從《還珠格格》看清朝劇熱播的原因

文小燈

[摘要]《還珠格格》開創(chuàng)了中國(guó)電視劇收視率之最，以此掀起了清王朝劇的熱播。本文從五個(gè)方面分析了清王朝劇熱播的原因。本文認(rèn)為，目前所播出的清朝劇總的來說內(nèi)容都是積極向上的，但這種“救世主”的思想意識(shí)的傳播，無疑是與時(shí)代精神背道而馳的，其在觀眾心目中潛移默化的作用不可低估，而且，這種遠(yuǎn)離歷史真實(shí)的所謂“歷史劇”也對(duì)觀眾形成誤導(dǎo)。

[關(guān)鍵詞]清朝劇；熱播；原因

改革開放以來，我國(guó)的電視劇事業(yè)從無到有，從小到大，至今已成為十分興盛的領(lǐng)域。隨著創(chuàng)作環(huán)境的寬松，古今中外各種題材的故事內(nèi)容競(jìng)相亮相銀屏，近幾年來，有一種題材的電視劇可謂久演不衰，那就是關(guān)于清王朝的故事。以清王朝為背景的電視劇，內(nèi)容之多，篇幅之長(zhǎng)，投資之巨，創(chuàng)作實(shí)力之強(qiáng)，是其他歷史題材的電視劇所無法比擬的。《還珠格格》就是其中的代表。其收視率之高，影響之廣，實(shí)屬罕見，掀起了清王朝電視劇熱播的浪潮。

一、清王朝電視劇熱播情況

1998年，《還珠格格》第一部在北京有線電視臺(tái)播出時(shí)的收視率是44％，1999年，《還珠格格》第二部在北京、上海及湖南臺(tái)播出時(shí)平均收視率分別是48％、55％和50％清王朝電視劇熱播，最高點(diǎn)突破65％。《還珠格格》第三部，在演員集體換人、觀眾審美疲勞的情況下，收視率也有兩位數(shù)。

《還珠格格Ⅰ、Ⅱ》的收視奇跡至今難以逾越。《還珠格格Ⅰ》在內(nèi)地的平均收視率超過42％，不但轟動(dòng)業(yè)界和海內(nèi)外，更被一些電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)成為挽救電視臺(tái)的救世之作。甚至當(dāng)時(shí)有人預(yù)言，10年內(nèi)沒有任何一部電視劇有可能趕上本劇，但他只說對(duì)了一半，因?yàn)樵谌藗兗娂娰|(zhì)疑和猜疑中，次年(1999年)的《還珠格格Ⅱ》迅速打破《還珠格格Ⅰ》創(chuàng)造的收視紀(jì)錄，在全國(guó)平均收視率突破了50％，而在湖南，甚至輕松超過60％!《還珠格格Ⅰ、Ⅱ》播出的時(shí)候，到了晚上黃金時(shí)間，幾乎萬人空巷，不分男女老少，不分地位高低貴賤，難以數(shù)計(jì)的人們都坐在家中收看《還珠格格》，議論《還珠格格》。在《還珠格格Ⅰ、Ⅱ》之后，至今除了2001年由瓊瑤繼續(xù)用趙薇、林心如、蘇有朋等人主演推出的電視劇《情深深雨蒙蒙》收視率有所接近之外，沒有任何一部電視劇的收視率能夠超越《還珠格格》。

二、清王朝電視劇熱播原因

清王朝的電視劇目為什么會(huì)如此長(zhǎng)盛不衰呢?筆者認(rèn)為，原因主要有以下幾點(diǎn)：

第一，清朝是我國(guó)的最后一個(gè)封建王朝，從時(shí)間上距我們現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)最近，相對(duì)而言歷史資料最為齊全，各種民間傳說也最多，尤其是廣為流傳的清史上的四大奇案(太后下嫁、順治出家、貍貓換太子和雍正遇刺)，每一個(gè)奇案都足夠編成一個(gè)離奇的故事，故而成為作家們?nèi)≈槐M的創(chuàng)作素材。由于時(shí)間上距現(xiàn)在不遠(yuǎn)，有些地方的民風(fēng)民俗也沒有大的改變，在我們這個(gè)總體上還是一個(gè)崇尚傳統(tǒng)的國(guó)家，甚至有些地方的人情世故。乃至官場(chǎng)上的腐敗行為，都沒有本質(zhì)上的區(qū)別。

第二，改革開放以來我們?nèi)〉昧伺e世矚目的成績(jī)，但現(xiàn)實(shí)中也存在許多尖銳的問題。如果直接反映現(xiàn)實(shí)，無論創(chuàng)作的難度還是承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)，都要比借古人之情言今日之事要大得多，弄不好還會(huì)惹一身官司。從另一個(gè)角度說，將今日之事放到古代讓古人去說，即使說得稍有不當(dāng)，也無人追究，權(quán)當(dāng)是“戲說”之言。如說得得當(dāng)，則能夠很好地起到針砭時(shí)弊的作用。如《天下糧倉》中那向倉庫的糧食里摻沙子、摻水的一幕，不能不讓我們想起今日的“打假”。

第三，從觀眾的欣賞心理來看，人們愛聽帝王的故事和帝王身邊的重臣、名人的故事，總覺得那紅墻深處的世界是十分神秘的。在相當(dāng)一部分普通百姓的心中，期盼清官，希望有個(gè)好皇帝的思想，不但沒有根除，而且仍然根深蒂固。雖然我們關(guān)于思想解放的口號(hào)已喊了有二十多年，呼喚民主、呼喚法制的口號(hào)也喊了有些年頭，但在我們這個(gè)有著幾千年封建帝王歷史的國(guó)度，要想徹底鏟除帝王的影響。絕非一日之功。再者現(xiàn)實(shí)生活中的一些不盡美滿之事，如個(gè)別政府官員在其位不謀其政，或不能秉公為老百姓辦事等，也使百姓們盼著能有一位火眼金睛。明察秋毫，切能力挽狂瀾的人物能夠經(jīng)常“微服”前來體察百姓們的疾苦，為之排憂解難，有些劇目恰好滿足了人們的這種愿望。

雖然有些劇目已大大脫離了當(dāng)年的歷史，但多數(shù)觀眾看電視劇只是為了欣賞故事。只要故事講得有聲有色，起伏趺宕，耐人尋味，能夠打動(dòng)觀眾，牽住觀眾，多數(shù)觀眾并不在意故事內(nèi)容是否與歷史事實(shí)相符。即使那種純娛樂的劇目如《還珠格格》，因?yàn)槟苁谷藗冊(cè)谝惶炀o張的工作之余得以松弛舒緩，能使人們?cè)谝惶焯炖嫌谑拦实臅r(shí)候，一睹那生活中已不再擁有或難以得見的小燕子的純真，故而也贏得了極高的收視率。

第四，小說創(chuàng)作的繁榮對(duì)電視劇的創(chuàng)作起到了相當(dāng)?shù)耐苿?dòng)作用。特別是二月河先生的清朝帝王系列小說，成為電視劇編導(dǎo)們的創(chuàng)作藍(lán)本，受到好評(píng)的《雍正王朝》和《康熙王朝》都是在某小說創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作的。

第五，盡管我國(guó)有著五千年的悠久歷史，但多少年的風(fēng)雨滄桑，多少次的戰(zhàn)亂烽火，我們今天的國(guó)土上僅僅留下了唯一的真實(shí)可見并保存完好的帝王宮殿——故宮，其獨(dú)一無二的雄偉壯觀的建筑模式和精彩別致的內(nèi)部構(gòu)造，不但大大增加了帝王的氣派，更加突現(xiàn)了皇權(quán)的權(quán)威，而且對(duì)電視劇的拍攝來說，無論是外景的取舍還是內(nèi)景的搭建，都為創(chuàng)作者們提供了極大的便利。

三、清王朝電視劇的總體社會(huì)效果

所播出的清朝劇總的來說內(nèi)容都是積極向上的，無論戲說的還是所謂歷史正劇都努力宣傳或表達(dá)了富國(guó)強(qiáng)民，“得民心者得天下”，“江山坐在百姓的心上”，以及除惡揚(yáng)善。頌揚(yáng)清官廉吏，懲治貪官污吏的思想，特別對(duì)官場(chǎng)上的腐敗行為給予了嚴(yán)厲的痛斥。對(duì)今天的現(xiàn)實(shí)社會(huì)有一定的進(jìn)步作用。而且，其精湛的演技優(yōu)美的畫面悅耳的歌曲，也都帶給觀眾以藝術(shù)美的享受，但是，也不能不看到，有些劇目的內(nèi)容，多半是“只反貪官不反皇帝”，同情甚至美化封建帝王。戲說的有，自稱正劇的也有。《雍正皇帝》中，將雍正塑造成一個(gè)勤政愛民，為國(guó)事兢兢業(yè)業(yè)操勞一生的好皇帝，而對(duì)其在位期間實(shí)施的殘酷的文字獄，一起起草菅人命的冤案，及對(duì)文化的扼殺與摧殘，卻只字未表，此外凡表現(xiàn)帝王的劇目中都有意無意地渲染了皇帝的絕對(duì)權(quán)威，皇帝的救世主形象。在《康熙微服私訪記》中表現(xiàn)得尤為突出，每當(dāng)無辜百姓或微服皇帝陷于危難之時(shí)或絕境之中，那些橫行鄉(xiāng)里的酷吏耀武揚(yáng)威之際，皇帝亮出身份，于是解百姓之難，洗黎民之冤，懲惡霸之孽，治貪官之罪，一切艱難險(xiǎn)阻被一掃而光，進(jìn)而挽大清之危局，開盛世之晴空。

在提倡民住與法制的今天，在崇尚平等與自由的當(dāng)代，這種“救世主”的思想意識(shí)的傳播，無疑是與時(shí)代精神背道而馳的。其在觀眾心目中潛移默化的作用不可低估，而且，這種遠(yuǎn)離歷史真實(shí)的所謂“歷史劇”的數(shù)量之多，長(zhǎng)此以往易對(duì)觀眾形成誤導(dǎo)，使人們只知?jiǎng)∧恐械臍v史而不知真實(shí)歷史的本來面目。