古典詩歌的形式特點(diǎn)例析

在高三復(fù)習(xí)階段，有許多學(xué)生對(duì)古體詩、近體詩及詞曲的形式特點(diǎn)仍然很模糊，比如有的學(xué)生不知道律詩的四聯(lián)名稱，有的學(xué)生不知道元曲的宮調(diào)名、曲牌名等等。特別是對(duì)那些句數(shù)、字?jǐn)?shù)一樣多的詩和詞更無法判斷其體裁。下面以王勃的《滕王閣詩》、蘇軾的《紅梅》和宋祁的《玉樓春》為例來說說它們的區(qū)別。

滕王閣詩 唐·王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在，檻外長江空自流。

紅梅 宋·蘇軾

怕愁貪睡獨(dú)開遲，自恐冰容不入時(shí)。

故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無端上玉肌。

詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝。

玉樓春宋·宋祁

東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

上述三件作品，從表面上看，都是八句，每句七個(gè)字，如果不用古典詩歌的知識(shí)來區(qū)別，的確很容易把它們都看成是七律。事實(shí)上，王勃的是古體詩，也叫七古，蘇軾的是七律，宋祁的是詞。具體分析如下：

一、近體詩是唐代形成的律詩和絕句的總稱，除了句數(shù)、字?jǐn)?shù)固定外，一般押平聲韻。《滕王閣詩》的第二、四句押的是仄聲麌韻，第六、八句押的是平聲尤韻；《紅梅》押的是平聲支韻；《玉樓春》押的是仄聲嘯效韻。而古體詩是除律詩、絕句以外的古詩，除句數(shù)、字?jǐn)?shù)不固定外，押韻可平可仄；詞的押韻依詞牌的不同而有所不同，如《玉樓春》按詞牌的規(guī)定應(yīng)押仄聲韻。

二、近體詩一韻到底，中間不換韻；古體詩押韻自由；詞字有定聲，韻有定位。如《滕王閣詩》換韻了，《紅梅》中間沒有換韻，《玉樓春》雖然一韻到底，押的卻是仄聲韻。

三、近體詩講究對(duì)仗。律詩一般要求中間兩聯(lián)對(duì)仗，位置比較固定，如蘇軾的《紅梅》等許多律詩就是這樣。但也有少數(shù)律詩一、三聯(lián)對(duì)仗的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》：“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。”或一、二、三聯(lián)對(duì)仗，如杜甫的《登岳陽樓》：“昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。”或二、三、四聯(lián)對(duì)仗，如楊炯的《從軍行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。”或四聯(lián)都對(duì)仗的，如杜甫的《閣夜》：“歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒霄。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。”只有律詩才有四聯(lián)的名稱，每聯(lián)兩句，四聯(lián)依次叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。絕句又叫截句，即截取律詩的任意兩聯(lián)而成。排律除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)一律用對(duì)仗，每首最短五韻十句，長者不限。高適、岑參就善寫排律。古體詩不講究對(duì)仗，詞的對(duì)仗受詞牌的限制，位置一般不固定。《滕王閣詩》只第三、四句對(duì)仗，《玉樓春》詞的三、四句對(duì)仗，有的《玉樓春》詞三、四句就不對(duì)仗，如元好問的《玉樓春》：“金沙獵獵風(fēng)城陣，白雁一聲霜有信。琵琶腸斷塞門秋，卻望紫臺(tái)知遠(yuǎn)近。深宮桃李無人問，舊愛玉顏今自恨。明妃留在兩眉愁，萬古春山顰不盡。”

在詞中，只有《玉樓春》和七律接近，但是，《玉樓春》押仄聲韻，不講究對(duì)仗，七律押平聲韻，講究對(duì)仗，其他的詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)上就和七律完全不同。

四、近體詩講究平仄。一是平仄相間，即一句中有平有仄，如五律有四種基本句式：①平平平仄仄，②仄仄仄平平，③仄仄平平仄，④平平仄仄平。它們分別作首句，就有四種五律格式：（1）①②③④①②③④；（2）②④①②③④①②；（3）③④①②③④①②；（4）④②③④①②③④。這樣排列是為了保證二、四、六、八句押平聲韻。七律的四種基本句式是在五律的句式前加上兩個(gè)相反的平仄即可。七律相應(yīng)的也有四種格式。二是平仄相對(duì)，即同一聯(lián)中出句和對(duì)句平仄相反。有時(shí)近體詩的出句和對(duì)句不可能每個(gè)字都相對(duì)，但出句和對(duì)句的第二個(gè)字平仄必須相對(duì)。三是平仄相粘，即后一聯(lián)出句的第二個(gè)字要和上一聯(lián)對(duì)句的第二個(gè)字平仄相同。四是近體詩避免孤平，還講究拗救。蘇軾的《紅梅》詩就完全符合上述平仄的四點(diǎn)要求。

詞、曲和近體詩的最大區(qū)別是句子長短不一。而詞和曲的區(qū)別則是：（一）詞有小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59-90字）和長調(diào)（90字以上）；曲有散曲和雜劇，散曲有小令和套數(shù)。小令只含一支曲子，套數(shù)是同一宮調(diào)的多支曲子，雜劇的主要內(nèi)容也是曲子。（二）詞有詞牌名和詞的標(biāo)題：詞牌是一首詞的曲調(diào)名稱，它規(guī)定了詞的格式，不同的詞牌在字?jǐn)?shù)、押韻、平仄、對(duì)仗上不相同；標(biāo)題是詞的內(nèi)容的體現(xiàn)。曲（散曲）有宮調(diào)名、曲牌名和曲的標(biāo)題：宮調(diào)是表示曲的聲音高低等的，類似今天歌曲的A調(diào)、B調(diào)、C調(diào)等；曲牌規(guī)定了曲子的格式，不同的曲牌在字?jǐn)?shù)、押韻等方面往往不同；標(biāo)題是曲的內(nèi)容的體現(xiàn)。（三）詞的格式嚴(yán)格，一定詞牌的詞，調(diào)有定格，句有定字，字有定聲，韻有定位；曲（散曲）由詞蛻化而來，體式和詞相近而比詞自由，可在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語，平仄韻通押，同一宮調(diào)的一套曲子一韻到底。調(diào)同曲牌的曲子即使是一人寫的，字?jǐn)?shù)也不盡相同。有的詞有詞牌名和標(biāo)題，有的詞則只有詞牌名而無標(biāo)題。曲也一樣，有的有宮調(diào)名、曲牌名和標(biāo)題，有的沒有標(biāo)題。在詞曲名書寫習(xí)慣上，詞牌名和標(biāo)題之間有間隔號(hào)，或詞牌名上用方括號(hào)。

（作者單位：甘肅武威六中）