關于胡琴改良的探索和嘗試

引言

胡琴的改良可追溯至20世紀初，但系統性、科學化的改良始于20世紀20年代。

當時周少梅、周榮根等人就著手改良二胡，他們加長琴桿至90厘米，增大琴筒并改用蟒蛇皮，提升了二胡的音量和音色。以劉天華為代表的音樂家在那個時代也嘗試對二胡進行了系統性改革，包括定弦方式、演奏技巧、教學體系等方面的革新，使其從民間伴奏樂器發展為獨奏樂器。上世紀50年代初期，胡琴泰斗陳振鐸先生也曾嘗試對胡琴形制進行改良，他曾設計了前八角后圓的二胡，并經董玉光先生制作完成。而更早期的胡琴改良嘗試則可追溯至宋代馬尾胡琴的形制演變，但近代改良的里程碑則集中在20世紀上半葉。

數十年來，胡琴改良的成果涉及形制與結構的創新、音域與功能的擴展、材料與工藝的突破等多個方面。

胡琴作為中國傳統樂器中的重要一員，隨著時代的發展和音樂風格的多樣化，其在音域、音量、音色等方面的局限性逐漸凸顯。改良胡琴旨在拓展其音域、擴大音量，使其能夠適應更多的音樂作品和演奏需求。通過改進琴身結構、琴弦材質等，增加高音和低音的表現能力，從而滿足不同風格音樂對音域的要求。

改良胡琴還能夠提高胡琴的演奏性能。改良后的胡琴可在琴弦張力、琴弓設計等方面進行優化，使得演奏者在技巧發揮、音準控制等方面更加得心應手，降低演奏難度，提高演奏的精準度和流暢性。

一 改良奚琴

奚琴最早記載可追溯至唐代，其名稱與形態在不同歷史文獻和詩歌中均有體現。北宋學者陳腸在《樂書》中明確記載：“奚琴本胡樂也”，指出其源于北方少數民族音樂，并描述了其早期以竹片摩擦琴弦的演奏方式。宋代之后，奚琴逐漸改用馬尾弓，琴筒材質多為木制，琴弦為蠶絲。宋代壁畫（如陜西榆林石窟）和石刻中出現的馬尾弓拉奏圖像，為奚琴琴弓的改良提供了實物證據。

幾年前，筆者嘗試改良奚琴。原始奚琴頭部是竹根自然形成的彎頭，而筆者改良的奚琴在琴頭上安裝了一個小龍頭，其他部位沒變。筆者在琴筒下面的琴托上分別裝了兩個小軸（吉它軸），一個穿外弦，一

個穿里弦，采用的是傳統絲弦，主要靠下面小軸來調弦。把兩個軸分別調音，與二胡調弦一樣，將外弦調成A（是G調2），內弦調成D（是G調5）。小軸還有微調功能。改良后的奚琴音域比現代二胡低一個八度。

改良后的奚琴不但有低音，而且還有貝低音，這就彌補了二胡沒有貝低音的功能。因奚琴沒有千斤，在拉各種調式的曲子時，具有靈活性，可隨意換調，只要懂二胡四種指法的，就可以任意轉調（圖1）。

此奚琴適宜模仿人聲，滑音方便，大二度、小二度、八度滑音均十分清晰、干凈，用在傳統音樂中極具傳統風味。

二、胡琴的改良

根據錢樹信老師于2006年編著的《避暑山莊宮廷音樂》一書對胡琴的記載：“竹柄椰槽面桐，通長三尺零七分（約102.321厘米），柄長二尺七寸八分（約92.57厘米），槽八分四厘（約2.7厘米），高二寸二分（大約5.5033厘米）。木端三寸八分（約9.652厘米），穿孔扣弦，曲首長五寸六分（14.224厘米），下際安裝山口，鑿孔通后兩軸綰弦，長三寸，槽面正中設柱。山口至柱二尺零三分（約67.66厘米）。竹弓系馬尾八十一莖，長八寸七分（約28.97厘米），軋之。”原始記載的桿料就是現代的一種金絲竹桿，也稱“擔子”，筒是椰殼制成，軸子用黃羊木制成，采用傳統絲弦，弓子用竹桿、馬尾制成，有千斤。

經筆者改良后的胡琴，保持原始樣式不變，主要在功能上進行了改良： ① 采用絲弦，拉奏時，能把傳統音樂演奏出原汁原味的效果，例如：滑音清晰度高，模仿人聲效果極佳，無論是大二度、小二度、滑

音都非常清楚； ② 換成鋼弦，二胡弦，可以拉現代曲子，音色極有傳統風味，例如：拉《二泉映月》非常有歷史感和傳統韻味； ③ 換成一根粗里弦，一根細外弦，調成同度，如把里外都調成

G調“5”時，也可以拉黃梅戲唱段，外弦拉女聲，里弦拉男聲，最后再拉男女聲合唱。筆者是用四胡弓子才能拉出合聲效果的，演奏方法：拉男女聲合唱時，用四胡弓子同時推或拉，使兩根弦發出不同粗細的聲音，一個是低八度，一個是高八度，同時演奏出男、女合聲音色，不過這個改良還屬初級階段，需要進一步改進和完善（圖2）。

改良的意義就是由傳統樂器向現代二胡的方向發展，主要是體現多功能、多種音色和新老演奏方法的結合，有多重性和實用性。筆者改良的胡琴仍在承德避暑山莊宮廷音樂中（承德清音社）長期使用，因此，改良制作這件傳統胡琴樂器顯得尤為重要，具有傳承意義。

三、雙弦奚琴的改良

筆者對雙弦奚琴的改良也是根據奚琴制式加上傳統四胡的功能進行改良的。四胡是蒙古族、達翰爾族、錫伯族、赫哲族、漢族等皆使用的拉弦樂器。因有四根弦而得名。

四胡歷史悠久，聲音渾厚，可用于獨奏、合奏、說唱、戲曲伴奏等。四胡早在清朝承德避暑山莊宮廷音樂中就已是宮廷樂器了，是一件少數民族風格濃郁的代表性樂器。原始四胡由共鳴筒、琴頭、琴桿，琴軸、千斤、琴碼、琴弦和竹桿雙馬尾等部分組成，而筆者改良后的雙弦奚琴，是按原始奚琴樣式改良的，同時有四根弦，所以才叫雙弦奚琴（圖3）。

原始四胡頭是朝后彎的，改良后的奚琴頭是向前彎的。琴桿采用紅木，長82厘米，琴筒竹制，圓型，長18厘米，直徑10厘米，壁厚0.8厘米，筒前蒙有桐木板，琴頭有骨頭片，木制千斤，兩根軸是用核桃和黃羊木制成，直徑長12厘米。軸的制作過程：先在核桃上打出1.5厘米眼，掏空里面的桃仁，再把黃羊木做成1.5厘米粗的軸桿，把三個大、中、小的核桃打

上軟膠用軸桿穿到一起，這樣改良的軸子就做成了。改良完的軸子外觀好看，手把擰弦合適，不打滑，使用方便，安裝在下面的小軸是用吉它軸裝在琴筒下面琴托上，分別穿一弦和四弦（圖4）。穿弦方法：先將一經過多次對比試驗，兩者調弦差距非常大。用四胡調四根弦，調準后大概要2到3分鐘，筆者親自試驗改良后的雙弦奚琴，調弦只需幾秒鐘就能快速調準弦，大大縮短了調弦時間，這也是改良的成果之一（圖5）

弦和二弦穿入上面外大軸孔眼里擰緊弦軸，然后再把三弦和四弦以同樣的方法穿入上面大軸孔眼里然后擰緊弦軸，下面一弦穿在小軸的軸眼里，二弦掛在下面琴托穿弦釘上，三弦掛在下面琴托穿弦釘上，最后把四弦穿入小軸眼里，四根弦都掛好就可以調弦了。調弦方法是先將上方外大軸把兩根弦同時擰緊，用大軸先把二弦調成G調“5”，再用下面外小軸把一弦調成G調“2”，這樣就成了“5.2”弦了，然后再用上面里大軸把三弦調成G調“2”，然后再用下面小軸把四弦調成G調“5”，里面兩根弦調完也是“5.2”弦。四根弦都調成G調（5.2.5.2），這樣就可以演奏了。這種調弦方法改良后用起來非常方便。當演奏完曲目時，把四根弦用上面大軸松弦，四根弦就會同時松下來了。如果再想演奏，可以用上面大軸一次性地把里外兩根弦都調稱“5.2”弦，速度快，準確度高。原因是：兩根鋼弦同時受力，同時能一次性達到要調的音高，只要經過幾次沉弦穩定后，就能保持拉力、張力和松緊度不變，再也不用像四胡四根弦那樣一根一根的調弦了。經過改良后的雙弦奚琴，調琴弦時不僅省力，還節省了調弦時間。筆者用四胡與雙弦奚琴

樂器改良是一種進步，而不是把某種樂器改頭換面就是改良，應該是把傳統樂器的不足之處給予彌補，增加其演奏功能，讓新的功能被更多的人所接受并被運用到演奏中，發揮改良樂器的作用，這樣的樂器改良才具有意義。

胡琴改良并非否定傳統，而是通過科學化、系統化的創新，使這一古老樂器在現代音樂生態中煥發新生，成為連接傳統與現代、東方與西方的文化橋梁。未來，隨著材料科技與聲學研究的深入，胡琴改良或將在音色個性化、智能化演奏等領域實現更大突破。改良也是為了推動胡琴的普及和傳承，使其更符合現代人的審美和音樂需求，吸引更多人學習和演奏胡琴，從而促進這一傳統樂器在當代社會的持續發展和傳承（圖5）。