析德沃夏克鋼琴作品《詩(shī)意音畫(huà)》：以《黃昏小路》為例

何 姣 田智會(huì)

德沃夏克是著名的捷克民族音樂(lè)派作曲家，他的音樂(lè)作品種類繁多、內(nèi)容豐富而富于戲劇性，為捷克和世界音樂(lè)文化做出了巨大貢獻(xiàn)。德沃夏克的音樂(lè)豐富、動(dòng)人，既充滿了民族性特征，和世界性因素，成為世界音樂(lè)文化的瑰寶之作。

德沃夏克的作品涉足領(lǐng)域非常廣泛，包括鋼琴作品、交響樂(lè)、交響詩(shī)、弦樂(lè)等，其中鋼琴作品繁多，如《田園詩(shī)》《詩(shī)意音畫(huà)》《斯拉夫舞曲》《杜姆卡》，鋼琴三重奏和四重奏等，都是為世人所熟知的代表作品。他的鋼琴作品大多帶有舞曲特性，旋律優(yōu)美，富有波西米亞風(fēng)格，其中最流行的作品便是《幽默曲》的第七首（降G大調(diào)）作品，樂(lè)曲節(jié)奏歡快、幽默，在沙龍音樂(lè)中常被演奏。本文所分析的是他的一部著名的鋼琴組曲《詩(shī)意音畫(huà)》。

《詩(shī)意音畫(huà)》是作曲家在鋼琴創(chuàng)作方面最有代表性的作品之一，創(chuàng)作完成于1889年，作品帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。在創(chuàng)作素材方面，作曲家使用了捷克民間的音樂(lè)語(yǔ)言；在創(chuàng)作手法上，作曲家運(yùn)用了舒曼式的標(biāo)題，并且在整部組曲的每首小品中，作曲家都使用了依托于不同曲式形式不斷的重復(fù)呈現(xiàn)主題的結(jié)構(gòu)，這是德沃夏克創(chuàng)作中特有的寫(xiě)作手法。

這首組曲包含13首音樂(lè)小品，每首小曲都帶自己的標(biāo)題，演奏者可以根據(jù)自己對(duì)作曲家“標(biāo)題”的理解，為聽(tīng)眾展現(xiàn)那一幅幅運(yùn)用德沃夏克典型的、唯美的音樂(lè)語(yǔ)句描繪的美麗風(fēng)景的畫(huà)卷。《詩(shī)意音畫(huà)》就是這樣一部典型的用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)描繪文字主題，抒情唯美的鋼琴作品集。

《詩(shī)意音畫(huà)》是德沃夏克創(chuàng)作進(jìn)入成熟時(shí)期的作品，是作曲家在鋼琴作品方面最有代表性的作品之一。樂(lè)曲《黃昏小路》是我在這套鋼琴組曲里最喜歡的一首作品，在這首作品中，作曲家用多變的節(jié)奏和夸張的力度對(duì)比，讓人們仿佛置身于一條黃昏的小路上，在小路的兩邊有醉人的景色，質(zhì)樸的人們結(jié)束了一天的勞動(dòng)，沿著這條美麗的小路，踏上回家的行程……這種情景讓我不禁想起自己家鄉(xiāng)的門前小路，在路上，總有父親慈祥的身影，為我守護(hù)著回家的道路。

樂(lè)曲《黃昏小路》的曲式結(jié)構(gòu)為回旋曲式，作為回旋曲式，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)一般劃分為疊部和插部?jī)蓚€(gè)部分來(lái)分析。所謂疊部，顧名思義就是在音樂(lè)作品進(jìn)行過(guò)程之中，重復(fù)出現(xiàn)的部分，需要說(shuō)明的是，疊部所包容的內(nèi)容通常就是音樂(lè)作品的主題。此曲中，有一次主題的首次呈示以及兩次變化重復(fù)。第一次呈現(xiàn)過(guò)程中，在36小節(jié)長(zhǎng)度下，主題進(jìn)行了三次呈示，以凸顯其重要性。主題的第一次呈示之前，包含6小節(jié)的B大調(diào)主和弦持續(xù)，且主和弦的呈現(xiàn)過(guò)程出現(xiàn)于不同高度，按照開(kāi)放排列的模式，進(jìn)行了六聲部排列，每次持續(xù)四拍。這一部分的主題樂(lè)句可以分為兩個(gè)截?cái)啵此募铀慕Y(jié)構(gòu)。由于此曲速度為Allegro moderato（快板、中板），因而這里的四小節(jié)可以定義為樂(lè)節(jié)。

主題的第一次呈現(xiàn)，所使用的織體是典型的四部和聲化織體，四聲部的排列均按照我們?cè)趥鹘y(tǒng)和聲學(xué)中所接觸的四聲部排列方式來(lái)敘寫(xiě)（如圖例1）。

圖例1

主題的第二次呈現(xiàn)，采用了和聲音型化織體的敘寫(xiě)方式，其間在最高聲部包含了主題旋律，且這一主題旋律的運(yùn)行方式類似于隱伏旋律，由于處于最高聲部，因而極易被聽(tīng)眾所聽(tīng)到。

主題的第三次呈現(xiàn)之前，加入了6小節(jié)連接，這6小節(jié)的連接材料直接來(lái)源于主題首次呈現(xiàn)之前所使用的引子。這一次主題呈現(xiàn)的方式與前面兩次截然不同，它使用了“旋律加伴奏”的普遍方式，且旋律聲部使用了開(kāi)放與密集排列的和弦，低音聲部則為和聲音型化織體。

A’段中，主題僅呈現(xiàn)了一次，雖然加入前面所提及的引子，但主題的呈現(xiàn)過(guò)程并沒(méi)有像首次呈現(xiàn)那樣結(jié)構(gòu)分明。這一樂(lè)段中，使用了旋律的擴(kuò)充技術(shù)，使原本只有8小節(jié)的主題，呈現(xiàn)出12小節(jié)的格局，并開(kāi)放終止于G大調(diào)屬七和弦上，實(shí)現(xiàn)了向下一插部的轉(zhuǎn)調(diào)。

A’’段雖作為全曲的最后一次主題呈現(xiàn)而存在，但就其結(jié)構(gòu)功能來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)界定為全曲的尾聲。這一樂(lè)段呈現(xiàn)出兩個(gè)特點(diǎn)：第一，此次主題呈現(xiàn)所使用的織體材料來(lái)源于A部分第二次主題呈現(xiàn)，且在主題充分再現(xiàn)之后，加入了5小節(jié)擴(kuò)充，這樣的五小節(jié)擴(kuò)充建立于B大調(diào)主和弦之上，以強(qiáng)調(diào)B大調(diào)作為全曲主調(diào)的重要地位；2、這一樂(lè)段所使用的尾聲材料為全曲最開(kāi)始使用的引子，并最終結(jié)束于主調(diào)的主和弦。此曲的插部均為對(duì)比式發(fā)展，即采用完全不同于主題的材料來(lái)完成插部的寫(xiě)作。

B段作為全曲的第一個(gè)插部，運(yùn)用了隱伏聲部音階式的旋律進(jìn)行作為段落發(fā)展的材料，低音聲部也持續(xù)使用了和聲音型化織體，并特別需要提及段落發(fā)展過(guò)程中在次中音聲部填充的副聲部與右手的音型化織體、左手低聲部的低音形成了三個(gè)聲部的對(duì)位關(guān)系，以凸顯聲部層次的多變性（如圖例2）。

圖例2

C段為全曲的第二個(gè)插部（87—159小節(jié)），這一插部包含兩個(gè)層次，第一層是包含四個(gè)聲部的，建立于G大調(diào)之上的對(duì)比材料，這一對(duì)比首先是調(diào)式調(diào)性的對(duì)比，而后材料的旋律、和聲、結(jié)構(gòu)材料的對(duì)比（如圖例3）。

圖例3

第二個(gè)層面則是對(duì)B段所出現(xiàn)若干材料的回顧。所需進(jìn)一步說(shuō)明的是，在對(duì)B段材料進(jìn)行回顧的過(guò)程中，此前出現(xiàn)的和聲音型化織體轉(zhuǎn)化為更為急促的音高進(jìn)行，雖然織體上包含了一系列的不同之處，但其句法結(jié)構(gòu)、旋律構(gòu)架卻與B段幾乎相同，是為帶有再現(xiàn)意義的插部層次（如圖例4）。

圖例4

從以上的分析中我們可以看出作曲家在這首鋼琴小品《黃昏小路》創(chuàng)作上的特點(diǎn)：第一，在樂(lè)曲的寫(xiě)作手法上，德沃夏克采用的是浪漫主義時(shí)期較先進(jìn)的創(chuàng)作手法，在音樂(lè)中，他運(yùn)用了大量帶有捷克語(yǔ)言特點(diǎn)的旋律，表現(xiàn)出作曲家真摯、深切的愛(ài)國(guó)情懷。第二，在樂(lè)曲的音樂(lè)情緒上，樸素、優(yōu)美、流暢、上口的旋律是德沃夏克最大的特點(diǎn)。第三，在樂(lè)曲的演奏上，作曲家將鋼琴的演奏技巧與演奏者的音樂(lè)修養(yǎng)充分的結(jié)合，演奏者需要在全面的了解作品的前提下，才可以更好的演奏出樂(lè)曲的精髓。

綜上所述，這是一首極富異域風(fēng)格的作品，在音樂(lè)中，充分表現(xiàn)出作曲家對(duì)自己祖國(guó)的眷念和人民的熱愛(ài)，德沃夏克以樸實(shí)、清新的民族音樂(lè)語(yǔ)言，為我們描繪出一幅幅多彩的捷克民間生活的畫(huà)卷，使之成為他鋼琴作品中的代表作之一。