從《盲刺客》的敘事線索和人物形象看其和《石頭天使》的互文

摘 要： 《盲刺客》是加拿大著名女作家瑪格麗特·阿特伍德的代表作之一。作者通過(guò)分析小說(shuō)的敘事線索和人物形象，揭示《盲刺客》和瑪格麗特·勞倫斯的小說(shuō)《石頭天使》之間的互文關(guān)系。作者認(rèn)為，《盲刺客》與《石頭天使》的對(duì)話進(jìn)一步凝練了小說(shuō)的主題，豐富小說(shuō)的意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞： 小說(shuō)《盲刺客》 小說(shuō)《石頭天使》 敘事線索 人物形象 互文關(guān)系

互文性寫作是作家們長(zhǎng)久以來(lái)一直采用的寫作模式，比如許多文學(xué)作品中出現(xiàn)的“灰姑娘”的故事模型，亨利·菲爾丁的《赦米拉》是對(duì)塞繆爾·理查德森的《帕米拉》的戲仿。在后現(xiàn)代的語(yǔ)境下，互文性通常是后現(xiàn)代作家采用的一種重要的文本策略，是他們挑戰(zhàn)寫作和社會(huì)傳統(tǒng)規(guī)則的工具。瑪格麗特·阿特伍德的小說(shuō)充滿了對(duì)其他文本的指涉，這顯示出她對(duì)前人文學(xué)遺產(chǎn)的繼承，同時(shí)也折射出她與前人的顯著不同。本文將從分析小說(shuō)《盲刺客》的敘事線索和人物形象入手，探討其和瑪格麗特·勞倫斯的小說(shuō)《石頭天使》之間的互文關(guān)系。

一、相似的敘事線索

瑪格麗·特勞倫斯的《石頭天使》講述了一位名叫哈格·希伯利的九十高齡老婦的成長(zhǎng)史。小說(shuō)時(shí)間跨度大，從19世紀(jì)末開始，經(jīng)過(guò)第一次世界大戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)大蕭條，一直到現(xiàn)代社會(huì)。哈格的故事由現(xiàn)在和過(guò)去兩條相互交錯(cuò)的敘事線索逐漸展開，當(dāng)下的生活不斷地因某個(gè)生活細(xì)節(jié)而被拉回到舊時(shí)的時(shí)光中，如同時(shí)光倒流一般。現(xiàn)在的敘事線索始于老年的哈格。當(dāng)下，哈格是一個(gè)九十歲高齡的老嫗，驕傲、脾氣火爆，忍受著年老帶給她的種種折磨和無(wú)奈。她需要不斷住院治療來(lái)緩解病痛對(duì)她的折磨，然而倔強(qiáng)的她卻總是拒絕離開朝夕相處的家。過(guò)去的敘事線索開始于哈格六歲時(shí)。這條線索從哈格的童年起，到她結(jié)婚成家，從她的兩個(gè)兒子出生到她棄夫離家，從她最喜愛(ài)的兒子約翰的離世到她在加拿大北部城市和另一個(gè)兒子瑪文平淡的生活。小說(shuō)以哈格的死結(jié)束。過(guò)去的哈格總是會(huì)時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)在現(xiàn)在的哈格面前。舉個(gè)例子，在小說(shuō)中，在和兒媳多麗絲發(fā)生爭(zhēng)吵后，哈格躲進(jìn)她自己的房間，對(duì)著鏡子，她的思緒又回到了從前，母親、哥哥的身影浮現(xiàn)在她的眼前；她仿佛又看到了自己二十歲的時(shí)候，那時(shí)候的她，年輕、漂亮，充滿朝氣和活力。通過(guò)閱讀《石頭天使》，讀者很容易發(fā)現(xiàn)每一次哈格思緒的跳躍都伴隨著小說(shuō)從現(xiàn)在敘述轉(zhuǎn)向過(guò)去敘述然后再回到現(xiàn)在，現(xiàn)在和過(guò)去在瞬間交錯(cuò)。

阿特伍德的《盲刺客》講述了一位名叫艾麗絲的年過(guò)八旬的老婦的成長(zhǎng)史。和哈格的敘述一樣，艾麗絲的故事也以過(guò)去和現(xiàn)在兩條敘事線索交錯(cuò)展開。現(xiàn)在發(fā)生的事情和過(guò)去的回憶交織在一起。現(xiàn)在的敘述中，艾麗絲年過(guò)八旬，在妹妹死去的陰影中茍延殘喘。她遭受著嚴(yán)重的心臟病和年老的雙重折磨，需要?jiǎng)e人的照料，卻始終拒絕承認(rèn)自己變老這一事實(shí)。過(guò)去的敘述從艾麗絲的童年時(shí)代開始，從母親在難產(chǎn)中去世到父親的破產(chǎn)；從她嫁入豪門到她父親離奇死亡再到發(fā)現(xiàn)丈夫?qū)γ妹玫男郧址浮：汀妒^天使》一樣，《盲刺客》以艾麗絲的死結(jié)束。艾麗絲的敘述基于她每天的日常生活，但她也時(shí)常從現(xiàn)實(shí)的孤獨(dú)和身體帶給她的病痛中逃離出來(lái)，逃到自己對(duì)往事的回憶的秘密空間中。譬如，當(dāng)她一個(gè)人散步時(shí)，她的思緒總會(huì)回到過(guò)去，回想過(guò)去的歷史，無(wú)論她去蔡斯家族的墓地還是路過(guò)祖父的紐扣廠，或者經(jīng)過(guò)祖父母的哥特式的豪宅，心總會(huì)回到那個(gè)家族輝煌榮耀的時(shí)期。當(dāng)韶華逝去，她自己也由年輕漂亮變得年老體衰時(shí)，艾麗絲總生活雙重的影像中，因?yàn)樵谒纳罾铮^(guò)去和現(xiàn)在已沒(méi)有了界線。

相似的敘事線索表明《盲刺客》對(duì)《石頭天使》的借鑒和繼承。除此之外，兩部小說(shuō)還存在許多相似的描述。比如說(shuō)，在《石頭天使》中，哈格出生于一個(gè)殷實(shí)的富商之家。“我的父親是到達(dá)那里的第一個(gè)商人……他有四個(gè)農(nóng)場(chǎng)，他把這些農(nóng)場(chǎng)都租給了別人……物質(zhì)上他很富有。”哈格的母親在生她時(shí)因難產(chǎn)而去世了，失去母親后，她和兩個(gè)哥哥在管家多爾姨媽和自強(qiáng)自立但又有些專橫的父親的照料下長(zhǎng)大。在《盲刺客》中，艾麗斯同樣出身富裕的貴族之家。和哈格一樣，她的母親死于難產(chǎn)。失去母親后，艾麗斯和妹妹勞拉在管家瑞妮和飽受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的、經(jīng)常酗酒的父親的照管下長(zhǎng)大成人。

二、相似的人物形象

在《石頭天使》中，哈格在母親離去后扮演起了女主人的角色。作為家里的唯一的女性，她必須學(xué)會(huì)怎樣打扮，怎樣扮淑女。父親為此送她到東部接受特殊訓(xùn)練。當(dāng)哈格完成學(xué)業(yè)回到家時(shí)，她的父親說(shuō)：“兩年來(lái)我所花的每一分錢都是值得的，你是我的驕傲，明天人人都會(huì)這樣說(shuō)。你不能呆在店里工作了……你可以管理賬目和負(fù)責(zé)進(jìn)貨。”當(dāng)哈格提出想要去學(xué)校教書時(shí)，她的父親斷然拒絕了：“不管怎么說(shuō)，我的女兒不能單獨(dú)到那里去，你不能去教學(xué)，小姐。”哈格最終選擇了放棄，“我最終沒(méi)有出去教學(xué)，而是留在家里為父親管理賬目，替他扮演者女主人的角色，同客人得體而有分寸地談話，做所有他希望做的事情”。除此之外，哈格還得應(yīng)付父親為她安排的約會(huì)。在父親的刻意塑造下，哈格的行為舉止必須像一個(gè)真正的淑女。只有遵循父親的教誨，嫁得好，才能帶給父親榮耀。

在《盲刺客》，艾麗絲的身份由她的性別、她所屬的階級(jí)和她扮演的“女主人”和“勞拉的好姐姐”的角色決定。她的命運(yùn)早已在冥冥之中被安排：作為這個(gè)古老的盎格魯—加拿大大家庭的長(zhǎng)女，嫁給有錢人去挽救家族企業(yè)、恢復(fù)家族昔日的榮耀、保護(hù)年幼的妹妹是她義不容辭的責(zé)任。和許多人一樣，艾麗斯也喜歡旅行，但由于家里經(jīng)常需要她，年幼的妹妹勞拉也需要她的照料，這個(gè)計(jì)劃只好作罷。事實(shí)上，在母親去世后，艾麗斯承擔(dān)起了母親的責(zé)任，扮演者女主人的角色。她的父親開始和她談?wù)摷~扣廠的事情，因?yàn)椤八f(shuō)應(yīng)該盡早讓我學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)學(xué)的簡(jiǎn)單原理，因?yàn)槲议L(zhǎng)大以后要擔(dān)負(fù)起責(zé)任來(lái)”。逐漸的，艾麗絲開始陪著父親往返不同的城市談生意。艾麗絲切切實(shí)實(shí)地成為家里的女主人，照顧妹妹，幫助經(jīng)營(yíng)家族企業(yè)。艾麗絲的父親經(jīng)常告誡女兒要表現(xiàn)得像淑女，這樣才能贏得別人的尊敬。除此之外，父親安排把年僅十八歲的她嫁給理查德——一個(gè)前途光明的企業(yè)家和政治家。為挽救紐扣廠，挽回家族榮耀，艾麗絲除了嫁給這個(gè)大她十七歲的理查德外別無(wú)選擇。哈格和艾麗絲的唯一區(qū)別在于：后者完全接受了父親安排的婚姻，而前者卻經(jīng)常“無(wú)一例外地怠慢他們（父親帶回家的小伙子）”，并且最終未經(jīng)父親同意擅自嫁給一個(gè)長(zhǎng)她十四歲的農(nóng)民。哈格和艾麗斯在自己的母親去世后都承擔(dān)起了女主人的責(zé)任，在婚姻上遇到了同樣的問(wèn)題，然而哈格更加勇敢、獨(dú)立且具有反叛精神。

相似的家庭背景并不是聯(lián)系艾麗絲和哈格的唯一紐帶。如果我們看看兩個(gè)女主人公的性格特點(diǎn)，以及她們與各自父親的關(guān)系，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)驚人的相似。當(dāng)她們年輕的時(shí)候，由于沒(méi)有母親，兩個(gè)女孩子的父親都想把她們培訓(xùn)成家里的女主人；當(dāng)她們漸漸老去年過(guò)八旬的時(shí)候，她們都成了寡婦，遭受著年老和病痛的雙重折磨，她們需要?jiǎng)e人的照料和醫(yī)治，但卻同時(shí)倔強(qiáng)地拒絕被當(dāng)做年老體弱的人。

在《石頭天使》中，有多處對(duì)哈格遭受病痛折磨的描述。以下是其中之一：

今天下午，盡管我的肋骨并不十分疼痛，但我的腹內(nèi)翻騰咆哮，就像隱匿著一個(gè)野獸。我今天大便不暢而且嘔吐。緩瀉藥、無(wú)花果汁、含氧化鎂的牛奶都無(wú)法解除這難以名狀的折磨。我不舒服地坐在那里，浮腫，肚子鼓脹，身體下墜，我擔(dān)心自己會(huì)受了風(fēng)寒。

阿特伍德曾經(jīng)指出：“加拿大小說(shuō)中，有許多強(qiáng)大的，具有消極力量的老女人的例子。”哈格是其中最典型的例子之一。由此，她在作品中塑造出一個(gè)類似哈格的疾病纏身的老婦形象也有一定淵源。在《盲刺客》第三章中也有相似的描述：

天氣一旦潮濕，我的骨頭又開始酸痛起來(lái)。這病有很長(zhǎng)的歷史：好了之后又會(huì)反復(fù)發(fā)作。疼得厲害時(shí)，我晚上難以入眠。每天夜里，我想睡卻睡不著；睡神像是一塊沾滿煙垢的窗簾在我面前飄來(lái)蕩去。當(dāng)然，我還有安眠藥，可醫(yī)生又不讓我服用。

通過(guò)比較《盲刺客》和《石頭天使》中描述，我們會(huì)看到：艾麗絲和哈格都遭受著病痛的折磨，都面臨著年老體弱帶來(lái)的諸多不便。然而，這兩位年過(guò)八旬的老婦都倔強(qiáng)地拒絕承認(rèn)自己已經(jīng)變老這一事實(shí)。在《石頭天使》中，九十歲高齡的哈格仍然拒絕別人的幫助。當(dāng)她不小心從椅子上摔下來(lái)時(shí)，多麗絲急忙來(lái)扶她，她卻大吼道：“我很好，只不過(guò)有一些顫抖。”事實(shí)上，“我的栽倒像重重的一擊，使我那埋藏在多層脂肪下的肋骨竹扇般收攏了起來(lái)，疼痛鉆心，片刻之間我簡(jiǎn)直喘不上氣來(lái)。我喘息著，掙扎著，就像一條魚被放在了又軟又滑的船甲板上。”以下是晚餐前，發(fā)生在哈格與多麗絲之間的一段對(duì)話：

“時(shí)間到了，”多麗絲強(qiáng)作輕松地說(shuō)，“走吧。”

“天哪，不是起床的時(shí)間吧，對(duì)嗎？”

“起床？”她哀鳴般地說(shuō)，“是晚飯時(shí)間，不是早晨。”

“當(dāng)然，”我馬上回敬她，“我清楚得很，只是——”

“你一定時(shí)睡著了。”她說(shuō)，“睡眠對(duì)你有益處。”

“我沒(méi)睡著，一直醒著。”

“同托利先生談話之后，你一定放松多了。這很好。我知道談話會(huì)有這種效果。”

“同哪個(gè)先生談話？”

從以上的對(duì)話可以看出，哈格在竭力回避自己的年老和健忘。在《盲刺客》中，艾麗絲這位八十二歲高齡的老婦經(jīng)常故意裝作很勇敢、很強(qiáng)壯，以此來(lái)驅(qū)趕由于年老帶給她的恥辱。當(dāng)大雪封城的時(shí)候，保姆警告艾麗絲不要擅自去鏟雪，但是她卻說(shuō)：“我完全可以自己救自己……我還沒(méi)老糊涂呢，如果房子燒了，那一定是我故意的。”第二天，艾麗絲便冒險(xiǎn)跑出去，然后“在一堆雪上絆了一下，踉蹌了兩步，滑倒了”。“雖然沒(méi)有傷到筋骨——我自己這樣認(rèn)為——但我就是爬不起來(lái)。我躺在雪地里，像一個(gè)被翻過(guò)來(lái)的烏龜，四肢拼命掙扎”。表面上，哈格和艾麗絲非常的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、獨(dú)立，然而在她們內(nèi)心深處卻隱藏著不易被人發(fā)覺(jué)的脆弱和對(duì)于年老的恐懼。

后現(xiàn)代主義文學(xué)中的游戲性，使得讀者能夠從閱讀文本中獲得極大的愉悅，其對(duì)文本批評(píng)解讀的同時(shí)也是在進(jìn)行著再創(chuàng)造，文本的終極意義也不復(fù)存在。作為加拿大后現(xiàn)代主義的杰作，《盲刺客》是一部能夠建構(gòu)多種互涉關(guān)系的小說(shuō)，互文性解讀在揭示它高超的藝術(shù)手法和思想性的同時(shí)，為讀者解讀和欣賞這部小說(shuō)開辟了新視野。

參考文獻(xiàn)：

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該論文為甘肅政法學(xué)院2010年青年項(xiàng)目。