“紙上展廳”的漫天繁星

談到“海外華文文學(xué)”，一個(gè)重要的特征，或者說一個(gè)富有辨識(shí)度的概括，就是蘊(yùn)含其中的“離散”意味。與其說，“離散”是去國懷鄉(xiāng)的游子對于母國的眷戀，不如說，“離散”凝聚著華裔作家對于祖國若即若離的模糊認(rèn)同與身份言說。

刊于《作品》2024年第10期“海外華文”欄目的《母語的海外孤星》，是同屬于海外華語文學(xué)方陣之重要成員的夏商老師一次令人倍感新穎的嘗試。文章篇幅不長，以2019、2020年、2021年這三年的“策展人語”的別出心裁的方式劃分成勻整的三個(gè)章節(jié)，引領(lǐng)讀者在游覽“紙上展廳”的逡巡中，精簡而高效地勾勒出海外華文作家這一特殊作家群體的整體風(fēng)貌與“策展”人夏商的心路歷程。

稍微關(guān)注一些文學(xué)界動(dòng)態(tài)的讀者都知道，幾乎每一年，有些大型文學(xué)類出版社都會(huì)編選一套所謂的“年選”，大體量的如長篇小說年選，中體量的如中篇小說年選，微體量的有小小說年選。近些年來，科幻小說勢頭迅猛，于是也有了科幻小說年選。正如夏商老師在文中所言：“‘選’是內(nèi)部收縮的狀態(tài)，‘展’是向外開放的狀態(tài)。”且不論夏老師這樣界定是否妥當(dāng)，筆者以為，夏老師的格局和目光顯然更勝一籌：以“跨界”的方式，借用西方的藝術(shù)雙年展等概念，引入“策展人”的角色，在對“選品”的把控與梳理上，有著自己獨(dú)特而不俗的審美品位，從而為讀者帶來一種耳目一新的文學(xué)體驗(yàn)。

既然是帶領(lǐng)讀者移步“紙上展廳”，那就很有必要向讀者大致羅列一下夏商老師所選擇的“展品作者”。其中，誠如夏老師所言，在這連續(xù)三年的海外華文的年展的選品擇取上，既有我們熟知的老一輩文學(xué)家白先勇老師，也有近年來風(fēng)頭正盛的中堅(jiān)力量黎紫書老師，亦有活躍在社交媒體上的倪湛舸老師這樣的“多棲年輕學(xué)者”。除卻所羅列展品作家的豐富多元之外，夏商老師為讀者重新界定了“海外華文文學(xué)”之概念，梳理了自己緣何要進(jìn)行持續(xù)多年的“布展”工作。細(xì)節(jié)與整體均不放過：小到組稿約稿的趣事，大到時(shí)代變遷（因新冠疫情而導(dǎo)致年展延期）之遭際，將自我的文學(xué)年展與傳統(tǒng)的文學(xué)年選做一鏡像式對照，生發(fā)出收放自如云卷云舒的良性互動(dòng)。

夏商老師在年展的前期嘗試，如他所言，是一種“撿漏”行為。我們或可理解為，發(fā)掘出一些在敘事風(fēng)格和技法訓(xùn)練上較為成熟的作家，尤其是具備世界視野和獨(dú)立人格的強(qiáng)大心性的作家。這一嘗試，并非“撿漏”，而是“披沙揀金”之舉。或許，傳統(tǒng)的“年選”與夏商老師的“年展”在本質(zhì)上并無太大差異，而只是看問題的眼光和角度略有差異。雖然在國際交流中，有小語種和大語種之分，但文學(xué)的共通內(nèi)核其實(shí)亙古未變。由此，筆者聯(lián)想到民國時(shí)期紅極一時(shí)且被后世的文藝女性們趨之若鶩的“祖師奶奶”女作家張愛玲，她也是后來移居國外創(chuàng)作。如果這樣追溯來看，張愛玲是不是可以算作“海外華文文學(xué)”的先聲呢？她的作品是不是還有一些尚待挖掘的珍寶呢？

不論如何，“紙上展廳”或許只是一種形式上的創(chuàng)新概念。但夏老師結(jié)尾處的一句評斷深得筆者之心。他說：“聚攏是群星，彼此照亮；散開是孤星，孑然放光。”真誠祝愿“海外華文文學(xué)”這一特殊流派能綿延不絕，繼往開來。在世界的任何一個(gè)角落，使用母語也好，運(yùn)用移居國語言也罷，都能在各自擅長的領(lǐng)域深深扎根，以自己的獨(dú)特之聲，向茫茫黑夜燃亮那別具一格的漫天光焰，讓“離散”不再是形影不離的標(biāo)簽，書寫出更多繽紛與絢爛的家國故事。