給讀者一個理由，愛上帕慕克

編者按:2006年土耳其作家奧爾罕·帕慕克一舉奪得諾貝爾文學獎，其小說《我的名字叫紅》也在2006年初被上海世紀文景引入中國。那么該書的編輯是如何“慧眼識金”發現這本圖書的，是如何編輯出版這本書的，這是很多業內外讀者所關注的，為此本刊特約該書責任編輯寫出自己的編輯“心語”。

《我的名字叫紅》的編輯過程，簡單來說，我不過是在要求自己給出若干個理由，讓讀者喜歡上帕慕克這個人，愛上他的作品。

準備出版帕慕克小說的過程中，我給自己提了無數的問題“從什么時候開始，我喜歡上他的作品，他作品中的哪一部分最吸引我？”“我最喜歡他書中的哪個角色，為什么？”“他的小說中有哪段文字給我最多啟發？”“如果別人要我推薦一部他的作品，我會推薦哪一部？”“有哪一位作家的作品跟他相似么？”有些問題看似荒誕，有些問題我現在也很難給出答案，不過我相信我是真正站在一名普通讀者的角度思考，我在摸索帕慕克的作品中是否真的具備能吸引讀者的那些要素。如果真的具備，我該通過何種方式把他們突出出來，呈現給讀者，讓大家可以從一個書名，一段介紹，一個印象，一兩句評論上就被吸引，駐足觀看。

聽帕慕克講故事，有一種很難形容的震撼，我讀他的故事，編輯這些故事，把故事轉化成具象的書籍，就不自覺地被很多東西吸引，《我的名字叫紅》幾乎具備了好作品和受讀者歡迎作品的雙重特質，有很棒的書名，符合現代社會個人主義的情結;有很精彩的開頭，就如同觀眾看連續劇那樣，有個好的開頭，讓觀眾從第一分鐘開始就上癮才行，“如今我已是一個死人，成了一具躺在井底的死尸?！边@就是帕慕克帶給我們的開端。還有一個大家都陌生但足以引起好奇心的故事背景，近東、土耳其、伊斯蘭文明中的伊斯坦布爾有一段不為我們熟知的歷史，16世紀奧斯曼帝國的輝煌。更有許多人或愛或恨的男女主人公，雖然很俗套地有段愛情，不過這段愛情一點都不平凡。

編輯《紅》的過程，不過是把這些轉化成一本完整的書。對于足以吸引讀者眼球的那些東西，比如書中大段的對白，字字珠璣，改動很少，對于那些讀者無法一下子捕捉到的情節，盡量用簡短的介紹明示。當然這中間有很多遺憾，比如，該為書中不斷出現的各種歷史故事和文學作品添加必要的注釋，我能力不及，也許以后可以請到合適的專家來補齊。開始想為全書添加一些細密畫的插圖，我苦苦尋遍了京城的許多書店和圖書館，都配不齊書中提到的那些作品，只好作罷。沒有細密畫的直觀感受，我想是本書的最大遺憾。

書籍的裝幀設計是陸智昌先生做的，我先給他看了《紅》的許多國外版本，原版的封面已經非常傳神，它用了一張古老的細密畫作為封面圖，同時又將細密畫上的一張女人的臉換成了西方現代人模樣，令人拍案叫絕。封面最大限度地傳達了小說涉及的現代與古代、東方與西方的沖突和交融。因為時間關系，我們一時無法實現同樣的創意，只能盡可能地展現小說的歷史背景，小說的異域風情。現在的封面雖然不如繁體版封面滿版的紅色那么搶眼，但是足夠含蓄、大方，書腰上從細密畫中截取的鏡子、人頭馬身的圖像足以凸現小說的獨特氣質。

在《紅》出版的整個營銷策略上，尤其在諾獎頒布前，我們基本上是將它定位于歷史小說、推理小說。從責編的角度來看，純粹的歷史小說，或者一部跟藝術史有關的小說，在作者還沒有被廣大的讀者認可的情況下，接受度是非常有限的。雖然這樣做有搭便車之嫌，而且與帕慕克小說的特質并不符合，不過在營銷初期，最大限度地讓讀者接觸它是出版者的最大目標。

在我看來，“文景”做書的宗旨其實是“為了讀者”，這并不代表無條件地滿足讀者的一切要求，而是表明了“文景”的創始人希望引領新的閱讀風尚的初衷，這給包括我在內的所有新人提出了很高的要求，實現這個宗旨并不難，大家喜歡什么就出版什么是最簡單的答案，但這背后預示著我們需要對每一本書的目標讀者有準確的定位，真能投其所好，不斷地把這些可靠的讀者經營下去。讀者顯然不希望被恐嚇、被轟炸、被弄暈，他們有自己的固定愛好，也有隨性的一面，關鍵是要“給出一個理由”，這是我做編輯以來最深切的感受，心中裝著讀者的編輯才能讓自己的書有讀者緣，否則就成了孤芳自賞。