海達·莫理循所攝北京中軸線影像價值新見

摘要：20世紀30年代和40年代，生活在北京的德裔女攝影家海達·莫理循，用相機拍攝下大量北京城市影像，其中包含了大量的北京中軸線區(qū)域照片。根據(jù)對目前可見的莫理循所攝照片的統(tǒng)計，她拍攝的中軸線照片共有618幀，囊括了《北京中軸線保護管理規(guī)劃（2022年—2035年）》中15處遺產(chǎn)要素的13處。其所攝影像不僅范圍廣、質(zhì)量高，擁有較完整的拍攝信息，還記錄下許多現(xiàn)已不復存在的建筑原狀。同時，筆者以莫理循拍攝的327幀紫禁城照片為中心，對其中文物南遷后的陳設更改，以及她所拍攝的紫禁城未開放區(qū)域，加以整理與解讀，嘗試挖掘莫理循所攝照片對現(xiàn)在保護、研究、復原中軸線歷史原貌的特殊價值，為中軸線的歷史原貌和流變沿革研究增添影像證據(jù)。

莫理循在北京的攝影活動

海達·莫理循（Hedda Morrison），德裔女攝影家，原名海達·哈默（Hedda Hammer），1908年出生于德國斯圖加特。1933年，莫理循來華，居住在與紫禁城僅一墻之隔的南長街。1933年到1938年，她在北京哈同（Hartungs）照相館擔任經(jīng)理。在離開哈同照相館后，她開始為北京的外國商人、藝術家提供攝影服務。1946年，莫理循隨丈夫離開北京。

在北京期間，莫理循拍攝了大量照片，記錄了北京的建筑景觀和人文風貌。1985年，她的攝影著作《洋鏡頭里的老北京》（A Photographer in Old Peking）出版，這本書主要收錄了其在北京及其周邊所拍攝的照片。書中也有大量珍貴的風俗及人物照，如在琉璃廠尊古齋中拍攝的黃伯川肖像及工作場景。

1987年，她的《一個攝影師的中國之旅1933—1946》（Travels of a Photographer in China，1933—1946）出版，本書收錄了莫理循在北京城外拍攝的中國各地照片，包括1933年的山西云岡石窟、1934年的河北正定、1934年至1935年間的河北承德、1935年的陜西華山、1936年的北京門頭溝山村、1937年的山東榮成石島、1940年的河北保定、1942年的山東曲阜和泰山、1944年的江蘇南京。除收錄照片外，兩書也記錄了莫理循在中國期間的活動經(jīng)歷和創(chuàng)作歷程。

目前，莫理循所攝照片主要由三家機構(gòu)收藏。在她去世后，莫理循收藏的文物、書籍和曾用作展覽的照片被捐贈給了澳大利亞悉尼動力博物館；她于1950年后在南洋各地拍攝的照片則捐贈給了美國康奈爾大學；而1933年到1946年，她在中國拍攝的超過1萬張底片和洗印裁剪的6000多張照片，以及29本影集，都捐贈給了美國哈佛大學燕京圖書館。本文所利用的絕大部分材料均出自此。

此前，學界對莫理循及其所攝照片的關注多集中于民俗、人物、市井百態(tài)等方面，少有專文對其照片中北京建筑的影像進行系統(tǒng)整理與研究。筆者發(fā)現(xiàn)，莫理循所攝照片中有大量關于北京中軸線區(qū)域的歷史照片，對這些照片的整理與統(tǒng)計構(gòu)成了本文寫作的契機。

莫理循所攝中軸線影像統(tǒng)計及價值

2023年1月，北京市文物局發(fā)布了《北京中軸線保護管理規(guī)劃（2022年—2035年）》，明確了中軸線15處遺產(chǎn)要素名稱及范圍。2024年7月，“北京中軸線——中國理想都城秩序的杰作”成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》。筆者將莫理循拍攝的有關中軸線的照片情況統(tǒng)計為表1。

就北京中軸線各遺產(chǎn)要素攝影的數(shù)量和范圍而言，可以說民國時期的攝影師中，無人能出莫理循其右。筆者認為，莫理循所攝中軸線照片主要有以下三方面價值。

第一，范圍廣泛、質(zhì)量頗高。經(jīng)筆者統(tǒng)計整理，莫理循所攝照片不僅涵蓋了中軸線南端道路遺存和社稷壇，還包含了13個中軸線遺產(chǎn)構(gòu)成要素，且總數(shù)多達618幀。此外，與其他攝影師不同，莫理循曾任哈同照相館經(jīng)理的經(jīng)歷，無疑加深了她從商業(yè)角度對中國建筑中所蘊含歷史與美學價值的獨特認識。筆者注意到，哈同照相館曾發(fā)行過諸多北京建筑主題的照片和彩色明信片，包括中軸線上的天壇、故宮、鐘樓等處。不難想象，對這些照片的拍攝與編輯工作也讓莫理循有了更多機會了解和拍攝以中軸線為代表的北京宮殿、壇廟等官式建筑，此種經(jīng)歷在同時期的外國攝影師中是絕無僅有的。

第二，年代確切、信息完整。民國時期留下的歷史照片中，不乏中軸線建筑的身影，但很多照片由于缺少明確的拍攝時間、拍攝者等信息，以致通過拍攝信息獲取影像中的相關信息較為困難，判斷拍攝時間等基礎問題都需先進行考證。而莫理循所攝照片不僅有完善的拍攝者、拍攝年代和收藏出版情況等信息，更重要的是，通過其兩本攝影著作中所記錄的行程與其照片相對應，圖文互證，可以進一步對其攝影作品的拍攝年代和拍攝情況進行還原，無疑能更好地將其照片內(nèi)容應用于中軸線研究之中。

第三，要素齊全、細節(jié)繁多。作為曾任照相館經(jīng)理的職業(yè)攝影師，莫理循在拍攝建筑影像的同時，十分注重對細節(jié)的拍攝。她拍攝的天壇、先農(nóng)壇、太廟、故宮等建筑的照片，留下了大量的石雕、木構(gòu)、彩畫特寫，這在民國時期不以勘測與建筑研究為目的的攝影作品中極為難得。值得注意的是，莫理循所攝關于中軸線的照片中，留下了大量現(xiàn)已不復存在的中軸線遺產(chǎn)要素原狀，如先農(nóng)壇的天神壇、前門關帝廟等。這些照片對于如今保護、研究、復原中軸線的歷史原貌有著不可替代的價值。接下來，筆者將以紫禁城為中心，對莫理循所攝照片中此遺產(chǎn)要素的影像價值和歷史問題進行進一步闡釋。

莫理循所攝紫禁城影像及其價值

1933年莫理循來北京時，紫禁城正處于“分治”時期，午門區(qū)域為國立歷史博物館（現(xiàn)中國國家博物館），外朝區(qū)域為古物陳列所，內(nèi)廷區(qū)域為故宮博物院。雖然此前諸如小川一真、喜龍仁等外國攝影師也完整地拍攝過紫禁城，但在20世紀30年代和40年代則少有攝影師能同時留下紫禁城外朝和內(nèi)廷的影像。尤其是1933年文物南遷后，大量文物及部分人員隨同離開，紫禁城照片數(shù)量驟減。而莫理循所攝照片不僅橫跨1933到1945年的不同時段，其內(nèi)容還涵蓋了完整的外朝和內(nèi)廷區(qū)域，無疑彌補了此時段紫禁城影像史的空白。

經(jīng)筆者統(tǒng)計，莫理循拍攝的紫禁城照片共有327幀，包含的區(qū)域如表1所示。其中，共有120幀照片內(nèi)容與其他照片重復，僅照片尺寸有所差異。筆者以空間為線索，將莫理循拍攝的紫禁城各區(qū)域照片情況整理如下。

午門區(qū)域：照片共33幀，其中12幀重復，內(nèi)容包括午門正面全景、東雁翅樓東側(cè)全景、東雁翅樓西側(cè)廊全景、午門正殿內(nèi)外景等。

太和門區(qū)域：照片共47幀，其中17幀重復，內(nèi)容包括太和門廣場俯拍全景、內(nèi)金水橋、太和門兩側(cè)銅獅、太和門外景等。

三大殿區(qū)域：照片共49幀，其中12幀重復，內(nèi)容包括太和殿廣場全景、太和殿外景、體仁閣外景、三大殿須彌座、太和殿前銅龜銅鶴銅爐、保和殿北側(cè)全景。

后三宮區(qū)域：照片共20幀，其中10幀重復，內(nèi)容包括乾清門東側(cè)影壁、乾清宮內(nèi)外景、乾清宮西側(cè)銅龜銅亭、交泰殿殿門、交泰殿與坤寧宮側(cè)景。

御花園區(qū)域：照片共16幀，其中7幀重復，內(nèi)容包括天一門全景、四神祠及假山全景、欽安殿外景、集福門內(nèi)側(cè)、延和門及御景亭、絳雪軒匾額及抱廈彩畫中景。

東西六宮區(qū)域：照片共26幀，其中12幀重復，內(nèi)容包括體和殿西側(cè)外景、麗景軒西側(cè)外景、咸熙門外景、咸福宮院落、啟祥門外景、延禧宮北庫房西側(cè)外景、齋宮外景等。

寧壽宮區(qū)域：照片共62幀，其中30幀重復，內(nèi)容包括皇極門外景、寧壽門外景、寧壽門西側(cè)銅獅中景、皇極殿外景、皇極殿西側(cè)垂花門中景、皇極殿西廡、寧壽宮西廡、養(yǎng)性門外景、養(yǎng)性門西側(cè)琉璃盒子、頤和軒外景，以及35幀寧壽宮花園外景。

慈寧宮區(qū)域：照片共12幀，其中5幀重復，內(nèi)容包括慈寧門內(nèi)外景、慈寧宮前銅爐銅鶴、慈寧宮東側(cè)垂花門、慈寧宮外景。

此外，莫理循所攝照片中還包括了東華門、西華門、神武門、角樓及筒子河照片共48幀；英華門、重華門與重華宮、十八槐及西南崇樓、貞順門外、紫禁城遠景等照片共14幀。

除開放區(qū)域外，莫理循也拍攝了紫禁城中的未開放區(qū)域，其中最具價值的是有關寧壽宮花園的影像。寧壽宮花園位于紫禁城寧壽宮后部西路，因其位置相對偏僻，涉足此處者極少，因此這一區(qū)域的照片也極為少見。之前完整拍攝過紫禁城的攝影師，如小川一真、喜龍仁等人攝影作品中均未涉及這一區(qū)域。

現(xiàn)存的寧壽宮花園照片，僅零星見于1912年至1924年期間部分皇室成員在此游樂的場景。但這些照片拍攝質(zhì)量不高，且往往未將建筑作為主體。而在莫理循拍攝的寧壽宮花園照片共有35幀，為目前所發(fā)現(xiàn)晚清、民國時期寧壽宮花園照片數(shù)量之最。范圍則涵蓋了寧壽宮花園中的聳秀亭、碧螺亭、云光樓、符望閣、竹香館等建筑，以“小景”居多，尤其以寧壽宮花園中的亭子和橋梁數(shù)量為最。

此外，莫理循所攝照片也留下了同一建筑在不同時代的影像，有助于通過照片構(gòu)建同一建筑的影像時序。例如，哈佛大學圖書館收藏的編號4180558和編號4179146兩幀太和殿照片，通過彩畫和匾額的新舊程度比較，不難發(fā)現(xiàn)它們拍攝于不同時代。根據(jù)其中的事件場景，可判斷編號4179146的拍攝時間為1945年10月10日。相比之下，編號4180558中太和殿相同位置的彩畫細節(jié)明顯新于編號4179146，尤其是匾額掃青更為完整，可判斷其拍攝時間更早。將編號4180558與1933年4月后營造學社所攝太和殿匾額對比，明顯可以看出二者情況相近，可判斷編號4180558應為1933年左右莫理循剛到北京不久時拍攝。兩幀太和殿照片雖同為莫理循所攝，但時間間隔可能已有十年之久。民國時期，同一攝影師歷經(jīng)如此時間跨度拍攝紫禁城影像的情況極為罕見。

此外，就莫理循所攝照片來源而言，筆者注意到在其照片中有一幀哈佛大學圖書館編號為4179220的午門正殿內(nèi)景照片，其命名為《午門內(nèi)景，有格子天花板、柱子和屏風》（Interior of Wu men showing coffered ceiling，columns，and screen）。通過照片可以看出，此時午門正殿內(nèi)除一面五扇屏風外，并無其他陳設。筆者判斷，此幀照片并非由莫理循親自拍攝，而是她的藏品之一。實際上，照片的拍攝時間遠早于她踏上中國的時間，是前人留下的珍貴影像。1918年，國立歷史博物館遷至故宮的端門與午門，并于1926年正式開放，而午門也成為國立歷史博物館的文物展廳。因此，此幀午門內(nèi)景照片應拍攝于1926年前，不可能為1933年才來到北京的莫理循所攝。由此可知，在莫理循的中國攝影收藏中，不乏他人拍攝、經(jīng)其珍藏的珍貴影像。

莫理循紫禁城照片的另一價值在于她所記錄的文物南遷后的故宮建筑原狀。1933年，故宮開始文物南遷，其中就有諸多重要的陳設類文物。例如，哈佛大學圖書館編號4181941的乾清宮內(nèi)景照片。從中可以看出，文物南遷后，乾清宮內(nèi)陳設大多不復存在，如龍椅和“正大光明”匾就已不在。根據(jù)當時報刊報道，二者已于1933年5月中旬抵達上海。重要的是，照片中可以看到乾清宮原屏風后被遮擋住的壁書文字。此段文字為《乾清宮五屏風銘》，全文在《日下舊聞考》可見。壁書由于長期被乾清宮御座屏風遮擋，極少為人所知，莫理循所攝照片恰好揭示了此銘文的真容，留下了文物南遷后故宮特有的時代印記。

隨著近年來越來越多歷史影像的公布與匯集，北京中軸線的歷史原貌日漸清晰。僅莫理循所攝的618幀中軸線照片，便能在一定程度上解決建筑原狀、歷史事件、形象流變等關于中軸線的諸多問題，并可以通過構(gòu)建不同時期同一建筑影像序列的方式，為中軸線建筑的歷史風貌和流變沿革找到影像證據(jù)。相信隨著對以莫理循為代表，曾被遺忘于時光中的攝影師們及其作品的深入挖掘，不僅會為中軸線歷史原貌和流變沿革研究增添影像證據(jù)，還會為如今保護、研究、復原中軸線提供更大的價值。

2021年“北京故宮文物保護基金會學術故宮萬科公益基金會專項經(jīng)費”故宮博物院“英才計劃”項目資助，“海達·莫理循所攝北京中軸線影像價值新見——以紫禁城為中心的探討”，項目編號：WB1130119。

（作者單位：故宮博物院）