吳連群：做吉他文化產(chǎn)業(yè)的深耕著

吳連群

中國音樂家協(xié)會(huì)吉他學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)

上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)人文學(xué)院客座教授、研究生實(shí)踐導(dǎo)師

北京理工大學(xué)珠海學(xué)院特聘美育專家暨國際本科IBP藝術(shù)類專家

廣東省樂器協(xié)會(huì)監(jiān)事長(zhǎng)

廣東吉他研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

珠海市音協(xié)吉他專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)

澳門結(jié)他協(xié)會(huì)、澳門音樂教育協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)

每屆廣州國際樂器展期間，總有一些延續(xù)多年的慣例項(xiàng)目，新時(shí)代吉他文化產(chǎn)業(yè)大會(huì)是其中之一。幾乎每年我都會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)，坐在后面的空座位上，靜下心去傾聽那些我尚未知曉的領(lǐng)域發(fā)生的事情，感受因交流碰撞而萌發(fā)的有趣的思索。今年并不例外。5月28日下午，我熟絡(luò)地尋到了那間寬敞明亮的會(huì)議廳，觀眾席中的老面孔讓我頓感親切。照例我找了位置落座。彼時(shí)臺(tái)上有專家正在闡述關(guān)乎國際藝術(shù)留學(xué)的話題，滿屏的PPT輸出著頗具價(jià)值的內(nèi)容，后來得知，這是今年文化產(chǎn)業(yè)大會(huì)的重頭戲之一。

作為新時(shí)代吉他文化產(chǎn)業(yè)大會(huì)主席，吳連群仍是這當(dāng)中最忙碌的人。我見他時(shí)，他正巧頒完獎(jiǎng)從臺(tái)上走下來，扭頭跟一位老師聊起了項(xiàng)目對(duì)接。我便于一旁靜靜等候，在一小段空罅處，趕忙上前打了招呼，又試著詢問“是否可以簡(jiǎn)單聊上幾句”。聽了這話，吳連群主席并未因事務(wù)繁忙而推脫，反倒是笑意爬滿了臉容，顯然他有很多新的想法愿同我分享。于是，我們快步走向最后排的空座區(qū)，用僅容兩人聽見的音量，完成了“與大會(huì)同步”的這次采訪。

關(guān)于新時(shí)代吉他文化產(chǎn)業(yè)大會(huì)的初衷是什么？

吳連群：我們始終以“融合”為核心，致力于打破吉他行業(yè)的分散格局。作為樂器領(lǐng)域的中等規(guī)模品類，吉他產(chǎn)業(yè)各環(huán)節(jié)（生產(chǎn)、出版、演奏、教學(xué)）長(zhǎng)期缺乏深度聯(lián)動(dòng)。為此，我們每年定期匯聚行業(yè)專家，分享前沿動(dòng)態(tài)與創(chuàng)新方向，促進(jìn)跨領(lǐng)域交流；再通過集體頭腦風(fēng)暴，將多元見解轉(zhuǎn)化為可落地的創(chuàng)意方案一一推動(dòng)資源整合與協(xié)同發(fā)展，正是我們的初心所在。

這一屆大會(huì)聚焦在什么主題？

吳連群：本屆大會(huì)以“九載弦歌音領(lǐng)未來”為主題，眾所周知的原因，在2022年暫停一屆，我們今年其實(shí)是第十年第九屆。“九”象征中華文化中的長(zhǎng)久吉祥，既總結(jié)過往歷程，更寄托未來愿景。今年活動(dòng)內(nèi)容上首創(chuàng)“三會(huì)四講一節(jié)”模式，涵蓋三場(chǎng)音樂會(huì)、四場(chǎng)分享會(huì)、第24屆中國珠海吉他藝術(shù)節(jié)暨科賓杯吉他展演啟動(dòng)發(fā)布以及國際藝術(shù)留學(xué)發(fā)布等九大活動(dòng)；形式上融合演奏、研討、發(fā)布等多元形態(tài)；理念上以“文化自信+創(chuàng)新實(shí)干”雙輪驅(qū)動(dòng)，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)與跨界融合。

今年的工作有何新的進(jìn)展？

吳連群：2016年創(chuàng)立新時(shí)代吉他文化產(chǎn)業(yè)大會(huì)的前身“中國吉他產(chǎn)業(yè)峰會(huì)”時(shí)，主題就是“聯(lián)結(jié)共融開放創(chuàng)新”。九屆以來，我和與會(huì)專家都有一個(gè)共識(shí)，創(chuàng)新、融合不僅為行業(yè)開辟了新路徑，也在后來的逆境中點(diǎn)亮了些許希望之光。就今年的具體工作我想談三點(diǎn)：

首先是行業(yè)挑戰(zhàn)與創(chuàng)新應(yīng)對(duì)。自2018年以來，樂器行業(yè)經(jīng)歷了中美貿(mào)易戰(zhàn)、疫情、政策調(diào)整、經(jīng)濟(jì)下行的四輪沖擊，備受煎熬。我們?nèi)昵笆讋?chuàng)“吉他 + ”突圍模式：在吉他 + 咖啡、吉他 + 高爾夫等各種各樣的實(shí)踐中，我們首創(chuàng)“吉他 + 葡萄酒”跨界組合，讓琴行實(shí)現(xiàn)“親子共育 + 文化體驗(yàn)”升級(jí)。其中奧蘭娜“弗拉門戈”無醇葡萄酒最具代表性——融合西班牙文化基因與吉他藝術(shù)，既滿足家長(zhǎng)陪伴時(shí)的品質(zhì)需求，又以情緒價(jià)值增強(qiáng)客戶黏性。這種將樂器教學(xué)嵌入生活場(chǎng)景的創(chuàng)新，幫助機(jī)構(gòu)在逆境中構(gòu)建了“文化體驗(yàn)—情感連接—商業(yè)轉(zhuǎn)化”的閉環(huán)生態(tài)，用跨界融合重塑行業(yè)價(jià)值鏈條。

其次是藝考改革與教育轉(zhuǎn)型。隨著藝考政策深度改革，音樂類專業(yè)招生規(guī)模縮減，錄取分?jǐn)?shù)線提升，行業(yè)面臨轉(zhuǎn)型危機(jī)。藝考方向若被鎖緊，行業(yè)的“頂端”出口將面臨收窄。怎么辦？為此，我們與北京理工大學(xué)珠海學(xué)院合作推出IBP國際本科藝術(shù)方向，突破傳統(tǒng)單一專業(yè)培養(yǎng)模式。讓孩子不去卷單獨(dú)的某一門專業(yè)，因?yàn)檫@類人才就業(yè)方向很窄，要么是琴行藝培，要么是職業(yè)演奏。我們現(xiàn)在提出“藝術(shù) + ”模式，即便之前學(xué)的是某單一樂器也沒關(guān)系，我們將其對(duì)接到世界上更前沿的、緊跟社會(huì)脈絡(luò)的專業(yè)，比如說，音樂科技與版權(quán)管理、音樂商業(yè)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與音樂技術(shù)…這些專業(yè)在北歐和東南亞發(fā)展得很好，畢業(yè)后更容易進(jìn)入音樂類企業(yè)。我曾經(jīng)受邀于騰訊音樂等企業(yè)參觀學(xué)習(xí)，通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)，兼具音樂素養(yǎng)和數(shù)字技能的復(fù)合型人才更受青睞。

第三是教育升級(jí)與未來發(fā)展。針對(duì)當(dāng)前音樂教育課程滯后于市場(chǎng)需求的現(xiàn)狀，為了提升青年人就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力，我們倡導(dǎo)教育理念全面升級(jí)：一方面引導(dǎo)有條件的學(xué)生攻讀音樂文化與社會(huì)、亞洲音樂研究、音樂史等碩士、博士方向，提升學(xué)術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力；另一方面推動(dòng)教師轉(zhuǎn)變思維，注重學(xué)生就業(yè)能力培養(yǎng)。這種雙軌制推力，既保留了傳統(tǒng)音樂教育的精髓，又注入了科技、商業(yè)與應(yīng)用的現(xiàn)代元素，為行業(yè)可持續(xù)發(fā)展探索新路徑。

據(jù)我了解，您經(jīng)常去澳門交流訪問，那邊的吉他產(chǎn)業(yè)態(tài)勢(shì)如何？以及與您這邊是否有聯(lián)動(dòng)？

吳連群：是的，近幾年我和澳門的交流是一個(gè)不斷加強(qiáng)的過程。但在這個(gè)過程中，更多人往往只關(guān)注到了中西方文化交流的表象，而忽略了其深層次的價(jià)值內(nèi)涵。

作為東西方文明交匯500年的重要樞紐，澳門早在1594年創(chuàng)辦的東亞第一所大學(xué)一一圣保祿學(xué)院（今大三巴遺址）便開設(shè)音樂課程，奠定其文化互鑒的傳統(tǒng)。以葡萄牙國粹“法朵”音樂為例：這一充滿生活敘事的藝術(shù)形式，其民間性與《詩經(jīng)》“風(fēng)”異曲同工；演奏使用的復(fù)弦結(jié)構(gòu)葡萄牙吉他，與弗拉門戈吉

他、古典吉他同源共生。2024年澳門特區(qū)政府推出的法朵音樂駐演季，不僅延續(xù)了“大三巴”遺址承載的教育使命，更通過當(dāng)代藝術(shù)展演活化這一獨(dú)特的音樂文化遺產(chǎn)。

再者，在澳門吉他文化的當(dāng)代推廣中，已初具完整的體系：上世紀(jì)80年代至本世紀(jì)初，以區(qū)元

浩先生創(chuàng)辦的澳門尊尼結(jié)他協(xié)會(huì)（注：港澳地區(qū)將“guitar”音譯為“結(jié)他”，源于粵語發(fā)音）為先驅(qū)，后續(xù)又相繼成立了澳門結(jié)他協(xié)會(huì)和澳門國際藝聯(lián)結(jié)他學(xué)會(huì)等專業(yè)社團(tuán)，與《澳門結(jié)他世界》雜志共同構(gòu)建起“組織一媒體”傳播網(wǎng)絡(luò)。遍及街巷的琴行以及澳門演藝學(xué)院等教育機(jī)構(gòu)通過各種藝術(shù)活動(dòng)，持續(xù)激發(fā)本地藝術(shù)活力。

同時(shí)，我們舉辦的24屆中國珠海吉他藝術(shù)節(jié)暨科賓杯吉他展演以及9屆新時(shí)代吉他文化產(chǎn)業(yè)大會(huì)特別重視與澳門資源的深度融合，典型案例如推動(dòng)貴州正安“吉他制造產(chǎn)業(yè)基地”與粵港澳大灣區(qū)的協(xié)同發(fā)展，依托澳門獨(dú)特的國際樞紐地位，我們特別邀請(qǐng)正安縣領(lǐng)導(dǎo)和產(chǎn)業(yè)代表于大會(huì)推薦“正安吉他”，并借助澳門媒體的報(bào)道，持續(xù)提升“正安吉他”品牌影響力，助力“西部制造+沿海通道”的鄉(xiāng)村振興實(shí)踐。

未來，我們將和澳門中國國際藝術(shù)聯(lián)合會(huì)、澳門音樂教育協(xié)會(huì)等達(dá)成合作，依托澳門“中葡雙語”優(yōu)勢(shì)和“一中心一平臺(tái)”定位（注：國家賦予澳門“中國與葡語國家商貿(mào)合作服務(wù)平臺(tái)”定位），構(gòu)建起“歷史文脈一當(dāng)代藝術(shù)一產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)”的三維發(fā)展設(shè)想：一方面推廣“法朵”音樂等文化遺產(chǎn)，另一方面借力《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》政策支持，繼續(xù)助力吉他產(chǎn)業(yè)成為東西部協(xié)作示范項(xiàng)目。通過“文化搭臺(tái)、產(chǎn)業(yè)唱戲”的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)實(shí)踐，既激活了澳門世界文化遺產(chǎn)價(jià)值，又激發(fā)出“藝術(shù)賦能制造”的鄉(xiāng)村振興新思維。這種文化融合所產(chǎn)生的創(chuàng)意思維和商業(yè)價(jià)值，正是當(dāng)下推動(dòng)粵港澳大灣區(qū)建設(shè)最寶貴的資源，值得我們深入挖掘和利用。

放眼全球市場(chǎng)，中國吉他產(chǎn)業(yè)處于怎樣的位置？

吳連群：中國吉他制造業(yè)經(jīng)過40余年發(fā)展，已形成以廣東省為核心、多區(qū)域協(xié)同發(fā)展的產(chǎn)業(yè)格局。

作為行業(yè)發(fā)源地，廣東構(gòu)建了全球最完善的產(chǎn)業(yè)集群；與此同時(shí)，貴州正安、湖南東安、福建、山東、江西等地也逐步形成區(qū)塊產(chǎn)業(yè)群。目前，我國吉他總產(chǎn)量位居世界首位，中低端產(chǎn)品制造水平全面領(lǐng)先，高端琴領(lǐng)域更實(shí)現(xiàn)多項(xiàng)局部超越。

從產(chǎn)業(yè)特征來看，高端琴制造雖因單品價(jià)值高、產(chǎn)量有限而不具備規(guī)模效益，但其技術(shù)引領(lǐng)價(jià)值顯著。通過“降維打擊”策略，將高端琴的優(yōu)質(zhì)選材和先進(jìn)工藝適當(dāng)應(yīng)用于中低端產(chǎn)品制造，不僅提升了整體產(chǎn)業(yè)技術(shù)水平，更有效增強(qiáng)了我國在全球中高端吉他市場(chǎng)的綜合競(jìng)爭(zhēng)力。這種梯度發(fā)展模式，既保證了產(chǎn)業(yè)規(guī)模效益，又持續(xù)推動(dòng)著技術(shù)升級(jí)與市場(chǎng)拓展。

從演奏人才培養(yǎng)看也是成就顯著。新世紀(jì)以來，經(jīng)過20多年的系統(tǒng)培養(yǎng)，中國吉他演奏人才已躋身世界一流行列。以連續(xù)舉辦24屆的珠海吉他藝術(shù)節(jié)暨吉他大賽為例，賽事水平的提升直觀反映了中國吉他教育的發(fā)展歷程：早期選手憑借《愛的羅曼斯》這樣的入門級(jí)曲目就有機(jī)會(huì)奪冠，如今即便是挑戰(zhàn)《大教堂》《大霍塔》等高難度作品，選手們?nèi)悦媾R著激烈的競(jìng)爭(zhēng)。這種顯著的變化，既體現(xiàn)了我國吉他演奏整體水平進(jìn)步，也折射出專業(yè)人才梯隊(duì)建設(shè)的豐碩成果。我們看到，一方面中國選手在西班牙、美國、德國等國際演奏、制造賽事中屢摘桂冠，另一方面國際知名音樂高校也非常青睞中國學(xué)生，這都充分證明我國在演奏、制造技術(shù)方面的成就。

然而，當(dāng)前吉他教育偏重速度、技巧訓(xùn)練，學(xué)員在音樂文化理解、曲風(fēng)詮釋及跨文化融合方面存在不足。建議增設(shè)音樂文化課程、多元風(fēng)格研習(xí)等內(nèi)容，培養(yǎng)學(xué)員藝術(shù)修養(yǎng)，推動(dòng)從“技術(shù)型”向“藝術(shù)型”

音樂家的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變不僅能提升演奏的表現(xiàn)力和感染力，更是中國吉他藝術(shù)走向成熟的重要標(biāo)志。

接下來有什么工作計(jì)劃？

吳連群：從發(fā)展的角度來看，當(dāng)前我的工作仍是辦好兩大活動(dòng)：文化產(chǎn)業(yè)大會(huì)和吉他藝術(shù)節(jié)。從歷史的角度看，是培養(yǎng)人材。我們都是滄海一粟，任何輝煌終將成為過去，雖然令人感慨，但我們必須以開放和前瞻性的心態(tài)來面對(duì)。幾年前我擔(dān)任上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)人文學(xué)院客座教授暨研究生實(shí)踐導(dǎo)師后，更加緊迫地意識(shí)到，演奏人才可以通過專業(yè)院校培養(yǎng)，制造技藝能夠依靠師徒傳承，但能將吉他文化真正推廣開來的“文化產(chǎn)業(yè)”人才卻十分匱乏。因此，我們亟需建立系統(tǒng)化的人才培養(yǎng)機(jī)制，著力培育既懂音樂藝術(shù)，又具備文化傳播能力的復(fù)合型人才。這種人才培養(yǎng)理念的轉(zhuǎn)變，將為中國吉他文化的可持續(xù)發(fā)展提供關(guān)鍵支撐。

后記

融合，作為新時(shí)代吉他文化產(chǎn)業(yè)大會(huì)的第一要素，始終貫穿于每場(chǎng)活動(dòng)、每項(xiàng)議題、每個(gè)想法的脈絡(luò)里，也貯存在了熱愛吉他文化并渴望其不斷向好的人的心坎間。各自為戰(zhàn)的時(shí)代早已過去，多方協(xié)作才將迎來更多的共贏局面，吳連群主席深暗其中道理。接下來，他將持續(xù)探索藝術(shù)與健康生活方式的深度融合，“跨界合作將為吉他藝術(shù)注入新活力，拓展受眾圈層。”這些他所堅(jiān)信的理念，會(huì)通過多種形式的活動(dòng)，一步步地得以落實(shí)，在音樂文化的不斷深耕中，他將邁往更廣闊的場(chǎng)域。M