電視劇《給我一支煙》評析

司寧達

[摘要]根據同名網絡小說改編的都市情感劇《給我一支煙》，又名《夜雨》，將鏡頭對準那些從事著見不得陽光的職業的下層女性，關注她們的生存狀態，站在正面的立場上對她們在生活和情感上的不幸進行了展示，同時又對她們的生活態度做出了冷峻的批判；成功地塑造了一個“小姐”系列的藝術形象；人物形象性格鮮明，敘事情節簡潔、洗練，拓展了我國愛情題材電視劇的表現領域等方面是該劇的成功之處。

[關鍵詞]《給我一支煙》；形象；情節；題材

根據同名網絡小說改編的都市情感劇《給我一支煙》，又名《夜雨》，它因為將夜總會的“三陪女”的生活和感情作為自己的關注焦點而被稱之為“敏感劇”。該劇將鏡頭對準那些從事著見不得陽光的職業的下層女性，關注她們的生存狀態，站在正面的立場上對她們在生活和情感上的不幸進行了展示，同時又對她們的生活態度做出了冷峻的批判。該劇可以被稱為我國當代從正面成功描寫和塑造“小姐”形象的第一劇，是一曲關于底層女性的生存悲歌。該劇的熱播，不是偶然的，除了外部的原因之外，更主要的原因還在于劇作本身所具有的一些特別之處。

一、人物形象性格鮮明

劇中人物形象的塑造是電視劇創作的中心工作，電視劇不僅要注意塑造不同類型的藝術形象，而且尤其要注意在塑造同一類型的多個藝術形象時使他們成為獨特的“這個”…。該劇在這方面做出了成功的嘗試。該劇成功塑造了一個“小姐”系列的藝術形象，可以說填補了我國電視劇形象長廊中的一個空白。而且由于該劇成功地進行了藝術處理，所以該劇呈現出了一種“唯美”的風格。劇中人物的命運讓人感到可悲、可嘆。雖然同屬于“小姐”類型，但是葉子、小玉、憶婷的性格特征卻迥然有別。

葉子，是一個形貌姣好、多才多藝的大學生，為了生活她投身鉆石人間，在被她所愛的人“劉峰”欺騙和拋棄之后，她從此不再相信感情，徹底沉淪。而她與白領李海濤的相識又使她相信“人間自有真情在”，李海濤所給予她的點點滴滴的關愛讓她感覺到戀愛的甜蜜和幸福，更使她錯誤地認為找到了真愛。然而，葉子對李海濤的愛是理智的，她清醒地知道兩人之間的差距，她的經歷、她習慣的生活，與李海濤的現實生活和美好前程極不協調。李海濤為她丟了工作，花光了積蓄，她感動的同時，既怕這份感情不能長久，又怕彼此太投入，最后受傷更深，讓兩人各自退一步。直到小玉雇人，準備毀掉葉子，李海濤舍身相救，葉子才覺得李海濤是自己此生最值得珍惜的人。正當她沉浸在幸福中的時候，女白領肖琳的介入一下子使她對與李海濤的感情心灰意冷，誤解之下她不辭而別并遠嫁新加坡，嫁給了一個新加坡富豪。葉子始終在矛盾和痛苦中，她一次次出走，一次次逃避，卻無法做到真正忘記，直到與李海濤再次相遇后懷孕，她想把孩子生下來，不惜一切代價絕不放棄做母親的權利，被新加坡富豪一腳踹到樓下，孩子流產，葉子失去了一切，重回北京，她的人生再次遭到重創。葉子沒想到又經歷了這么多磨難后，李海濤對自己的愛，竟然還始終不渝，無怨無悔，甚至在和肖琳領證當天做出決定，回到自己身邊。葉子終于相信世界上有最真最美的愛情。可是，由于小玉的破壞，使李海濤開始懷疑她的忠貞，葉子無法忍受這種羞辱，再一次離開了李海濤。

由此可以看出，葉子是一個心底純正、溫柔內秀、倔強自卑、敏感脆弱的女性。雖然她置身風月場中，但是她依然沒有徹底失掉自我。在放浪形骸的同時，她卻在盡力地挽救自尊。她容不得別人的欺騙，無法忍受感情上的三心二意，無法忍受他人即便是所愛的人對自己身份的白眼，她沒有忘掉捍衛自己做人的自尊。可以說，葉子這一形象的塑造是該劇的一個“閃光點”，因為她有助于我們重新認識作為“小姐”的這一特殊社會群體，從而關注她們的生存狀態，給她們起碼的尊重和作為“人”的權利，而不是將臟水一股腦地潑在她們的身上。

在這一“小姐”系列的藝術形象中，小玉與葉子在性格上卻截然不同。她長著一頭金黃色的頭發，因此被李海濤戲稱為“金毛獅王”。她漂亮而妖媚，性格外向張揚，為人仗義，肆無忌憚，敢愛敢恨，不計后果。為了錢。她可以和所有的男人鬼混，絲毫不顧及尊嚴；為了愛，她可以不惜一切代價、不惜動用一切手段，而毫不顧及他人的感受和對他人的傷害。在一廂情愿地愛上了白領李海濤之后，就不顧一切地熱烈地追求。可是在得知李海濤愛的不是自己而是葉子時，她就開始瘋狂地報復葉子，不僅在語言上中傷，而且不惜多下藥甚至花錢雇人要毀葉子容貌。在愛情上，她的霸道、自私，絕對占有，沒有情調。所有這些表現得淋漓盡致。雖然她社會閱歷豐富，在鉆石人家能夠左右逢源，但是在愛情上她卻是個“白癡”；她野心勃勃，總想自己將來也開個鉆石人間，但又總是時運不濟；她不相信所有的人，不相信這個社會，只相信錢。為了錢，她可以什么都不顧。由于她的受教育程度、成長環境、家庭背景、青春期經歷以及結識的人等原因，她有強烈的叛逆心理。

與葉子這一形象相比，小玉這一形象帶給人一種沉重感；這一形象更代表了那一類缺乏生存技能同時又得不到家庭和社會溫暖的流浪女性的生存窘境。她們由于沒有文化，沒有生活的技能，所以只好靠“色相”來養活自己。雖然她的所作所為讓人可恨，但是她的經歷又讓人可憐。雖然她做出了許多有悖常理的“荒唐事”，但卻又是可以原諒的；她并不是一個十惡不赦的形象，反而是一個值得同情的形象。

在這一“小姐”系列的藝術形象中，憶婷是很獨特的一個。她外形性感，社會經驗豐富，大膽潑辣，充滿情欲，是風月場中的老手。為了給殘疾妹妹治病，她做了小姐，并愛上了這一行，陷在其中不能自拔。在與各種男人進行肉體交易的同時，心靈寂寞的她找到了一個相好——老白臉高蟬——作為自己的精神寄托，然而高蟬卻對她陽奉陰違，騙錢騙色，最后竟然花光了她給妹妹治病的救命錢，而且還瞞著她找小姐。氣憤至極的她在鉆石人間當眾殺了高蟬，然后自殺。對于憶婷，我們會“哀其不幸”，但我們更會“怒其不爭”。憶婷的人生悲劇與自己的性格缺陷有密切的關系。她容易輕信他人，同時做事理性不足，她的率性而為，她的游戲人生，最終導致她香銷玉殞。

葉子、小玉、憶婷是在我國經濟轉型的過程中所出現的“另類”女性的代表，她們的生活、愛情經歷集中反映了經濟轉型對人們尤其是女性的深刻影響。葉子所代表的是那些有知識、有文化的女性。她們也有理想，有精神上的追求，但卻由于缺乏社會閱歷，最后不經意間淪落風塵。小玉所代表的是那些被家庭、社會遺忘的女性。她們衣食無著，無依無靠，漂泊不定，最終只好靠追求感官刺激來麻醉孤獨的靈魂。憶婷則代表了一部分不甘于貧窮而投身城市燈紅酒綠的農村女性。她們為了金錢，為了生計，不惜出賣青春出賣肉體，而且樂此不疲。三位女性的人生、愛情悲劇帶給人一種心靈上的震撼和深刻的反思。

二、故事情節簡潔、明晰

該劇雖然沒有逃脫“多角戀”的愛情敘事模式，但

是其故事情節卻十分簡潔、明晰。而且第一人稱的敘事方式使故事顯得更加真實。“我”是，-名白領精英，在一次與朋友的聚會時，邂逅了美麗的葉子，并深深地愛上了她。葉子身邊追求者眾多，許多人都希望擁有她，但葉子曾經受過情感的傷害，極為敏感、脆弱，不肯輕易付出感情。就在“我”用自己真誠而獨特的方式打動了葉子的同時，葉子的朋友小玉卻瘋狂地愛上了“我”。為了得到“我”，小玉想方設法破壞葉子和“我”之間的感情。由于葉子的敏感和小玉的破壞，“我”和葉子之問的愛情充滿坎坷，但“我”對葉子的感情毫不動搖。小玉無法忍受冷落，她偏執地認為是葉子搶走了自己的愛情，非常嫉恨，不斷制造事端，想以此搶回幸福，甚至還找人傷害葉子，幸被“我”及時制止。小玉因涉嫌傷害，被判入獄。葉子終于敞開心扉，完全接納了“我”。然而同事肖琳的介入又使“我”與葉子之間的愛情充滿了變數。肖琳是個溫柔、明媚、簡單、快樂的女孩，有理想，有追求，一直以來生活中充滿陽光雨露。肖琳總是利用一切機會獲得“我”的好感。這就增加了葉子對“我”的誤解。同時，強烈的自卑感使她敏感地感覺到自己和肖琳的差距，覺得肖琳才是“我”合適的伴侶。隨后由于電影票風波，使葉子陷入了無端猜忌和痛苦中。因為恐懼失去，最后選擇放棄，葉子悄然出走。“我”苦苦尋找，終于打聽到葉子的下落，她竟然嫁給新加坡商人ERIC。“我”無法承受這樣的打擊，一病不起，對一切都失去了信心。在“我”最痛苦的時刻，肖琳默默照顧陪伴，給予“我”最大的關愛，并為此不斷推遲出國留學的日程，等待“我”對她的愛情表白。“我”終于被感動。在肖琳的撫慰下，“我”的生活和工作漸漸回到正常的人生軌道，似乎把一切都忘了，準備與肖琳登記結婚。就在這時，葉子卻突然回到了深圳。葉子原本以為離開“我”無所謂，嫁給誰都是一樣。但葉子婚后時刻生活在極大的壓抑和痛苦中。葉子發現與ERIC的婚姻是一個極大的錯誤，她無法面對ERIC的真摯；心里沒有愛情，她一生都給不了ERIC真正的幸福和快樂。葉子不愿一錯再錯，決定離開ERIC。“我”再一次見到葉子，這個讓“我”魂牽夢繞的女人，沉積壓抑許久的愛又進發出來。“我”無法抑制自己的感情，無法欺騙自己的內心，無法放任幸福再一次從眼前溜走。可肖琳怎么辦?在肖琳無私的愛面前，“我”不得不做出艱難的抉擇。在與肖琳領結婚證那天，“我”終于把自己與葉子所發生的一切原原本本告訴肖琳，請肖琳抉擇。肖琳痛苦萬分，深思一夜之后，選擇退出，黯然離開，去美國留學。小玉出獄了，本以為她可以從此重新做人，但小玉繼續破壞“我”和葉子的愛情，她散布流言，用卑劣的手段，詆毀葉子的人格，這使“我”誤以為葉子背叛了自己。葉子無法忍受“我”的懷疑，再一次出走。當“我”明白真相時，才知道自己對葉子的傷害有多深，可是為時已晚。小玉用盡一切方法，都沒有得到“我”的愛情，異常痛苦，絕望之際，跳樓自殺。有多少愛，就有多少痛。

該劇敘事簡潔、洗練，采用第一人稱的敘述方式來展開劇情，通過主人公的所見所聞來展開故事情節。該劇設置了“一主兩副”三條線索，主線是“我”——李海濤與葉子的愛情，副線之一是美容院老板娘憶婷與相好老白臉高蟬的情感糾葛，副線之二是賣雪茄女孩雪兒與已婚男人耿直之間的愛情。三條線索或平行或交叉，成功地將李海濤、葉子、憶婷、高蟬、雪兒、耿直、小玉、肖琳、小云、張博等人物形象有機地組織起來，真實地展示了朋友關系、戀人關系、同事關系、夫妻關系、情人關系以及同性戀關系等多種復雜的社會關系。雖然敘述的人物關系眾多，但由于該劇很好地采用了第一人稱的敘述方式，所以并無雜亂之感。

而且，該劇在重點設置故事情節的時候，還注意到了故事情節之間的對比問題，從而使人物與人物之間的愛情模式呈現出不同的特色。譬如，李海濤與葉子之間是一種兩情相悅的愛情，憶婷與高蟬之間是一種充滿功利的愛情，雪兒與耿直之間又是一種婚外戀式的愛情，肖琳與李海濤之間、小玉與李海濤之間是一種單相思式的愛情，而小玉與葉子之間還存在著一種同性戀式的愛情。該劇通過簡潔的敘事將當下的不同愛情模式一一呈現出來，對當下人們之間的感情生活進行了深刻的反思。

三、題材上實現了新的突破

愛情，是文學藝術的永恒的題材，更是電視劇常說常新的話題。新中國成立以來，我國的電視劇在愛情劇方面取得了巨大成績。不僅在劇本的數量上增加很多，而且在對愛情題材的提煉上其廣度和深度亦不斷加強。從農村愛情題材到城市愛情題材，從名人愛情題材到凡人愛情題材，從正常男女之愛到婚外情，愛情題材的外延在不斷拓展。從《渴望》到《牽手》《保衛愛情》的熱播，是藝術受到生活的影響又反過來影響和介入生活的產物，是愛情劇不斷“突圍”的結果。《渴望》展示了改革開放之初京城里的一個普通人家的平凡生活和愛情糾葛，從正面謳歌了作為賢妻良母的劉惠芳對于家庭和愛情的執著。隨著改革開放程度的不斷加深，人們的愛情觀念也在發生著變化。“守一而終”的傳統愛情觀念被“一見鐘情式”的愛情觀念所取代，《牽手》《保衛愛情》等劇作就展示了在新的時代背景下愛情、婚姻所遇到的問題與挑戰。傳統的注重精神內涵的愛情也開始在商品經濟的影響下轉為對物質功利的審視。這些愛情劇所關注的多是現代家庭中的女性的愛情、婚姻生活，而對于游離于主流階層之外的“另類”女性諸如“小姐”的愛情生活則持一種漠視的態度。電視劇《給我一支煙》則以一種大眾化、平民化的視角將關注的焦點對準了這類人的生活和情感經歷，對這類特殊的女性群體投注了關愛的目光，對這些“被侮辱和被損害者”給予無限的同情。“小姐”也是人，長期以來，“小姐”作為人的社會地位無法確立，社會對她們采取的態度是一邊倒式的大加撻伐，認為是她們損害了社會風氣，幾乎沒有人認為她們的墮落與沉淪和我們這個社會與社會轉型期的時代征候的轉變有關。該劇將鏡頭對準那個見不得陽光的角落，向人們講述了一群外表美麗、出賣肉體、失去靈魂的年輕女孩的凄美的愛情故事，講述了她們的喜怒哀樂、愛恨情仇。她們也有對真摯愛情的渴望與追求，她們也有人生的抱負和理想，然而生活的無奈與性格上的缺陷導致她們最終走上了一條看似平坦實則充滿荊棘的道路。她們在霓虹燈的閃爍之下、在煙霧繚繞的煙圈中麻醉著自我，透支著青春，根本不去理會死亡、悲劇的臨近。該劇有意回避了對“性”與“色”的渲染，從而保持了劇作的“唯美”風格。該劇沒有更多地追求對觀者的感官刺激，而是去追求情節的設置和人物內心的挖掘，所以它能更多地帶給人心靈上的震撼。這可以說是該劇的一個特別成功之，處。

總之，該劇以簡潔、洗練的敘事，成功塑造了一個

“小姐”系列的藝術形象，對我國電視劇的愛情題材的表現領域予以拓展，關注了小人物的命運，帶給人們帶來深深的思考和啟迪。