芭蕾大師巴蘭欽

劉玉華

被譽(yù)為本世紀(jì)芭蕾舞大師的佐治·巴蘭欽（1904至1983）逝世至今已17年。他生前創(chuàng)作不倦，留傳后世的杰作多不勝數(shù)。

若論巴蘭欽的劇目，大家較有印象的當(dāng)數(shù)其以佐治·蓋希文的音樂編排的《誰在意組曲》，以柴可夫斯基樂曲編排的《小夜曲》和《柴可夫斯基雙人舞》，以斯特拉夫斯基樂曲編排的《張力》及《阿波》。

上述這些劇目不但由多個(gè)訪港的國際級(jí)舞團(tuán)先后公演，香港芭蕾舞團(tuán)過去還不只一次排演巴蘭欽的舞作。

這些無情節(jié)的作品除里現(xiàn)出巴蘭欽對(duì)配樂高度的敏感，細(xì)膩非凡的洞察力及獨(dú)到的演繹能力外，還展現(xiàn)了其以古典芭蕾作為藝術(shù)手段，煥發(fā)出有別于傳統(tǒng)芭蕾舞表演常見的藝術(shù)魅力。

評(píng)論界把他這種獨(dú)樹一幟的風(fēng)格稱為"新古典主義"和"巴蘭欽式表演風(fēng)格"。

愛編排純舞蹈作品巴蘭欽并不熱衷于繼承19世紀(jì)大型長(zhǎng)篇芭蕾舞劇的傳統(tǒng)，他較愛集中精力于編排純舞蹈的作品。

于是，人又把他的舞作歸類為抽象芭蕾。

他于一次接受訪問時(shí)明確表示：自己編排舞四時(shí)不會(huì)以倩節(jié)為主，他寧愿讓舞蹈本身成為演出中的明星（dancebethestarOftheshow。）。

然而，巴蘭欽并非拒絕創(chuàng)作舞劇。

1962年首演的兩幕六場(chǎng)舞劇仲夏夜之夢(mèng)乃根據(jù)莎士比亞同名劇作改編，1966年被拍攝成電影。

多年來，不同編舞家編排不同版本的《仲》劇，部分備受國際舞蹈界的推崇，巴蘭欽編排的這個(gè)版本是其中之一。

該出巴蘭欽作品已于7月下旬由美國西北太平洋芭蕾舞團(tuán)在港公演，記憶所及，這應(yīng)是近10年來，首次在港公演巴蘭欽的整出舞劇作品。

劇情先圍繞凡間兩對(duì)戀人的關(guān)系發(fā)展，這邊廂，神女有心，襄王無夢(mèng)；那邊廂，郎雖有意，偏偏佳人早已心有所屬，四人未能獲得心上人的垂青。

與此同時(shí)，仙界的仙皇和仙后因小事爭(zhēng)吵，仙皇施法戲弄仙后，使其戀上驢頭人身的凡人。

劇終，一切陰差陽錯(cuò)的關(guān)系皆恢復(fù)正軌，凡間的有情人終成眷屬，仙界的夫妻亦和好如初，皆大歡喜。

巴蘭欽在舞劇里編織一幕幕仲夏之夜不可思議的夢(mèng)境，在現(xiàn)實(shí)世界中他又替自己編寫了一個(gè)如夢(mèng)如幻的愛情故事。

話說在舞劇電影里飾演仙后的年輕女演員蘇珊·法雷爾當(dāng)年與巴蘭欽發(fā)展了一段未能結(jié)果的忘年戀。

與《仲》劇女演員相戀1961年，剛滿16歲的蘇珊從紐約市芭蕾舞團(tuán)附屬的舞蹈學(xué)校被巴蘭欽挑選出來加盟紐約市芭蕾舞團(tuán)。

隨后的1年內(nèi)，巴蘭欽毅然委派她擔(dān)任其保留劇目中的許多主要角色。

1965年，蘇珊正式晉升獨(dú)舞演員，并被視為巴蘭欽最寵愛的女演員。

據(jù)悉，巴蘭欽一生常常跟其合作的女演昌因共同創(chuàng)作舞蹈的關(guān)系，互生情愫。

事實(shí)上，他曾先后與4位女芭蕾舞演員結(jié)婚，每一位妻子均曾是其創(chuàng)作靈感的化身，他給這些女演員們度身設(shè)計(jì)劇目，她們以本身獨(dú)具的氣質(zhì)特點(diǎn)、超凡的舞技把巴蘭欽的作品演繹得淋漓盡致。

蘇珊與巴蘭欽相遇時(shí)，這位舞壇大師已年屆58歲，他將蘇珊視作上天派給他的另一位繆斯女神。

蘇珊確是其晚年創(chuàng)作生命中重要人物之一，更是其追求的舞蹈理想境界的象征。

轉(zhuǎn)瞬間，她已變身成舞團(tuán)的臺(tái)柱明星。

雖然巴蘭欽從沒有公開談?wù)摶虮硎境鏊麑?duì)蘇珊的愛戀，但他倆精神上的情愛關(guān)系于1965年巴蘭欽排練的舞劇《唐·吉訶德》中表露無遺。

攜手共舞抒發(fā)愛意巴蘭欽不單在首演時(shí)親自扮演劇中年紀(jì)老邁的唐·吉訶德一角，還特意讓蘇珊飾演唐·吉訶德夢(mèng)中仰慕的情人杜仙妮亞。

他明明白白地借著劇情吐露自己對(duì)蘇姍的思念、渴求。

其后，巴蘭欽意猶未盡地多次粉墨登場(chǎng)，跟他的繆斯女神在臺(tái)上夢(mèng)境里共舞。

豆蔻年華的蘇珊萬萬想不到自己的初戀情人竟是個(gè)舉世推崇的舞蹈天才，更是位有婦之夫。

她感到太多委屈，各方的壓力使她曾一度想到自我毀滅，了結(jié)余生。

1969年，她決定與舞團(tuán)里的男舞蹈員保羅·米積亞共諧連理。

接著，兩人脫離舞團(tuán)。

1970年至1974年，他們到歐洲工作，轉(zhuǎn)投摩里斯·比才特的20世紀(jì)芭蕾舞團(tuán)，演出備受贊賞。

1975年，蘇珊與丈夫重返紐約市芭蕾舞團(tuán)，巴蘭欽隨即替她編排新作，令她再度發(fā)出耀眼的光芒。

在1996年拍攝的蘇珊·法雷爾電視專輯中，她詳盡地披露了與巴蘭欽的交往對(duì)其藝術(shù)事業(yè)及個(gè)人的深遠(yuǎn)影響。

她表示：跟先生（大家都愛這樣尊稱巴蘭欽）的神交固然使她感到莫名的振奮喜悅，當(dāng)她第一次收到巴蘭欽寫給她的情書，她簡(jiǎn)直如活在夢(mèng)里。

待她改口以佐治稱呼巴蘭欽時(shí)，她起初覺得不自然，很不可思議。

巴蘭欽一代舞壇巨匠的高大身影由本來的高不可攀變成伸手可及，且與她把臂同游。

蘇珊在專輯中憶述昔日與比她年長(zhǎng)42歲的巴蘭欽心心相通、情投意合的時(shí)光，仍掩不住嗚咽。

當(dāng)年的可即不可及，疑真疑假，現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)的交錯(cuò)接觸，互訴衷情，委實(shí)叫蘇珊惆悵終生。

誠如蘇珊于電視專輯結(jié)尾時(shí)所說："一切都是命運(yùn)的安排，我無悔無怨。

"對(duì)比莎士比亞劇中的人物，巴蘭欽和蘇珊現(xiàn)實(shí)生活里的情夢(mèng)結(jié)局實(shí)未盡如人意，也缺乏誰對(duì)誰錯(cuò)的最終判斷，情為何物，從來就無法清晰界定。

作為觀眾誰會(huì)抗拒欣賞感人的愛情故事？不管是喜劇或是悲劇收?qǐng)觯蠹叶紩?huì)各有得。

[摘自泰國《新中原報(bào)》]