《孔乙己》次要人物刻畫的敘事功能與意義

[中圖分類號(hào)]I242 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]2097-2881（2025）18-0071-04

研究魯迅先生的經(jīng)典短篇小說(shuō)《孔乙己》，其意義遠(yuǎn)超出對(duì)主人公孔乙己本人自身孤立個(gè)體的命運(yùn)考察。將目光投向環(huán)繞其周遭的次要人物群體，發(fā)現(xiàn)其作為敘事體系內(nèi)的能動(dòng)因子，對(duì)小說(shuō)整體意義的構(gòu)建，與悲劇氛圍的渲染，都起著至關(guān)重要的作用。這些角色群體的精妙刻畫，非但有力地支撐起了故事展開的敘事場(chǎng)域，更構(gòu)成了審視孔乙己悲劇命運(yùn)的社會(huì)棱鏡，揭示了個(gè)體生存困境背后的深層社會(huì)結(jié)構(gòu)與人情生態(tài)。探究這些輔助性角色的敘事功能與多重意義，可以幫助我們更加全面地、透徹地理解這部作品其中內(nèi)部復(fù)雜的內(nèi)涵及其深刻的社會(huì)批判力量。

一、輔助群像的敘事基石與場(chǎng)域構(gòu)建

探討《孔乙己》的敘述方式可知。除了主人公孔乙己之外，那些圍繞他展開的配角同樣扮演著值得關(guān)注，且確實(shí)至關(guān)重要的角色。這些人物共同構(gòu)成了故事的基礎(chǔ)，并共同創(chuàng)造了一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景，促進(jìn)了角色與角色之間的互動(dòng)與發(fā)展。他們并非僅僅是背景擺設(shè)，實(shí)際上，他們對(duì)故事的深層含義和悲劇氛圍的傳遞起到了決定性的影響。[2]

1.隱匿者之顯影：次要人物的研究閥限突破

在閱讀文學(xué)作品時(shí)，人們往往將關(guān)注焦點(diǎn)集中于故事的主人公，而忽略了其他角色，導(dǎo)致這些角色仿佛就應(yīng)當(dāng)淪為配角，他們?cè)诠适轮械淖饔煤蜕顚雍x，似乎變得不那么顯而易見。這種僅關(guān)注主角的視角，有時(shí)候會(huì)限制對(duì)故事的全面理解。以《孔乙己》為例，若將注意力從孔乙己轉(zhuǎn)向那些看似不重要，但實(shí)際上頻繁出現(xiàn)的角色，如咸亨酒店的客人、掌柜，甚至是僅被提及的“丁舉人”，便能更全面地理解這個(gè)故事。這些角色并非無(wú)關(guān)緊要的背景，每個(gè)人物都承載著特定的社會(huì)意義和敘事功能，共同構(gòu)成了孔乙己悲劇命運(yùn)背后的社會(huì)環(huán)境，以及人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。[3]

要深刻理解這些角色在故事中的作用，就必須將自光從主人公身上轉(zhuǎn)移，細(xì)致觀察這些“被忽視”的角色是如何通過簡(jiǎn)短的對(duì)話、日常的行為，在潛移默化中影響故事的進(jìn)展和人物形象的塑造的。他們的存在，實(shí)際上揭示了故事背后的社會(huì)學(xué)維度和復(fù)雜的人性。他們的“顯現(xiàn)”，實(shí)則也是故事深層含義和自我揭示的必然過程。

2.眾生相的聚合：酒店空間的角色集結(jié)

咸亨酒店，作為故事發(fā)生的核心地點(diǎn)，其空間布局不僅僅局限于地理位置，它實(shí)際上扮演了一個(gè)高度濃縮、且富有深刻象征意義的敘事“場(chǎng)域”。在這個(gè)場(chǎng)域中，它巧妙地聚集了當(dāng)時(shí)社會(huì)上形形色色的人物，構(gòu)成了一幅栩栩如生的“眾生相”畫卷。短衣幫酒客們的聚集，掌柜的堅(jiān)守崗位，孔乙己的定期出現(xiàn)，以及關(guān)于“丁舉人”的各種議論的流傳，這些人物在這一空間內(nèi)，發(fā)生了各種交融，交錯(cuò)與碰撞。酒店的公共性和日常性，使其成為不同社會(huì)地位、不同生活境遇的人物自然而然匯聚的場(chǎng)所。在這里，他們之間的互動(dòng)——無(wú)論是戲謔嘲弄、冷眼旁觀，還是僅僅作為議論的對(duì)象被提及一—都直接推動(dòng)了敘事的進(jìn)程，并深刻地揭示了人際關(guān)系的復(fù)雜本質(zhì)。

這個(gè)空間，實(shí)際上成為了社會(huì)關(guān)系的展示窗口，是各種社會(huì)力量顯性與隱性交鋒的微型舞臺(tái)?？滓壹旱拿恳淮伍W亮登場(chǎng)與退場(chǎng)、遭受屈辱與進(jìn)行抗?fàn)帲紵o(wú)一例外地發(fā)生在這個(gè)特定的“場(chǎng)域”之中。次要人物在酒店空間的“集結(jié)”，使得他們?nèi)后w性的冷漠、麻木與勢(shì)利得以集中爆發(fā)，同時(shí)也使得個(gè)體性的殘暴與權(quán)力通過傳聞的形式傳遞。場(chǎng)域的功能，便在于提供了一個(gè)高度凝練的舞臺(tái)，讓這些人物的集體心態(tài)與個(gè)體特性得以淋漓盡致地展現(xiàn)，使得故事的悲劇氛圍，在一定情況下，得以有效烘托，主題意義也由此深嵌于人物的互動(dòng)與空間的氛圍之中，引發(fā)讀者深思。

二、人物光譜的功能呈示與悲劇折射

文本建構(gòu)中次要人物并非可有可無(wú)的裝飾，而是敘事系統(tǒng)不可或缺的構(gòu)件。魯迅筆下《孔乙已》中的次要人物群像，承載著豐富的敘事功能，他們的存在，既營(yíng)構(gòu)了主人公活動(dòng)的場(chǎng)域，又成為折射時(shí)代悲劇的棱鏡，更隱喻了特定歷史語(yǔ)境下，似乎存在的某種社會(huì)生態(tài)的畸形。

1.冷漠視域與勢(shì)利邏輯：群體形象的刻畫機(jī)制

魯迅的《孔乙己》中描繪的配角群體構(gòu)建了一個(gè)冷漠且以勢(shì)利為上的社會(huì)縮影。盡管這些角色缺乏鮮明的個(gè)性化特征，但它們共同構(gòu)成了一個(gè)敘事功能機(jī)制，形成了對(duì)孔乙己的冷酷包圍。作為資本的代表，掌柜對(duì)孔乙己持有輕蔑態(tài)度，同時(shí)又貪圖小利；酒客群體則將孔乙己視為純粹的娛樂工具；咸亨酒店的伙計(jì)們隨波逐流，既是旁觀者也是嘲諷者；而“站著喝酒的人”則構(gòu)成了孔乙己悲劇的背景。這些角色共同營(yíng)造了一個(gè)勢(shì)利與冷漠交織的敘事環(huán)境，反映了小說(shuō)旨在揭露的社會(huì)病態(tài)[5]

以下是對(duì)這些次要人物角色的詳細(xì)分析：

掌柜，作為酒館的經(jīng)營(yíng)者，對(duì)待孔乙已的態(tài)度充滿了輕蔑與不屑。當(dāng)孔乙己賒賬時(shí)，掌柜會(huì)眉頭緊鎖，表現(xiàn)出明顯的不悅；而當(dāng)孔乙已終于還錢時(shí)，掌柜又會(huì)立刻換上笑臉，這種態(tài)度的轉(zhuǎn)變無(wú)疑揭示了其對(duì)金錢的貪婪與對(duì)窮人的鄙視。掌柜的這種行為，不僅體現(xiàn)了其對(duì)孔乙己的冷漠，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于貧困者的普遍態(tài)度。

酒客們則是孔乙己悲劇命運(yùn)的另一批旁觀者。他們將孔乙己視為娛樂的工具，每當(dāng)孔乙己出現(xiàn)在酒館里，他們總是熱衷于調(diào)侃和嘲笑他，尤其是當(dāng)孔乙己試圖為自己辯解“竊書不能算偷”時(shí)，他們更是哄堂大笑，這種無(wú)情的嘲笑無(wú)疑加劇了孔乙己的悲慘處境。酒客們的這種態(tài)度，不僅揭示了他們對(duì)孔乙己的冷漠，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于知識(shí)分子的輕視

咸亨酒店的伙計(jì)們則是一群隨波逐流的旁觀者。他們既不對(duì)孔乙己表示同情，也不對(duì)他進(jìn)行嘲諷，而是以一種冷漠的態(tài)度旁觀孔乙己的悲劇命運(yùn)。他們甚至對(duì)孔乙己所提到的“茴香豆”典故不屑一顧，這種冷漠與無(wú)知，無(wú)疑是造成孔乙己悲劇命運(yùn)的原因之一。伙計(jì)們的這種態(tài)度，不僅體現(xiàn)了他們對(duì)孔乙己的冷漠，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于傳統(tǒng)文化的漠視。

“站著喝酒的人”則構(gòu)成了孔乙已悲劇命運(yùn)的背景。他們代表著當(dāng)時(shí)社會(huì)中的底層民眾，雖然他們與孔乙己一樣生活在社會(huì)的底層，但他們卻并沒有對(duì)孔乙己表示出任何的同情或支持，反而以一種冷漠的態(tài)度旁觀孔乙己的悲劇命運(yùn)。這種冷漠與無(wú)情，無(wú)疑也是造成孔乙己悲劇命運(yùn)的社會(huì)根源之一。

綜上所述，魯迅先生的短篇小說(shuō)《孔乙己》，通過一系列次要人物的生動(dòng)刻畫，構(gòu)建了一個(gè)多層次的敘事機(jī)制。這些人物的言行舉止不僅生動(dòng)地展現(xiàn)了晚清時(shí)期市井社會(huì)的人情冷暖，同時(shí)也深刻地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的勢(shì)利取向。盡管文中對(duì)這些次要人物的描述只是寥寥數(shù)筆，但他們的存在卻構(gòu)建起了一個(gè)完整的敘事場(chǎng)域，形成了鮮明的敘事矛盾與張力。他們所表現(xiàn)出的冷漠態(tài)度與勢(shì)利行為實(shí)際上成為了孔乙己悲劇命運(yùn)的外部推手，使得整個(gè)故事的悲劇色彩愈發(fā)濃重。

2.權(quán)力壓抑與暴力顯現(xiàn)：個(gè)體象征的敘事重壓

在魯迅先生的短篇小說(shuō)《孔乙己》中，除了主角孔乙己之外，還有一群次要人物，他們以群體的形式出現(xiàn)，形成了冷漠的圍觀者群體。這些人物不僅僅是旁觀者，他們還形成了一種敘事機(jī)制，這個(gè)機(jī)制中充滿了權(quán)力的壓抑和暴力的顯現(xiàn)這種敘事上的重壓可以從兩個(gè)維度來(lái)理解：

（1）在顯性層面上，我們可以看到掌柜的嚴(yán)厲呵斥和酒客們的無(wú)情嘲弄，這些行為實(shí)際上是對(duì)孔乙己的一種言語(yǔ)上的暴力；

（2）而在隱性層面上，整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)對(duì)落魄文人的排斥則體現(xiàn)為一種系統(tǒng)性的暴力。值得注意的是，在小說(shuō)中，酒店里強(qiáng)勢(shì)的掌柜與處于弱勢(shì)地位的孔乙己之間形成了鮮明的權(quán)力對(duì)比。掌柜的掌握著話語(yǔ)權(quán)和經(jīng)濟(jì)權(quán)，而孔乙己則喪失了社會(huì)尊嚴(yán)和生存的空間。

在小說(shuō)的敘事中，還有一個(gè)未曾直接登場(chǎng)的角色一—丁舉人，他雖然沒有在文本中出現(xiàn)，卻扮演了一個(gè)關(guān)鍵的敘事功能符號(hào)。通過提及“打折了腿”這一暴力事件，丁舉人成為了推動(dòng)孔乙己悲劇命運(yùn)的關(guān)鍵因素。這種物理性的暴力，就在特定的情況下，與酒客們施加的精神暴力形成了一種相互呼應(yīng)的局面，共同構(gòu)成了壓迫孔乙己的雙重?cái)⑹轮刎?fù)。小說(shuō)通過描述孔乙己“走到柜臺(tái)邊，腰部以下全是泥水”的場(chǎng)景，將物質(zhì)上的暴力與精神上的摧殘聯(lián)結(jié)為一個(gè)標(biāo)志性意象，暗示了整個(gè)社會(huì)機(jī)制對(duì)知識(shí)分子群體的系統(tǒng)性擠壓。

在文本中，施暴者“打”的身份被刻意進(jìn)行了一定的模糊處理，這種敘事策略使得暴力呈現(xiàn)出普遍性和隱蔽性的特質(zhì)，暗示了整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)對(duì)邊緣群體的系統(tǒng)性排斥。通過這些次要人物所呈現(xiàn)的敘事功能，《孔乙己》不僅僅講述了一個(gè)落魄文人的悲劇故事，更深刻揭示了清末民初社會(huì)轉(zhuǎn)型期間，落魄士人群體所面臨的集體困境。這部作品通過對(duì)個(gè)體悲劇的敘述，反映出對(duì)一個(gè)時(shí)代的深刻反思，從而彰顯出魯迅冷峻文風(fēng)下所蘊(yùn)含的人道關(guān)懷和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻批判。

三、烘托主旨的形象合力與意義彰顯

《孔乙己》中這些邊緣性形象構(gòu)成了一股潛在的敘事合力，巧妙烘托小說(shuō)主旨，使主題意義得到多維彰顯，這也是作者故意為之的寫作手法之一。次要人物群像與主角形成微妙互動(dòng)，共同編織出一幅立體的社會(huì)景觀，也成為魯迅之所以是魯迅，他本人深沉思想的藝術(shù)載體。

1.群像交織的敘事景深與悲劇氛圍

次要人物的敘事景深建構(gòu)是《孔乙己》悲劇氛圍營(yíng)造的關(guān)鍵手段。咸亨酒店這一狹小空間內(nèi)，掌柜、酒客、小伙計(jì)等形象交織出一幅冷漠疏離的人情圖譜，共同構(gòu)成了孔乙己悲劇的社會(huì)背景。酒客們的嘲弄、掌柜的勢(shì)利、小伙計(jì)的冷眼，形成了對(duì)孔乙己的精神圍剿，烘托出了濃重的悲劇色彩。

（1）笑聲與尷尬：酒客們的哄堂大笑構(gòu)成了對(duì)孔乙己精神尊嚴(yán)的消解，而孔乙己的“窘急”與“伸出手”則凸顯出了知識(shí)分子的尷尬處境，兩相映襯間，聯(lián)合增強(qiáng)了悲劇氛圍。

（2）蔑視與尊崇：掌柜對(duì)孔乙己的態(tài)度暖味不清，既有商人的勢(shì)利，又有對(duì)“讀書人”身份的某種敬畏，這種矛盾態(tài)度折射了傳統(tǒng)文人地位的尷尬變遷。

（3）冷漠與回避：看客們對(duì)孔乙己失蹤后的冷淡反應(yīng)，構(gòu)成敘事的最后一擊，“孔乙已到底怎么樣”的問題得到“不知道”的敷衍回應(yīng)，標(biāo)志著悲劇的最終降臨，也標(biāo)志著人性出現(xiàn)某些否定傾向的端倪。

這些次要人物不僅是背景裝飾，而是以群像方式構(gòu)筑起一個(gè)充滿冷漠與嘲諷的環(huán)境，使孔乙己的悲劇在這種氛圍中自然生成。文本中那句“眾人都哄笑起來(lái)”反復(fù)出現(xiàn)，成為悲劇氛圍的音符，構(gòu)成敘事景深中的重要音效元素，在魯迅的筆下，特別強(qiáng)化了孔乙己孤獨(dú)無(wú)援的悲劇命運(yùn)。

2.個(gè)體命運(yùn)的社會(huì)映照與主題凝練

提升至社會(huì)批判的高度，個(gè)體苦難則被賦予歷史意義。魯迅《孔乙己》次要人物群像的最大敘事功能在于將個(gè)體命運(yùn)上升為社會(huì)映照，使孔乙己悲劇獲得更為深遠(yuǎn)的主題意蘊(yùn)?？滓壹翰⒎枪铝⒌谋瘎€(gè)體，而是通過與次要人物的互動(dòng)關(guān)系，呈現(xiàn)出了社會(huì)變革中知識(shí)分子群體命運(yùn)的象征。

次要人物群像所形成的敘事合力，巧妙地將孔乙己的悲劇推向深刻的社會(huì)批判維度。掌柜與酒客代表的世俗勢(shì)力，對(duì)孔乙己的戲弄與排斥，呈現(xiàn)了傳統(tǒng)文人在新舊交替時(shí)期的無(wú)所適從。尤其值得注意的是，小說(shuō)中最關(guān)鍵的暴力情節(jié)-孔乙己“被打斷了腿”— 實(shí)則發(fā)生在文本之外，這種敘事處理，使得那個(gè)未曾露面的“丁舉人”，似乎成為特定時(shí)代下某種權(quán)力結(jié)構(gòu)的隱喻符號(hào)。

文本中“他跳上幾下”與后來(lái)“兩只手在地上爬”形成鮮明對(duì)比，這一動(dòng)作變化映射了知識(shí)分子地位的崩塌。次要人物的冷漠旁觀，則使這種崩塌具有社會(huì)共謀的意義。小伙計(jì)作為敘述者的“童年視角”，既提供了一種矛盾的觀察位置，又暗示了社會(huì)記憶的傳承方式，使孔乙己的悲劇命運(yùn)得以被記錄與延續(xù)。

孔乙己的悲劇，正是借助這些看似邊緣卻功能豐富的次要人物，一同構(gòu)筑了一個(gè)多維度的敘事空間，使得《孔乙己》超越了單純的人物故事，成為特定歷史時(shí)期社會(huì)生態(tài)的藝術(shù)縮影，彰顯出深遠(yuǎn)的文學(xué)價(jià)值與思想意義。

四、結(jié)語(yǔ)

本文分析《孔乙己》次要人物的敘事功能與意義，揭示了這些看似邊緣的角色，實(shí)則是構(gòu)成文本本身不可或缺的結(jié)構(gòu)要素。他們不僅構(gòu)建了故事發(fā)生的特定場(chǎng)域，更共同形成了映照著時(shí)代病態(tài)的人際光譜。酒客的冷漠、掌柜的勢(shì)利、丁舉人的暴力象征，協(xié)同作用于孔乙己，這些人的存在，都使其悲劇的出現(xiàn)具有了社會(huì)的普遍性。這些人物合力烘托出了主題，將個(gè)體苦難提升至國(guó)民性批判層面。作品透過這些輔助性形象，深刻展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)邊緣個(gè)體的排斥與冷漠，細(xì)致凸顯了人情異化與權(quán)力壓抑，使孔乙己的命運(yùn)成為特定歷史語(yǔ)境下，社會(huì)結(jié)構(gòu)與國(guó)民精神雙重病態(tài)的悲哀縮影。

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（特約編輯余柳）