AIGC語境下的實驗影像新范式與未來發(fā)展之思

本文引用格式：.AIGC語境下的實驗影像新范式與未來發(fā)展之思[J」.藝術科技，2025，38（7）：235-237.

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A文章編號：1004-9436（2025）07-0235-03

1實驗影像創(chuàng)作模式新變

當前，人工智能（AI）正成為推動各行各業(yè)變革的核心力量，其在影視產業(yè)逐漸嶄露頭角，展現(xiàn)出其作為新主宰的潛力。同時，AIGC技術的出現(xiàn)無疑給實驗影像帶來了一場顛覆式變革，徹底改變了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式。

AIGC技術的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)實驗影像創(chuàng)作中創(chuàng)作者需要耗費大量的時間和精力在技術實現(xiàn)上的局面。它利用深度學習和生成對抗網絡等先進的人工智能算法，能夠自主生成具有獨特風格和美感的影像元素，極大地提高了創(chuàng)作效率。更重要的是，AIGC技術不僅是一個工具或輔助手段，更是一種全新的創(chuàng)作理念和方式。傳統(tǒng)的實驗影像創(chuàng)作往往受到技術和設備的限制，而AIGC技術則突破了這些束縛，讓創(chuàng)作者能夠更加自由地表達自己的創(chuàng)意和觀念。

1.1AIGC參與下的實驗影像新釋義實驗影像，也被稱為實驗藝術，是這個時代賦予先鋒藝術的標簽。它強調對創(chuàng)新和獨特性的追求，打破了傳統(tǒng)電影語法和觀眾的預期，采用非傳統(tǒng)的故事敘事結構、非線性時間表達、抽象意象和非凡視覺效果等手法，展現(xiàn)出獨特的藝術魅力。

雖然實驗影像有著諸多區(qū)別于傳統(tǒng)影像的鮮明特質，但針對實驗影像到底是什么，學界依然難以界定。宋爽在《中國實驗電影研究》一文中寫道：“實驗電影是從電影的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)的內容為出發(fā)點來定義的，通常是指在影像畫面或鏡頭語言或敘述方式上追求特立獨行，是藝術家通過對影像藝術與技術的探索和實踐，創(chuàng)造出新的表意方式的影片。歷史上的實驗影片通常帶有夢幻性的色彩，敘述手法支離破碎，或根本沒有敘事只是通過圖形或畫面來表達藝術家想要傳達的精神和意識。”[]胡玉寶在《當代實驗影像藝術的研究與探索》中則認為：“實驗影像一般是指拍攝風格和制作方式與那些主流的商業(yè)和紀錄片相異甚至對立的影像短片?！盵2]孫煒煒在《試論實驗影像藝術的表達方式》一文中認為：“‘實驗影像藝術’是當代藝術家為表達實驗性的藝術思想運用成像設備制作出的靜態(tài)或動態(tài)視像的藝術門類。”[3]

由此可見，實驗影像最主要的特質就是實驗性和創(chuàng)新性，它們不僅體現(xiàn)在自由表達創(chuàng)作者的先鋒思想上，也表現(xiàn)在運用最新的技術、開創(chuàng)不同的敘事風格上。AIGC作為近幾年新出現(xiàn)的對影視創(chuàng)作產生顛覆性影響的新興技術，完全可以成為進行新式實驗影像創(chuàng)作的有力手段。藝術家們利用AIGC進行影像實驗，就像過去用膠片進行影像實驗一樣。

1.2AIGC技術對實驗影像創(chuàng)作方式的顛覆

1.2.1 效率提高，減短創(chuàng)作時間

AIGC技術顯著提升了實驗影像創(chuàng)作的效率和便捷性。首先，AIGC技術能夠自動生成影像內容，包括場景、角色動畫等，大大減少了人工制作的時間和精力。并且在影像的編輯和后期處理階段，通過智能算法，AIGC能夠自動完成剪輯、特效添加等煩瑣任務，使創(chuàng)作者能夠專注于創(chuàng)意和藝術表達，而不是被技術細節(jié)所束縛。

如AI短片Trailer:Genesis，這是由NicolasNeubert所創(chuàng)作的一部模擬電影預告片。通過運用一系列先進的AI工具，Neubert在短短7個小時內便完成了以傳統(tǒng)制作方式來看需要大量時間和人力的工作，極大地提高了影片的制作效率。

1.2.2人機協(xié)同，自由表達思想

以特呂弗為首的“電影手冊派”提出“作者論”［4]，表明影像作者即自編自導掌控影片整個制作過程、自覺塑造個人風格、在多部影片中關注一以貫之的主題的人。雖然這一理論在后期多次被批判，但無疑表明了當一位創(chuàng)作者從始至終掌控整部影片時，該影像作品則完全表達了創(chuàng)作者的思想，這樣的創(chuàng)作環(huán)境和過程保證了作者思想的純潔性。

AIGC技術則帶來了人機共創(chuàng)的新模式。在這種模式下，人工智能不再是一個冷冰冰的機器，而是成為創(chuàng)作者的合作伙伴和靈感源泉。通過與人工智能的互動和協(xié)作，創(chuàng)作者能夠發(fā)掘出更多隱藏的創(chuàng)意和可能性，從而創(chuàng)作出更加豐富和多樣的作品。這種巔覆式的改變不僅影響了創(chuàng)作者的工作方式和流程，更對實驗影像的藝術性和審美價值產生了深遠影響。在AIGC技術的推動下，實驗影像不再僅僅是一種藝術表現(xiàn)形式，更成為一種與科技緊密結合的全新藝術形態(tài)。

2實驗影像作品特征重塑

2.1傳統(tǒng)實驗影像創(chuàng)作的優(yōu)劣分析

傳統(tǒng)實驗影像創(chuàng)作作為一種獨特的藝術形式，具有獨特的優(yōu)勢。從構思到實現(xiàn)，藝術家可以自由探索各種主題、風格和技巧，不受技術的限制。這種自由性有助于藝術家深入挖掘個人情感和觀念，創(chuàng)作出真正獨一無二的影像作品。由于傳統(tǒng)實驗影像創(chuàng)作通常涉及藝術家的個人情感和體驗，因此它們在情感表達上具有極大的優(yōu)勢。藝術家可以通過影像傳遞自己的情感、思想和觀點，與觀眾建立深厚的情感聯(lián)系。

在AIGC技術介人之前，傳統(tǒng)的實驗影像已經形成其獨特的風格，并擁有諸多優(yōu)勢，但是，其局限性也依然存在。傳統(tǒng)實驗影像創(chuàng)作從構思到完成往往需要經歷漫長的過程。拍攝、剪輯和后期處理等環(huán)節(jié)都需要耗費大量的時間和精力，創(chuàng)作周期較長。并且，由于傳統(tǒng)實驗影像創(chuàng)作涉及大量的手工操作和專業(yè)設備的使用，因此其成本往往較高，這在一定程度上限制了藝術家的創(chuàng)作自由和影像作品的普及程度，也提高了創(chuàng)作的難度和門檻。由于傳統(tǒng)實驗影像創(chuàng)作通常是藝術家個人情感和思想的表達，因此它們可能難以滿足不同觀眾的個性化需求。觀眾的喜好和審美差異可能導致某些影像作品無法得到廣泛的認可和接受。

傳統(tǒng)實驗影像創(chuàng)作具有創(chuàng)意自由、情感表達等優(yōu)勢，但同時也面臨創(chuàng)作周期長、成本高、技術要求高以及難以滿足個性化需求等局限性。而這些劣勢因素造成的缺陷如今卻可以被AIGC所彌補。

2.2AIGC實驗影像的特點和創(chuàng)新點

2.2.1打破傳統(tǒng)實驗影像藝術的邊界

在視覺效果方面，傳統(tǒng)實驗影像往往采用非線性的敘事方式，但受限于制作技術和手法。AIGC技術則能夠生成更加復雜、多維度的非線性影像，使敘事更加自由和流暢。同時，AIGC技術能夠生成高度逼真的虛擬影像，使“真實”與“虛構”的界限變得模糊。這種模糊性為藝術家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，同時也引發(fā)了觀眾對于現(xiàn)實與虛擬、真實與假象的深入思考。

在互動方面，傳統(tǒng)實驗影像與觀眾的交流往往是單向的、唯一的。觀眾只能充當一個“接受者”，被動接受創(chuàng)作者所傳達的思想。但是AIGC影像具有高度的動態(tài)性和可變性，它們可以根據(jù)觀眾的互動、環(huán)境的變化或預設的算法進行實時生成，這種動態(tài)性使每一次的觀看體驗都是獨特的，打破了傳統(tǒng)影像的靜態(tài)和固定性，增強了互動性。讓觀眾參與到實驗影像創(chuàng)作過程中來，觀眾的反饋也成為實驗影像作品的一部分，觀眾不再是被動的接受者，他們可以通過與影像的互動來影響影像的呈現(xiàn)。這種高觀眾參與度為實驗影像藝術帶

來了新的創(chuàng)作維度。

AIGC將算法從單純的技術手段提升為創(chuàng)作工具，藝術家可以利用算法生成意想不到的影像效果，甚至與算法合作，共同創(chuàng)作獨特的藝術作品。這種算法與藝術家的合作模式打破了傳統(tǒng)創(chuàng)作中人與工具的關系。

2.2.2全民皆可通過影像進行實驗性表達

在當今這個科學技術飛速發(fā)展的時代，智能設備和人工智能技術的廣泛普及正在將影視藝術創(chuàng)作推向一個前所未有的全民化高潮。眾多互聯(lián)網公司紛紛將人工智能技術嵌入自家App中，這些應用不再局限于早期那些復雜難懂的軟件設計邏輯，轉而采用了更加直觀、用戶友好的界面和操作方式，即便是完全沒有技術背景的人也能輕松上手。通過一鍵式操作方式，賦予了每一個用戶創(chuàng)作影視藝術作品的能力。

當然，與專業(yè)影視制作軟件相比，這些AI工具在制作效果上可能還存在一定差距，但它們的便捷性和易用性無疑為更多人敞開了影視藝術創(chuàng)作的大門。這種趨勢正在逐步消解專業(yè)影視創(chuàng)作者的特權地位，使普通大眾與專業(yè)創(chuàng)作者之間的鴻溝變得越來越小。1967年，藝術家博伊斯提出“人人都是藝術家”的格言[5]，這在當時或許還是一種理想化的愿景，但隨著后現(xiàn)代主義藝術的興起，人們開始認識到藝術創(chuàng)作并不再是少數(shù)專業(yè)技能者的專屬領域。每個人都能通過某種形式表達自己的觀念和情感，這種表達本身就是藝術。如今，隨著人工智能在影視創(chuàng)作領域的廣泛應用，博伊斯的這一觀點正變得越來越沒有爭議。

3實驗影像未來發(fā)展之思

3.1避免同質化，發(fā)揮創(chuàng)造力

藝術創(chuàng)作是高度個性化的，作為其門類之一的影像創(chuàng)作也不例外。它不僅是藝術家個人創(chuàng)意和情感的體現(xiàn)，更是塑造影視作品獨特魅力和風格的核心力量。藝術家通過其獨特的創(chuàng)作手法和視角，為觀眾帶來了截然不同的藝術體驗。例如，王家衛(wèi)的影視作品具有獨特的視覺風格和情感深度，融合了中國傳統(tǒng)文化元素和現(xiàn)代情感；賈樟柯則以其“強烈的現(xiàn)實主義特色與深刻的社會洞察”深人人心；張藝謀的作品則以“濃厚中國鄉(xiāng)土氣息的電影”著稱，通過細膩的敘事和生動的畫面，展現(xiàn)了中國鄉(xiāng)村生活和人物的情感世界。這種個性化的藝術創(chuàng)作不僅決定了影視作品的呈現(xiàn)形式和形態(tài)結構，更在深層次上構建了藝術領域的多樣性和豐富性。

在這樣的背景下，使用AIGC創(chuàng)作影視作品時，創(chuàng)作者應該嘗試不同的工具，了解它們各自的特點，并根據(jù)自己的創(chuàng)作需求選擇最合適的工具。AIGC技術不應被視為傳統(tǒng)創(chuàng)作技能的替代品，而應作為一種輔助增強工具。創(chuàng)作者應將自己的藝術感覺、敘事技巧和視覺設計能力與AIGC相結合，以注入自己的個性和創(chuàng)意。

3.2關注社會議題，拓展作品深度

傳統(tǒng)實驗影像具有一定的社會和文化價值，它們能夠反映社會現(xiàn)象、批判現(xiàn)實或傳達某種文化觀念。而AIGC實驗影像的藝術價值則主要體現(xiàn)在其創(chuàng)新性、技術性和可觀賞性上。這些影像利用先進技術創(chuàng)造出獨特的視覺效果，為觀眾帶來全新的視覺體驗。然而，由于AIGC實驗影像的創(chuàng)作過程相對機械化和標準化，其在情感表達和思想深度上可能不如傳統(tǒng)實驗影像那么豐富和深刻。

創(chuàng)作者在利用AIGC技術創(chuàng)作作品時，想要豐富作品的內涵與社會意義，可以通過關注當前的社會熱點和趨勢并鼓勵觀眾參與作品的創(chuàng)作和傳播過程，將這些元素融入作品中。這樣不僅可以增強作品的時代感和話題性，使作品更具現(xiàn)實意義和針對性，還能增強觀眾對作品的認同感和歸屬感，從而使作品在更廣泛的范圍內傳播。

4結語

隨著科技的不斷進步，AIGC技術為實驗影像注入了新的活力，推動了其創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)造出實驗影像創(chuàng)作新范式。然而，技術的進步并非孤立存在，它需要與文化、社會等因素相互作用和協(xié)調。因此，在利用AIGC技術推動實驗影像創(chuàng)新的同時，也需要保持對藝術性和獨立性的追求。如何在技術進步與藝術創(chuàng)新之間找到平衡，是未來需要深入思考和探討的問題。隨著技術的不斷進步和藝術的不斷創(chuàng)新，實驗影像將在AIGC語境下煥發(fā)出更加璀璨的光芒，為人類文化藝術的繁榮和發(fā)展作出更大的貢獻。

參考文獻：

[1］宋爽.中國實驗電影研究［D］.保定：河北大學，2011.

[2］胡寶玉.當代實驗影像藝術的研究與探索［J］.武漢科技學院學報，2009，22（1）：41-44.

[3］煒煒.試論實驗影像藝術的表達方式［D］.北京：中央美術學院，2010.

[4］弗朗索瓦·特呂弗.法國電影的某種傾向［J］.黎贊光，譯.世界電影，1987（6)：20-21，16.

[5」潘斯斯.藝術乃是人的自我實現(xiàn)：論博伊斯的“人人都是藝術家”命題[J].社會科學，2023（3）：86-94.