淺說“聯眼”

詩有詩眼，詞有詞眼，文有文眼，對聯也有“聯眼”。

什么是“聯眼”呢?“聯眼”是對聯中最為關鍵的字眼，一個字用好了，可以起千軍萬馬之力，畫龍點睛，龍飛九天。如：“一水風光招客醉；滿城春色任君嘗”。這一聯中的“醉、嘗”字便是“聯眼”，頗為出神入化。

王荊公詩“春風又綠江南岸”的“綠”字，賈島“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的“敲”字，都是所謂“詩眼”。因為這是全句甚至全詩最要害的地方，所以要舍得下功夫去琢磨。賈島當年就因為難決定“推敲”二字用哪個字好，一個勁兒低頭苦吟，竟撞了京兆尹韓愈的大駕，還給后人留下“推敲”這個典故。

同樣，對聯也要工于練字。相傳王荊公之侄王游為鎮江甘露寺山門撰了一聯，“平地風煙飛白鳥；半山云水卷蒼藤”。他寫好后自我感覺頗好，因之以告蘇軾。蘇軾說，此聯精神全在“卷’字，惜上聯“飛”字稍弱，不能為之相稱。他請蘇軾修改，蘇軾改“飛”為“翻”，王游嘆服．這個“翻”與“卷”字正是此聯的“聯眼”。

郭沫若60年代游廣州白云山時見該山“聽濤亭”有一聯；“旭日朝霞紅雨亂；天風海水白云間?！惫媳阋韵侣撃┳值摹伴g”改“閑”字，雖只一字之改而氣象迥異。前人詩話里常有以雋字作眼之說，“閑”在此處即為雋字，也就是“聯眼”。

西湖竹素園有聯云：“水清魚讀月；山靜鳥談天”。聯中的“讀”與“談”字便成了此聯的眼睛。用“讀”“談”二字，極妙，人格化地活現出水中景，山里趣。水清冽到什么程度?清到魚能隔水讀月；山靜到什么程度?靜到能聽見鳥的談天之音，并由此以靜帶動，由動牽靜，在這里文字所表達的內容與自然所具有的形式和諧有致，優美無倫。

鄭板橋的名聯：“春風放膽來梳柳；夜雨瞞人去潤花。”聯中的“梳”“潤”二字，將“春風”與“夜雨”寫活了，寫絕了。“梳”的是微風，是綠柳；“潤”的是紅花，是細雨；有靜有動，有聲有色。柳經梳理必然容光煥發，花經潤澤必然分外妖嬈，如此賞心悅目的畫面，簡直令人拍案叫絕。

王國維在《人間詞話》中講到：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出?！破圃聛砘ㄅ啊?，著一‘弄’字而境界全出矣。”確實，一個“鬧”字使人們聯想到春意的蓬勃，一個“弄”字使人們聯想到花在風中舞動的影子。對聯中有沒有這種境界全出的好句子呢?有，題西湖靜涼軒的一聯便可以說與王國維所引的兩句有異曲同工之妙：“半塔斜陽頹老衲：一池殘葉戰秋聲?！贝寺搶懙男标?、古塔、殘荷，然而卻沒有那種蕭瑟、凄涼之感，而是寫出另一種境界，凋殘的荷葉在秋天的斜陽殘照下，仍然頑強不屈地立在池中，給人一種蒼勁健美之感。這就是由于一個“戰”字而使境界全出，仿佛枯荷也具有了人才有的一種精神，一種力量。當你看了這副對聯，面對著靜涼軒前的荷葉、斜陽，難道不會使你感到，即使這秋日里的殘荷敗葉，也仍然有頑強的生命力嗎?

西湖飛來峰下冷泉亭對聯：“泉聲咽危石；月色冷青松。”一個“咽”字，一個“冷”字，聯眼也，能使得境界全出。清泉琤琮仿佛是危石在幽咽，月光如水卻好象青松也變冷了。危石與青松竟也具備了人才有的情感和感覺。兩個字創造出一種清冷，幽寂的境界，直扣住了“冷泉亭”，與前邊一聯則又有另一種不同的境界。西湖凈慈寺的對聯：“云間樹色千花滿；竹里泉生百道飛”。聯中由于用了“滿”和“飛”兩個字，就把景物寫活了，寫出了神態和氣勢，使人感到生機勃勃，欣欣向榮。這副對聯不是頗有一點“化工”之妙嗎?同時，給人以詩中有畫，畫間有詩之美感。

成都吟詩樓聯云：“夜箋茗捖香千載；云影波光活一樓”，對聯與詩一樣，一字閃光，全聯增輝。這副對聯妙就妙在以“香”、“活”二字為聯眼，寫出了人物的非凡和景物的秀麗。

陜西潼關城樓聯云：“華岳三峰憑檻立；黃河九曲抱關來”。這副對聯用筆簡潔，用詞精煉，高度概括了潼關的險要地形，尤以“憑”、“抱”二字為聯眼，把此地的景物寫活了，真是關雄地險，妙語天成。

臺灣阿里山古月亭聯云：“滿地花蔭風弄影；一亭山色月窺人。”詩句造出誘人的意境，貴在有“詩眼”。此聯如同詩一般美，聯眼在“弄”、“窺”二字，把風月寫活了。

北京居庸關聯：“遼海吞邊月；長城鎖亂云?！贝寺摰穆撗邸巴獭薄ⅰ版i’二字用得絕?？梢哉f這副聯易此二字，頓然失色。二字在此又有特定含義，有鎮守邊關，抵御外來侵略之勢。

天津水上公園聯：“水自西湖借得；竹從南國移來?！蔽骱?，天下稱美；南國竹，世人嘆雅。上句巧“借”，下句妙“移”，頓時，把天津水上公園點得風光如畫了。

類似的例子，不勝枚舉。從上述例子說明，楹聯中多有一字見精神，一字出境界的情況。“難怪一字之奇，千古注目”(藏克家語)著此一字，豐神俊逸，全聯皆活；換其此字，暗淡無光，失去神采。當然，楹聯不是非有眼不可，但有精美的“眼”，確實可以使聯作放射“神光”，在讀者靈府中千秋不泯，萬古常新。

浙江省永嘉縣上塘鎮環城西路47弄27號（325100）