布列茲Notationsｚ I音樂分析

關(guān)鍵詞：布列茲；NotationsI；音樂本文引用格式：.布列茲NotationsI音樂分析［J].藝術(shù)科技，2025，38（11）：17-19.中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2025）11-0017-03

0引言

皮埃爾·布列茲（PierreBoulez，1925—2016年）出生于法國(guó)蒙伯利森，他不僅是一位作曲家，也是一位極具影響力的指揮家和音樂理論家。布列茲曾指揮紐約愛樂樂團(tuán)和柏林愛樂樂團(tuán)等頂級(jí)樂團(tuán)，憑借對(duì)現(xiàn)代作品的精準(zhǔn)詮釋，重塑了樂團(tuán)的表演維度。同時(shí)，他創(chuàng)立了IRCAM（巴黎蓬皮杜聲學(xué)與音樂研究中心），推動(dòng)電子音樂與原聲音樂的融合與創(chuàng)新。作為當(dāng)代最大膽的前衛(wèi)派作曲大師[1]，作為20世紀(jì)先鋒派音樂的領(lǐng)軍人物，其創(chuàng)作風(fēng)格深刻影響了現(xiàn)代音樂的發(fā)展軌跡。

布列茲的《12首記譜法》（12Notations）系列創(chuàng)作于1945年，是一部鋼琴獨(dú)奏套曲，更是他早期創(chuàng)作的里程碑。1978年，布列茲將自己鋼琴套曲的前四首改編成了樂隊(duì)版，1984年再次進(jìn)行修改。其中的Notations I 雖篇幅短小，卻以十二音技術(shù)為核心，巧妙融合獨(dú)特的素材組合與結(jié)構(gòu)布局，在傳統(tǒng)音樂形式與無調(diào)性創(chuàng)作之間架起橋梁，成為探究其創(chuàng)作脈絡(luò)的關(guān)鍵切入點(diǎn)。深入分析該作品，有助于理解布列茲的音樂理念，剖析他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的探索，以及20世紀(jì)音樂從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的特征。

在NotationsI中，布列茲遵循十二音技術(shù)，賦予十二個(gè)音同等地位，摒棄傳統(tǒng)調(diào)性核心音。作品僅12小節(jié)，每小節(jié)的音高組合均基于十二音序列構(gòu)建。同時(shí)，他靈活運(yùn)用自由十二音技法，適度充許音的重復(fù)，在理性框架內(nèi)實(shí)現(xiàn)了音樂內(nèi)容的自由發(fā)展，彰顯了獨(dú)特個(gè)性。

1NotationsI的音樂結(jié)構(gòu)分析

布列茲Notations I 雖然為現(xiàn)代派作品且只有12個(gè)小節(jié)，但其結(jié)構(gòu)還是遵循傳統(tǒng)的三部曲式原則，兼具古典時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)以及20世紀(jì)的自由。整體結(jié)構(gòu)[2]可以劃分為五個(gè)部分（見表1）。

1.1呈示段落（1-3小節(jié)）

1-3小節(jié)呈現(xiàn)出以四度為核心及其衍生音程關(guān)系的拱形旋律線條[3]，從“mp”中弱力度開始，傳遞出一種較為溫柔的情緒。這段旋律線條的起伏猶如呼吸般自然，四度音程的頻繁出現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了無調(diào)性特征，打破了傳統(tǒng)調(diào)性音樂的聽覺習(xí)慣，卻又在音程的組織上展現(xiàn)出獨(dú)特的邏輯性，最后以“pp\"極弱結(jié)束這一部分（見圖1）。

表1Notations I 曲式結(jié)構(gòu)圖

圖1NotationsI第1-3小節(jié)

1.2展開段落I（4-6小節(jié)）

這一部分由 1+2 不等長(zhǎng)小節(jié)構(gòu)成。第4小節(jié)引入第二個(gè)音高材料，力度為“ff”，與前3小節(jié)形成鮮明的力度對(duì)比。這一突然的力度變化打破了之前的溫柔氛圍。此處的音高材料以柱式和弦為主要特征，依舊圍繞四度音程進(jìn)行疊置，與前3小節(jié)的旋律材料在音程運(yùn)用上保持了一致性，體現(xiàn)了作品在材料組織上的統(tǒng)一與變化。

圖2NotationsI第4-6小節(jié)

5-6小節(jié)由五個(gè)同音“sol”組成，從“f”強(qiáng)力度逐漸減弱。這段音樂素材設(shè)計(jì)巧妙，同音反復(fù)的“sol”在節(jié)奏上形成一種穩(wěn)定的律動(dòng)，同時(shí)力度的變化又增強(qiáng)了其動(dòng)態(tài)感，仿佛是音樂在短暫的停歇中積蓄力量，準(zhǔn)備迎接后續(xù)的發(fā)展。它不僅在力度上與前后段落形成過渡，而且在音樂情緒上也起到了緩沖作用，使之前呈示段落的兩種情緒得以銜接，為展開段落的到來做好了鋪墊（見圖2）。

1.3展開段落ⅡI（7-8小節(jié)）

在7-8小節(jié)，一個(gè)和音結(jié)構(gòu)加上高聲部的旋律構(gòu)成了主要音響。和音結(jié)構(gòu)的材料源于第4小節(jié)的第二個(gè)音高材料，這體現(xiàn)了作品在材料運(yùn)用上的連貫性。高聲部旋律以四度、二度音程為基本邏輯構(gòu)建，與呈示段落的音程關(guān)系相呼應(yīng)。第8小節(jié)的材料來自連接處，采用同音重復(fù)的方式，但在節(jié)奏上有所變化，這種節(jié)奏變化巧妙地預(yù)示了9-11小節(jié)的發(fā)展，使音樂在變化中保持著內(nèi)在聯(lián)系（見圖3）。

圖3NotationsI第7-8小節(jié)

1.4展開段落II（9-11小節(jié)）

9-11小節(jié)采用一種新奇且突然的發(fā)展方式，上下兩個(gè)聲部呈平行狀態(tài)，同樣以四度、二度音程構(gòu)成旋律邏輯，但旋律以級(jí)進(jìn)為主，且發(fā)展方向與呈示部分相同。這種平行聲部的寫作方式增強(qiáng)了音樂的層次感和復(fù)雜性，級(jí)進(jìn)的旋律進(jìn)行使音樂的緊張感逐漸增強(qiáng)，將樂曲的發(fā)展推向一個(gè)新的高度，進(jìn)一步展現(xiàn)了布列茲在音樂創(chuàng)作中的創(chuàng)新思維（見圖4）。

圖4NotationsI第9-11小節(jié)

1.5再現(xiàn)段落（12小節(jié)）

再現(xiàn)段落僅象征性地再現(xiàn)了樂曲第一小節(jié)材料a的前半部分，但通過音區(qū)下移至 σ_X 音區(qū)，以及旋律方向與呈示部反向處理，營(yíng)造出一種獨(dú)特的聽覺效果。音區(qū)的下移使音樂色彩變得深沉，仿佛是對(duì)之前音樂發(fā)展的一種回顧與沉淀；旋律方向的反向處理則在保持音樂材料核心特征的同時(shí)，賦予了作品新的意義，形成了首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)美感，使整個(gè)作品在結(jié)構(gòu)上更加完整統(tǒng)一（見圖5）。

圖5NotationsI第12小節(jié)

2NotationsI的音樂美學(xué)內(nèi)涵

2.2傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話

2.1理性與感性的融合

布列茲在Notations I 中，將理性的十二音技術(shù)與感性的音樂表達(dá)完美融合。十二音技術(shù)為作品提供了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊舾呓M織框架，使音樂在音高的選擇和排列上具有高度的邏輯性和秩序性。布列茲通過對(duì)力度、節(jié)奏、音區(qū)等音樂要素的精心處理，賦予了作品豐富的情感內(nèi)涵[4]。值得一提的是，布列茲將黃金分割應(yīng)用于作品中，這首作品共有12小節(jié)，用小節(jié)數(shù)乘以黃金分割比值的互補(bǔ)數(shù)，即 12× （1-0.618） =4.584 整首作品的旋律高點(diǎn)與強(qiáng)音恰好位于黃金分割點(diǎn)（見圖6）。

圖6NotationsI整首作品

該作品是布列茲從傳統(tǒng)音樂向無調(diào)性音樂創(chuàng)作的過渡階段。從曲式結(jié)構(gòu)上看，Notations I 仍保留古典基礎(chǔ)框架。但在音樂素材的運(yùn)用和音高組織方面，作品運(yùn)用了現(xiàn)代的十二音技術(shù)，打破了傳統(tǒng)調(diào)性的束縛，展現(xiàn)出無調(diào)性音樂的特征。

3結(jié)語(yǔ)

NotationsI作為布列茲早期的代表作品，因結(jié)構(gòu)獨(dú)特、技術(shù)創(chuàng)新和內(nèi)涵深刻，在音樂史上具有重要地位。分析這首作品，我們可以了解布列茲如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到平衡，將理性的音樂技術(shù)與感性的情感表達(dá)相融合，創(chuàng)作出富有個(gè)性和藝術(shù)價(jià)值的音樂作品。在未來的音樂研究與創(chuàng)作中，Notations I 將繼續(xù)發(fā)揮其獨(dú)特的價(jià)值，為音樂的發(fā)展注人源源不斷的動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

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[3」隋榕.現(xiàn)代鋼琴音樂鑒賞之四：皮埃爾·布列茲《為鋼琴而作的12首小品》賞析（上）[J].鋼琴藝術(shù)，2023（5）：39-43，55.

[4」孫靜.布列茲早期創(chuàng)作中的序列結(jié)構(gòu)思維分析：以《記譜法》第一首為例［J］.交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2012，31（1）：99-101.