國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)狀及前景分析研究

杜靜怡

【摘要】縱觀目前全球動(dòng)畫發(fā)展:美國、日本已經(jīng)以領(lǐng)跑者的姿態(tài)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化;歐洲動(dòng)畫風(fēng)格自成一體獨(dú)樹一幟;韓國動(dòng)畫也逐漸擺脫動(dòng)畫加工國陰影走上一條適合自身發(fā)展的本土動(dòng)畫之路。在這種大環(huán)境下,我們應(yīng)該客觀辯證地看待當(dāng)前我國動(dòng)畫所困難,找到可行性解決方法。用事實(shí)去證明:中國動(dòng)畫正逐漸步入一個(gè)高速發(fā)展并崛起的時(shí)代。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)動(dòng)畫;發(fā)展現(xiàn)狀;發(fā)展前景

一、中國動(dòng)畫發(fā)展目前所面臨的問題剖析

(一)“動(dòng)畫”的觀念和認(rèn)知存在誤區(qū)

一提到動(dòng)畫片,國內(nèi)大多數(shù)民眾都會(huì)認(rèn)為是屬于低齡兒童的娛樂餐點(diǎn)。國內(nèi)一些動(dòng)畫制作者也因?yàn)楹芏嘣?一味的把動(dòng)畫風(fēng)格界定在低齡受眾群。而縱觀日本——擁有90%的動(dòng)漫受眾群令人嘖嘖稱奇,這一現(xiàn)象追根溯源離不開動(dòng)漫教父手冢治蟲[1]的卓越貢獻(xiàn)。其憑借《鐵臂阿童木》系列作品,以獨(dú)特的想象力和對人性與生命的獨(dú)到見解,使得日本國民開始意識(shí)到動(dòng)漫并不只屬于小兒科作品,其可表達(dá)及包含的思想和精神可等同于一部名著。可見,一部優(yōu)秀動(dòng)畫作品的誕生確實(shí)主導(dǎo)了民眾對動(dòng)畫的重新認(rèn)識(shí)和制作者對本土動(dòng)畫受眾群的重新定位。因此我們不能太急于求成,國人對動(dòng)畫及其相關(guān)認(rèn)知的改變需要時(shí)間和過程。

(二)國內(nèi)動(dòng)畫作品內(nèi)容單調(diào),模仿痕跡嚴(yán)重,題材單一化

可能是受上個(gè)世紀(jì)創(chuàng)造的“中國動(dòng)畫學(xué)派”奇跡的影響,目前我國動(dòng)畫創(chuàng)作走進(jìn)了一個(gè)誤區(qū)——刻意模仿“中國風(fēng)”和改編舊作。有時(shí)一部動(dòng)畫作品可以表現(xiàn)一個(gè)人、一個(gè)國家乃至一個(gè)民族所擁有的氣質(zhì)和民族精神,這些東西很多時(shí)候都需要通過前期思考,對每一個(gè)作品細(xì)節(jié)仔細(xì)推敲才能得出。因此我們創(chuàng)作本土風(fēng)格的動(dòng)畫作品思路是正確的,但并不等于為創(chuàng)作“中國風(fēng)”的作品就一味的去模仿,去改編舊作,毫無革新意識(shí)。中華民族五千年的歷史文明,里面很多素材都可以作為創(chuàng)作的源泉,沒有必要反復(fù)的炒冷飯?，F(xiàn)今對于我國動(dòng)畫的發(fā)展,“創(chuàng)新”是非常必須的。

(三)動(dòng)畫制作中,前期創(chuàng)作環(huán)節(jié)非常薄弱

目前我國動(dòng)畫公司主要還是以接外包為主的動(dòng)畫加工型產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式,主要發(fā)展動(dòng)畫中期制作,而動(dòng)畫前期環(huán)節(jié)的劇本創(chuàng)作和角色造型設(shè)計(jì)就顯得非常薄弱。目前為止,基本上沒有讓人驚嘆的優(yōu)秀劇本和動(dòng)畫明星形象出現(xiàn)。要想解決類似問題,一定要在發(fā)展動(dòng)畫技術(shù)的同時(shí),重視動(dòng)畫前期的思維創(chuàng)意和設(shè)計(jì),不能只倚重發(fā)展動(dòng)畫技術(shù)這一個(gè)方面。

(四)動(dòng)畫音樂制作水平不高和聲優(yōu)人才的匱乏

目前我國大部分動(dòng)畫的音樂制作水平和聲優(yōu)質(zhì)量都不算高,甚至某些動(dòng)畫作品的音樂和配音到了讓人不能忍受的地步。在國外,動(dòng)畫的音樂創(chuàng)作人和電影一樣,請的都是非常專業(yè)音樂人去進(jìn)行創(chuàng)作,配音人員也是經(jīng)過系統(tǒng)的培訓(xùn)和考核才能出道。

目前國內(nèi),聲優(yōu)工作多數(shù)由演員或主持人所兼職,甚至考慮票房因素會(huì)請普通話并不標(biāo)準(zhǔn)的港臺(tái)藝人配音。音樂的粗糙,配音的低質(zhì)量也是影響一部動(dòng)畫好壞的主要因素之一。如果我們逐漸重視音樂和配音在動(dòng)畫中的分量,多培養(yǎng)音樂和配音專業(yè)人才,這兩個(gè)方面就不會(huì)再是目前國內(nèi)動(dòng)畫發(fā)展的一個(gè)弱點(diǎn)。

(五)動(dòng)畫公司融資難,宣傳無法到位

幾乎國內(nèi)所有的動(dòng)畫公司都面臨融資難的問題,因?yàn)閯?dòng)畫制作所需要的財(cái)力勞力都非常高、時(shí)間非常長,直接導(dǎo)致制作成本偏高。由于缺乏固定資產(chǎn)做抵押,不少投資機(jī)構(gòu)對動(dòng)漫企業(yè)的投資會(huì)非常謹(jǐn)慎,一些融資渠道不暢的企業(yè),可能只能勉強(qiáng)維持一到兩年。

二、 中國動(dòng)畫業(yè)的高速發(fā)展和展望

從中國誕生第一部動(dòng)畫片到現(xiàn)在已經(jīng)走過近一個(gè)世紀(jì)的路程,目前中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)并不成熟,隨著動(dòng)畫創(chuàng)作者的熱情探索和努力執(zhí)著,中國動(dòng)畫將會(huì)步入一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代。

(一)動(dòng)畫片的制作數(shù)量、質(zhì)量、票房和收視率都處于不斷增長的態(tài)勢

國家廣電總局統(tǒng)計(jì)顯示,2009年動(dòng)畫片的產(chǎn)量已達(dá)到14萬多分鐘[2],是2004年的七倍,大部分動(dòng)畫片的制作質(zhì)量也顯著提高。如從2005年開播至今的由廣東原創(chuàng)動(dòng)力文化傳播有限公司制作的電視版動(dòng)畫片《喜洋洋與灰太郎》,一直以其可愛的角色造型、有趣的故事情節(jié)和高產(chǎn)量占據(jù)國內(nèi)電視熒屏四、五年之久,收視率高居不下,可以說是我國動(dòng)畫系列片里高產(chǎn)高質(zhì)的典型代表。

(二)動(dòng)畫人才培養(yǎng)規(guī)模不斷壯大

目前我國動(dòng)畫人才需求量大約有15萬人以上,而真正的動(dòng)畫從業(yè)者卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于這個(gè)數(shù)目;從薪資情況看,目前動(dòng)畫行業(yè)的收入與其它工作收入相比也高出許多。在這些主要因素的影響下,近幾年培養(yǎng)動(dòng)畫人才的規(guī)模不斷發(fā)展壯大起來。

(三)各大動(dòng)漫比賽和動(dòng)漫節(jié)的舉辦,有效的推動(dòng)了動(dòng)畫的飛速發(fā)展

由北影主辦的每年一屆的 “動(dòng)畫學(xué)院獎(jiǎng)”,已經(jīng)逐漸成為“學(xué)院派”們展示動(dòng)畫實(shí)力的舞臺(tái),從幾年前寥寥可數(shù)的作品和空缺的一等獎(jiǎng),到近兩年來數(shù)之不盡的上層之作,其影響越來越大,規(guī)模幾乎擴(kuò)大到整個(gè)亞洲地區(qū),被稱作中國動(dòng)畫的“奧斯卡”。另外還有金龍獎(jiǎng)、CCGF獎(jiǎng)……而在各大主要城市舉辦的動(dòng)畫節(jié)也讓人眼花繚亂,例如中國國際大學(xué)生動(dòng)畫節(jié)、廣州動(dòng)漫節(jié)等。

(四)政府扶持力度不斷加大

現(xiàn)今,各地方政府都紛紛將動(dòng)漫及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)作為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的增長點(diǎn)。北京、杭州、上海、廣州、長沙、武漢等十多個(gè)大城市都成立了動(dòng)畫工作領(lǐng)導(dǎo)小組,出臺(tái)了優(yōu)惠政策并招商引資。其中具有帶頭作用的上海、杭州、長沙等城市更是走在了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前列。

結(jié)合以上兩大方面分析,我們有理由相信,中國動(dòng)畫發(fā)展至今,針對存在有待解決問題和需要克服的困難,都不能成為我們灰心和退縮的理由,我們應(yīng)該本著積極努力的心態(tài)在發(fā)展中求生存,推動(dòng)中國動(dòng)畫的快速發(fā)展,使之逐漸步入一個(gè)高速發(fā)展并崛起的時(shí)代。

【參考文獻(xiàn)】

[1]賈否、路盛章,《動(dòng)畫概論》,北京文化藝術(shù)出版社,1986年

[2]周蘭平,《動(dòng)漫的歷史》,重慶出版社,2007年