春晚電視舞美中的傳統元素解讀

楊建蓉

[摘要]隨著娛樂經濟的發達，電視的娛樂化時代的到來，電視舞美作為電視美術中的重要組成部分，在電視藝術的快速發展中得到了長足的發展，同時對電視藝術的視覺創新也起到了舉足輕重的作用。春晚電視舞美中對傳統信仰、經典圖騰以及吉祥元素等傳統樣式的特色表達，是晚會舞臺必有的視覺語言，是視覺傳統元素的電視化再現。對其進行解讀將對晚會視覺創新起著極其重要的作用。

[關鍵詞]春晚；電視舞美；傳統元素

隨著娛樂經濟的發達，電視的娛樂化時代的到來，電視舞美作為電視美術中的重要組成部分，在電視藝術的快速發展中得到了長足的發展，同時對電視藝術的視覺創新也起到了舉足輕重的作用。在眾多的視覺競爭和休閑娛樂選擇中，電視藝術的審美體驗正在被一步步剝離，甚至轉向“奇觀”的視覺體驗，我們打開電視機，發現越來越難被一個或者更多的節目吸引而打動。這種視覺危機自然影響著當下電視美術的發展，迫使它尋找著自己的獨特、新奇的視覺語言。春節聯歡晚會作為歷時最長，曾經創造過收視之最的大型綜藝晚會，在視覺上的突破和創新是其取得收視成功的重要保障，尤其是電視舞美中新材料、新技術、新介質的共同作用，創造著我國最為重要的傳統佳節中共享的視覺神話，打造出其獨特的傳統樣式視覺奇觀。

一、傳統節日的尚紅表達

中國傳統節日作為中華傳統文化中的重要組成部分和表現形態，千百年來綿延不絕，歷久彌新。春節作為中華民族最為重要的傳統節日，我國各族人民歷經千百年流傳下來的春節民俗文化同樣是寶貴的民族文化財富。自從1983年央視春節聯歡晚會開播至今，給勞累了一年的人們增加了一種新的民俗活動“看春晚”來充實民俗節日生活，溝通民族情感，表達歡樂的心聲與美好的祝愿，實現了在大年三十，人們在足不出戶的情況下通過“看春晚”與全國觀眾乃至全球華人一起在這盛大視覺盛宴中進行“精神會餐”，共同歡度春節除夕夜。為了滿足廣大民眾在這一特定時刻的心理需求，晚會舞美在熒屏畫面和視覺效果上無時無刻不在打造吉祥華貴、富麗堂皇的氣氛，舞臺上呈現一派大紅景象。

晚會從景片色彩到燈光基調再到演員服裝以及道具多以紅色基調為主，這種大紅景象的處理是與我國人民在日常生產生活中逐漸形成的尚紅意識相關。紅色代表的是大福大貴，中國的傳統節日特別是在春節中紅色理所當然地成為節日的主色調，人們紛紛將自家不管是大宅還是小院里貼大紅的春聯、窗花，貼上“紅綠大筆抹，吉祥又紅火”的民間年畫以及掛上大紅的燈籠，呈現出一派喜慶吉祥的景象；人們還喜歡穿上鮮艷的紅色外套如古典的唐裝走親訪友，鮮艷的紅色更是增添了節日的喜慶，穿紅衣因為其吉祥的色彩也逐漸成為春節的傳統之一。紅色還以帶有喜慶的意味而被融入了中國古老的迷信傳說具有驅邪免災的作用。在中國的民俗中，紅與喜幾乎是畫上等號的。人們在長期的生產生活實踐中逐漸形成的尚紅意識的表達，高貴、喜慶、吉祥等等情感。因此，在充滿喜慶和吉祥的春節晚會上將整個舞臺妝點成一派大紅景象，以滿足人們在新年來臨之際除舊迎新、企盼泰運的心理。在歷屆晚會舞臺的大紅處理都是熱烈氣氛和“春”的激情表達。因此電視舞美不但具有記錄節目形象特征的價值，更能折射出當時民眾心里的期待。春節聯歡晚會中的電視舞美不但要體現大眾在除夕夜的一些心理特質，且要觀察電視舞美與晚會內容以及廣大觀眾的情感互動

二、龍鳳圖騰的舞臺再現

龍鳳是中華民族的吉祥靈物，在中國文化中有著重要的地位和影響，滲透了中國社會的各個方面，成為一種文化的凝聚和積淀。尤其是龍，它已成為中國的象征、中華民族的象征、中國文化的象征。對每一個炎黃子孫來說，龍的形象是一種符號、一種意緒、一種血肉相連的情感!“龍的傳人”“龍的國度”也獲得了世界的認同。龍風形象在人們心中的重要的位置在春節晚會舞美上的不斷運用便是其最佳體現。春節聯歡晚會作為制造全民同樂、舉國同慶的一個盛大活動中心。在這個活動的中心舞臺上，不管是以什么樣的形式出現，龍鳳都是舞臺上不可缺少的內容，這與人們中華民族在漫長的歷史發展過程中形成的龍風文化、龍鳳精神、龍風情結是分不開的，與其中所包含和體現的中華民族精神是分不開的。

龍鳳從起源時起，就體現著中華民族的包容精神，而這種包容精神，又與奮進精神緊密聯系在一起。龍鳳文化的包容與奮進的精神，與現階段國家提出的構建和諧社會的主旋律合若符契，在和諧社會里，構成社會的各種要素處于和諧穩定的狀態之中，人與人、人與自然、人與社會組成了一個大的生命共同體，包容和諧，幸福相處。龍風的形象也是由眾多的動物、天象融合成一個和諧生動、神奇萬方的形象，而這個形象又進而同眾多的動物、天象及人事相和諧，是“融合”的產物，體現著“融合”的精神；和諧社會的內涵極其豐富，但其核心則是人；只要我們這些龍鳳傳人能發揚龍鳳的包容與奮進的精神，昂揚奮進自強不息、包容萬物海納百川，就完全可以為構建和諧社會貢獻出自己的力量，從而使中華文化再度煥發出奇光異彩。縱觀二十幾年春晚的主題，我們可以看到“融合”“和諧”的精神是與晚會主題相吻合的。

因此，龍鳳形象在春節聯歡晚會的舞臺上為打造“容合”“和諧”“團結”的晚會主題是不可缺少的形象載體，也是眾多設計師熱衷于表現和挖掘的題材，更是廣大老百姓們在新年的晚會上希望看到、喜歡看見的代表著無限喜慶與吉祥的形象。

三、吉祥元素的綜合運用

春節聯歡晚會作為新年俗，從開始到現在雖然只有短短的二十幾年，每一年的具體形式和內容都不一樣，雖然每一年晚會的主題詞都有一些變化，但其本質始終離不開“和諧”“團結”“團圓”，舞美再現自然也是不會變的。正是這種新年到來的喜悅與歡樂、企盼新年的幸福與吉祥，晚會舞美就是在這種心理關照下成型而使“盛宴”得以實現，讓所有炎黃子孫在這一時刻都感受到一派祥和、新年大吉的歡樂舞臺。不管晚會舞臺呈現的具體形式怎么變化，我們民族祖祖輩輩的信仰和習俗以及一些儀式化的行為，在整個年意濃濃的舞臺環境中都有體現，最有代表性的造型元素歸納如下：

1納福求吉的春聯

火紅的春聯是“年”文化中突出的形象物。在歷屆的春節晚會都不曾重磅打造過這一與“年”有關的形象物，讓觀眾在晚會中感受到撲面而來的“年”的喜氣。對聯的特點是能夠用簡潔的文字表達出人們的理想和期望，以及人生向往。如1998年的晚會主題“歡聲笑語張燈結彩春節大團圓。載歌載舞萬眾歡騰邁向新世紀”和2000年的晚會主題“江山多嬌跨世紀，龍騰報春迎復興”，以及2006年的晚會主題“張燈結彩大拜年，天地人和萬事興”等都是以對聯的形式出現。除了晚會主題采用對聯的形式提出，在晚會的串詞中也大量的運用對聯，這都是屬于在文字概念上應用。此外，對聯還在視覺上作為道具和景片也在大量使用，如1987年的舞臺分

為四個區：一個是鮮花和噴泉圍繞著的大舞臺；一個是彩燈閃爍的拱門；一個是民族風格的小戲臺；一個是清新秀麗的玉樹瓊花。其中民族風格的小戲臺背景上就用對聯來作裝飾。還有在1994年晚會第一個節目結束的時候，一對巨大的紅底金字對聯從圓形舞臺的臺口上方垂直滑落下來，過年的喜慶隨之撲面而來。幾乎一樣的手法在2005年春晚進行到撞鐘這一神圣的時刻，滿載著幸福與歡樂的大紅對聯從舞臺中央上方垂直落下，寫到：“上下五千年，繁榮盛世慶今日；縱橫九萬里，錦繡中華興未來”，橫批：“盛世大聯歡”。

2傳統住宅的想象

對春晚電視舞美最好的限制就是年味的塑造，把自己的特色限制在自己獨有的情感氛圍里，從而體現晚會整體的張力和恢宏。如果晚會電視舞美不加選擇地把舞臺設計得像一般的綜藝娛樂節目那樣，舞臺的造型、選材、燈光以及視頻等效果綜合運用的最終目的是制造極度的娛樂性，其制造的只是“快感文藝”。為了創造出獨特的過年氣息，細節的真實是決不可少的。以1987年春節聯歡晚會的舞美為例，晚會一開始就是從兩扇鑲有九九八十一顆門釘、一對獸頭鋪首和看葉的宮殿建筑的大門的緩緩打開，鏡頭切入會場就宣布晚會開始。就在這開始的瞬間，在短短的幾秒鐘之內體現了傳統建筑藝術講究門有以多為貴者，有以高為貴者，有以大為貴者的說法。所以晚會一開始就用兩扇華貴的宮殿大門的打開，預示央視的春節聯歡晚會是全國規模最大、節目最為豐富、最高水平的晚會。再如1999年、2001年的舞美上就運用了大量的中國傳統大門的造型，以及門元素的重新組合與運用。雖然都是以門為元素來造型，經過設計師精心設計，通過新的形式呈現在觀眾面前，正符合了在住宅環境日益現代化、傳統住宅離我們日益遠去的人們的觀看心理。傳統的住宅大門以及其上貼的門神、年畫、五福、八卦圖、五色布等等裝飾，這些裝飾長期以來已成為和大門密不可分，成為了門文化、年文化中不可缺少的一項內容，也是打開人們在新的一年里紅紅火火、喜慶吉祥的大門。這些具有特定內容且形象又特殊的裝飾在春節聯歡晚會舞美上得到直接或變相體現，讓人們在觀看的過程中對逝去的住宅環境和過年的景象在想象中得到滿足。在現代化的進程中，住宅環境、建筑元素也在發生著徹底的更新變化，同時現代性又使人們產生了懷舊心理。正因為懷舊是某種有關過去和家園的審美情愫，那么傳統住宅元素在舞臺上的多次運用和再現，就是這種心理的體現和情愫的表達。在春節聯歡晚會傳統與現代風格相結合的電視舞美空間中，大量傳統住宅環境中的代表元素在這對鄉愁或家的釋放的神圣時刻的運用與表達使我們確信，設計師是賴此造型來建立起民眾記憶的藍圖，從而懷舊情結得到張顯。

3大紅燈籠的詮釋

燈籠也是每年舞美中必有的元素，從氣氛烘托到主題造型的運用，這都得益于我國傳統的彩燈藝術。彩燈藝術是我國富有民族特色的一種手工藝品，它種類繁多，非常豐富，其中以宮燈最為特色，在每年的春節聯歡晚會的舞臺上是不可缺少的“角”。其中最有特色的要數2004年春節晚會的舞美，它的與眾不同不僅在于給這一年舞美的設計方案提出了一個很有誘惑力的主題“燈風造吉”。“燈”是描繪萬家燈火的斑斕色彩，“風”是書寫風俗風尚的特色文化，“造”是營造喜慶熱烈的聯歡氛圍，“吉”是傳遞吉祥如意的衷心祝福。而且燈還是晚會舞臺的主角，舞美設計并沒有拘泥于燈籠的具體形象，而是利用了抽象的概念，在燈籠內部做起了文章，把整個演出區和觀眾席放到了一個巨大的橢圓形燈籠內部，在頂端中央裝飾傳統的吉祥花紋，傳遞出燈籠本身所蘊涵的喜慶與歡樂。在整體風格上，這次設計追求的是一種簡約的風格，去掉了龍柱等以往經常使用的繁復細節，在空間的規劃上，則大膽將舞臺分成上、中、下三個部分，增加演出空間。早在1984年、1992年、1994年、2003年等春節聯歡晚會中就已經把燈籠這一代表吉祥和喜慶的物象作為主要的造型的元素在舞臺美術上運用。

除剛才提到的這些主要的造型元素外，還有像蓮花、孔雀以及“福”字等題材是舞臺造型中的重要元素。蓮花象征著吉慶、圓滿，常常與魚在一起組合運用，所謂“年年有余”，這一主題是廣大民眾企盼吉祥幸福、年年能過上富足生活的真實心理寫照。在1984年春晚電視舞美中的主體造型就是采用的“年年有余”，其實在第一屆春節聯歡晚會的舞臺上，其主要的造型元素也是蓮花，再到1990年的舞美造型主角依然還是蓮花。而有關中國傳統“福”文化的體現更是頻繁，如“福”字倒貼、“福”字紋的運用。春節貼“福”字，無論是現在還是過去，都寄托了人們對幸福生活的向往，也是對美好未來的祝愿。以上提到的多種元素在晚會中常常都是相互綜合使用，一起共同來打造在晚會中能表達人們祝愿美好未來、企盼吉祥幸福的大舞臺。