趙毅書法作品 《開通褒斜道刻石》對當代隸書創作的啟示

趙毅 1992年生，山西夏縣人。2015年畢業于山西師范大學，供職于，專職書法家。中國書法家協會會員，中國書法家協會第十期全國青年書法創作骨干高研班成員，山西省書法家協會會員。作品入選第八屆中國書法蘭亭獎；全國第十三屆書法篆刻展進京展（隸書、行書）；全國第五屆青年書法篆刻作品展；全國第二屆行書作品展；全國第三屆篆書作品展；全國第四屆隸書作品展；全國第二屆大字書法藝術展；全國第八屆、第九屆楹聯書法作品展；第十三屆中國藝術節全國優秀書法篆刻作品展。書法作品被中國軍事博物館、中國文字博物館、西安碑林博物館等多家機構收藏。

隸書作為漢字演變史上的重要書體，承載著從篆書向今體過渡的審美與技術革新。隸書因其獨特魅力吸引眾多書法愛好者參與其中，創作出數以萬計的作品，然而在這繁榮表象之下，也存在多種問題。在用筆上，當代隸書有陷入程式化的“蠶頭燕尾”趨勢，由于缺少對篆書的研習，使得線條浮滑單薄；在章法上有“行列式”的刻板模式及“橫平豎直”的定式；在取法上，對“秀美流麗”這一書風尤為喜愛，缺少對“雄渾樸拙”書風的探索。這些問題均可在《開通褒斜道刻石》中找到解決方法。

《開通褒斜道刻石》（又稱《大開通》）是東漢早期著名的摩崖刻石，刻于東漢永平六年（公元63年），為隸書形成期的重要代表作。其書風古樸雄渾、稚拙天成，兼具篆隸之韻，展現了漢代隸書尚未完全規范化時的原始生命力。對當代隸書創作而言，這件經典作品蘊含著多方面的啟示。

一、回歸篆隸本源，強化線條質感

《開通褒斜道刻石》雖為隸書，卻保留了大量篆書的用筆特征，如線條藏頭護尾、圓渾厚重，起筆多以中鋒裹毫逆勢而入，收筆略做駐鋒或自然提按，無明顯波磔（燕尾）。這種“以篆入隸”的筆法，體現了隸書脫胎于篆書的早期形態。在學習時要強化中鋒行筆的穩定性與線條的立體感，通過增加篆隸融合的厚度，避免線條浮滑單薄。

《開通褒斜道刻石》刻于崖壁，受自然環境與工具限制，筆畫多顯粗獷率真，甚至有“以刀代筆”的生澀感。其線條非刻意修飾，而是呈現自然斑駁的質感。在書寫時通過用筆速度的變化及墨色的豐富保留自然隨機性，減少過度雕琢。

二、解構程式化結構，重構自由章法

傳統成熟隸書如《曹全碑》《禮器碑》注重結構的平衡對稱與橫勢舒展，而《開通褒斜道刻石》的結體卻大小參差、欹正相生，甚至部分字形保留篆書的縱向取勢。其字內空間分布自由，筆畫穿插錯落，展現出未經規范化的稚拙美感。在研習時借鑒其結體的開放性，適當壓縮橫畫波磔，強化縱向筆畫的延展性；通過偏旁部首的錯位、欹側，營造動態平衡，增強趣味性。

摩崖刻石的章法布局受崖壁空間限制，字距、行距參差不一，甚至出現筆畫相互穿插的現象，這種“因勢賦形”的章法，強調整體氣韻的貫通而非局部整齊。在書寫時通過字的大小、欹正、墨色變化形成節奏對比；強化字與字、行與行之間的顧盼呼應。

三、激活篆隸精神，重塑當代審美

《開通褒斜道刻石》以“雄強”“古拙”為基調，筆畫如斧鑿刀刻，結體似渾然天成，體現了漢代崇尚力量與自然的美學觀念。這種審美與當代追求“視覺沖擊”“個性表達”的藝術思潮具有內在契合性。

作為隸書形成期的作品，《開通褒斜道刻石》尚未完全被“法度”束縛，更多體現書寫者的即興表達與自然情志。這種“無法之法”恰是當代書法突破傳統程式、走向個性化創作的重要啟示。

四、當代隸書創作的實踐路徑

1.取法多元，融合創新

以《開通褒斜道刻石》為核心，可旁涉其他漢代摩崖刻石（如《石門頌》《西狹頌》）及同期簡帛書，構建“雄渾一路”的隸書譜系。同時，可融合現代藝術的構成理念（如平面設計中的空間分割）、其他書體的筆法（如篆書的使轉、草書的流暢），形成多元融合的風格。

2.注重書寫性與文化表達

摩崖刻石的本質是“書寫”與“刻鑿”的結合，當代創作需回歸書寫的本真狀態，避免將隸書淪為“工藝化”的擺設。書寫時，可結合內容意境調整筆法節奏，使形式與內容相契合。

結語

《開通褒斜道刻石》的價值，在于它為當代隸書創作提供了一個“返璞歸真”的源頭范式。其核心啟示并非簡單復制古樸的形態，而是深人理解漢代書法“尚質尚意”的精神內核，在傳統與現代的對話中，打破程式化藩籬，重構隸書的審美維度。當代書家若能以此為基點，兼收并蓄、以古開今，必能為隸書藝術注人新的時代活力。