女性角色同自然環境之間的互動來表現極端環境中女性的生存策略以及自我意識的覺醒。《沙漠的女兒》里蘭蘭與瑩兒的戈壁沙漠生活深刻地反映出生態女性主義的核心思想。她們在惡劣的自然環境下所表現出的頑強與睿智向傳統女性形象發起挑戰，展示了女性的剛毅與勇敢。與此同時，她們在沙漠里所尋求的歸屬感與自我超越也體現了生態女性主義對于女性自我意識覺醒的關注。《燦爛千陽》里的瑪麗雅姆、萊拉以及其他角色都是以阿富汗戰爭與家庭暴力為背景，體驗自我意識的覺醒與成長。她們在與自然環境的交往中感悟人生真諦，生出希望之光。瑪麗雅姆在維護萊拉與阿茲莎的過程中由被動承受變為主動反抗，顯示了生態女性主義對于促進女性自我意識覺醒的意義。

這兩部作品中，生態女性主義思想深刻地影響著女性角色的塑造，揭示了自然環境下女性的主體地位，并對傳統女性形象提出疑問，強調女性自我意識的覺醒和發展，敘述女性與自然環境之間和諧相處的情狀，以凸顯女性的社會地位和作用。

參考文獻

[1][2][3][4]金莉.生態女權主義[J].外國文學，2004（5）：57-64.

[5]杜衛紅.姐妹情誼與命運：評雪漠作品《沙漠的女兒》[J].西部文藝研究，2023（2）：70-72.

[6]林秀玲.雪漠作品《沙漠的女兒》和勒克萊齊奧作品《沙漠》比較研究J.西部文藝研究，2023（2）：73-75.

[7][9]雪漠.沙漠的女兒[M.北京：人民文學出版社，2024：102，83.

[8]胡懿.《燦爛千陽》泥屋意象的生態女性主義解讀[J].新紀實，2021（21）：39-41.

[10]美]胡賽尼.燦爛千陽M].李繼宏，譯.上海：上海人民出版社，2007：354.