趙清閣與傅抱石的詩畫友誼

趙清閣（右）與傅抱石

1957年5月10日，郭沫若在給《傅抱石畫集》題寫了書名后，又在題詞中說：“我國畫界有南北二石。北石即齊白石，南石則抱石。今北石已老，尚望南石經歷風霜，更臻巋然。”

有趣的是，“北石\"齊白石是趙清閣的老師，而“南石”傅抱石則是趙清閣的摯友。

為畫壇佳話。二人相識于抗戰時期的大后方，以詩畫為媒，知音間惺惺相惜。斯人已逝，時光匆促，兩位畫家之間高潔的情誼始終讓人動容。

抗戰結友誼

趙清閣不僅是著名作家和編輯，更是科班出身的畫家。她1935年畢業于上海美術專科學校，對繪畫有自己的獨到見解。

1946年11月10日，趙清閣拜齊白石為師。白石老人對趙清閣愛護有加，不僅無償贈予其字畫數幅，還時常念叨這位“清閣女弟子”，提醒她不要為了文事，荒了畫事。師生之誼讓人艷羨不已。

而趙清閣與傅抱石之間的友誼，更是被傳

趙清閣與傅抱石的交往始于抗戰時期。那時，他們都在重慶。趙清閣于1938年8月到達重慶，住在北碚；傅抱石則是應國民政府軍事委員會政治部第三廳廳長郭沫若邀請，先抵武漢，而后于1939年4月，攜家眷輾轉到達重慶，住在西郊金剛坡。兩人住址相距五公里左右，他們忙著各自的抗戰工作，彼此并未有交集，直到1944年才相識。

1944年3月3日至5日，中國文藝社在重慶觀音巖舉辦“傅抱石教授近作山水人物畫展”，展品包括《琵琶行》《湘夫人》《蘇武歸漢》《洗手圖》等近百幅作品。趙清閣接到請柬，于3日開展當天，前往參觀畫展，由此得識傅抱石。傅抱石陪同趙清閣參觀，并于當晚宴請趙清閣、司徒喬、秦宣夫等人。酒后的傅抱石顯得活潑豪邁，還拉起了胡琴，大家清唱京戲以盡余興。夜闌星散，趙清閣回到住所，乘興填寫了《眼兒媚》一詞，記志胸中感懷：

碧紗天凈月如鉤，只影傍紅樓。山河春色，鳥語花香，爛漫枝頭。 人間煙火興闌珊，且寄一時愁。休待明朝，醉浮大白，風雨歸舟。

這是趙清閣第一次見到傅抱石。

后來，趙清閣把這首詞拿給傅抱石看，傅抱石認為詞中有畫意，乘興繪就一幅寫意仕女圖贈送給趙清閣。畫面的左邊，繪了紅樓一角，仕女半身斜倚朱欄，做遐思眺望狀。左首上角錄有趙清閣的《眼兒媚》詞，右上首自題長跋。其畫線條瀟灑，淡彩清逸，人物栩栩如生，韻味無窮。

就這樣，趙清閣和傅抱石的交往多了起來。

1945年，同樣是早春二月的一天，傅抱石邀請趙清閣到家里做客。應邀的還有司徒喬和夫人馮依眉。大家酒足飯飽，又喝咖啡，擠坐在一間小屋子里取暖，談笑通宵。傅抱石興之所至，背誦起屈原的《九歌》，并說一直在醞釀要把《九歌》中“二湘”“國殤\"的詩意繪成畫作。

沒過多久，傅抱石把畫成的《清閣著書圖》送給了趙清閣，并說：“這是我的靈感之作，與我的其他仕女圖不一樣，留作紀念吧！”

這幅畫長七十五厘米，寬四十五厘米。畫面的背景是小樓房的一隅，一個古代仕女席地而坐，右手提著筆，左手執絹帛卷于膝上，做沉思狀，“旁置線裝書兩函，一函已打開封套，似為隨時翻閱。硯臺一方，墨一錠，墨跡斑斑，香氣彌漫。著書人情景一目了然。仕女不施脂粉，淡妝清麗，著灰衣白裙，系淺珠絳子，素凈中一點色彩，露出了雅致的書卷氣”。仕女右上方有窗戶，窗臺上放置一個花瓶，插著一枝紅梅。沒有家具陳設，顯得空蕩蕩的。畫面構圖簡潔明快，人物氣定神閑，高貴而又典雅，給人一種清新脫俗之感。傅抱石告訴趙清閣：

這標題有雙關義，一者乃指寫此“清”靜的樓“閣”一隅，主人著書的情景，頗富詩情畫意。但也可以理解為我畫的是一位古代女作家的風采，雖與足下名諱巧合，又焉知古今沒有同名的？不要多心，別人未必明了，任他們去揣摩忖度吧！先前我已經說過，《著書圖》是我的靈感之作，母須太認真。

原來，兩個月前，傅抱石來看趙清閣，他看到插在瓶里的梅花盛開，趙清閣正伏案改編《紅樓夢》為話劇，觸發了他的靈感，于是便有了這幅《清閣著書圖》。趙清閣驚嘆傅抱石這神來之筆，她的朋友看后也贊不絕口。老舍題詞贊其“體韻雙妙得為上品，今代畫師獨抱石公能之”。郭沫若題詩曰：“問是誰家女丈夫，臨邛卓氏憶相如。自來才女多情思，善病工愁且著書?！辈w清閣說，這幅圖如“湘君”“湘夫人”，神采飄逸，有躍然紙上、呼之欲出的感覺。

1945年8月15日，日本宣布戰敗投降。貧病交加的趙清閣在王瑩、方令孺等朋友的幫助下湊夠機票錢，準備飛往上海。10月23日，老舍與傅抱石赴蓮花池，為即將出川返滬的趙清閣送行。傅抱石作《霜江扁舟圖》冊頁贈趙清t 有 H局

閣話別。冊頁上傅抱石題識：

抱石東川寫。民國三十四年十月廿三日，在重慶與清閣先生、老舍先生作竟日游，中心歡忙，八月十日不足比也。清閣日內將離去，乃出此送之。下午二時許，蓮花池，清閣寄寓記。（鈐?。褐煳膱A印“傅”，白文回文方印“傅抱石印”，朱文方印“其命維新”

老舍欣然在冊頁上題詩曰：

風雨八年晦，霜江萬葉明。扁舟載酒去，河山無限情。（落款：老舍。鈐?。褐煳姆接　笆嫔嵊鑌"）

冊頁雖小，卻凝聚了傅抱石與趙清閣之間深厚的友誼，也洋溢著歡慶勝利的喜悅。1945年10月29日，趙清閣辭別傅抱石、老舍等朋友，乘飛機回到了闊別已久的上海。日后，趙清閣在《霜江扁舟圖》上題跋曰：

戰后出川東下，傅抱石先生與老舍先生為余餞行。抱石贈畫、老舍題詩，極富文獻意義，今贈益瑤賢侄，留資雙重紀念可也。辛未立秋，清閣志。（鈐印：白文方印“趙清閣”）

畫展有高論

1946年10月，傅抱石奉命復員，他攜全家乘飛機回到南京，仍執教于中央大學師范學院藝術系。

1947年10月27日，傅抱石在上海南京東路中國百貨公司慈淑大樓二樓南長廳“中國藝苑\"舉行畫展，展出作品一百八十余幅，且多巨制，山水、人物各半，深得好評。畫展歷時一周，于11月2日閉幕。作品大多售出。

早在1946年12月14日，趙清閣就有《介紹傅抱石其人與其畫》一文刊發于《申報·春秋》上。1947年10月13日，趙清閣對這篇文章的最后一段做了修改，又將標題改為《寫在傅抱石畫展之先》，將其發表于《春秋畫報》1947年第11期上。趙清閣在文中盛贊傅抱石之畫格高標：

一個美術家的人格高，他的畫格亦必高！為了它們有聯（連）帶的關系?？梢韵嘁驗楣?，故凡美術家欲其作品登峰造極，則首先須修養其學問道德。不然，任你的技巧如何熟練，你所畫出來的東西，只是紙上的色彩與線條構成的平庸的景圖，而不是有分量有生命的藝術品。

傅抱石先生可算得一位人格高，畫格亦高的近代中國美術家，我是先見其畫，后識其人；先愛其畫，后敬其人的。正因為我見其畫而愛其畫；從其畫的風格嗅到了相近的氣息，始愿識其人，敬其人！也唯其如此，我們遂成了好朋友。不過，讀者可別誤會，我并非為了和抱石是“好朋友”才來捧他，我是為了這種藝術的靈魂而介紹他的。

趙清閣認為，傅抱石“不僅是一位畫家，也是一位藝術理論家”，讀者可以“從他的畫里面看出他學問道德的修養”，以及絕不“趨炎世俗，附會低調”的作風。她亦指出了傅抱石畫作稍嫌脆弱和些許消極的不足，但也認為這些不足很容易彌補，其“多取材歷史的偉跡，像屈原的忠貞，陶淵明的高潔，都足以表現民族的正氣，而能增高他的畫的分量”。趙清閣對于“國畫須改良，甚而是中西合璧”的主張十分反感，“非常反對這種不倫不類的藝術”，而傅抱石正是“忠于國畫的畫家，他具獨特創造的精神，雖有古風，并不落一般臨摹之套”。

為了進一步宣傳傅抱石在上海的畫展，開展前一天，即1947年10月26日，《申報·春秋》刊載了一組文章《傅抱石畫展集評》（依次為張道藩、顧一樵、趙清閣、許士騏、張契渠等人對傅抱石畫展的評介文章）。趙清閣再次指出：

傅抱石先生之畫數年來我幾乎全部拜讀過，而常有百讀不厭之感。

抱石之畫如其人，灑拓，不拘禮節；超逸，不涉風習；自然，不濫施粉飾。幾杯老酒下肚，他便放開氣魄用大筆，潑渾墨，成其卓然不凡之作。任你的肉眼看上去覺得粗糙，污黑，但他卻別有意境在其中。我想拿莊子的一段話來論他的畫，即“宋元君將畫圖，眾史皆至，受揖而立，舐筆和墨，在外者半。有一史后至者，僵僵然不趨，受揖不立，因之舍。公使人視之，則解衣般礴，羸。君日：可矣，是真畫師（者）也！”

人有內在美，畫也有靈魂美，抱石僅憑其熟練之筆，渾厚之墨，構成氣韻生動之圖。非今之畫人，得形似，無氣韻；具彩色，失筆法者可比也。

我猶所企望于抱石者，望他能再多讀圣賢書；（我之謂圣賢書，不是專指的中國古文。）多看好文章，多瀏覽名勝風景，使更擴大其題材領域，更高越其情趣境界，以俾將來有所大成。

尤應認清者，中國繪畫不是專門附庸風雅的裝飾品，它同樣具有活的生命，如果你能在下筆用墨時著意深一層，它也能啟迪人生，促進社會的。所以我愿抱石理解這點，發展這點，使中國繪畫有重新估價的機會。

雖只數語，卻把真畫師的傅抱石寫得活靈活現。

知傅抱石者趙清閣也！

河山無限情

1949年之后，趙清閣居上海，傅抱石居南京。兩人雖各居一城，卻時有交往。

有一次，趙清閣隨上海作家協會參觀團去到馬鞍山煤礦參觀，順便拜訪了在南京的傅抱石夫婦。傅抱石一家住在玄武湖風景區的傅厚崗街，那里是很適宜藝術家生活的環境。他們又像抗戰時期在金剛坡傅家的那天晚上一樣，熱情地招待趙清閣吃了頓豐盛的晚餐。餐后，他們暢談良久。

傅抱石常常用繪畫表達他與趙清閣之間的深厚友誼。1950年5月31日，傅抱石在南京題舊作《二湘圖》贈給趙清閣。這些見證友誼的畫作，豐富了依然獨身的趙清閣的生活。

據趙清閣回憶，1953年8月，傅抱石到上海，他告訴趙清閣他是應陳毅市長之邀前來參觀上海國畫展。傅抱石想認識老畫家劉海粟和其女弟子陸小曼，請趙清閣為他介紹。趙清閣與陸小曼聯系后，發現陸小曼因得病不便出門，傅抱石便在趙清閣的陪同下到福煦坊訪問了陸小曼一次。趙清閣又在自己的住處請來了劉海粟和傅抱石見面，他們邊吃邊聊，氛圍十分融洽。傅抱石十分謙遜禮貌，尊劉海粟為前輩，劉海粟也對傅抱石繪畫取得的成就表示贊賞，兩位又都曾在日本學畫，所以談得投機。

1956年2月10日，除夕前一日，傅抱石作國畫山水條幅贈趙清閣。1959年8月15日，傅抱石在北京為趙清閣師張大風法作扇面《賞花圖》，之后傅抱石文補題白：

今年春，得見張大風一扇面，叢柳中立一老人，怒視翱翔之雙燕，著墨不多而詩意盎然，久久不能忘懷也。上月來京又拜讀一次，今晨略師其法而不取其意，為添桃花一枝，老人蓋欣然有得。書畫可以論世，論世足以知人，豈虛語哉！清閣兄此箑，三易寒暑未報命，日昨有信云又可以拖到明夏矣。蓋已立秋多日，始作此語，茲敢不應命乎？抱石又記。（鈐?。褐煳姆接　案怠保?/p>

9月11日，傅抱石在北京又為趙清閣作畫扇，題識曰：

遙寄華山道上客…率爾寫此，并題奉雅鑒。己亥八月初九日夜，于北京。臥云子致意。

上有傅抱石鈐印朱文橢圓印“臥云子”、白文方印“天游化人”、朱文方印“南石齋”。另有朱文橢圓印“易安軒”和白文方印“清公之印”，為趙清閣印。據專業人士說，傅抱石所鈐之印皆為新刊，以前從未見過，后來也未用過。這也體現出傅抱石與趙清閣之間獨特的情誼。此扇為趙清閣藏，后回贈傅抱石三女傅益瑤。

1962年8月7日，傅抱石在上海，給趙清閣畫扇面《秋葉扁舟》。那年夏天，傅抱石到上海住在東湖招待所。當時，陽翰笙也住在東湖，趙清閣每去東湖，必看望兩人。有一天，趙清閣去看傅抱石，傅抱石正獨自飲酒，也沒有菜肴，干喝。他解釋說，他已經吃過飯了，有點感冒，想喝酒出出汗，發散發散。趙清閣不相信，就勸他戒飲，因為她知道傅抱石患有高血壓，酒對高血壓是不利的。

但傅抱石說：“我今年已是虛度六十了，即使死也不算短命；悲鴻只活了五十八歲，明人大畫家唐寅還不如悲鴻?！毖韵轮猓艿靡庾约旱拈L壽。趙清閣聽了，苦笑著搖著手中的扇子。傅抱石看到趙清閣手里搖的這把古折扇，扇面是絹的，便要替趙清閣作畫。于是，第二天，傅抱石來到趙清閣家里，興致勃勃地在扇面上畫了一葉扁舟，舟上一個老人獨酌，丹楓飄飄似雨。他還叫趙清閣在上面題詩，趙清閣答應了，作了一首五絕，并由田漢于1964年書寫于扇面背面：

紅葉飄似雨，碧波送扁舟?？腿w白下，把酒期來秋。

傅抱石有一枚閑章“往往醉后”，他曾與趙清閣說，沒有酒就畫不出作品，唯有得意的作品才用此章。據說，他當時在北京創作人民大會堂的巨幅水墨畫《江山如此多嬌》時，因買不到酒“罷工”了，周恩來總理派人給他送來了佳釀。這件事被傳為美談，但也可見傅抱石的確嗜酒。傅抱石患有高血壓，醫生禁止他飲酒，趙清閣也常常勸他戒酒。但是，積習難改。

1965年9月，傅抱石又到上海，這次他是應上海市委邀請，前來商討為上海機場作畫的事。當時趙清閣身體不好，27日，傅抱石去看望趙清閣，趙清閣請他在文化俱樂部吃了一頓便飯。那天，他精神抖擻，也很開心。第二天晚上，上海市委書記魏文伯請他吃飯，飯后傅抱石畫畫相贈，魏文伯則以書回贈。

回到錦江飯店，傅抱石就給趙清閣打來電話，告知他轉天清早就回南京，過了國慶節再到上海，到時要待上幾天，直到完成繪畫任務。從聲音里，趙清閣聽出他又喝多了酒，就讓他早些休息，并祝愿一路平安，期待下次蒞滬再見?？烧l承想，傅抱石于29日上午回家后，突發腦出血，竟一病不起，下午1時便在南京市漢口路的寓所與世長辭，享年六十一歲。

當天夜里，從無線電廣播中，趙清閣聽到噩耗，簡直不敢相信這是真的。頭一天晚上，他們還在電話里話別，其言猶在耳畔縈繞，不想竟成永訣。趙清閣回想與傅抱石的相識與交往，抑制不住內心的悲痛，泣不成聲。她為國家失去一位杰出的優秀畫家而惋惜，更為自己失去一位知己而傷悲。于是，趙清閣揮淚寫下一首悼念摯友的詩篇，寄托深沉哀思：

瑟瑟秋風泣鬼神，驚悉南石病喪身！昨宵電話猶在耳，今朝竟成隔世人！不期大才偏早死，未能高藝盡展伸。淚眼凝視著書圖，何時再為我寫真？

1972年冬至前夕，趙清閣展看舊日傅抱石所贈扇面《秋葉扁舟》畫作，不禁思緒萬千，遂題曰：

抱石為余作畫，此系最后一次，當時余以其詩意盎然，曾諂得五言一首，不意越三載，抱石即病故，畫中之別，竟成永訣，而余之“把酒期來秋”者，遂成夢話。今值故人逝去七周年，特補題志念。一九七二年冬至前夕。（鈐?。褐煳姆接　扒彘w”，白文方印“趙清閣”押角）

趙清閣后來把這個扇面回贈傅益瑤。

傅抱石贈予趙清閣的畫作，有的被趙清閣轉贈傅抱石的后人或朋友留念，有的則無償地捐贈國家。據說，趙清閣于1999年去世后，她在上海的故居被賣掉，骨灰盒竟也不知所終。然而穿越時光，世人依然可以感受到兩位畫家之間純真、高潔的無限友情。R