從格賴斯會(huì)話合作原則看《茶館》對白藝術(shù)

摘要： 本文運(yùn)用格萊斯（P.Grice）的會(huì)話合作原則分析老舍先生的話劇《茶館》里的人物對白。《茶館》里作者通過對會(huì)話合作原則四條具體準(zhǔn)則：數(shù)量原則、質(zhì)量原則、關(guān)系原則、方式原則的違反讓對白具備了更深層次的字面意義之外的會(huì)話含義，把話劇中各種人物性格刻畫得栩栩如生，本文旨在探索《茶館》對白的語用特點(diǎn)，幫助人們更好地理解話劇中各人物的性格特點(diǎn)及經(jīng)歷，更深刻地領(lǐng)略那一特殊的時(shí)代畫卷。

關(guān)鍵詞： 會(huì)話合作原則《茶館》 數(shù)量原則 質(zhì)量原則 關(guān)系原則 方式原則

《茶館》是老舍先生在新中國成立后話劇創(chuàng)作的精品。《茶館》三幕分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時(shí)代的三個(gè)社會(huì)生活場景，作者把這三個(gè)社會(huì)場景中各階層人物的生活、命運(yùn)集中表現(xiàn)在裕泰茶館這一個(gè)方寸之地，凸顯出當(dāng)時(shí)政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生，黑暗勢力越來越蔓延，整個(gè)社會(huì)表現(xiàn)出不斷衰退的局面。

如此長的歷史跨度，如此復(fù)雜的社會(huì)形勢，刻畫如此多不同階層的人物，突出如此鮮明的人物性格，只用了短短的三幕。這是話劇不同于小說等其他文學(xué)作品的特點(diǎn)，即依靠一種特殊的手段——話劇語言來刻畫人物性格，推動(dòng)情節(jié)前進(jìn)。本文的目的，正是以《茶館》中對話片段為例，用格萊斯（P.Grice）的會(huì)話合作原則，淺要分析《茶館》的語用特點(diǎn)。

會(huì)話合作原則是20世紀(jì)60年后美國語言哲學(xué)家格萊斯（P.Grice）在哈佛大學(xué)的威廉#8226;詹姆斯講座上所作的題為“邏輯與會(huì)話”的著名演講中提出的，并于1975年正式出版面世。他在該書中提出“使你的話語，在其所發(fā)生的階段，符合你參與的談話所公認(rèn)的目標(biāo)或方向，即合作原則（Cooperative Principle）”并進(jìn)一步指出會(huì)話合作原則核心思想包括四條基本準(zhǔn)則：數(shù)量原則、質(zhì)量原則、關(guān)系原則、方式原則。通俗地說，即交際中說話人應(yīng)該以最簡潔的方式，緊扣主題，向聽話人反映真實(shí)（此真實(shí)并不要求一定要是真實(shí)事實(shí)，只要自己認(rèn)為是真實(shí)的即可）適度的信息。

如果在交談時(shí)人人都嚴(yán)格遵守這四條準(zhǔn)則，那么便可進(jìn)行效率最高、最合理的語言交際。因?yàn)榘催@四條原則，說話人所要表達(dá)的意思就是語言文字形式上組合在一起表達(dá)出的字面意義，聽話人勿需任何推理，便可最方便、最快捷地理解對方所說的話。例如：

甲：麗麗的生日聚會(huì)你去嗎？

乙：去。

在這段對話中，甲勿需對乙的答案做任何推理，即可得到自己所需的信息。但是在現(xiàn)實(shí)生活中，并不是所有的對話都是這樣“直來直去”，如果所有的語言交際都可以這樣直接聽出說話人的意思，那么語言分析沒有“意思”了，語用分析也就沒有了存在的必要。

所以，格萊斯（P.Grice）的會(huì)話合作原則對于人類交際真正的實(shí)際價(jià)值并不是以它作為一種客觀標(biāo)準(zhǔn)，使人們的交際語言符合它這一正面意義上體現(xiàn)的。人們往往喜歡從反面利用它，即故意不遵守它，以使人們通過簡單的交談，表達(dá)不同的字面意義之外的會(huì)話含義。這樣的例子在生活中比比皆是。例如說文學(xué)作品中對夸張、隱喻等修辭手段的運(yùn)用，人們交際中用雙關(guān)、暗示等手段表示婉轉(zhuǎn)的意義，談判桌上極力強(qiáng)調(diào)自身的優(yōu)勢以爭取到更好的利益，都是有意違反會(huì)話合作原則，以達(dá)到語言所表示出的會(huì)話含義。何謂會(huì)話含義？我們也可以通過一個(gè)具體的例子來說明：

甲：麗麗的生日聚會(huì)你去嗎？

乙：聽說明明好像要去。

這段對話和上一例的對話發(fā)生在同一場景中，面對同樣一個(gè)問題，乙可能做出兩種回答，上一個(gè)回答我們說是“直說的內(nèi)容”，甲需要的答案就是乙的字面意義。而在這一例中，甲卻不能直接得到需要的信息，而需要經(jīng)過一系列的推理。這一系列的推理建立在甲乙都共同了解的背景知識(shí)上：即他們兩人都認(rèn)識(shí)明明，且乙知道甲知道他和明明之間的關(guān)系。如果明明是乙想見的一個(gè)人，那么甲就可以得出乙會(huì)去的答案，反之也可以得出乙不去的答案。總之，這一個(gè)答案和乙所表示出的字面意義有一定距離，需要經(jīng)過甲的推理。甲推理的結(jié)果就是乙所要表達(dá)的會(huì)話含義。由此可見，會(huì)話含義實(shí)質(zhì)上就是以話語的語義內(nèi)容和對一般語言交往的合作本質(zhì)所作的假設(shè)為基礎(chǔ)，經(jīng)過語用推理所得到的結(jié)果（何兆熊，2000年）。

本文引用格萊斯（P.Grice）的會(huì)話原則理論，就是要說明，在《茶館》中老舍塑造的人物之間的語言對白在揭示他們自身的人物性格、刻畫人物形象方面的絕妙作用。現(xiàn)按照會(huì)話合作原則的四條具體準(zhǔn)則分別舉例如下：

一、違反數(shù)量原則，產(chǎn)生會(huì)話含義：

數(shù)量原則是要求說話人通過自己的語言提供給聽話人充分的信息，不能冗余也不能不夠。這里節(jié)選的是第一幕首先出場的展柜王利發(fā)和算命先生唐鐵嘴的對白：

T1 王利發(fā) 唐先生，你外邊遛遛吧！

T2 唐鐵嘴 （慘笑）王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分說，拉過王利發(fā)的手來）今年是光緒二十四年，戊戌。您貴庚是……

T3 王利發(fā) （奪回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！用不著相面，咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！（由柜臺(tái)內(nèi)走出，讓唐鐵嘴坐下）坐下！我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)！這是我的相法，比你的更靈驗(yàn)！

在第一幕中，王利發(fā)和唐鐵嘴的直接對話僅此一次，王利發(fā)說了T1，T3，唐鐵嘴說了T2。首先看T1，王利發(fā)說的其實(shí)是一句祈使句，并沒有要求唐鐵嘴回答，當(dāng)然也沒有要求唐鐵嘴提供信息，唐鐵嘴主動(dòng)接過話輪，本身就帶有討好的意味，而且提供了超量的信息：請求王利發(fā)送一碗茶，說明他的職業(yè)是看手相，并且順帶交代了當(dāng)時(shí)的時(shí)間是在光緒二十四年。這里T1王利發(fā)的信息需求量是0，而唐鐵嘴卻提供了超出日常對話，膨脹的信息量，目的就是為了給故事揭幕，推動(dòng)故事情節(jié)向前，并且刻畫出人物性格：唐鐵嘴是個(gè)可憐的，有點(diǎn)死皮賴臉的窮算命先生。

唐鐵嘴說了T2以后，王展柜接受了他的話輪選擇，說了T3。唐鐵嘴說T2后信息需求是王利發(fā)是否同意以免費(fèi)看手相的方式換給他一碗茶，王利發(fā)滿足他的提問，提供充分合適的信息只需要回答同意或者不同意，但是他也提供了多的信息：“我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)！這是我的相法，比你的更靈驗(yàn)！”這句多余的對白刻畫出王利發(fā)是個(gè)頭腦清醒并且有點(diǎn)俠義心腸的人物，并且從中透露出唐鐵嘴本人沒有說的信息，他吸大煙，而且因此而遭受貧窮且不能自拔，更加深刻地刻畫出唐鐵嘴這個(gè)人物的可悲。這三句話放在第一幕的開頭，一開始就渲染了一種沉重的氣氛。

二、違反質(zhì)量原則，產(chǎn)生會(huì)話含義：

質(zhì)量原則要求說自己認(rèn)為是真實(shí)或者有足夠證據(jù)的話。《茶館》中這方面的例子很多，但比較零散。例如第二幕中吳祥子指認(rèn)劉麻子是逃兵，他和軍官之間的一段對話：

T1 吳祥子 （和宋恩子、老林、老陳一齊立正，從帽中取出證章給軍官看）報(bào)告宮長，我們正在這兒盤查一個(gè)逃兵。

T2 軍官 就是他嗎?（指劉麻子）

T3 吳祥子 （指劉麻子）就是他。

在這段對話發(fā)生之前，吳祥子、宋恩子和老林、老李已經(jīng)達(dá)成分了現(xiàn)大洋成為“一家人”的共識(shí)，他們根本不是來盤查逃兵的，也都認(rèn)識(shí)劉麻子，對劉麻子所從事的職業(yè)是很清楚的，所以吳祥子在對話中所說的T1、T3都是在明知其假的情況下說的，違反了質(zhì)量原則。目的是為了在軍官面前有個(gè)說法兒，把老林、老李逃兵的嫌疑轉(zhuǎn)嫁到劉麻子身上，短短兩句對白把吳祥子等人自私、惡毒的小人形象表露無遺。

再看第三幕王利發(fā)在知道自己的茶館即將被霸占，讓兒媳婦帶著孫女逃走時(shí)的一段對話：

T1 小劉麻子 小花，教員罷課，你住姥姥家去呀?

T2 王小花 對啦。

T3 王利發(fā) （假意地）媳婦，早點(diǎn)回來。

T4 周秀花 爸，我們住兩天就回來。

這段對話中T2、T3、T4的說話人都明白自己是要逃走，而不是去親戚家，他們合作在小劉麻子的面前演了一出戲，明確違反了質(zhì)量原則。這幾句話的用意是為了迷惑小劉麻子，充分反映了老王展柜一家人的聰明機(jī)智，也從側(cè)面反映了小劉麻子的霸道蠻橫，更反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，知道別人要霸占自己的茶館，居然不能反抗而只能選擇逃走這種深沉的無奈和悲哀。所以，在這里，人物對白違反質(zhì)量原則所表達(dá)的意義是深遠(yuǎn)的，對于突出話劇主題具有積極作用。

三、違反關(guān)系原則，產(chǎn)生會(huì)話含義：

關(guān)系原則要求說話要始終緊繞主題。以下所選的片段違反了關(guān)系原則。需要注意的是，除了人物通過自己的話違反關(guān)系原則之外，還通過話輪的不正常轉(zhuǎn)換來違反關(guān)系原則。對白如下：

T1松二爺 好像又有事兒？

T2常四爺 反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？

（二德子，一位打手，恰好進(jìn)來，聽見了常四爺?shù)脑挕＃?/p>

T3二德子 （湊過去）你這是對誰甩閑話呢？

T4常四爺 （不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著？

T5松二爺 （打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。

這里進(jìn)行交際的共有三個(gè)人，松二爺，常四爺，二德子，進(jìn)行了兩次跨越較大的話輪轉(zhuǎn)換。首先是松二爺說了T1，他選擇的是常四爺，常四爺回答了T2，但是T2并沒有直接回答T1，而是說了與之不切題的話，預(yù)測里面的人不會(huì)打架，并分析了原因，這時(shí)對話是在松二爺和常四爺之間進(jìn)行的，松二爺是理所當(dāng)然的話輪接替者。但是松二爺并沒能接著話輪，二德子接著說了T3，T3是二德子的挑釁之語，與常四爺和松二爺之間的話題關(guān)系不大，二德子選擇的人是常四爺，常四爺回答說了T4，這個(gè)時(shí)候的對話應(yīng)該在常四爺和二德子兩人之間進(jìn)行，松二爺卻接著說了T5，而T5也與T4討論的話題完全不切題，松二爺之所以說T5主要是為了給常四爺解圍。五句話，就把常四爺?shù)恼薄⑺啥數(shù)呐橙酢⒍伦拥某褍炊酚逻@三個(gè)不同人物的性格刻畫得活靈活現(xiàn)。

四、違反方式原則，產(chǎn)生會(huì)話含義：

為了使會(huì)話順利進(jìn)行，交際雙方的談話內(nèi)容必須有關(guān)聯(lián)，方式原則要求所說的話要切題，說話人簡明扼要，不要用語義含糊的詞語，避免用冗詞贅句。否則，談話就會(huì)因此而受阻或終止。在《茶館》里違反方式原則的例子很多。例如說康六和劉麻子的對白：

T1康六 到底給誰呢？

T2劉麻子 我一說，你必定從心眼里樂意！一位在宮里當(dāng)差的！

T3康六? 宮里當(dāng)差的誰要個(gè)鄉(xiāng)下丫頭呢？

T4劉麻子 那不是你女兒的命好嗎？

T5康六 誰呢？

T6劉麻子 龐總管！你也聽說過龐總管吧？伺候著太后，紅得不得了，連家里打醋的瓶子都是瑪瑙的！

康六賣女兒也是迫不得已，主觀上，他也希望把女兒賣給一戶好一點(diǎn)的人家，所以他迫切想要知道買主究竟是誰。出于他的待信息需求，按格萊斯（P.Grice）會(huì)話合作原則中方式原則的正面意義，劉麻子應(yīng)該直截了當(dāng)?shù)馗嬖V康六買主是龐太監(jiān)。可是他卻說了T2、T4、T6，繞了一個(gè)大圈子來回答康六。這三句話在節(jié)奏和意義上有層層遞進(jìn)的關(guān)系，首先是T2，避開正面回答究竟是誰買康六的女兒，而是先給康六奠定一個(gè)感情基調(diào)：“你必定從心眼里樂意。”T4進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)這是一樁值得康六高興的事情，一直到最后才回答了T6，揭曉買主是龐太監(jiān)。誰也不愿意把女兒賣給太監(jiān)，劉麻子之所以在T6以前說T2、T4這樣語義模糊的話就是為了消除康六的抗拒心理，即使是在T6里他也不簡潔地回答，還要補(bǔ)充強(qiáng)調(diào)龐太監(jiān)的權(quán)勢以促成交易的成功，充分表現(xiàn)出他卑鄙猥瑣為虎作倀的人物形象。

總結(jié)語：

任何語言交際中都有會(huì)話合作原則的存在及其深刻的理論意義，戲劇語言這種不同于一般日常對話的藝術(shù)語言，對于合作原則的利用更加必要和充分。老舍先生通過對“茶館”里的人物對白的描寫，成功地塑造了在茶館中進(jìn)出的各色人物，把一幅血淋淋的、令人顫栗的畫面推到讀者和觀眾面前：太監(jiān)竟要買大姑娘當(dāng)老婆，農(nóng)民無法生活不得不賣兒賣女，正直的人飽受欺壓只能選擇自殺，流氓地痞橫行鄉(xiāng)里。格萊斯（P.Grice）的會(huì)話合作原則在《茶館》的人物對白中得到交替混合運(yùn)用，加強(qiáng)了戲劇的主題表現(xiàn)力。我們對話劇的語用原則進(jìn)行探索有其實(shí)際意義，它可以讓觀眾能更好地欣賞話劇，也能讓劇作者有意識(shí)地運(yùn)用語用原則來設(shè)置人物對話，以取得更好的審美效果。

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（作者系西南大學(xué)文學(xué)院研究生）