從《還珠格格》看清朝劇熱播的原因

文小燈

[摘要]《還珠格格》開創了中國電視劇收視率之最，以此掀起了清王朝劇的熱播。本文從五個方面分析了清王朝劇熱播的原因。本文認為，目前所播出的清朝劇總的來說內容都是積極向上的，但這種“救世主”的思想意識的傳播，無疑是與時代精神背道而馳的，其在觀眾心目中潛移默化的作用不可低估，而且，這種遠離歷史真實的所謂“歷史劇”也對觀眾形成誤導。

[關鍵詞]清朝劇；熱播；原因

改革開放以來，我國的電視劇事業從無到有，從小到大，至今已成為十分興盛的領域。隨著創作環境的寬松，古今中外各種題材的故事內容競相亮相銀屏，近幾年來，有一種題材的電視劇可謂久演不衰，那就是關于清王朝的故事。以清王朝為背景的電視劇，內容之多，篇幅之長，投資之巨，創作實力之強，是其他歷史題材的電視劇所無法比擬的。《還珠格格》就是其中的代表。其收視率之高，影響之廣，實屬罕見，掀起了清王朝電視劇熱播的浪潮。

一、清王朝電視劇熱播情況

1998年，《還珠格格》第一部在北京有線電視臺播出時的收視率是44％，1999年，《還珠格格》第二部在北京、上海及湖南臺播出時平均收視率分別是48％、55％和50％清王朝電視劇熱播，最高點突破65％。《還珠格格》第三部，在演員集體換人、觀眾審美疲勞的情況下，收視率也有兩位數。

《還珠格格Ⅰ、Ⅱ》的收視奇跡至今難以逾越。《還珠格格Ⅰ》在內地的平均收視率超過42％，不但轟動業界和海內外，更被一些電視臺臺長成為挽救電視臺的救世之作。甚至當時有人預言，10年內沒有任何一部電視劇有可能趕上本劇，但他只說對了一半，因為在人們紛紛質疑和猜疑中，次年(1999年)的《還珠格格Ⅱ》迅速打破《還珠格格Ⅰ》創造的收視紀錄，在全國平均收視率突破了50％，而在湖南，甚至輕松超過60％!《還珠格格Ⅰ、Ⅱ》播出的時候，到了晚上黃金時間，幾乎萬人空巷，不分男女老少，不分地位高低貴賤，難以數計的人們都坐在家中收看《還珠格格》，議論《還珠格格》。在《還珠格格Ⅰ、Ⅱ》之后，至今除了2001年由瓊瑤繼續用趙薇、林心如、蘇有朋等人主演推出的電視劇《情深深雨蒙蒙》收視率有所接近之外，沒有任何一部電視劇的收視率能夠超越《還珠格格》。

二、清王朝電視劇熱播原因

清王朝的電視劇目為什么會如此長盛不衰呢?筆者認為，原因主要有以下幾點：

第一，清朝是我國的最后一個封建王朝，從時間上距我們現在的現實最近，相對而言歷史資料最為齊全，各種民間傳說也最多，尤其是廣為流傳的清史上的四大奇案(太后下嫁、順治出家、貍貓換太子和雍正遇刺)，每一個奇案都足夠編成一個離奇的故事，故而成為作家們取之不盡的創作素材。由于時間上距現在不遠，有些地方的民風民俗也沒有大的改變，在我們這個總體上還是一個崇尚傳統的國家，甚至有些地方的人情世故。乃至官場上的腐敗行為，都沒有本質上的區別。

第二，改革開放以來我們取得了舉世矚目的成績，但現實中也存在許多尖銳的問題。如果直接反映現實，無論創作的難度還是承擔的風險，都要比借古人之情言今日之事要大得多，弄不好還會惹一身官司。從另一個角度說，將今日之事放到古代讓古人去說，即使說得稍有不當，也無人追究，權當是“戲說”之言。如說得得當，則能夠很好地起到針砭時弊的作用。如《天下糧倉》中那向倉庫的糧食里摻沙子、摻水的一幕，不能不讓我們想起今日的“打假”。

第三，從觀眾的欣賞心理來看，人們愛聽帝王的故事和帝王身邊的重臣、名人的故事，總覺得那紅墻深處的世界是十分神秘的。在相當一部分普通百姓的心中，期盼清官，希望有個好皇帝的思想，不但沒有根除，而且仍然根深蒂固。雖然我們關于思想解放的口號已喊了有二十多年，呼喚民主、呼喚法制的口號也喊了有些年頭，但在我們這個有著幾千年封建帝王歷史的國度，要想徹底鏟除帝王的影響。絕非一日之功。再者現實生活中的一些不盡美滿之事，如個別政府官員在其位不謀其政，或不能秉公為老百姓辦事等，也使百姓們盼著能有一位火眼金睛。明察秋毫，切能力挽狂瀾的人物能夠經常“微服”前來體察百姓們的疾苦，為之排憂解難，有些劇目恰好滿足了人們的這種愿望。

雖然有些劇目已大大脫離了當年的歷史，但多數觀眾看電視劇只是為了欣賞故事。只要故事講得有聲有色，起伏趺宕，耐人尋味，能夠打動觀眾，牽住觀眾，多數觀眾并不在意故事內容是否與歷史事實相符。即使那種純娛樂的劇目如《還珠格格》，因為能使人們在一天緊張的工作之余得以松弛舒緩，能使人們在一天天老于世故的時候，一睹那生活中已不再擁有或難以得見的小燕子的純真，故而也贏得了極高的收視率。

第四，小說創作的繁榮對電視劇的創作起到了相當的推動作用。特別是二月河先生的清朝帝王系列小說，成為電視劇編導們的創作藍本，受到好評的《雍正王朝》和《康熙王朝》都是在某小說創作的基礎上進行再創作的。

第五，盡管我國有著五千年的悠久歷史，但多少年的風雨滄桑，多少次的戰亂烽火，我們今天的國土上僅僅留下了唯一的真實可見并保存完好的帝王宮殿——故宮，其獨一無二的雄偉壯觀的建筑模式和精彩別致的內部構造，不但大大增加了帝王的氣派，更加突現了皇權的權威，而且對電視劇的拍攝來說，無論是外景的取舍還是內景的搭建，都為創作者們提供了極大的便利。

三、清王朝電視劇的總體社會效果

所播出的清朝劇總的來說內容都是積極向上的，無論戲說的還是所謂歷史正劇都努力宣傳或表達了富國強民，“得民心者得天下”，“江山坐在百姓的心上”，以及除惡揚善。頌揚清官廉吏，懲治貪官污吏的思想，特別對官場上的腐敗行為給予了嚴厲的痛斥。對今天的現實社會有一定的進步作用。而且，其精湛的演技優美的畫面悅耳的歌曲，也都帶給觀眾以藝術美的享受，但是，也不能不看到，有些劇目的內容，多半是“只反貪官不反皇帝”，同情甚至美化封建帝王。戲說的有，自稱正劇的也有。《雍正皇帝》中，將雍正塑造成一個勤政愛民，為國事兢兢業業操勞一生的好皇帝，而對其在位期間實施的殘酷的文字獄，一起起草菅人命的冤案，及對文化的扼殺與摧殘，卻只字未表，此外凡表現帝王的劇目中都有意無意地渲染了皇帝的絕對權威，皇帝的救世主形象。在《康熙微服私訪記》中表現得尤為突出，每當無辜百姓或微服皇帝陷于危難之時或絕境之中，那些橫行鄉里的酷吏耀武揚威之際，皇帝亮出身份，于是解百姓之難，洗黎民之冤，懲惡霸之孽，治貪官之罪，一切艱難險阻被一掃而光，進而挽大清之危局，開盛世之晴空。

在提倡民住與法制的今天，在崇尚平等與自由的當代，這種“救世主”的思想意識的傳播，無疑是與時代精神背道而馳的。其在觀眾心目中潛移默化的作用不可低估，而且，這種遠離歷史真實的所謂“歷史劇”的數量之多，長此以往易對觀眾形成誤導，使人們只知劇目中的歷史而不知真實歷史的本來面目。