淺談美國體育電影的主題

張 彧 張曉丹

[摘要]在美國主流電影行列中，體育電影可謂是最具美國特色的一類，它體現(xiàn)了最鮮明的“美國精神”。沒有一個(gè)國家能像美國一樣將體育電影和國民意識形態(tài)結(jié)合得如此完美，因此通過深刻解析美國體育電影的主題，便可以進(jìn)一步了解美國文化、美國國民意識。另一方面，了解主題可以幫助我們站在一個(gè)更高的平臺去審視美國體育電影這一獨(dú)特而又具有魅力的藝術(shù)形式。

[關(guān)鍵詞)美國體育電影，劣勢一方，團(tuán)隊(duì)精神

一、引言

美國是一個(gè)視體育運(yùn)動(dòng)為國家生活的大陸，“運(yùn)動(dòng)是美國社會(huì)制度化結(jié)構(gòu)的一部分，其文化反映了大部分美國文化的內(nèi)涵。該內(nèi)涵為社會(huì)上大多數(shù)成員所信奉，且能在美國社會(huì)的習(xí)俗中找到，以此方式，我們發(fā)現(xiàn)了美國的主要運(yùn)動(dòng)文化已被灌輸了與美國夢一致的內(nèi)涵。”美國又是一個(gè)將電影藝術(shù)與商業(yè)化運(yùn)作完美結(jié)合，并將電影藝術(shù)的表現(xiàn)力推向極致的國家。這二者的有機(jī)結(jié)合，造就了世界上最大的體育電影產(chǎn)出國，也同時(shí)培育了世界上最大的體育電影受眾群體，世界上沒有一個(gè)國家電影能像美國一樣，將體育電影位列其主流之內(nèi)。自20世紀(jì)70年代中期，已有9部體育類電影獲得奧斯卡獎(jiǎng)，其中不乏一些為中國觀眾所熟知的佳作，如：《百萬美元寶貝》(MillionDollar Baby，2(X)4)《洛奇》(Rocky，1976)《憤怒的公牛》(Raging Bull，1980)《火戰(zhàn)車》(Chariots of Fire。1981)等。在2009年的奧斯卡提名中，《摔跤王》(TheWrestler，2008)獲兩項(xiàng)提名，但遺憾的是沒有獲獎(jiǎng)，但是它摘得第65屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。這些電影幾乎涵蓋了所有美國流行的體育運(yùn)動(dòng)。從主流的美式足球、棒球、籃球，到凸顯美國式個(gè)人主義的職業(yè)拳擊；從三大體育聯(lián)盟NFL、MLB、NBA再到萬眾矚目的NCAA。這些電影作品中的每一個(gè)細(xì)胞，都賦含美國價(jià)值觀的純色基因；每一條血管都流淌著美國人生活方式的新鮮血液。

我們不難看出美國人對體育電影的熱衷，同時(shí)也看到了體育電影在美國主流文化中的分量。實(shí)際上美國體育電影是美國人意識形態(tài)的最直觀反映，通過體育電影，我們看到的是不折不扣的“美國精神”。而體現(xiàn)著“美國精神”的體育電影，正是美國主流價(jià)值文化的最真實(shí)、最直接的寫照。若要看清美國體育電影最真實(shí)的面目，我們必須褪盡影片的浮華外表。抓住主題。因?yàn)橹挥羞@樣，才能深刻認(rèn)識美國體育電影的真正內(nèi)涵。

二、美國體育電影的主題

為了更準(zhǔn)確地把握美國體育電影的主題，我們有幸和若干美國人探討了相關(guān)的問題(他們大部分是吉林師范大學(xué)受聘外籍專家)。這些美國人處于不同的年齡段位(從20多歲到50多歲)。他們也有不同的社會(huì)背景和工作經(jīng)歷(曾經(jīng)從事醫(yī)藥、軍人、服務(wù)等行業(yè))，這就為我們了解美國人眼中的體育電影提供了客觀的依據(jù)，并有較高的可信度。因?yàn)槲覀儓?jiān)信，美國體育電影是具有很強(qiáng)的本土色彩的，這種本土色彩的一大特點(diǎn)就是制作拍攝預(yù)設(shè)受眾是美國人，這也是為什么美國體育電影所描寫的一般都是一些美國味很重的體育運(yùn)動(dòng)，如美式橄欖球、職業(yè)拳擊等，如在今年被奧斯卡提名的《摔跤王》中，所描寫的職業(yè)摔跤就只能在美國看到。因此，探究美國人眼中體育電影的主題具有相當(dāng)?shù)恼鎸?shí)性與代表性，了解了他們的思想，便可以直入主題。

在我們與這些美國人交流的過程中，他們不約而同的提到了兩個(gè)詞“underdog”和“teamwork”。實(shí)際上，“underdog”和“teamwork”精神正是美國體育電影主題之所在。“underdog”用于體育競賽中時(shí)，意為不被看好的一方或?qū)嵙Σ粷?jì)的一方，其表現(xiàn)的是那些不被看好的一方通過努力超越自我、挑戰(zhàn)極限，最終達(dá)到人生的圓滿；“teamwork”，即團(tuán)隊(duì)精神或團(tuán)隊(duì)合作，這兩點(diǎn)貫穿于大部分美國體育電影敘事主線之中。兩者或交相輝映、或分而治之。

1“underdog”之精神

“underdog”之精神在美國體育電影中是最重要的主題，幾乎每部美國體育電影都可以看到它的身影。它實(shí)際上反映了美國人崇尚個(gè)人奮斗、銳意進(jìn)取的生活態(tài)度。這也是美國成為世界第一強(qiáng)國的“發(fā)家史”：從一個(gè)荒蠻之地，受到殖民壓迫的屈辱，再到自我發(fā)現(xiàn)與定位的掙扎，最終取得今天的世界地位。所有這一切。被美國人認(rèn)為是自己國家象征性的旗幟精神。自然也就會(huì)印刻到每一位電影人心里。那么“underdog”之精神在美國體育電影中有怎樣的體現(xiàn)呢?在2008年出品的《摔跤王》中，本片的主人公“大錘”羅賓森曾經(jīng)是一位萬眾矚目的摔跤手，而如今卻家徒四壁、老無所依、重病纏身，此時(shí)的他已經(jīng)處于生活的最低位，幾近崩潰。但當(dāng)他有一天穿過打工超市過道的時(shí)候，他仿佛聽到了觀眾的歡呼聲，他突然意識到那“過道里的歡呼聲”是對自己內(nèi)心的召喚，從而令他重返了摔跤場。這一切便是英雄的沒落與回歸。影片僅僅用了幾分鐘的時(shí)間來回顧遲暮英雄曾經(jīng)的輝煌，而大量的篇幅用于描述主人公從沒落中找回自我的痛苦掙扎。從這一點(diǎn)看，它符合“underdog”之精神。“曾經(jīng)的輝煌”因?yàn)椴辉谥黝}范疇之內(nèi)，自然不是影片表現(xiàn)的重點(diǎn)，而“英雄的回歸”，不正是那“不被看好的一方”成功獲取自我價(jià)值的過程嗎?只不過在《摔跤王》中，“大錘”羅賓森戰(zhàn)勝的是自己。同理，作為“美國夢”最好的代表、并在美國電影史上具有傳奇地位的影片《洛奇》，也可以佐證“underdog”之主題存在的普遍性。此片僅以100萬美元的制作成本，獲得了兩億美元的票房收入。由此可見其具有相當(dāng)?shù)拇硇浴Ｓ捌鑼懥艘粋€(gè)出身低微的小人物洛奇最終成為一位平民拳王的美國式故事，它代表了當(dāng)時(shí)美國許多下層人民的處世態(tài)度：不懼權(quán)威，努力奮斗，通過雙手創(chuàng)造光明的前途。此片之地位比起由謝晉執(zhí)導(dǎo)的《女籃五號》在我國的影響有過之而無不及。由以上這兩部比較有代表性的影片可以看出，“underdog”之精神幾乎可以和美國體育電影畫等號，其他影片如《百萬美元寶貝》(拳擊)《壯志男兒》(We are Marshall,2006)(美式橄欖球)《追夢赤子心》(Rudy，1993)(美式橄欖球)《火爆教頭草地兵》(Hoosiers，1986)(籃球)等無一不是表現(xiàn)“underdog”精神，這些足已見證其重要性和普遍性。

2“teamwork”

團(tuán)隊(duì)精神是美國體育電影最多表現(xiàn)的另一大主題，“teamwork”與“underdog”相輔相成，共同構(gòu)成美國體育電影和諧的整體。就美國體育電影這一范疇來講，影視作品中團(tuán)隊(duì)精神是美國個(gè)人主義的“培養(yǎng)基”。沒有團(tuán)隊(duì)，就不可能有個(gè)人主義在美國的大行其道。而個(gè)人主義是美國文化的核心，也是美國精神的主體。美國人喜歡英雄，也善于創(chuàng)造英雄，但孤膽英雄在美國電影中是很少見的，他的身邊必然會(huì)有一個(gè)團(tuán)隊(duì)在支持著他，有的時(shí)候是一個(gè)低調(diào)的同伴，有的時(shí)候是一個(gè)金發(fā)美女。總之，不管“英雄”喜不喜歡，“他(他們)”就在那里。在體育電

影中更是如此，哪怕是曾經(jīng)的對手也很有可能成為那個(gè)站在你身邊的人，成為你團(tuán)隊(duì)里的一員。像其他類型電影一樣，體育電影中的團(tuán)隊(duì)可以表現(xiàn)為很多形式，例如比賽雙方本身的競賽隊(duì)伍或支持團(tuán)隊(duì)，抑或是團(tuán)隊(duì)的外延型態(tài)，如家庭、朋友、支持自己的觀眾等等。沒有這些團(tuán)隊(duì)，美國式的個(gè)人英雄主義是無從實(shí)現(xiàn)的；沒有這些團(tuán)隊(duì)，體育電影中的英雄是不完美的，同時(shí)也是不會(huì)被觀眾接受的。

翻拍自1974年同名金球獎(jiǎng)影片的《最長的一碼》(TheLongest Yard，20115)中，主人公保羅·克洛伊是美國職業(yè)橄欖球隊(duì)的全明星四分位，因?yàn)槟撤N原因被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。他桀驁不馴，內(nèi)心卻對勝利與榮譽(yù)充滿了渴望。他組織帶領(lǐng)囚犯橄欖球隊(duì)與獄警隊(duì)進(jìn)行比賽，漸漸取得了隊(duì)友們的信任。在比賽過程中，監(jiān)獄長為獲得比賽勝利，欲以自由為條件誘使克洛伊放棄比賽。此時(shí)對于主人公來講，個(gè)人利益與團(tuán)隊(duì)的榮譽(yù)發(fā)生沖突，經(jīng)過一系列思想斗爭。他最終選擇了后者，最后以一記達(dá)陣得分贏得了比賽。從這部影片中我們不難看出，克洛伊顯然是那個(gè)被設(shè)定好的英雄式人物，這個(gè)英雄式人物在沒有團(tuán)隊(duì)的支持下，就如影片表現(xiàn)的那樣，像片樹葉一樣被狂風(fēng)一次次掀翻在地。當(dāng)他意識到想贏得比賽和尊重就必須與隊(duì)友并肩作戰(zhàn)的時(shí)候，他才有機(jī)會(huì)與隊(duì)友協(xié)作殺開一條血路，直奔端區(qū)。這便是典型的美國體育電影所要表現(xiàn)的團(tuán)隊(duì)精神。如果我們留意，我們可以察覺到這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：在所有與比賽、訓(xùn)練相關(guān)的場景中，我們最常聽到的是“We(我們)”，這足以證明在美國體育電影中，團(tuán)隊(duì)精神是如此地被珍視。

三、結(jié)語

“underdog”和“teamwork”是美國體育電影中兩個(gè)跳躍的靈魂。正因?yàn)樗麄兊拇嬖冢w育電影有了生命，這砰砰它不再是肌肉的撞擊聲，而是觀眾的心聲與電影主題產(chǎn)生的共鳴。總之，這看似簡單的兩點(diǎn)被幻化成眾多令人振奮之旅，這旅途上承載的是美國的理想，是強(qiáng)大資本與成熟電影工業(yè)相互作用下的最具人文氣息的力與美的交融。卡溫認(rèn)為：“電影像任何一類藝術(shù)一樣，是社會(huì)和自我的對話，是與其他文化交換信息的方式之一。電影可以用無關(guān)乎娛樂或啟蒙的細(xì)致方式影響我們。”有許多影評家樂于對體育電影主題進(jìn)行口誅筆伐，他們認(rèn)為美國體育電影的主題過于簡單。但是在這簡單的外表之下，它體現(xiàn)了美國社會(huì)價(jià)值體系下的文化、社會(huì)結(jié)構(gòu)、理想之間的交融，當(dāng)這三點(diǎn)發(fā)生變化，體育電影的主題也隨著發(fā)生轉(zhuǎn)移和提升，這種轉(zhuǎn)移與提升正是體育電影不斷發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力；與此同時(shí)，這種動(dòng)力也是我們每一次在觀看體育電影時(shí)明明知道將要發(fā)生什么，卻仍然每次都為之感動(dòng)的原因。當(dāng)這個(gè)主題的表現(xiàn)形式得以更新，順應(yīng)時(shí)代，那么叫好又叫座的優(yōu)良作品就誕生了。當(dāng)然并不是所有美國體育電影的主題都限于這兩點(diǎn)之上，我們僅就這最普遍的兩點(diǎn)進(jìn)行討論，目的在于抓住一般，究其本質(zhì)。