細中見真，微中知著

所謂細節，就是指文學作品中細膩地描繪人物性格、事件發展、社會環境和自然景物的最小組成單位，它是構成藝術整體的基本要素。也有人認為細節描寫是指對作品中的人物、環境或事件的某一局部、某一特征、某一細微事實所作的具體、深入的描寫。前蘇聯文學家高爾基稱細節是“隱藏在字里行間的魔術”。人們讀什么作品（特別是小說），往往很興奮、很激動，特別是那些思想光芒徹照肺腑的細節，那些藝術芳醇醉迷魂靈的細節，給人留下深刻的印象。久而久之，故事情節淡忘了，甚至書名都忘卻了，可那些精彩的細節描寫仍然鮮明燦爛地鑲嵌在記憶中。精彩的細節描寫常常抓住生活中的細微而又具體的典型情節，加以生動細致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。它是最生動、最有表現力的手法，它往往用極精彩的筆墨將人物的真善美和假丑惡和盤托出，讓讀者欣賞評價。

細節描寫在文學創作中的作用是非常重要的。任何成功的作品，任何重大的主題，任何生動的情節，都必須依靠一定的細節描寫體現出來。真實的細節描寫是豐富情節、增強藝術感染力，使人物性格生動、突出的手段之一。一個畫龍點睛的細節如果用得恰到好處，就能使人物性格增添異彩，富有生氣，就更加鮮明、具體、生動。文學作品是以形象的生動性、具體性打動讀者的，因此就必須有具體的，富有典型意義的細節描寫。一篇小說，如果抽掉繪聲繪色的細節描寫，它就不會有感染力，離開細節去刻畫人物，只能塑造出沒有靈魂的偶像。

施耐庵的《水滸傳》（七十一回本）第十回“林教頭風雪山神廟，陸虞侯火燒草料場”（中學及高職教材都簡稱“林教頭風雪山神廟”），其中主人公林沖因受高俅陷害為“刺客”，無辜發配滄州，來到滄州后被安排到天王堂當看守，遇到舊知李小二。不久，陸虞侯又賄賂滄州的管營、差撥，設計調林沖接管草料場，欲借機燒死林沖。林沖被逼無奈終于手刃仇人，報仇雪恨。學習這篇課文時，人們的注意點幾乎都放在了本章節情節“一波三折、跌宕起伏”、人物性格實現“從逆來順受到被逼反抗的根本轉變”以及“多角度的關于風雪的景物描寫”等幾個方面。其實，筆者以為本章節中，作者看似信手拈來的關于細節的描寫卻充分展現了作者高超的寫作技巧，具有獨特的藝術魅力，如果我們細細咀嚼品味，好似暗香盈袖，令人心旌搖蕩。“林教頭風雪山神廟”中細節描寫的作用主要體現在三個方面：刻畫人物性格；推動情節發展和鋪墊、伏筆的作用。

一、刻畫人物性格

小說中林沖在閑走間遇見舊知李小二，在回答小二“恩人不知為何事在這里？”時，林沖指著臉上道：“我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場官司——”后來到了小二家里，林沖又說：“我是罪囚，恐怕玷辱你們兩個。”林沖本是由于高俅生事陷害才吃了官司刺配到滄州，但與小二談及此事，對高俅的陷害與侮辱，他表現得異常平靜，把事情歸咎為自己“惡”（冒犯、觸怒）了“高太尉”；甚至自稱“罪囚”。這里最為充分地表現了林沖逆來順受、委曲求全的性格特點。“恐怕玷辱”小二夫妻，則恰好體現了林沖的心地善良，善于為他人著想的一面。再有“林沖因見他兩口兒恭敬孝順，常把些銀兩與他做本錢”，則再次突現了林沖慷慨大方，樂善好施。

而林沖在被安排接管了草料場后，初見那“四下里崩壞，又被朔風吹撼，搖振得動”的草屋時，他還想“待雪晴了，去城中喚個泥水匠來修理”過得一冬；待到沽酒途中看見一所古廟，林沖也不忘“頂禮”：“神明保佑！改日來燒紙錢。”這里，惡劣的風雪天氣和艱苦的“囚犯”工作環境，林沖都心平氣和地全盤接受，而且林沖還打算叫人修理草屋，說明他是做好充分思想準備，做了長遠打算，安心做他的“囚徒”的，這也再次說明他性格的“隨遇而安”和“逆來順受”。甚至林沖還要虔誠地請求神明保佑他能保全性命，順利服滿刑期，早日回東京與家人團聚。

此外，林沖發現草廳被雪壓倒，他“恐怕火盆內有火炭延燒起來，搬開破壁子，探半身入去摸”，確定“火盆內火種都被雪水浸滅了”，方才“依舊把門拽上，鎖了”離開。以上一系列看似細小的動作恰恰都表現了林沖對待工作的細致謹慎和盡心負責。這里的細節猶如電影的特寫鏡頭，好似一幅畫的細部。作者用準確的語言把林沖離開草場時一系列局部動作加以特別突出、強調，從而將那一表象分外強烈地訴之于讀者的想象力，在心中喚起具體而豐滿的藝術形象。

最后林沖殺死陸謙回到廟里的幾處細節也不容忽視。帶上“氈笠”是為了抵御風雪；“將葫蘆里冷酒都吃盡”，喝酒是為暖身，酒來不及溫熱而吃盡是因為“血案”在身，表現了林沖因時間緊迫要趕快逃身的心理；“被與葫蘆都丟了不要”說明林沖再也無意也不能在此安心做“囚徒”；只“提了槍，便出廟門投東去”，“槍”是林沖作為軍人無論何時何地都不會放棄的隨身武器，也是他將來面對復雜多變形勢的必備防身用品，所以萬萬不能丟棄。這些細節都在昭示：林沖在血的事實面前，他忍辱求安的幻想徹底破滅，殺死仇人后決絕而去！

二、推動情節發展

小說中的細節描寫不僅較生動地表現了人物性格，而且還推動了故事情節發展。林沖購買尖刀細節和接管草料場途中古廟的安排都有助小說情節的發展。陸虞侯等人在酒店密謀殺害林沖的情節被李小二發現，并被及時告知林沖以后，“林沖大怒，離了李小二家，先去街上買把解腕尖刀呆在身上——”，正是買了這把尖刀，林沖才一連在滄州城里城外，大街小巷尋找了五日，一無所獲之后“自心下慢”了。“尖刀”是林沖上街尋敵報仇的武器，尋敵未果的情況下，這把尖刀就伴隨著林沖接管了草料場；而最后，林沖果然也是用這把尖刀結果了陸虞侯。林沖在完成了與老軍的交接任務以后因“覺得身上寒冷”想要“沽些酒來吃”，“行不上半里多路，看見一所古廟——”，作者安排古廟這一細節，看來似乎很不經意，其實卻巧妙地體現了作者設計匠心。林沖對古廟的頂禮膜拜不僅表現他當時安心“囚徒”生活的思想狀態，而且為此后因草廳被大雪壓塌而無容身之處暫時借宿古廟埋下伏筆。而林沖“入得廟門，再把門掩上。旁邊止有一塊大石頭，掇將過來靠了門。”這一處細節描寫又推動情節進一步發展，下文陸虞侯等三人放火回來，欲進古廟躲避風雪而不得只能在門外“廟檐下立地看火”說話，林沖才有可能聽到陸虞侯等縱火殺人全過程，最后林沖怒火沖天，終于手刃仇人，報仇雪恨，故事情節趨向高潮，同時也完成了林沖性格由“逆來順受到被逼反抗的根本轉變”。

三、鋪墊、伏筆作用

鋪墊和伏筆是小說創作中常用的寫作手法。鋪墊是對行將來臨的事物的襯托。伏筆是文章或文藝作品中，在前段里為后段之事所作的提示或暗示。就為下文做鋪墊與為下文埋下伏筆的作用來看，這兩種寫作方法在某種程度上有相通之處，都有為下文服務的共同目的。而“林教頭風雪山神廟”這一部分，許多細節描寫也都起到很好的鋪墊和伏筆的作用。小說中林沖在街上遇見李小二，小二告訴林沖“——權在營前開了個茶酒店”，這個“茶酒店”的地點作者實在選得精彩！因為是在“勞營”前，林沖才得以遇見小二；而后來林沖才能與小二經常往來；也因為在勞營前，陸虞侯等人才能在此和管營、差撥借喝酒之際密謀殺害林沖之事，也才有可能被小二覺察陰謀。而李小二懷疑陸虞侯等人陰謀時與老婆商量，老婆建議找林沖認一下時，李小二斷然否決，理由是“你不省得，林教頭是個性急的人，摸不著便要殺人放火。”這處細節描寫與下文所寫林沖聽說以后的由“大驚”到“大怒”買解腕尖刀的表現作很好鋪墊。此后小說中對這把“尖刀”多次提及，“尖刀”的伏筆作用十分明顯，因為也正是這把“尖刀”最后終于實現林沖“休要撞著我，只叫他骨肉為泥”的錚錚誓言！筆者最欣賞文中關于“葫蘆”的描寫，這個葫蘆是草料場老軍留給林沖的，“你若買酒吃時，——三二里便有市井”。此后林沖因覺天氣寒冷想要沽酒來喝，便“把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了——信步投東”，在酒店，也是這個酒葫蘆，林沖得到店主認可，在喝酒之后又“買了一葫蘆酒——把花槍挑著酒葫蘆——仍舊迎著朔風回來”。酒葫蘆的出現以及林沖因沽酒逃脫草廳壓塌之災，又在廟中喝酒聽到草場著火之聲等都為下文情節的發展起了很好的鋪墊和伏筆的作用。而最后林沖報仇雪恨之后，這個酒葫蘆也終因完成了它短暫的歷史使命而被林沖丟棄退出讀者的視眼。筆者以為這個酒葫蘆是林沖安心“享受”他的“囚徒”生活的象征，而最后林沖因殺陸謙等人徹底與“囚徒”生活決裂，所以他連“被與葫蘆都丟了不要”，義無反顧地走上與權貴統治對抗的道路。

縱觀“林教頭風雪山神廟”細節描寫，作者精選那種特別能表現人物的性格特點和本質的細節，不僅真實，具有生活的實感，而且十分典型，能反映出人物和時代的某些本質性的特性，同時還成為情節發展的有機組成部分，沒有獨立化。作者對細節的處理之巧妙，令人折服。