巴托克鋼琴組曲《在戶外》創(chuàng)作特征及演奏風(fēng)格

中圖分類號：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）14-0103-03

一、巴托克鋼琴組曲《在戶外》的創(chuàng)作特征

（一）鋼琴組曲《在戶外》拱形結(jié)構(gòu)的整體安排

“拱形結(jié)構(gòu)”一詞在高為杰《曲式分析基礎(chǔ)教程》中被稱為集中對稱曲式：“即以一中心為軸，兩側(cè)相對應(yīng)形成拱形對稱的結(jié)構(gòu)原則。[I”但對稱結(jié)構(gòu)不一定就是拱形結(jié)構(gòu)，拱形結(jié)構(gòu)是特殊的對稱結(jié)構(gòu)，以這種原則進(jìn)行創(chuàng)作的音樂就具有拱形結(jié)構(gòu)。《在戶外》這首作品中的拱形結(jié)構(gòu)體現(xiàn)于：第一與第五首的標(biāo)題為《鐘鼓和鳴》和《狩獵》，在內(nèi)容上相對；第二與第四首的標(biāo)題為《船歌》與《夜曲》，在性格上相同；而第三樂章《風(fēng)笛》為全曲的中心，這種有序而靈活的組織方法和嚴(yán)格的曲式結(jié)構(gòu)在巴托克的一系列重要作品中都有體現(xiàn)。剛開始時，《第三弦樂四重奏》提供了一個初步例證：

在其三部性的單樂章中，第三部分是第一部分的高度壓縮與變化的再現(xiàn)，但拱形結(jié)構(gòu)的第一次實現(xiàn)是在《第四弦樂四重奏》，在五個樂章的布局中，首尾樂章是建立在相似的樂思與主題上的快板，第二和第四樂章是諧謔曲，并且第四樂章是第二樂章的自由變奏，而第三樂章是一個自身也是A一B一A結(jié)構(gòu)的慢樂章，所以整首曲子實際上是A—B一C一B一A的結(jié)構(gòu)，巴托克就是通過運(yùn)用動機(jī)和曲式對應(yīng)的方式建立起成對的樂章[2]。

（二）鋼琴組曲《在戶外》中民間曲調(diào)的借鑒

巴托克《在戶外》組曲中的《鐘鼓和鳴》，與匈牙利民歌《兩只小鳥》旋律十分相似，這是一首流行于匈牙利南部巴拉尼亞州的民歌，同樣運(yùn)用了級進(jìn)下行的音調(diào)與逐層下降的旋律發(fā)展手法。在68小節(jié)與75小節(jié)中，從《風(fēng)，來自多瑙河》這首歌中可以發(fā)現(xiàn)另一個匈牙利民歌中古老風(fēng)格曲調(diào)的特征，即“在下方五度反復(fù)前樂句的形式”。這首歌樂句一和樂句二的節(jié)奏與每個音符之間的音程關(guān)系實際上都是一樣的，第二樂句比第一樂句低了五度。在這首組曲中則正是用了這種旋律結(jié)構(gòu)，從兩個樂句的旋律音中即可以看出：樂句一與樂句二的第一個上方音分別是B和E，最后一個上方音分別是G和C。第41～43小節(jié)借鑒了匈牙利關(guān)于愛情民歌中最為引人注目的《請你吻吻我的臉》，其旋律相似，采用的是七聲音階而不是五聲音階[3]。

（三）鋼琴組曲《在戶外》中多樣的音響特征

1．模仿管樂器的音色

匈牙利民間流行的樂器大致可分為體鳴樂器、氣鳴樂器、弦鳴樂器和膜鳴樂器四個大的類別，其中，以氣鳴樂器和弦鳴樂器最為發(fā)達(dá)。《在戶外》組曲中第三首正是模仿了風(fēng)笛與號角這一氣鳴樂器的音色。風(fēng)笛是一種古老的簧管樂器，它主要由發(fā)音管和儲氣用的風(fēng)袋組成，而曲中的三十二分小音符正是模仿了風(fēng)笛發(fā)聲時“鳴嚕鳴嚕”的聲音；號角最初是牧民們用來召喚牲口用的，有時也用來演奏音樂增加氣氛，它只能發(fā)出一個單音，在這一作品中可以發(fā)現(xiàn)多次重復(fù)E，這正是模仿號角的聲音4。

2．模仿打擊樂器的音色

第一首《鐘鼓和鳴》，正如標(biāo)題所寫的那樣，整首曲子在由鼓與管樂器的交相輝映下營造出一種歡騰的節(jié)日氛圍。低音區(qū)的二度音程幾乎充斥著整首曲子，在開始時實際是在模擬低音鼓聲，同時右手也模擬了管樂器的音色，這兩種交相輝映的樂器音色在曲子的前半段和后半段一直出現(xiàn)，只有中間41～67小節(jié)出現(xiàn)了旋律性的管樂聲音，形成反差。68小節(jié)開始鼓點(diǎn)再次出現(xiàn)，直至第80小節(jié)進(jìn)入曲子的尾聲，在鼓聲與管樂器的競爭中，音樂被推向了高潮，此段節(jié)奏變化繁復(fù)，強(qiáng)弱對比強(qiáng)烈，節(jié)拍不斷變換；每一節(jié)的節(jié)拍值越來越短，氣氛變得緊張和激動。最后，在“EFGAB”五個音符的高亢和激昂的旋律之后，氣氛突然安靜，緊接著在左手鼓聲的襯托下，音樂戛然而止，到此第一首結(jié)束，好似這歡騰的節(jié)日慶典也圓滿結(jié)束。大體上來說，鋼琴模仿打擊樂音色的特點(diǎn)在此曲中體現(xiàn)得淋漓盡致，正如標(biāo)題中“drums”這個詞的意思一樣，曲子中不僅僅一面鼓，還有許多不同種類的鼓與管樂器共同演奏。

3．自然之聲在《在戶外》組曲中的呈現(xiàn)

第四首《夜曲》這首作品一經(jīng)問世，就在匈牙利廣受好評。這首曲子被認(rèn)為是巴托克對現(xiàn)代音樂語言最獨(dú)特最核心的貢獻(xiàn)，他從大自然中獲得創(chuàng)作靈感，用鋼琴作為畫筆描摹自然。從曲子的第58小節(jié)開始，仿佛身處森林中，萬物復(fù)蘇，大樹生長；60小節(jié)的波音好像一陣水波，緊接著的前三十二分音符后十六分音符的后附點(diǎn)節(jié)奏代表著遠(yuǎn)處的小鳥“布谷”的叫聲。68小節(jié)集中出現(xiàn)了大部分前面出現(xiàn)過的小動物的聲音：高八度的九度音程代表遠(yuǎn)處的小鳥，緊接著的后附點(diǎn)音型是近處的布谷鳥，六連音又像是青蛙。

二、巴托克鋼琴組曲《在戶外》的演奏體會

（一）拱形結(jié)構(gòu)在速度和風(fēng)格上的演奏方式

在這首組曲中，第一首與第五首的速度相似，速度分別為一拍等于132和144～160，歌曲開頭就需要迅速進(jìn)入快速的節(jié)奏狀態(tài)中，第一首可分為三部分，從鼓聲開始到鼓聲結(jié)束，中間穿插了管樂器的聲音；其中，第63～66小節(jié)，需要注意到休止符號同樣出現(xiàn)了一個隱形的“拱形結(jié)構(gòu)”，休止符的時值分別為“1，2，3，2，1”，在演奏時需要彈出節(jié)奏拉長后又加快的感覺，表現(xiàn)出伸張與收縮的變化。這五首曲子間的速度連接極為重要，當(dāng)?shù)谝皇滓约ち夜臉犯偧冀Y(jié)束時，要做到立刻轉(zhuǎn)換情緒，以平靜緩慢的觸鍵進(jìn)入第二首中，并且全曲應(yīng)將行板的速度貫徹到底。所以在進(jìn)入第二首前演奏者需要做到內(nèi)心平緩，下鍵前踩下左踏板的同時小臂可以先在原處畫一個小圈來放松手臂，這樣才可以彈出開頭pp的音量與平和深遠(yuǎn)的音色。11小節(jié)開始實際上是左手在控制整體的節(jié)奏，而右手分為兩個聲部，一個聲部是長達(dá)四小節(jié)的保持音G，另一個聲部是十六分音符的F#，所以這里的速度在演奏時不容易保持穩(wěn)定，左手需要單獨(dú)練習(xí)將每個八分音符都彈得平均、緩慢和安靜。第三首作為整首曲子的拱頂部，速度風(fēng)格與其他四首都不相同，是唯一的中板，曲子內(nèi)部節(jié)奏也是變化多端，開頭結(jié)尾的速度為一拍等于96，中間在104與112間來回變化，這些速度變化的連接處在演奏時需要通過漸快與漸慢將每個不同速度的樂段自然銜接。最后，第四首與第五首則與一二首風(fēng)格速度對應(yīng)。

（二）民族性在聲音層次與節(jié)奏律動的演繹

第三首“Musette”意指一種小型風(fēng)笛。本曲模仿的是兩支音調(diào)不甚協(xié)調(diào)的風(fēng)笛聲，帶有幾分滑稽的色彩。樂曲開頭應(yīng)奏出輕巧的效果，可適當(dāng)使用弱音踏板。演奏時手指仿佛貼著琴鍵“擦過”以發(fā)聲，并且每小節(jié)更換一次踏板。第4～5小節(jié)每一拍都標(biāo)有小的漸弱記號，這可讓人聯(lián)想到緩緩擠壓風(fēng)笛皮質(zhì)風(fēng)袋時發(fā)出的聲音。第8小節(jié)開始至第10小節(jié)，有一個延長的漸弱記號。我們可以假設(shè)第8小節(jié)第一個風(fēng)笛音的音量為60，此后每個風(fēng)笛音依次遞減，如60、50、40…一直減弱到第11小節(jié)達(dá)到最弱[8]。

樂段中大量的三十二分音符顫音需要以快速而清晰的方式彈出，可將其想象為風(fēng)笛吹響后產(chǎn)生的“嗡嗡”共鳴聲，整體音響效果以表現(xiàn)風(fēng)笛鳴響的共鳴感為宜。

此段的踏板運(yùn)用也需格外謹(jǐn)慎：每組音型只需在第一個音上輕踩踏板后立即放開，以突出主要音干；后續(xù)的小三十二分音符切勿再踩踏板，否則音響會變得渾濁不清。第36小節(jié)的音樂形象令人聯(lián)想到20世紀(jì)工業(yè)革命時期發(fā)明的蒸汽火車，其輪軌發(fā)出“嗩當(dāng)、嗩當(dāng)”的撞擊聲。作曲家在第36～37小節(jié)每一拍都標(biāo)記了漸強(qiáng)記號。演奏這一部分時，應(yīng)合理安排這四組完全相同的音型：可適當(dāng)拉開每組內(nèi)部兩個音之間的間隔，并使四組音型之間呈現(xiàn)出由慢漸快的推進(jìn)過程，仿佛蒸汽火車起步時從緩慢逐步提速直至勻速的情景。第38小節(jié)的三十二分音符裝飾音可被想象成火車的鳴笛聲。但需注意的是，此處左右手重音并不同步：右手重音落在每組的第一個音上，而左手重音則出現(xiàn)在第二個音上，這種音響上的錯位增加了演奏上的難度。樂曲末尾第126～129小節(jié)，右手聲部仿佛呈現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的幾陣風(fēng)聲：較低音區(qū)表現(xiàn)近處的風(fēng)聲，而較高音區(qū)則描繪遠(yuǎn)處飄來的風(fēng)聲。因此，演奏這些音型時不必追求顆粒感，可從第二指開始運(yùn)指，快速拂過琴鍵即可。最后出現(xiàn)的四個十六分音符宛如在夜深人靜的樹林中響起的“布谷、布谷”聲一猶如布谷鳥的叫聲，打破了寂靜。然而音樂并未戛然而止：左手的持續(xù)音仍需保持至整個小節(jié)結(jié)束。切勿小視這一延續(xù)音，它為演奏者和聽眾留下了無限的想象空間。

第四首《夜曲》是整組組曲中最具特色的一曲，對演奏者的音色控制力有極高要求。巴托克以德語命名并出版了這部組曲，德文標(biāo)題為“ImFreien”。其中，“Freien”一詞本身含有“自由”之意，而短語“imFreien”則指“戶外”。這種自由奔放的氛圍在《夜曲》中體現(xiàn)得淋漓盡致。全曲采用短小的音型構(gòu)成動機(jī)，旋律細(xì)碎，音色多變，節(jié)奏較為自由，一個短句中常出現(xiàn)一至兩個重音。作品整體描繪了一種緩慢、平靜而安寧的夜晚氛圍，萬物在靜謐中生長，空間曠遠(yuǎn)而富有靈氣。在這首樂曲中，作曲家甚至運(yùn)用了極為獨(dú)特的演奏手法以營造特殊的音響效果。例如，在第39小節(jié)以及隨后第41和第44小節(jié)，他在一個包含六個音的和弦上標(biāo)注了“withthepalm”，意即要求演奏者以手掌擊鍵。此時需將手掌拱起置于和弦對應(yīng)的琴鍵上，貼鍵并富有爆發(fā)力地瞬時擊下，產(chǎn)生獨(dú)特的突發(fā)性音響效果。第46小節(jié)處譜面標(biāo)有“pocorall.”，提示需要稍作減速。演奏時可適當(dāng)拉長三十二分音符經(jīng)過兩個十六分音符跳音之間的間隔。緊接著出現(xiàn)的一連串半音階波音，仿佛泉水自泉底冒出的“咕嘟咕嘟”聲；而隨之在高八度出現(xiàn)的兩個音，又宛如葉片上的一滴露水滴落湖面，激起層層微瀾[10]。

《夜曲》中戶外自由的特質(zhì)同樣體現(xiàn)在速度的變化上：第49小節(jié)處，速度明顯改變?yōu)槎?=144 ，給人一種小女孩舞蹈的印象，節(jié)奏歡快而純真。這與之前的第37～47小節(jié)略顯活潑但音區(qū)較低的段落形成對比：此前的音樂仿佛是一個男孩在跳舞，而第49小節(jié)開始音區(qū)升高，仿佛遠(yuǎn)處一位小姑娘在翩然起舞。在第55小節(jié)末尾，標(biāo)記了“pocorallentando”，需漸慢并拉長速度，仿佛玲聽聲音漸行漸遠(yuǎn)，同時也為下一段標(biāo)記為」 =76 的樂段做好銜接。第61～66小節(jié)是本曲的一個難點(diǎn)：此處出現(xiàn)了復(fù)雜的多聲部織體，右手需同時兼顧高音聲部在兩行譜表上的三個聲部，并分層次地將其彈奏出來。第67小節(jié)時，速度進(jìn)一步放慢至」 =72 ，樂曲又回到了先前如同森林深處般靜謐的氛圍。

三、結(jié)束語

巴托克作為民族音樂家，在這首作品中，將民族性貫穿至整部作品中，體現(xiàn)出作曲家在匈牙利民間音樂影響下顯示出的獨(dú)特性和多樣性。演奏者除了要注意作品曲式、結(jié)構(gòu)及節(jié)奏的獨(dú)特之處，還要重點(diǎn)突出其多變音色，需要運(yùn)用想象力與指尖控制力，充分發(fā)揮對鋼琴音響的想象力，彈奏出立體的、靈動的、多樣的音色。

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（責(zé)任編輯：趙靜琪）