對傳統漆藝向現代性轉換的思考

郭小一

（魯迅美術學院 大連校區 漆藝工作室，遼寧 大連 116650）

中國是世界上最早發現和使用天然漆對器物進行涂裝的民族，距今已有七千余年輝煌的漆工藝史。歷朝歷代每個時期都擁有精湛的工藝，并形成各自獨特的風格，留下了豐富的不朽之作，這也在很大程度上影響了周邊國家的漆藝發展。然而,近百年來漆工藝在材料技術研究、傳統文化普及教育、創作及產業方面的發展卻不盡如人意,特別是現代漆藝創作在傳承傳統方面呈現出斷層，曾經璀璨的漆藝在當代面臨著形式與內涵觀念的缺失異化，在現代方面卻沒有找到一個新的生長點。這就需要藝術家根據自身的成長環境、藝術創作和生存經驗等因素來思考當代人的文化情境與生活境遇之間的關系，在繼承傳統漆藝的同時探索當代漆藝轉化的種種可能性。

一、漆藝的發展現況與其特性

（一）漆藝的發展現狀

從7000年前的朱漆髹涂木碗到漢代的漆繪，從唐代的螺鈿鑲嵌到宋代的一色髹漆器，從元代的雕漆到明清的百寶嵌，可以說漆工藝是伴隨著人類文明的發展而存在和發展的，“漆器”在中國漆藝發展史上占主導地位，與人們的生活密切相關。雖然千文萬華的髹飾令漆工藝更加璀璨，但中國古代的漆工藝主要體現在漆器的實用功能上，而漆器的加飾則從屬于器物。而今，由于工業革命的沖擊和歷史原因，漆藝逐漸淡出人們的生活，與日常的生活不再密切相關，因此喪失了普遍的器用的功能，導致漆器的產業化發展不盡如人意。

（二）漆藝材料的綠色環保性與可持續發展

漆藝作為一種古老的傳統文化，源于天然漆的不可比擬和不可替代性。天然漆在材料上與當今人類社會所追求的環保、回歸自然的主題是一致的。天然漆是從漆樹上采集下來的汁液，漆樹是一種落葉闊葉喬木，主要分布在亞洲暖溫帶和亞熱帶的中國、日本、朝鮮、韓國等地區。天然生漆的主要成分為漆酚、漆酶、樹膠質、水和其他少量有機物。天然漆經過過濾、提煉可制成茶色的透明漆，將透明漆與色粉相調和，可研制成黑漆和各種色漆，用于漆藝制作。天然漆一經干固就可以形成堅硬的漆膜，具有耐久、防酸防腐等特點，至今為止沒能發現任何化學溶劑能夠溶解和腐蝕天然漆的漆膜，具有劃時代的物理意義。天然漆最基本的功能是一種涂料、一種黏合劑，因此被稱為涂料之王，也有“大漆”、“國漆”、“土漆”等美譽。正因為天然漆有著其他任何化工涂料所不具備的眾多工藝技法、自身的精神內涵和深邃神秘的光澤和觀感，才能得以源遠流長。

二、傳統漆藝的現代性轉換

當漆藝穿越七千年的時光和空間隧道從傳統走向現代的時候，我們應該把握住什么，應該如何從傳統中找到新的東西，如何用今天的文化眼光及所具備的綜合素養和知識能力在當代的知識體系里去重新關照傳統？

（一）傳統漆藝現代性轉換的基礎

中國古代典籍中有關漆藝的理論為漆藝由傳統向現代轉換提供了理論基礎。中國古代有關漆藝的理論大量記載于經、史之中，最為著名的是明代黃成所著的《髹飾錄》，書中總結了四百多種髹漆表現技法，對我們后世的漆藝傳播、創作和研究起到了不可估量的作用。近代的王世襄先生歷經三十余年，對《髹飾錄》作了詳細的解說，影響深遠。沈福文先生編著的《中國漆藝美術史》，朱家溍、夏更起等五位先生編輯的《中國漆器全集》，喬十光先生著的《談漆論畫》，等等，這些漆藝方面的著作是中華民族乃至世界的文化寶藏，為我們今天的漆藝發展提供了重要的可借鑒的理論依據。

中國傳統漆藝發展不僅為現代漆藝的轉型積累了豐厚的理論基礎，更奠定了在材料及工藝技術方面的實踐基礎。縱觀中國輝煌的七千年漆工藝史，歷代的漆藝作品幾乎匯集了所有我們能夠認知的綜合材料的使用：木竹、皮革、骨石、金屬、百寶等；也幾乎匯集了所有我們能夠認知的工藝制作手段：描繪、雕刻、鑲嵌、磨顯、擦拭、推光等。這些綜合材料與工藝制作手段在今天仍然不難加以利用，這也為漆藝由傳統向現代轉換提供了技術實現的可能性。

（二）傳統漆藝產業的復興支持其向現代轉型

近年來，隨著人們對凝固在傳統實用漆藝器物上的藝術價值的重新審視與欣賞，傳統漆藝產業出現了復興的趨勢，這也為其向現代轉型鋪平了道路。當前中國漆藝發展滯后的最重要的一個原因是漆藝淡出了人們的生活，脫離了其“用”的功能性和審美性，延緩了中國漆藝的發展。關注現代中國漆藝產業，不難發現其器型非常有限，缺乏創意，在表現形式上大多仍是沿襲傳統，尤其是以明清風格為主，工藝繁縟而復雜，與人們的現代審美趣味產生了日漸明顯的矛盾。不可否認，現代工業化手段生產出的器皿，確實有優于漆器的地方，例如價格便宜，生產周期較漆器短等。但漆器產品仍有許多獨特的優點：漆器通常是用木、竹等胎料制成，輕便，容易洗滌，不易破碎，綠色環保，且有良好的隔熱作用，更重要的是它特有的美及其深層的文化價值的體現。當代漆藝產業在設計定位上應進一步貼近市場和大眾生活，在傳承的基礎上推陳出新，從現代大量的新科技中尋找革新漆藝的方法，使漆藝的材料、工藝技巧和藝術造型等都獲得很有價值的研究成果，從而提高漆藝產業的審美價值和產品價值。

三、加強漆文化傳播和教育對現代漆藝轉換的重要性

（一）漆文化傳播的影響力

首先要建立大眾認同的文化氛圍。現代漆藝可以借助大眾文化的發展，借助建筑、空間、環境、家居等方面發展的大好形勢進行廣泛傳播，從而讓漆藝能夠得到社會更大范圍的了解和認識，引發大眾對漆藝的興趣。漆藝的文化認同要通過漆藝與現代生活的相關性來建立，結合今天社會的生態環境，通過漆藝的魅力來構筑我們生活環境的新形態。其次要拓展漆藝語言的滲透力，通過各種傳媒宣傳漆藝的文化性質和精神象征，使漆藝的文化特征和語言形態在社會上得到更廣泛更深刻的理解，對大眾產生影響，使漆藝的文化內涵得以發揚光大。

政府、企業要對現代漆藝發展加大力度予以資助和扶持，建立專門的漆藝博物館、漆藝收藏館等并對公眾開放；開設專門的漆藝畫廊，加大傳媒、輿論對漆的宣傳和引導；組織各種等級的展覽或拍賣，擴大漆藝的社會影響力。讓更多的人認識到漆藝的價值，提高整個社會對漆藝的認同，漆藝就能深深地植根于肥沃的社會文化土壤中。

（二）漆文化教育的迫切性

目前國內設有漆藝專業的高等院校屈指可數，還面臨著缺乏資金、設備及師資力量和實習基地等問題，使得中國的漆藝教育和發展受到延緩和阻礙。漆藝作為一項非物質文化遺產在日本和韓國得以很好的保護和發揚。日本和韓國早已在大學教育中設置漆藝專業的學科體系，設有從本科、研究生直至博士的漆藝教育課程，學生們可以在這里接受專業的學術引導、最新的藝術觀念和傳統的髹漆技藝的熏陶。除此之外，在專門學校和漆藝研究機構也可以接受漆藝教育，在這里學習的目的是使設計、觀念和技術能夠同時進行，在傳統漆藝的基礎上對現代漆藝進行創造和發揮，并從生產者角度的教育課程向消費者角度的課程進行轉換，把就業與創業相關聯。另一個很好的途徑是在大學、博物館、美術館、畫廊、百貨商店等公共機關和場所開設社會教育等資源的漆藝教育形式，這種教育形式可以言傳身教，達到廣泛宣傳和普及教育的目的。日韓兩國對漆藝教育的投入和扶持已經頗見成效，在當前世界經濟高速發展、信息高速傳遞、科技不斷更新的時代，中國應更加重視漆藝教育。

四、傳統漆藝的現代性轉換的多元化

現代漆藝發展呈現多元化發展趨勢，這使現代漆藝充滿更多的可能性和創造空間。漆藝自身獨特的材質肌理與工藝技術是其他任何媒材和技藝所無法取代的。現代漆藝由傳統漆藝發展而來，傳統到現代是一個嚴謹而開放的過程。傳統漆藝進入現代空間需要進行觀念的轉換和表現形式的創新。現代漆藝與傳統漆藝在審美標準和制作工藝上有一定的差異，在技法上可以遵循傳統的工藝技術手段，但在觀念上要融入現代意識。漆藝在人類漫長的發展歷程中一直服務于生活，因此當代漆藝的發展方向不僅限于工藝美術和藝術方面，鑒于漆藝豐富的表現力、漆材料的兼容性和千變萬化的髹漆技法，近年來在展覽館、博物館、高級賓館等公共環境，漆藝都從不同維度、多方位地展現這一傳統藝術門類的當代面貌。

（一）現代漆藝形態

在現代，漆藝所表現的主要形態及領域：一是純藝術平面類的漆畫。當前中國漆畫從材料語言的表達和風格表現上可以歸納為裝飾性漆畫、繪畫性漆畫及繪畫性與漆性和工藝性綜合表現的漆畫。二是具有實用和審美功能的漆器。現代漆器在設計上遵循崇尚自然、回歸本源的審美訴求，器形更加趨于現代化、簡潔化，髹飾方面更加注重個性化、隨意化和自然純樸的情感表達。三是具有三維空間性的漆立體作品。現代漆立體作品在形態上脫離了實用功能而著重展示它的審美功能，將獨具東方氣質的漆藝表現形式與現代立體造型相結合，是現代漆藝表現從二維平面到三維立體的一個飛躍。四是近年來漆藝及漆材料在藝術設計與空間環境方面的應用。只有正確把握當代人們生活環境和審美意識的變化，認識當代居住空間和其內部藝術形式的關系，才能最大限度地挖掘漆藝的藝術表現力和自由度。由此可見，中國漆藝的內涵已遠遠超出了傳統概念的界定，漆藝創作所蘊含的情感、人性、人文的光輝，個體化的手工痕跡，自然純樸的情感流露，獨特多變、不可重復的人類原創活動力是任何高科技工業生產所替代不了的。

（二）漆藝的傳承與創新

中國傳統漆藝以實用功能為主，目的是滿足人們的實用需求，到了近代漆藝才進一步顯露出它的審美特征和文化內涵。傳統漆藝比較注重造型的完整，傳統造型大多工整、嚴謹、對稱，追求完美，注重器物的實用性。就“用”與“美”的關系而言，現代漆藝已從其實用功能中蛻變出來，在很大層面上轉到“美”的方面，強調藝術的欣賞性，這是漆藝漸漸淡出日常生活的主要原因。在材料方面，現代漆藝盡可能發揮材質的特性；在工藝方面，有意識地將起皺、斷裂、不平、變形等表現形式發揮得淋漓盡致；在裝飾方面，不強調過多的裝飾，追求漆質、材質本身特有的特性，采用鑲嵌、彩繪、堆漆、變涂、蒔繪、金銀箔等髹漆工藝的既成技法和制作過程中的創新性技法產生特殊的肌理效果，充分體現其自身的自然性、隨機性和單純性，保持并顯露手工制作的痕跡，這是與傳統漆藝審美上的一個很大差異。

促進現代漆藝的多元化發展，需要從現代審美觀念的美術潮流中獲取靈感，并將傳統漆藝的精髓進行提取重建，借助于漆藝材料的特殊表現力，致力于漆藝實用與審美的完美結合，使其重新回歸現代社會的生活和生態環境之中。

隨著工業化程度越來越高，隨著經濟全球化所帶來的生活樣式全球化的趨勢越來越普遍，人們越發追求一種文化的差異，尤其是對傳統的民族的本土的固有的東西，反而會有一種越來越強烈的需求，這種需求對于漆藝來說是一種現代形態的回歸。中國人對天然漆的創作源泉和感受有其特有的東方特點和氣質，漆藝所表達的精神領域是民族精神的一種體現，是中國人的情感和思維的一種深度表達；漆藝從傳統來說是源于東方的材料的一種創作行為和形態，更是中國文化的一種象征，是渾厚、和樂、幽谷、深邃、靜穆、莊嚴等高貴品質的體現。漆藝作為一種東方傳統文化，它的意義遠遠不止是藝術家個人的事情，而是整個社會區域文化之間關系的一種需要。現代漆藝應該順應時代的潮流，在深入挖掘、弘揚傳統漆藝精華的同時，更加關注現代意識和創造性的引入，更加關注漆藝進入人們的生活空間和精神生活，加入與時代同步的審美情趣和藝術理念，使現代漆藝走向更加寬泛、兼容、多元的發展趨勢，完成從傳統向現代轉換的艱巨課題。

［1］沈福文.中國漆藝美術史.人民美術出版社，1992.

［2］喬十光.談漆論畫.人民美術出版社，2004.

［3］尹文.漆水尋夢.書海出版社，2004.

［4］周劍石，陳勤群.從河姆渡走來——2005中國現代漆藝展作品選.中國民族攝影藝術出版社，2005.