朱麗葉非得殉情不可嗎

我是朱麗葉，沒錯，就是《羅密歐與朱麗葉》里的女主角。

在我和羅密歐的故事傳唱了400多年之后，相信各位早已熟悉這種“一對戀人愛而不得，最終雙雙殉情”的老派套路。

的確，這樣的愛情模板古今皆有。在《梁山伯與祝英臺》里，我是化成蝴蝶的祝英臺；在《孔雀東南飛》里，我是“舉身赴清池”的劉蘭芝；而在莎士比亞的筆下，我是凱普萊特家族的女兒。我貌美且大膽，在舞會上邂逅了蒙太古家族的羅密歐。我們一見鐘情、私訂終身，卻無法與雙方家族的世代仇恨相抗衡。最終，羅密歐被流放，我假死求生，在命運的捉弄下，我們錯過彼此，雙雙自盡。

好了，這就是《羅密歐與朱麗葉》的故事。后來，我的故事被改編成音樂劇，并被翻譯成不同的語言，從歐洲傳播到世界各地。每一個版本里，我們都只相戀了4天，卻都有為對方?jīng)Q絕赴死的勇氣。每一個版本里，我都在逐漸變得冰涼的愛人身體旁痛哭，然后自刎，用我的死亡換取兩大家族的幡然醒悟。

直到某天謝幕后，我忽然冒出了一個疑問：我非死不可嗎？

我是說，讓我們暫且擱置關(guān)于美的話題——一切悲劇的美、毀滅的美、藝術(shù)的美——而只討論我本身。我，朱麗葉，一定要為愛而死嗎？

在一些你也許沒見過的版本里，劇作家們給了我別的選擇。

1

1957年，以我和羅密歐為原型改編的音樂劇《西區(qū)故事》在百老匯上演。

與原著不同的是，故事將背景設定在20世紀50年代的紐約貧民區(qū)。在這個不那么古典、華麗的劇本里，我叫瑪麗亞，是“鯊魚幫”老大的妹妹，羅密歐則化身為“噴氣機黨”的成員。

當時正值“二戰(zhàn)”后城市化與移民潮的高峰期，種族問題很尖銳。“鯊魚幫”由移民組成，“噴氣機黨”則是白人幫派，兩個群體勢不兩立，如同原著中水火不容的兩大家族。

故事的走向似曾相識：我和羅密歐在舞會上邂逅，同樣是一見鐘情，同樣是跨越偏見的禁忌之戀，但也同樣難逃命運的戲弄——羅密歐誤以為我已死去，絕望地沖向街頭，最終被仇敵射殺。

趕到現(xiàn)場的我目睹了愛人的死亡，悲慟欲絕。我在眾人面前緩緩拿起那把殺死愛人的手槍時，絕望與憤怒席卷了我。我舉起手槍，痛斥所有的暴力與仇恨：“你們！你們所有人！是你們殺了他！還殺了我哥哥，殺了里夫！”

“你們殺了他，不是用槍，也不是用子彈——而是用仇恨！”

“好啊——”我看著手中的槍，冷靜而瘋狂，“現(xiàn)在我也能殺人了，因為，我也有了仇恨！”

兩大幫派的人都沉默了。

我雙手握槍向他們走去，顫抖著，卻始終無法扣動扳機。在他們的步步后退中，我淚流滿面，最終把槍扔在了地上。

這就是《西區(qū)故事》的最后一幕。在這個故事中，朱麗葉沒有繼續(xù)復仇，也沒有自刎，她的控訴成了全劇最震撼、最有力的反思。對上演了無數(shù)場殉情戲的我來說，這實在是個出乎意料的結(jié)局。

2

另一個音樂劇改編版本《與朱麗葉》則更為顛覆。為了避免混亂，接下來我將用第三視角向各位轉(zhuǎn)述這個故事。

開場，場景拉回到莎士比亞的工作室。在這里，他剛剛完成了《羅密歐與朱麗葉》的劇本創(chuàng)作，正在意氣風發(fā)地籌備演出。忽然，他的妻子安妮·海瑟薇現(xiàn)身，并提出一個大膽的想法：“如果朱麗葉沒有死呢？”

與其讓一個14歲的女孩為了一個僅僅認識4天的男人去自殺，不如——讓她去過自己的生活？

于是，戲中戲正式上演。當羅密歐服毒自盡后，按原劇情，朱麗葉也應該隨之自刎，但安妮插手改寫了劇本。

于是，醒來后的朱麗葉決定：“我不要為一個已經(jīng)死去的男人而死！”

朱麗葉決心尋找真正屬于自己的生活。她帶上奶媽與摯友，離開維洛那，前往繁華的巴黎。一路上，她們探索著從未見過的世界。在巴黎，朱麗葉遇見了弗朗索瓦——一個內(nèi)心像困獸般掙扎的青年，他被父親逼迫著結(jié)婚，以延續(xù)家族的榮耀。

兩人互生好感，但劇本外的莎士比亞坐不住了。他不滿劇情被改得面目全非，強行復活了羅密歐。羅密歐信心滿滿地趕到巴黎，希望贏回朱麗葉的心，卻遭到了拒絕。朱麗葉決定不再回頭，因為她已經(jīng)不再是那個只為愛情而生的少女了。

故事的最后，經(jīng)歷了對弗朗索瓦的短暫迷戀和與羅密歐的重逢，朱麗葉沒有選擇他們中的任何一個人，而是決定繼續(xù)前行，尋找新的生活。

而劇本之外，改寫劇情的安妮·海瑟薇也從一個害羞靦腆的妻子逐漸蛻變成了揮筆寫作、不容小覷的作家，她重塑了朱麗葉的命運。

好了，故事講完了。

不得不說，這的確是一個讓我驚喜的故事：原來我不僅可以不殉情，甚至不用非得成為誰的愛人。維洛那的城墻外，從此多了一個自由行走的朱麗葉。

400多年后的今天，在座的各位也許還會重寫我的劇本，屆時，迎接我的又將是怎樣的結(jié)局呢？我很期待——不過，若還是那種老掉牙的自刎橋段，你可別怪我當場笑出聲！

（唐一摘自《少年新知》2025年第7期，邱炯圖）