《枉凝眉》演唱處理對比分析

一、引言

1987年版電視劇《紅樓夢》自播出以來，不僅獲得了無數觀眾的喜愛，而且對我國文藝界產生了深遠影響。劇中包含13首音樂作品，其中主題曲《枉凝眉》以其對原著人物形象與思想感情的精準詮釋，深刻展現了作品的內涵與藝術價值。在眾多演唱版本中，陳力、吳碧霞、鄭緒嵐三位演唱者的演繹較為經典。本文以這三位演唱者的《枉凝眉》演唱版本為研究對象，通過對比分析不同版本的演唱處理方式，探討其藝術表現的差異，以期為相關研究提供一定參考。

《枉凝眉》作品簡述

（一）創作背景

《紅樓夢》是我國古典文學的巔峰之作。20世紀80年代，電視劇版《紅樓夢》一經播出，便廣受贊譽，后被重播千余次，被譽為“不可逾越的經典”。一部電視劇的成功，與其配樂密不可分。著名作曲家王立平歷時4年，傾力創作，為《紅樓夢》譜寫了十余首組曲。其中，《枉凝眉》作為原創歌曲，不僅在《紅樓夢前奏》中呈現，還在《紅樓夢引子》中再度出現，足見其重要性。《枉凝眉》不僅精準詮釋了原著人物的精神世界，而且深刻展現了文本的豐富內涵與深邃意蘊。整首作品緊扣“紅樓夢中人”的主題，注重音樂與原著的深度融合，同時，該作品也具有一定的時代特征。

（二）歌曲分析

《枉凝眉》由5個部分組成，采用多樂句復樂段的形式，包含引子、A段、連接段、A'段及尾聲。每段由6個分節歌式的分句和1個襯詞構成，拍號為四四拍，速度稍緩。該作品的調式以E宮調式為基礎，而引子部分通過#C羽三和弦的運用，確立了以#C為主音的調式結構，并引入變宮音，形成#C羽六聲加變宮的調式特征。這一調式選擇借鑒了西方小調的暗淡色彩，與歌曲哀怨凄涼的基調相呼應。在音樂表現上，作品采用先揚后抑的手法，生動刻畫了相愛之人無法相守的悲苦心境。旋律的起伏與和聲的運用絲絲入扣，將哀怨、無奈的情感層層推進，使作品具有較強的藝術感染力，是我國影視音樂中的經典之作。

三、《枉凝眉》演唱對比分析

（一）氣息與共鳴的對比分析

1.陳力的演唱處理

陳力在演繹《枉凝眉》時，主要運用了傳統民族唱法，其音色清透明亮。民族唱法通常采用“局部共鳴”技術，共鳴腔體運用相對集中，腔體間的距離較近，因而音色呈現出甜美、清脆的特質。在具體演唱處理上，陳力注重胸腔共鳴的運用，通過氣息下沉實現低位發聲。這一特點在“若說沒奇緣”中“說”字的咬字處理，以及尾句“怎經得秋流到冬盡，春流到夏”的演唱中尤為突出，聲音呈現出含蓄內斂的特質，塑造出林黛玉哀婉動人的音樂形象。此外，得益于京劇演唱基本功，陳力在氣息控制、換氣點處理及樂句劃分等方面都嚴格遵循原譜標記，體現了嚴謹的音樂詮釋態度。

2.吳碧霞的演唱處理

吳碧霞演繹的《枉凝眉》，以其渾厚圓潤的音色而獨具特色。在呼吸控制方面，她采用標準的胸腹聯合呼吸法，為聲帶振動和上腔共鳴提供了穩定的氣息支持。在發聲技術上，她運用了融合美聲唱法的“整體共鳴”技巧，展現出民族新唱法的典型特征。該版本的演唱以圓潤音色為主要藝術特色，以深厚的胸腔共鳴作為聲學基礎，配合充足而可控的氣息支持，呈現出獨特的音樂表現力。在高音區處理上，她以頭腔共鳴為主導，巧妙地融合真假聲，使聲音兼具穿透力與表現力。吳碧霞的演唱藝術建立在良好的嗓音條件和對作品的深刻理解上，她通過精湛的演唱技巧對歌曲進行了藝術再創造，使這一演唱版本既保留了傳統韻味，又呈現出鮮明的現代審美特征。

3.鄭緒嵐的演唱處理

鄭緒嵐在演繹《柱凝眉》時，創造性地融合了美聲、民族與通俗三種唱法的精髓。她以美聲唱法的呼吸方式為基礎，巧妙地運用氣聲技巧，充足的氣息支撐使聲音自然流動，既有效緩解了聲帶壓力，又使各共鳴腔體的運用較傳統民族唱法更為松弛自然。這種獨特的發聲方式賦予她的演唱以松弛飄逸的特質，呈現出更為空靈含蓄的藝術效果，音色中蘊含著豐富的內在情感與柔美的抒情色彩。在藝術表現上，鄭緒嵐借鑒了藝術歌曲的演繹手法，通過細膩的氣息控制和音色變化，成功塑造出一個哀婉柔弱的女性形象。其演唱中最具特色的氣聲運用與陳力堅實明亮的音色形成鮮明對比，這種獨特的聲樂處理方式契合了《紅樓夢》哀婉纏綿的藝術特質。鄭緒嵐對“想眼中能有多少淚珠兒”的演唱處理尤為精妙，通過“有”字后的換氣，增強了“多少淚珠兒”的情感張力，也為整首作品增添了悲劇色彩。

（二）咬字吐字發音的對比分析

1.陳力的發音技巧

陳力在演唱《枉凝眉》時，其咬字處理展現出鮮明的京劇演唱特征。第一句“一個是閬苑仙葩”中的“苑”字、第三句“若說沒奇緣”中的“緣”字，均以“yuan”的完整音調呈現；第二段“一個是鏡中花”中的“鏡”字發為“jing”；結尾句“怎經得秋流到冬盡春流到夏”中的“春”字則清晰地發為“chun”。在字音結構處理上，陳力沿襲了京劇唱腔字頭清晰、歸韻準確、收尾到位的咬字規范。她對每個字的頭、腹、尾三部分都進行了均衡協調的處理：字頭發音有力，向字腹的過渡自然流暢，字尾收束干凈利落。這種字音處理方式既保持了京劇唱腔的韻味，又呈現出樸實自然的藝術效果。值得注意的是，陳力的演唱沒有刻意追求聲樂技巧的修飾，而是以準確的音程和旋律為基礎，通過自然的咬字方式，實現了音樂表現與語言表達的統一。這種獨特的演唱風格，既體現了她深厚的京劇功底，又展現出她對作品藝術特質的準確把握。

2.吳碧霞的發音技巧

吳碧霞在演繹《枉凝眉》時展現出獨特的咬字處理藝術。具體表現為，首句“閬苑仙葩”中的“苑”字發為“yu-an”；第三句“若說沒奇緣”中的“緣”字同樣處理為“yu-an”;第二段“鏡中花”的“鏡”字發為“ji-ng”；結尾句“春流到夏”的“春”字則唱作“chu-n'這種細膩的咬字處理方式強化了歌曲哀怨凄涼的意境。在演唱技法上，吳碧霞采用了相對緩慢的速度，使每個字的發音都清晰可辨。她特別注重元音的發音，通過突出字腹韻母和元音韻尾的共鳴，使聲音呈現出圓潤飽滿的特質。這種發聲方式不僅體現出她的美聲訓練功底，更賦予演唱以深沉的情感表現力。在藝術形象塑造上，吳碧霞通過獨特的聲樂處理方式，成功刻畫出一個滿懷愁緒的林黛玉形象。她的演唱既像是在向聽眾傾訴，又仿佛是在進行內心獨白，充分展現了人物復雜的情感世界。

3.鄭緒嵐的發音技巧

鄭緒嵐在演繹《枉凝眉》時，將首句“閬苑仙葩”中的“苑”字完整地發為“yuan”；在第三句“若說沒奇緣”中，則將“緣”字發為“yu-an”，刻意延長“an”的尾韻以增強作品韻味。第二段“鏡中花”的“鏡”字發為標準的“jing”，結尾句“春流到夏”的“春”字則著重突出“chu-n”中“n”的尾音處理。在演唱技法上，鄭緒嵐借鑒了陳力直接由字頭過渡到字腹字尾的歸韻方法，但進行了個性化創新。她以較為輕快的速度演繹作品，特別在虛詞“啊”的發音處理上，通過細膩的咬字變化表達出對人物命運的深切共情。這種獨特的咬字處理方式既保留了傳統韻味，又賦予演唱新的藝術表現力。在藝術形象塑造上，鄭緒嵐突破傳統演繹方式，并未塑造出一個自怨自艾的林黛玉，而是刻畫出了一個渴望向世人傾訴內心悲痛的女子形象。她通過精湛的咬字技巧和富有張力的情感表達，充分表現出了人物無法與愛人相守的哀怨與愁苦，極具個人特色。

（三）情感表現處理對比分析

1.陳力：清麗婉轉，哀而不傷

陳力以獨特的嗓音特質和細膩的情感處理方式，將《紅樓夢》的意境展現得淋漓盡致。其演唱中蘊含的哀婉情愫，既不過分渲染悲情，又不失深沉含蓄。這種藝術表現與作曲家王立平“滿腔惆悵、無限感慨”的創作理念高度契合。值得注意的是，陳力在詮釋林黛玉的形象時，不僅準確把握了劇中人物的情感脈絡，更融入了自身的人生體驗。陳力在參與《紅樓夢》音樂錄制期間丈夫因病離世，但她依然以專業的態度完成了歌曲的錄制。這種將個人生命體驗與藝術創作相融合的演繹方式，使她的演唱超越了單純的技巧呈現，升華為真摯動人的情感表達。

2.吳碧霞：技巧精湛，音色澄澈

吳碧霞對《柱凝眉》的演繹展現了卓越的聲樂技巧與聲音控制力。她的演唱音色純凈透亮，音域寬廣流暢，在保持民族唱法韻味的同時，融入了科學的發聲方法，賦予這首經典作品新的藝術表現力。從技術層面看，吳碧霞對氣息的運用游刃有余，聲音線條舒展連貫，高音區明亮而不失圓潤，弱聲處理細膩動人。這種精湛的技巧呈現，使《枉凝眉》在新時代煥發出新的光彩。然而，吳碧霞演繹的版本在情感層次上略顯單薄。其演繹更側重于聲音美學的塑造，而對作品悲劇內核的詮釋稍顯克制，未能完全展現原著“千紅一哭，萬艷同悲”的蒼涼意境。吳碧霞以其專業素養，為《枉凝眉》注人了清新典雅的審美特質，而陳力則憑借特殊的人生際遇，賦予了作品更為深沉的情感重量。兩種詮釋各具特色，共同豐富了這首經典作品的藝術內涵。

3.鄭緒嵐：凄美哀婉，以聲傳情

鄭緒嵐對《枉凝眉》的演繹呈現出獨特的藝術特質。她巧妙地運用氣聲唱法等現代演唱技巧，塑造出一個凄婉哀怨的音樂形象。在保持旋律抒情性的同時，其細膩的音色處理方式使作品呈現出較強的感染力，展現了其對作品的深刻理解。從演唱技法看，鄭緒嵐演繹的版本融合了民族與通俗唱法的特點。她通過精妙的氣息控制和音色變化，既保留了作品的古典韻味，又賦予其現代審美特征。這種跨界的藝術處理，使她的演繹在傳統與現代之間找到了平衡點。相較于陳力版本的內斂含蓄，鄭緒嵐的演繹更顯外放，情感表達更為直接強烈。鄭緒嵐演繹的版本拓展了《枉凝眉》的藝術表現維度，為聽眾提供了別具一格的藝術體驗。

四、結語

《枉凝眉》作為《紅樓夢》音樂中的經典之作，其藝術魅力經久不衰。通過對陳力、吳碧霞、鄭緒嵐三位演唱者演唱版本的對比分析，可以發現不同演唱風格對同一作品詮釋的多元性與豐富性。陳力的演繹以“哀而不傷”為基調，將個人生命體驗與角色情感深度融合，達到了一定的藝術高度；吳碧霞憑借精湛的技巧與澄澈的音色，賦予作品現代審美特質，展現了學院派演唱的嚴謹與創新；鄭緒嵐則以凄美哀婉的跨界風格，通過氣聲與情感的外放表達，為作品注入了新的生命力。三位演唱者的演唱各具特色，既有對傳統的堅守，也有對創新的探索，共同構成了《枉凝眉》藝術表達的立體圖景。

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（作者簡介：高健，男，碩士研究生在讀，湖南科技大學黎錦暉音樂學院，研究方向：音樂教育學）

（責任編輯葛星星）