《云水謠》視聽語言淺析

謝 芳

【摘要】《云水謠》以兩三個人物的命運,映照出一個國家和民族的命運,運用鏡頭語言、造型藝術和聲音的空間藝術與空間的表現意識,展現了一個特定時代背景下至死不渝的愛情故事,并成為經典。

【關鍵詞】鏡頭;造型;聲音的空間;意識;表現意識

《云水謠》把故事設置在真實的重大的時代背景當中,通過兩三個人物的命運,映照出一個國家和民族的命運,不僅顯示出厚重的歷史感,而目展現了對愛的尊重和堅守。

一、鏡頭的運用

影片開始就采用一系列的特寫鏡頭:風雨飄搖船上的陳秋水淚流滿面、雨中緩緩前行的車輪、守在雨中的王醫生的無奈眼神、王碧云手中緊握住的紐扣,在扣人心弦的樂曲聲中將人們面臨生離死別時的心態以影像感性呈現。尤其是采用推鏡頭的處理方式所展示的在波濤洶涌的海面上的孤船,預示了他們的愛情之舟艱難感傷的行旅。影片采用一個長鏡頭展示了上個世紀四十年代的臺北街頭景象:擦皮鞋的少年、吆喝的賣報人、皮影戲、以及橫行的兵痞等等,隱喻了臺灣表面太平景象下的飄搖動蕩的局勢,為愛情故事的發生預設了政治動亂的時代背景。影片又暗示了陳秋水和汪碧云的愛情受到門第束縛。在拍攝陳秋水進入王家的鏡頭時是俯拍的,將一種居高臨下的王家氣勢顯示出來,繼而王母與陳秋水談話時的優越語氣與腔調,特別是王母問及秋水家境時,秋水本能地將沒有穿襪子的雙腳往后縮的細節處理,都巧妙地預示了門第觀念對純真愛情的壓抑。

影片移動攝影拍攝了王碧云的工作室:發黃的像片、雕花的花瓶、老式的時鐘等構成了古色古香的情調氛圍,暗喻了王碧云對過去的感傷戀情的回顧與眷戀,回憶帶有溫馨而感傷的情調氛圍。影片敘述上采用現實與歷史時空的穿插方式,并巧妙地設置了一個引領敘事展開的角色曉芮--王碧云的養女,創作者的意圖由曉芮傳達給觀眾。影片通過曉芮的不斷追問與尋求直逼悲劇愛情歷史的真相,顯示了創作者深入探究人類靈魂中的漂泊心態給愛情所帶來的深深傷害的勇氣。

在王金娣與陳秋水定情的那一刻,親吻變得異常沉重,360度的移動攝影毫無保留地展現出兩人的愛的艱難,淚水淹住他們的臉。光線半明半暗,這既是兩人新生活的開始,又表達了陳秋水難以忘懷海峽那一端的真正的王碧云。看到這樣的場面,我們久久不能平靜,為主人公的刻骨銘心的情感而流淚,因內心受到強烈的震撼而難忘。

可惜的是,愛情達到極致時,幸福戛然而止。秋水和金娣遭遇雪崩,兩人的面部表情凝固,鏡頭對秋水的面部特寫其說是表現了他面對突如其來的雪災的無奈,不如說是表達了他內心的不甘。

二、造型藝術

《云水謠》中運用服裝和聲畫造型等手法為闡釋特殊年代里的愛情提供了多層面的表現空間。

服飾的安排為《云水謠》的愛情進展發揮了表意功能。陳秋水認識王金娣以后,雖然堅守與碧云的愛情誓言,但是編導已經從某些敘事元素上為他與王金娣的結合作了鋪陳。在秋水去西藏高原之前,金娣來看他并表示自己的不舍之情,兩人的著裝都是傳統的白襯衣,暗示著兩人的結合。

片中展現陳秋水家鄉西螺的畫面是唯美的,涓涓流淌的溪水、吱吱的水車、清石小路,秋水和碧云在這里自由快樂地度過了兩人生命中唯一一段溫馨、美好的愛情時光,未受外界侵擾的鄉村美景暗喻了愛情的堅貞,純凈。

影片中在屋頂上空飛來飛去的鴿群意象,以及影片最后那飛翔于雪山云間的雄鷹意象的展現,似乎都在隱喻著陳秋水靈魂深處的漂泊心態,人物靈魂深處因安定與漂泊的矛盾沖突所帶給愛情的深深傷害予以控訴,揭示,從而使人類靈魂中的安定與漂泊之問的矛盾在愛情的呈現上予以影像外化。

回到現實,作畫成為老年王碧云對過去的追憶方式,她的所有的記憶都留在了過去,所有的情思都獻給了過去。過去的那段刻骨銘心的愛情的守候,尋找使她只能生活在過去回憶的時空里,從而形象感性地呈現了人類愛情中的安定,漂泊的矛盾沖突對人的極大傷苦。影片結尾處,白茫茫的雪山在老年王碧云的畫上變成紅色,紅得驚人,濃烈的用色令人心碎。

三 、聲音的空間意識與空間的表現意識

電影具時間和空間的高度綜合性,電影的聲音不是為了單純地再現現實,而是為了表現情緒與思考,因此特別要強調的是聲音的空間意識以及空間的表現意識。

《云水謠》的聲音不只是注重于寫實或者造型,更注重于表現,空間意識以及空間的表現意識是這部影片聲音創作和制作的核心。音樂的空間、對話的空間,還有自然空間和背景空間,都不僅僅是用來寫實的。

在電影的聲音創作和制作中,空間更多地表現為橫向的思考,在影片中一個個段落的空間構成中,更要強調電影聲音的空間構想和空間制作。在《云水謠》里,即使是房間里只有兩個人對話的場景,同樣也要有空間背景聲音的存在,把環境立體化的同時,不同程度地引起主觀或客觀的矛盾,從而產生心理干擾。

"畫外空間的延伸和表現"在本片中同樣值得深究。影片開頭,王碧云從外面推著自行車回來,聽到陳秋水正在樓上給她弟弟講課,那個聲音讓人感覺是從樓房后面很高的地方傳出來的。這段聲音據說是在拍屋內戲時錄的,后期再做出的空間感來放在那兒的。王碧云到鄉下去找陳秋水,在鄉間的路上會聽到很遠的雞鳴聲、附近的牛哞聲和流水聲等,構成了一個整體的栩栩如生的鄉村油墨畫。從生活真實來講,那個地方不一定會發出美妙的潺潺流水聲和水車轉動的空間混響聲,這就是一種寫意的真實,藝術上的真實,情緒上的真實,為王碧云和陳秋水的美妙的愛情寫下了最真摯的一面,也為后來的兩人的分離,對愛情的忠貞做了最貼切的速描。

時代音響在全片中起到了至關重要的作用,抗美援朝時期的《志愿軍戰歌》,西藏的六字真言吟唱等這些音響素材為了符合影片故事本身所要展現的情感,被創造者改造成具有那個時代意蘊的旋律。

四、結語

《云水謠》正是通過靈活的多角度鏡頭運動的方式,空間造型藝術的意蘊傳達,以及聲音的空間意識和空間的表現意識,向觀眾傳達了一個時代的人物價值觀。透過一個刻骨銘心的愛情故事,把國家和民族的命運全面的展現在眾人面前,這種表現手法得到一致好評,其創作經驗并為之后影片所借鑒。

【參考文獻】

[1]張菁、關玲,《影視視聽語言》,中國傳媒大學出版社

[2]黃琳,《影視藝術——影片分析》,重慶大學出版社

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